Нет комментариев Дизайн

Татьяна воронцова дизайнер: Татьяна Воронцова

Опубликовано

Содержание

Татьяна Воронцова — Спикеры — Эшколот…

Татьяна Воронцова

москвовед, дизайнер

Москвовед, историк, специалист по Москве 1920-30-х годов, один из авторов трехтомного путеводителя «Архитектура Москвы периода НЭПа и первой пятилетки». Главное увлечение Татьяны – изучение Москвы как героини кинофильмов. На своих экскурсиях она показывает Москву такой, какой ее видели режиссеры и операторы через прицел кинокамеры двадцать, тридцать, сорок и даже сто лет назад

  • Январь
  • Февраль
  • Март
  • Апрель
  • Май
  • Июнь
  • Июль
  • Август
  • Сентябрь
  • Октябрь
  • Ноябрь
  • Декабрь
  • 2008
  • 2009
  • 2010
  • 2011
  • 2012
  • 2013
  • 2014
  • 2015
  • 2016
  • 2017
  • 2018
  • 2019
  • 2020
  • 2021

Мастер класс от Татьяны Воронцовой.

Альбом на пружине с применением материалов и инструментов от ТМ Рукоделие. Всем Зачарованным приветик! Сегодня наш дизайнер Татьяна Воронцова представляет свой МК по альбому на пружине. Для своего мастер-класса Татьяна использовала материалы и инструменты нашего главного спонсора — ТМ Рукоделие.
Всем привет. Сегодня на моем столе материалы и инструменты от ТМ Рукоделие, и мы начинаем творить. В итоге из всех материалов у нас должен сложиться замечательный и несложный альбом. Чем вооружиться? Конечно, линейкой, карандашом, ножом и макетным ковриком. Еще понадобится бумага для основы страничек. Так как конструкции у нас будут несложные, то вполне подойдет бумага для пастели плотностью 300 грамм. Конечно, клей (куда же без него?). Берем тот, с которым удобно работать, тут это не принципиально. Пружина и биндер для скрепления страничек. Пружину берем большого диаметра, чтоб странички чувствовали себя комфортно и не раскрывались. В первую очередь я обрезаю листы основы по клеевому краю, чтоб срезать клей. Срезаю, конечно, при помощи резака от Рукоделия. Почему именно такой резак я выбрала? Самая главная причина — режущая часть. Этот резак гильотинный. А это удобно, прочно, надежно и серьезно!))) Если у Рукоделия появится гильотинный резак для бумаги форматом 30х30, то я его обязательно куплю. Он действительно режет любой материал, не мохрит край, точен и надежен. Итак, основы страничек готовы. Теперь обдумываем всевозможные клапаны, конверты и кармашки, и начинаем нарезать фоновые листы из скрапбумаги. Я выбрала «Music and memory» от ТМ Рукоделие. На первом и последнем разворотах у меня будут клапаны на магнитах, на втором и четвертом — конверты, и в середине — карманы. Все это я раскраиваю и режу при помощи резака, кроме конвертов. Их я делаю на доске для биговки. Очень удобно и быстро.


Займемся обложкой. Из переплетного картона нарезаем два квадрата чуть большего, чем странички, размера. Их обтягиваем кожзамом. Когда все конструкции готовы и приклеены, пробиваем отверстия в страничках и обложке на биндере. Теперь, самое время приступить к украшению страниц. Тут я посоветую лишь одно: выбирайте плоские украшения, чтоб странички не «гуляли», ведь пружина не будет держать их прочно. На обложку я выбрала надпись из чипборда, покрыла ее пудрой для эмбоссинга и приклеила.

В итоге у меня получился довольно милый альбом, в который можно поместить огромное количество фотографий самых разных размеров, а также сделать памятные надписи на страничках. Самое прекрасное, что сделать такой альбом очень легко и просто. А уж если в вашем арсенале есть инструменты от  ТМ Рукоделие, то процесс создания альбома можно ускорить в разы. Давайте теперь посмотрим видео МК, а также обзор самого альбома. Буду рада, если мой мастер-класс придется вам по душе.

Приятного просмотра.

Читать «Не проси моей любви» — Воронцова Татьяна — Страница 1

Татьяна Воронцова

Не проси моей любви

1

С порывом ветра над мощными крепостными стенами и кряжистыми башнями Соловецкого кремля ослепительно сверкнула молния, пухнущую в небе с утра перламутрово-черную тучу прорвало, как бурдюк под лезвием ножа, и оттуда на землю хлынули нескончаемые потоки холодной дождевой воды. В мгновение ока грунтовые дороги покрылись тонким слоем раскисшей грязи, красно-бурые воды Святого озера забурлили, пошли пузырями, купола Спасо-Преображенского собора и крыши жилых домов заблестели, точно лакированные, а когда поблизости от того места, куда загнал их природный катаклизм, послышались грозные и низкие громовые раскаты, Нора торопливо осенила себя крестным знамением и прошептала:

– Пресвятая Дева, моли сына своего за нас…

Губы стоящего рядом Германа растянула скептическая улыбка.

– Атеисты не боятся грозы? – искоса глянув на него, поинтересовалась Нора.

– Боятся. Но уповают не на Пресвятую Деву, а на громоотводы.

Сквозь залитое струями дождя оконное стекло Герман бросил взгляд в сторону кремля, и Нора догадалась, что он имеет в виду главный купол монастырского собора, увенчанный крестом. Сконфуженно фыркнув, она ткнула его локтем в бок и тут же оказалась в его объятиях. Наклонившись, Герман поцеловал ее в висок.

– Не заняться ли нам чем-нибудь предосудительным, чтобы скоротать время?

– Здесь? – ужаснулась Нора.

Они пережидали грозу в одном из пустующих бараков периода СЛОН неподалеку от лагерного кладбища – длинном одноэтажном бревенчатом здании с двускатной черепичной кровлей, растрескавшимися оконными рамами и скрипучими полами. Все здесь дышало болью, страданием, смертью. Вязкий, липнущий к коже, воздух… ядовитые испарения от стен… брр.

Неисправимый Герман обвел глазами помещение.

– Место не лучше и не хуже других.

И запустил руки ей под кофту.

В эту минуту к шуму дождя за окном добавились звуки, больше всего напоминающие скрип старых половиц, присыпанных песком, под подошвами армейских сапог. Нора открыла рот, собираясь переключить внимание Германа со своего бюстгалтера на тайны Пустого Дома – в голову пришла сумасшедшая мысль, что это призрак лагерного надзирателя совершает обход своих владений в сумеречный час, – но ей помешал чудовищный раскат грома, заставивший ее рефлекторно зажмуриться, а когда все стихло, она, открыв глаза, увидела в дверном проеме высокую широкоплечую фигуру мужчины в дождевике, с которого стекала вода.

Вода, стекающая на щербатые доски пола. Не призрак, нет.

– Герман, – промолвила Нора чуть слышно.

Он обернулся. По тому, как мгновенно изменилось его лицо – побледнело и застыло маской жреца древних языческих мистерий, – Нора догадалась, что личность гостя ему известна.

– А! – заговорил мужчина, делая шаг вперед. – Художник. Ну, здорово, художник. Как поживаешь?

– Стой где стоишь, – тихим, неестественно ровным голосом произнес Герман.

Он уже мягко отодвинул от себя Нору, подтолкнул, вынудив попятиться, и теперь стоял в той позе, в какой она уже видела его однажды: ноги на ширине плеч, колени чуть согнуты, корпус наклонен вперед.

Пальцы левой руки, отведенной назад и прижатой к туловищу, сжимают рукоятку ножа, правая рука вытянута для удара.

Взгляд незнакомца медленно скользил по фигуре Германа, оценивая степень готовности. Ненадолго задержался на руке с ножом. Дрогнувшие губы, приподнявшиеся брови… Удивлен? Не ожидал, что этот парень богемной наружности окажется вооруженным? Или что он окажется не только вооруженным, но и способным пустить свое оружие в ход, судя по правильной стойке и общему хладнокровию?

– Здорово же тебя Геннадий напугал. – Человек в дождевике усмехнулся, но оставил попытки приблизиться. – Ладно, перейдем к делу. Где наследный принц?

Герман не шелохнулся, не вымолвил ни слова. Казалось, стоять так он может до завтрашнего утра.

– Не сейчас, так потом, но я доберусь до тебя, художник, и ты у меня запоешь.

– Вот когда доберешься, тогда и поглядим, – разжал губы Герман. – Проваливай, шестерка. – Молниеносным движением перехватив нож, он перешел в стойку для метания. – Иначе останешься без глаза.

С бьющимся сердцем Нора следила за развитием событий. Мыслей у нее в голове не было совершенно, только фоновое ощущение приближения Больших Проблем.

В общем и целом она представляла о чем идет речь. Несколько месяцев тому назад архитектор-дизайнер Герман Вербицкий сдал заказчику объект, над которым работал около года – интерьеры нового двухэтажного особняка в поселке Николино, принадлежащего крупному российскому предпринимателю Андрею Кольцову, – и по этому случаю там же состоялась вечеринка, плавно переходящая в оргию. На участие в оргии дизайнер не подписывался, но быстро обнаружил, что его согласие или несогласие мало кого интересует. Хозяин дома имел совершенно определенные намерения и озвучил их в присущей ему бесцеремонной манере. Герман ответил отказом. Тогда господин Кольцов, привыкший получать все что заблагорассудится по первому требованию, призвал своего личного телохранителя Геннадия Болотова и поручил ему упрямца вразумить. Процедура вразумления была не очень долгой, но очень болезненной. В память о ней Герман до сих пор носил отметины на теле. Однако решения своего не изменил и, будучи спрошен повторно, опять сказал решительное «нет». Неизвестно, чем закончилась бы для него эта строительно-сексуальная эпопея, если бы не вмешательство Кольцова-младшего. Воспользовавшись тем, что родитель дал строптивому пленнику – к этому времени уже стало ясно, что Герман пленник, а не гость, – время передохнуть и подумать о своем поведении, Леонид организовал его бегство и сам смылся из дома вместе с ним. Из отчего дома и вообще из столицы.

Подробностей Нора не знала. Эта картина складывалась постепенно из осколков, фрагментов, которые перепадали ей при различных обстоятельствах от разных людей. Здесь, на Большом Соловецком острове. Герман приехал сюда с другом, который нуждался в помощи нарколога и получил эту помощь от доктора Аркадия Петровича Шадрина, владельца и управляющего реабилитационного центра, расположенного неподалеку от заброшенного рыболовецкого поселка Новая Сосновка на одноименном мысу. Там же проживала гражданская жена доктора, Валерия, попросту Лера, младшая сестра Норы – по ее приглашению Нора и оказалась здесь.

Между тем незнакомец в дождевике сменил тактику.

– Твоя подружка? – Он мельком глянул на Нору. – А ей известно, почему ты прячешься здесь? И прячешь Леонида Кольцова.

Герман безмолвствовал. Видя, что он не намерен вступать в диалог, Нора тоже решила воздержаться.

– Ваш приятель, мадам, – произнес после паузы незнакомец, – подозревается в убийстве. Поскольку тела нет, с точки зрения закона, нет и преступления. Так что полиция его не разыскивает. Но лучше бы его разыскивала полиция…

Едва уловимое движение Германа подсказало ему, что нож таки будет брошен, причем немедленно. Решив не искушать судьбу, он выскочил в коридор и уже оттуда прокричал:

– До встречи, художник! До неизбежной скорой встречи!

Смуглый плечистый мужчина лет сорока. Узкие злые глаза, маленький круглый подбородок, азиатские скулы. Крайне неприятный тип.

Хмурясь, Герман смотрел на мокрые пятна, темнеющие там, где он стоял. Натекло с плаща. И ливень за окном продолжался. После исчезновения незнакомца к Норе вернулась способность принимать сигналы из внешнего мира, она услышала ворчание грома и клекот врезающихся в землю водяных струй.

– Что будем делать? – тихо спросила она. – Останемся здесь или…

Герман повернулся к окну. За стеклом не было видно ничего, кроме стены дождя.

– Почему бы не остаться? Ведь мы забрались сюда, чтобы укрыться от дождя, так? А дождь еще не закончился.

– Но что если этот человек не один? И скоро вернется с подкреплением.

– Если бы он был не один, то сразу привел бы остальных. И они сообща взяли бы меня за жабры. – Герман чуть усмехнулся. – Целую компанию мне не остановить. Даже с ножом.

Интерьеры → Общественный интерьер → Солнце в шахте. Лицей № 1

«Все взрослые сначала были детьми, только мало кто из них об этом помнит», — архитектор Анастасия Исаева рассказывает о работе над проектом реконструкции лицея в городе Киселевске в Кемеровской области, и чтобы передать свое настроение, цитирует «Маленького принца» Антуана де Сент Экзюпери.

По словам Анастасии, школа в Киселевске стала для нее, с одной стороны, погружением в беззаботное детство, а с другой — самым сложным проектом 2019 года. При работе над этим проектом главной задачей было воплотить в жизнь идею: при самом низком бюджете привнести в интерьер максимально возможную экологичность и — любимый солнечный цвет!

Чтобы запустить в детскую школу солнце в любую погоду, невзирая ни на какие климатические события в угольных шахтах, все оконные откосы решили покрасить в желтый радостный цвет. Для природного комфорта выбрали плитку, имитирующую дерево, в том числе и на стены (это было требование СЭС).

Авторами проекта была продумана, разработана, прорисована каждая деталь и каждый элемент: вся мебель и все графичные стенды. Для каждой зоны спроектировали свою историю. Декором стен в кабинете биологии служат разработанные архитектурным бюро обои с историей про инфузории-туфельки, черепах, китов и про жизнь, которая зарождается и которая продолжается. В кабинете астрономии появляется звездное небо — это то единственное место, где небо уместно и не китч. Для кабинета иностранных языков разработано панно с Шерлоком, правда, трубку у него «отняли», но, может, внутри не очень экологичной ситуации, когда дымят трубы производства, Шерлок со своей трубкой — это был не самый тяжкий грех.

К проекту мы подключили наших самых главных заказчиков — детей, и вместе с ними рисовали простую, сочную графику холлов и спортзалов. Это большая ценность, что в идеях для собственной школы и реализации этих идей участвовали сами ученики лицея.

Читать книгу «Не проси моей любви» онлайн полностью📖 — Татьяны Воронцовой — MyBook.

1

С порывом ветра над мощными крепостными стенами и кряжистыми башнями Соловецкого кремля ослепительно сверкнула молния, пухнущую в небе с утра перламутрово-черную тучу прорвало, как бурдюк под лезвием ножа, и оттуда на землю хлынули нескончаемые потоки холодной дождевой воды. В мгновение ока грунтовые дороги покрылись тонким слоем раскисшей грязи, красно-бурые воды Святого озера забурлили, пошли пузырями, купола Спасо-Преображенского собора и крыши жилых домов заблестели, точно лакированные, а когда поблизости от того места, куда загнал их природный катаклизм, послышались грозные и низкие громовые раскаты, Нора торопливо осенила себя крестным знамением и прошептала:

– Пресвятая Дева, моли сына своего за нас…

Губы стоящего рядом Германа растянула скептическая улыбка.

– Атеисты не боятся грозы? – искоса глянув на него, поинтересовалась Нора.

– Боятся. Но уповают не на Пресвятую Деву, а на громоотводы.

Сквозь залитое струями дождя оконное стекло Герман бросил взгляд в сторону кремля, и Нора догадалась, что он имеет в виду главный купол монастырского собора, увенчанный крестом. Сконфуженно фыркнув, она ткнула его локтем в бок и тут же оказалась в его объятиях. Наклонившись, Герман поцеловал ее в висок.

– Не заняться ли нам чем-нибудь предосудительным, чтобы скоротать время?

– Здесь? – ужаснулась Нора.

Они пережидали грозу в одном из пустующих бараков периода СЛОН неподалеку от лагерного кладбища – длинном одноэтажном бревенчатом здании с двускатной черепичной кровлей, растрескавшимися оконными рамами и скрипучими полами. Все здесь дышало болью, страданием, смертью. Вязкий, липнущий к коже, воздух… ядовитые испарения от стен… брр.

Неисправимый Герман обвел глазами помещение.

– Место не лучше и не хуже других.

И запустил руки ей под кофту.

В эту минуту к шуму дождя за окном добавились звуки, больше всего напоминающие скрип старых половиц, присыпанных песком, под подошвами армейских сапог. Нора открыла рот, собираясь переключить внимание Германа со своего бюстгалтера на тайны Пустого Дома – в голову пришла сумасшедшая мысль, что это призрак лагерного надзирателя совершает обход своих владений в сумеречный час, – но ей помешал чудовищный раскат грома, заставивший ее рефлекторно зажмуриться, а когда все стихло, она, открыв глаза, увидела в дверном проеме высокую широкоплечую фигуру мужчины в дождевике, с которого стекала вода.

Вода, стекающая на щербатые доски пола. Не призрак, нет.

– Герман, – промолвила Нора чуть слышно.

Он обернулся. По тому, как мгновенно изменилось его лицо – побледнело и застыло маской жреца древних языческих мистерий, – Нора догадалась, что личность гостя ему известна.

– А! – заговорил мужчина, делая шаг вперед. – Художник. Ну, здорово, художник. Как поживаешь?

– Стой где стоишь, – тихим, неестественно ровным голосом произнес Герман.

Он уже мягко отодвинул от себя Нору, подтолкнул, вынудив попятиться, и теперь стоял в той позе, в какой она уже видела его однажды: ноги на ширине плеч, колени чуть согнуты, корпус наклонен вперед. Пальцы левой руки, отведенной назад и прижатой к туловищу, сжимают рукоятку ножа, правая рука вытянута для удара.

Взгляд незнакомца медленно скользил по фигуре Германа, оценивая степень готовности. Ненадолго задержался на руке с ножом. Дрогнувшие губы, приподнявшиеся брови… Удивлен? Не ожидал, что этот парень богемной наружности окажется вооруженным? Или что он окажется не только вооруженным, но и способным пустить свое оружие в ход, судя по правильной стойке и общему хладнокровию?

– Здорово же тебя Геннадий напугал. – Человек в дождевике усмехнулся, но оставил попытки приблизиться. – Ладно, перейдем к делу. Где наследный принц?

Герман не шелохнулся, не вымолвил ни слова. Казалось, стоять так он может до завтрашнего утра.

– Не сейчас, так потом, но я доберусь до тебя, художник, и ты у меня запоешь.

– Вот когда доберешься, тогда и поглядим, – разжал губы Герман. – Проваливай, шестерка. – Молниеносным движением перехватив нож, он перешел в стойку для метания. – Иначе останешься без глаза.

С бьющимся сердцем Нора следила за развитием событий. Мыслей у нее в голове не было совершенно, только фоновое ощущение приближения Больших Проблем.

В общем и целом она представляла о чем идет речь. Несколько месяцев тому назад архитектор-дизайнер Герман Вербицкий сдал заказчику объект, над которым работал около года – интерьеры нового двухэтажного особняка в поселке Николино, принадлежащего крупному российскому предпринимателю Андрею Кольцову, – и по этому случаю там же состоялась вечеринка, плавно переходящая в оргию. На участие в оргии дизайнер не подписывался, но быстро обнаружил, что его согласие или несогласие мало кого интересует. Хозяин дома имел совершенно определенные намерения и озвучил их в присущей ему бесцеремонной манере. Герман ответил отказом. Тогда господин Кольцов, привыкший получать все что заблагорассудится по первому требованию, призвал своего личного телохранителя Геннадия Болотова и поручил ему упрямца вразумить. Процедура вразумления была не очень долгой, но очень болезненной. В память о ней Герман до сих пор носил отметины на теле. Однако решения своего не изменил и, будучи спрошен повторно, опять сказал решительное «нет». Неизвестно, чем закончилась бы для него эта строительно-сексуальная эпопея, если бы не вмешательство Кольцова-младшего. Воспользовавшись тем, что родитель дал строптивому пленнику – к этому времени уже стало ясно, что Герман пленник, а не гость, – время передохнуть и подумать о своем поведении, Леонид организовал его бегство и сам смылся из дома вместе с ним. Из отчего дома и вообще из столицы.

Подробностей Нора не знала. Эта картина складывалась постепенно из осколков, фрагментов, которые перепадали ей при различных обстоятельствах от разных людей. Здесь, на Большом Соловецком острове. Герман приехал сюда с другом, который нуждался в помощи нарколога и получил эту помощь от доктора Аркадия Петровича Шадрина, владельца и управляющего реабилитационного центра, расположенного неподалеку от заброшенного рыболовецкого поселка Новая Сосновка на одноименном мысу. Там же проживала гражданская жена доктора, Валерия, попросту Лера, младшая сестра Норы – по ее приглашению Нора и оказалась здесь.

Между тем незнакомец в дождевике сменил тактику.

– Твоя подружка? – Он мельком глянул на Нору. – А ей известно, почему ты прячешься здесь? И прячешь Леонида Кольцова.

Герман безмолвствовал. Видя, что он не намерен вступать в диалог, Нора тоже решила воздержаться.

– Ваш приятель, мадам, – произнес после паузы незнакомец, – подозревается в убийстве. Поскольку тела нет, с точки зрения закона, нет и преступления. Так что полиция его не разыскивает. Но лучше бы его разыскивала полиция…

Едва уловимое движение Германа подсказало ему, что нож таки будет брошен, причем немедленно. Решив не искушать судьбу, он выскочил в коридор и уже оттуда прокричал:

– До встречи, художник! До неизбежной скорой встречи!

Смуглый плечистый мужчина лет сорока. Узкие злые глаза, маленький круглый подбородок, азиатские скулы. Крайне неприятный тип.

Хмурясь, Герман смотрел на мокрые пятна, темнеющие там, где он стоял. Натекло с плаща. И ливень за окном продолжался. После исчезновения незнакомца к Норе вернулась способность принимать сигналы из внешнего мира, она услышала ворчание грома и клекот врезающихся в землю водяных струй.

– Что будем делать? – тихо спросила она. – Останемся здесь или…

Герман повернулся к окну. За стеклом не было видно ничего, кроме стены дождя.

– Почему бы не остаться? Ведь мы забрались сюда, чтобы укрыться от дождя, так? А дождь еще не закончился.

– Но что если этот человек не один? И скоро вернется с подкреплением.

– Если бы он был не один, то сразу привел бы остальных. И они сообща взяли бы меня за жабры. – Герман чуть усмехнулся. – Целую компанию мне не остановить. Даже с ножом.

Он посмотрел на свой нож – настоящий боевой метательный нож длиной сантиметров двадцать пять. Посмотрел, но не убрал в ножны.

– К тому же, – закончил он, немного подумав, – Аркадий говорил Леониду, что его старый товарищ, сотрудник УМВД России, недели три назад выдворил из Архангельска подозрительного типа, который таскался по Приморскому району и задавал вопросы про Германа Вербицкого и Леонида Кольцова.

– Думаешь, этого типа мы сейчас и видели?

– Такое предположение напрашивается само собой. Хотя, конечно, нельзя исключать вариант с разными ищейками. Мы же не знаем, сколько их старый ублюдок пустил по нашему следу. Может, они поддерживают друг с другом связь, может, нет.

– Ясно одно: вы обнаружены.

– Да. – Герман вздохнул. – Я знал, что рано или поздно это случится, но все равно чувствую себя так, будто меня застали врасплох.

Протянув руку, Нора ласково перебрала его темные волосы. Густые, блестящие, чуть повлажневшие у корней. Когда она впервые увидела своего эльфа, эти чудесные волосы буйными прядями обрамляли лицо, доставая почти до плеч, и эффектно контрастировали с алебастровой белизной кожи и хризолитовой зеленью глаз. Сейчас же Герман был пострижен коротко, почти по-военному. С одной стороны, Нора сожалела об утраченной возможности, обнимаясь с ним, без предупреждения запустить пальцы в густую шелковистую гриву и хорошенько дернуть, любуясь невольной гримасой на худом выразительном лице, но с другой, радовалась этому изменению в его внешности. Открытая шея, аккуратный затылок, потрясающий овал лица… Эльф преобразился в молодого жреца-воина.

Минут через сорок извержение вод прекратилось. Отдельные капли еще падали, и тучи клубились над крышами домов подобно дыму преисподней, но по улице уже можно было передвигаться без риска затонуть. Нора и Герман с предосторожностями выбрались из барака и, стоя под козырьком, образованным скатом крыши, огляделись по сторонам. На дороге, ведущей к продовольственному и промтоварному магазинам, уже появились первые отважные пешеходы. Глядя на их ноги, обутые в резиновые сапоги, под которыми хлюпала бурая грязь, Нора с грустью размышляла о судьбе своих новеньких кроссовок.

– Постоим? – предложил Герман. – Пусть немного подсохнет.

– Боюсь, до завтра придется стоять.

Факультет архитектуры и дизайна в колледже 26КАДР в Москве

Факультет «Архитектура и Дизайн» был основан после реорганизации колледжа в 2014 году. А самой площадке в 2021 году исполнился 91 год. Об истории можно узнать по ссылке. Колледж ежегодно выпускает около 250  специалистов в данной области.

Здесь работают уникальные преподаватели – профессиональные архитекторы и дизайнеры с огромным творческим потенциалом и молодые специалисты, готовые знакомить Вас с увлекательным миром архитектуры и дизайна, учить размышлять и творчески подходить к решению профессиональных задач.

Кроме того, в стенах подразделения около 200 школьников обучаются на программах дополнительного образования. Ребятам предлагается подтянуть свои навыки в таких кружках, как «Декоратор витрин», «Исполнитель художественно-оформительских работ», «Чертежник» и других.

Специальности

Обучение проходит по нескольким специальностям, поэтому у абитуриента есть возможность выбрать именно ту программу, которая ему ближе всего. На сегодняшний день доступны такие варианты:

Поступить на факультет дизайна и архитектуры в колледже в Москве можно как на базе 9, так и 11 класса.

Актуальность программ

Архитектура и дизайн – динамично развивающиеся в современном мире отрасли. Именно поэтому в наши дни так актуален вопрос качественной подготовки кадров для данных направлений. Факультет архитектуры и дизайна в колледже 26 КАДР набирает рекордное количество абитуриентов, что свидетельствует о заметной популярности и востребованности профессий.

Участие в Чемпионате WorldSkills Russia

Выбирая учебное заведение в Москве, обращайте внимание на возможности, которые оно предоставляет для реализации творческого потенциала учащегося. Так, в нашем колледже студенты принимают активное участие в различных этапах Чемпионата молодых профессионалов WorldSkills. Наши архитекторы и дизайнеры неоднократно поднимались на пьедестал.

Нам есть кем гордиться

Софья Букарева

3 место на региональном уровне в компетенции «Архитектурный дизайн», 2016 год

Дарья Струкова

3 место на региональном уровне в компетенции «Архитектурный дизайн», 2016 год

Полина Маркина

3 место на региональном уровне WorldSkills Russia в компетенции «Промышленный дизайн», 2018 год

Татьяна Апостол

2 место на региональном уровне WorldSkills Russia в компетенции «Дизайн интерьера», 2018 год

Наталья Белякова

3 место в компетенции «Технологии информационного моделирования BIM», 2019 год

Илья Митрохин

3 место в компетенции «Технологии информационного моделирования BIM», 2019 год

Дополнительное образование

Помимо обучения дизайну в колледже 26 КАДР, наши студенты пробуют себя на профильных и факультативных программах факультета:

  • «Архитектурное бюро» – преподаватель Ревуцкий С. А.;
  • «Мастерская рисунка» – преподаватель Попов А.Н.;
  • «Студия живописи» – преподаватель Герасимова Е.В.;
  • «Свет. Тень. Композиция» – преподаватель Воронцова Л.Л.;
  • «Математика в архитектуре» – преподаватель Шадрикова Ж.Ю.;
  • «Мир искусства» — преподаватель Демченко В.А.;
  • «Пресс- центр» — преподаватель Сугатова А.Ю.;
  • «Волонтерство» — преподаватель Скоробогатова С.М.

Воспользуйтесь широкими возможностями, которые предоставляет факультет архитектуры в колледже Архитектуры, Дизайна и Реинжиниринга, и учеба в колледже станет самым интересным и незабываемым периодом Вашей жизни.

Условия обучения

Обучение проходит на факультете, обладающем мощной ресурсной базой: для учащихся функционирует лаборатория строительных материалов и мастерская Фаблаб, а обучением студентов занимаются 60 преподавателей, 9 из которых – с высшей квалификационной категорией, 6 – кандидаты наук, 3 преподавателя почетно носят звание членов Союза Архитекторов России, а 1 является членом Международного художественного Фонда и Творческого Союза художников России.

В освоении будущих профессий студентам также приходят на помощь:

  • Еолян Г.Г. – генеральный директор ООО «Компания проект Инвест»;
  • Беленюк Е.Н. – главный архитектор ООО «Эвастрой»;
  • Иванова Е.В. – заместитель директора ООО “Gloria-C”.

Многие преподаватели являются экспертами в отраслевых конкурсах для студентов:

  • Гуреева О.П., Зарбеева Л.Н., Базик Г.А., Иванова Е.В., Дулькин Н.Б. – эксперты демоэкзамена по компетенции «Дизайн интерьера»;
  • Ценина А.Ю., Кваснюк М.Ю., Бирюкова Д.А. – эксперты демоэкзамена по компетенции «Промышленный дизайн».

ВУЗы

После окончания колледжа многие студенты продолжают обучение в высших учебных заведениях, среди которых: НИУ МЭИ, МАРХИ, МАСИ, РУДН. Наши выпускники активно поступают на бюджет, также многие выбирают специальности «Архитектура» и «Строительство».

Студенческая жизнь

Учащиеся регулярно посещают выставки:

  • «Красивые дома»;
  • RosBuild;
  • WorldBuild;
  • АРХ МОСКВА;
  • Студенты 1-х курсов посещают Центры современного искусства «Артплэй», «Винзавод», «Флакон».

Кроме того, ребята принимают активное участие в конкурсах различных масштабов:

  • Ворылин Андрей – Лауреат III степени конкурса «Зодчество-2017» в номинации «Творчество студентов архитектурных ВУЗов и колледжей России»;
  • Воронцова Елена, Джагаева Оксана, Ульяшин Артем, Бузуева Карина, Запольская Александра, Солдатова Вероника, Полбенникова Анастасия, Спиваков Егор, Федосеев Николай – Диплом победителей III степени III Конкурса макетов «Москва глазами молодых градостроителей».

Практика и трудоустройство

Конечно, всех абитуриентов так или иначе интересует вопрос трудоустройства после получения диплома. Если вы выбрали дизайн и архитектуру в нашем колледже, то можете быть уверены в своем будущем трудоустройстве.

Факультет имеет тесные связи с индустрией:

  • Компания «Нот Грей Дизайн» выступает базой практики для учащихся. Сотрудники компании участвуют в проведении квалификационных экзаменов;
  • «Нот грей Дизайн» и Моспромстрой совместно разрабатывают программы Государственной итоговой аттестации и Образовательные программы;
  • Компания “Pilcington Glass” проводит для студентов мастер-класс на тему «Технологические особенности энергоэффективных светопрозрачных конструкций»;
  • Представители холдинга “SP Glass” организуют архитектурные конкурсы и отраслевые выставки для студентов;
  • Важную роль в практике и трудоустройстве архитекторов играет Департамент градостроительной политики.

Студентам также предлагается пройти практику на предприятиях ГУП НИиПИ «Генплана Москвы», «Моспроект 4», а также в различных школах Юго-Восточного округа.

«Все в сад! История московских садов и парков» / События на TimePad.

ru

Регистрация на событие закрыта

Извините, регистрация закрыта. Возможно, на событие уже зарегистрировалось слишком много человек, либо истек срок регистрации. Подробности Вы можете узнать у организаторов события.

Другие события организатора>

Дача в городе (Москва)

1510 дней назад

11 февраля 2017, начало в 16:00

Москва

Музей Москвы, Зубовский б-р, 2

Москва всегда удивляла своими садами и парками, обширность и устройство которых превосходили ожидания самых искушенных знатоков садового дела. Первые сады в Москве появились в начале XIV века при монастырских хозяйствах. Вскоре по примеру обителей разводить сады стали и по царскому повелению. Историю московских садов, бульваров, городских скверов, парков культуры и отдыха, периоды расцвета ландшафтного дизайна в столице и его трансформации с древнейших времён до наших дней расскажет краевед и исследователь Татьяна Воронцова.

Расскажите друзьям о событии

Курс открытых лекций проекта «Дача в городе». Лекция первая.

Лектор: Татьяна Воронцова – краевед, писатель.

 

С 11 февраля по 25 марта 2017 года, при поддержке Музея Москвы и пространства «Букводом», в столице пройдет первый курс открытых лекций экосоциального проекта «Дача в городе», цель которого – вдохновить и научить всех желающих создавать сады в своих городских дворах.

В программе – история садово-паркового искусства в Москве, основы проектирования, композиции и колористики цветника, выбор растений для теневых участков и другие темы, а также кейс-стади и открытая дискуссия о городском садоводстве.

Образовательный проект собрал замечательных специалистов. Лекции прочтут: краевед Татьяна Воронцова, ландшафтный архитектор Анна Андреева (Alphabet City), старший преподаватель кафедры ландшафтной архитектуры РГАУ-МСХА имени К.А. Тимирязева Наталья Черных, ландшафтный архитектор Наталья Борисова (NB-Garden), автор и руководитель проекта «Дача в городе» (Санкт-Петербург) Ольга Смердова, архитектор Кирилл Губернаторов («Мегабудка»), руководитель отдела садово-парковой и природоохранной деятельности в Государственном автономном учреждении культуры города Москвы «Парк «Зарядье» Игорь Сафиуллин, ландшафтный архитектор Сильвия Александрова (Strelka Architects).

Курс открытых лекций создан для тех, кого интересует ландшафтный дизайн, комфортная городская среда, природное разнообразие и экология Москвы.

Более подробно с программой курса и проектом «Дача в городе» (Москва) можно ознакомиться в группе Вконтакте: https://vk.com/dachavgorode_msk.

Партнеры

Представляем подкаст AIGA Chicago’s On The Daily | Бьянки Смит | AIGA Chicago

Эпизод 1: Эрик Моралес

Эрик Моралес — графический дизайнер из района Маленькая деревня Чикаго, который любит иллюстрации, типографику и UX-дизайн. В этом эпизоде ​​Эрик обсуждает важность репрезентации, принятия индивидуальности и волнения от того, что вы вкладываете в дизайн глубокий конец с ограниченным направлением.

Эрик впервые был показан в ежедневной программе On The Daily во время Месяца национального латиноамериканского наследия в 2018 году.Следуйте за ним и посмотрите здесь больше его работ.

Эпизод 2: Элиша-Рио Апиладо

Элиша-Рио — американский филиппинский художник, танцор и будущий арт-терапевт, который всегда отстаивает важность заботы о себе. Элиша-Рио рассказывает о целительной силе арт-терапии, о том, как личность сформировала ее творческую практику, и о длительном влиянии великих наставников.

Елисей-Рио изначально был показан в The Daily во время Месяца наследия американцев азиатского происхождения и жителей островов Тихого океана в 2018 году.Следуйте за ней и смотрите здесь больше ее работ.

Эпизод 3: Нолис Андерсон

Нолис Андерсон — фотограф-портретист и фотограф, родившийся и выросший в Чикаго. В этом эпизоде ​​Нолис обсуждает превращение хобби в профессию, важность создания сплоченного круга творческих друзей и состояние представительства в отрасли.

Нолис изначально был показан в On The Daily во время Месяца черной истории 2018. Следите за ним и смотрите больше его работ здесь.

Эпизод 4: Мадлен Беннет

Мадлен Беннетт — дизайнер и бесконечный источник случайных фактов. У нее безмерная страсть к окружающей среде, ей нравятся комедийные подкасты и жареный картофель 🍟. В этом эпизоде ​​Мадлен рассказывает о своей любви к музеям, волшебстве видеть, как ваша работа оживает в нецифровой среде, и о силе наставничества.

Мадлен изначально была представлена ​​в «Ежедневно» во время Месяца женской истории ♀ 2018. Следите за ней и смотрите больше ее работ здесь.

Эпизод 5: Шарлин Кинг

Шарлин Кинг — дизайнер UX / UI, ориентированный на доступность и поведение, страстный поклонник татуировок, фильмов ужасов и таксидермии. В этом эпизоде ​​Шарлин обсуждает свой путь к дизайну, важность точных исследований пользователей, ориентированных на услуги, и нюансы управления психическим здоровьем в качестве креатива.

Изначально Шарлин была показана в «Ежедневно» во время Месяца прайда ЛГБТК в 2018 году. Следуйте за Шарлин и узнайте о ней больше здесь.

Эпизод 6: Карлос Сегура

Карлос Сегура может быть найден творящим через Сегуру; продвижение, создание и поддержка типографики через T26; а также написание, исследование и документирование автомобильной промышленности с помощью CarType. Проработав 15 лет в рекламной индустрии, Карлос рассказывает, как он применил более «духовный подход» к своей творческой работе. Две самые важные вещи, которыми он руководствовался в последующем путешествии? Идеи обладают силой, и единственный способ действовать — оставаться верным себе.

Карлос впервые был показан в «Ежедневно» во время Месяца национального латиноамериканского наследия в 2018 году. Следуйте за ним и посмотрите другие его работы здесь.

Эпизод 7: Шелби Родеффер

Шелби Родеффер — художник из Чикаго и коммерческий художник. Шелби рассказывает о том, как фильм дал толчок ее творческой направленности, о красоте создания функционального искусства и о важности преодоления систематической недопредставленности в отрасли.

Следуйте за ней на @smellby и @finersigns, а другие ее работы смотрите на http: // shelbyrodeffer.com и https://www.finersigns.com. Первоначально Шелби была показана в On The Daily во время Месяца женской истории ♀ 2018.

Эпизод 8: Камило Медина

Камило Медина — художник, родившийся и выросший в Боготе, Колумбия 🇨🇴. В настоящее время он занимается визуальным искусством и продюсирует музыку в Чикаго. Камило рассказывает о своем творческом пути на сегодняшний день (а также многом другом), когда он был маленьким мальчиком, который был одержим Томом Делонгом из Blink 182 и рисовал, до серьезного отношения к искусству «просто для развлечения».

Камило был первоначально показан в On The Daily во время Месяца национального латиноамериканского наследия 2018 года. Следуйте за ним, слушайте его группу Divino Niño и смотрите больше его работ здесь.

Эпизод 9: Бланка Кортес

Бланка Кортес — левша, писатель, иллюстратор и графический дизайнер — родом из Сальвадора 🇸🇻 и в настоящее время проживает в Чикаго. Она является гордым членом AIGA с 2011 года. Постоянно чувствуя, что не может найти подходящие шрифты для своих проектов, Бланка влюбилась в буквы — и создала их сама.В этом эпизоде ​​она подробно рассказывает о своем творческом пути, а также о том, как художники (и их искусство) могут создать всеобъемлющее сообщество, которое делает мир лучше для жизни.

Бланка изначально была представлена ​​в газете On The Daily во время Месяца национального латиноамериканского наследия 2018 года. Следите за ней и смотрите больше ее работ здесь.

Эпизод 10: Кристина Ванко

Кристина Ванко — внештатный арт-директор, писатель, иллюстратор и автор рукописных надписей для всех и взрослых. В этом эпизоде ​​Кристина обсуждает, как эксперименты в вашем творческом пути имеют решающее значение (и могут привести к гораздо большим вещам), что встреча с человеческими истинами и создание диалога об этих истинах невероятно полезны, и как позитив имеет большое значение.

Кристина была впервые представлена ​​в «Ежедневно» во время Месяца женской истории ♀ 2018. Следите за ней здесь и здесь, чтобы увидеть больше ее работ здесь.

Villanelle | Убивая Еву Вики

Вилланель

Братья и сестры

  • Астанков Петр Анатольевич (брат)
  • Борка Григорьевич (младший сводный брат)
  • Федор Григорьевич (сводный брат) †

Родители

  • Татьяна (мать) †
  • Анатолий Астанков (отец) †
  • Григорий (отчим) †

Бабушка и дедушка

Бабушка (без имени)

Оксана Анатольевна Астанкова , более известная как Villanelle , — убийца из «Двенадцати».Она и бывший агент МИ-6 Еве Поластри, которая расследует Вилланеллу, испытывают взаимную романтическую одержимость друг другом.

Ранняя жизнь [править | править источник]

Вилланель была сиротой с репутацией жестокого человека, у которой однажды развились отношения, переросшие в одержимость, со старшей заботливой преподавательницей французского языка, которая кастрировала мужа преподавателя из-за ревнивого увлечения Вилланель. Она работала в организации под названием «Двенадцать».

У Вилланель не было ничего, пока ее не обучили, чтобы стать специально созданным убийцей.Ее инструкция, без сомнения, убивать людей по всему миру. Это купило ей образ жизни, который она любит.

Ева расследует [править | править источник]

В Вене брюнетка (Вилланель) сидит в кафе и ест мороженое, а молодая девушка, сидящая за другим столиком, наблюдает. Женщина слегка сжато улыбается девушке, но она не отвечает ему взаимностью. Официант широко улыбается девушке с открытыми губами, и девушка отвечает ему взаимностью. Гнев, раздражение и отторжение мелькают на лице женщины, прежде чем она изобразит широкую ухмылку официанта.На этот раз девушка улыбается в ответ. Женщина проверяет время (5:05) и встает, чтобы уйти. Она дает чаевые официанту, прежде чем опрокинуть миску мороженого девушки себе на колени, когда она выходит за дверь.

В Париже Вилланель едет в метро, ​​ее волосы теперь светлые. Она выходит из метро и идет к своей квартире. Она встречает свою соседку, мадам Таттевин, выходящую из здания, и они обмениваются горячими словами. В своей квартире она убирает парик и туалетные принадлежности и снимает кофточку, которую носила, чтобы казаться плоской.Она любуется собой в зеркало и пудрит лицо белым. Она наливает таблетки на кофейный столик и ложится на диван с бутылкой алкоголя, притворяясь мертвой. Мужчина (Константин) входит в квартиру и говорит Вилланелле, что видит ее дыхание. Она спрашивает, не было бы ему грустно, если бы она умерла, и он отвечает: «Конечно». Он здесь, чтобы вручить ей премию и дать информацию о ее следующей работе завтра в Тоскане. Он уходит, и Вилланель садится за свой ноутбук, чтобы расшифровать информацию с открытки из Тосканы, которую она получила.

Вилланель проезжает на мотоцикле по Тоскане и прибывает в поместье. Она собирает волосы в пучок и отправляется через виноградники к главному дому. Она взбирается по водосточной трубе и пробирается внутрь. На улице празднование годовщины, и она замечает свою следующую цель — Чезаре Греко. Она прячется в чемодане, чтобы ее не поймали, прежде чем отправиться на вечеринку в платье, которое она украла у жены Греко. Она следует за Давиде, внуком Греко, обратно в дом и убеждает его подшутить над дедом.

Давид вызывает дедушку в дом и прячется, пока Вилланелла ждет Греко в его спальне. Она спрашивает его о покрывале, и он отвечает, что оно сделано Лилианой Риццари. Она говорит ему, что ее зовут Силивиана Морел, и ее отправили к нему. Она удаляет шпильку и наносит удар ему в глаз, прежде чем нажать на поршень, чтобы ввести ему яд. Она берет ручку со стола и записывает Лилиану Риццари на ладонь перед тем, как посмотреть, как умирает Греко. Она уходит, когда Давид выходит из своего укрытия и находит своего дедушку мертвым.

Константин будит Вилланеллу в своей квартире, где она спит с мужчиной и женщиной. Касия находится в Лондоне и завтра будет допрошена в качестве свидетеля убийства Кедрина. Поезд Вилланель отправляется через час, и она должна выставить смерть Касии как самоубийство.

Пока Ева в больнице ждет, чтобы поговорить с Касией, она идет в туалет, где используется единственная кабинка. Пока ждет, поправляет волосы. Вилланель выходит из прилавка в костюме медсестры и наблюдает за Евой, побуждая Еву спросить, все ли с ней в порядке.Вилланель останавливается на выходе из ванной и говорит Еве распустить волосы. Ева возвращается в больничную палату и обнаруживает, что медсестра и охранник мертвы. Она пытается остановить кровотечение из горла Касии, но Касия умирает.

В офисном здании в Болгарии Вилланелла преследует свою последнюю цель, Филиппа Петрова, который просит сохранить ему жизнь. Она стреляет в него дважды и смотрит, как он делает последний вздох.

В Париже Вилланель возвращается в свою квартиру и проходит мимо одного из своих соседей, Себастьяна, роясь в мусоре в поисках пульта от телевизора.Он комментирует ее ушибленный глаз, и она отмахивается. Она входит в свою квартиру и видит ждущего Константина. Она хочет знать, каково ее следующее задание в Париже, но Константин хочет, чтобы ее сначала оценили из-за беспорядка, который она оставила в Лондоне.

Вилланель приходит на оценку с Джеромом в ярком розовом платье. Константин тоже там, когда Джером спрашивает ее о ее работе и ее душевном состоянии. Он показывает ей фотографию повешенного, и она делает комплимент его ногам. Затем он показывает ей фотографию повешенной собаки, и Вилланель делает вид, что взволнована этим, прежде чем смеяться над ним. Константин передает Джерому лист бумаги. Джером спрашивает Вилланеллу, мечтает ли она еще об Анне, и обнаруживает на бумаге безликий портрет, окруженный темными завитками. Вилланель говорит им, что это не портрет Анны. Джером отказывается подписывать ее.

Когда Вилланель и Константин гуляют по Парижу, она спорит с ним о том, чтобы позволить ей выполнить свое следующее задание. Он говорит ей, что это хорошо, когда о ней кто-то беспокоится, и она обнимает его, вынимая из его кармана открытку с Парижем.Вернувшись домой, Вилланель бежит на беговой дорожке, когда звонит ее дверной звонок. Это Себастьян с арникой из-за ушиба глаза. Она приглашает его с собой. Они едят мороженое и гуляют, прежде чем вернуться в квартиру Себастьяна, где они занимаются сексом. Вилланель выходит из квартиры с платьем и проходит мимо мадам Таттевин, которая говорит ей: «Хорошая работа». Она возвращается в свою квартиру и начинает работать над своим парфюмом.

Вилланель надевает парик и костюм для кейтеринга по имени «Клоди».«Она идет на политический сбор средств и делает вид, что обслуживает гостей, разнося шампанское для гостей. Она следует за основным спонсором и производителем парфюмерии Карлой де Манн в туалет под предлогом предоставления ей тампона. Вилланель достает бутылку. Духи, чтобы де Манн понюхали, и принуждает ее попробовать. Де Манн говорит, что она ничего не чувствует, прежде чем начинает хрипеть и кашлять. Вилланель наблюдает, как де Манн страдает от смертельного приступа астмы.

Вилланель возвращается домой и обнаруживает, что Константин угрожал сократить ее пособие вдвое за убийство де Манна.Себастьян прерывает их, и Константин притворяется братом Вилланеллы. Себастьян хочет почувствовать запах духов, над которыми работала Вилланель, но она говорит ему, что принесет его ему позже. Он дает ей в подарок флешку и, уходя, замечает флакон духов и берет его с собой. Вилланель возвращается к Константину и угрожает ему ножом, чтобы он рассказал ей, что происходит на самом деле. Константин рассказывает ей о новом отделе Евы, созданном специально для того, чтобы заниматься Вилланеллой, поэтому ей нужно «быть тонкой».Когда Вилланель открывает пробку от шампанского, они слышат стук снаружи и открывают дверь, чтобы найти Себастьяна мертвым.

Используя новый флэш-накопитель, Вилланель ищет в Интернете изображения «Ева Поластри». Ева идет в свой новый офис, чтобы просмотреть фотографии медсестер из больницы, где была убита Касия, чтобы узнать, сможет ли она найти медсестру, которую она встретила в ванной. Вилланель встречает статью о бридж-клубе Николаса Поластри, в которой на обратной стороне фотографии спрятано групповое фото с Евой, и понимает, что Ева была в ванной в больнице.Билл присоединяется к Еве в офисе, и Ева рассказывает ему, что встретила Вилланель.

Насмешка над Евой и убийство Фрэнка [править | править источник]

В Берлине китайский полковник Чжан Ву идет в офис «Горячей медики» в свой день рождения. Его постоянная медсестра Гортензия недоступна. Она собиралась сделать для него что-то особенное. Секретарша говорит ему, что посмотрит, что они могут сделать, прежде чем подтвердить его безопасное слово: « frühstück» . Пока Чжан ждет, он болтает с другим пациентом, который надеется, что они не будут вежливыми.

Чжан входит в комнату, где Вилланель готовит хирургические инструменты. Она приказывает ему снять одежду. Она привязывает его ремнями к столу, включая его шею, и вспоминает его предыдущий визит, когда ему делали «энергичный массаж мошонки». Она надевает на него маску и говорит, что на день рождения он не получит особого ухода, что заставляет его смеяться. Она берет пару медицинских щипцов, кладет их под его больничную одежду и зажимает его яички, поскольку повторяет, что никакого специального лечения не требуется.Она поворачивается, и он сначала наслаждается, прежде чем выкрикнуть свое безопасное слово. Вилланель останавливается и подходит к газовой арматуре, поднимая ее вверх, пока он изо всех сил пытается. Она говорит ему смотреть на нее, когда он умирает.

Вилланель сидит перед офисом «Hot Medica» и с разочарованием наблюдает за прибытием двух агентов-мужчин.

Вилланель отвела пожилую американскую туристку в ее комнату и велела ей распустить волосы. Она сообщает женщине, что назовет ее Евой, и они начинают целоваться, прежде чем Вилланель говорит, что она собирается спрятаться, а «Ева» ее найдет.

Когда Билл и Ева приходят в офис «Горячей Медики», Вилланель крадет сумку Евы. Она возвращает сумку Евы в свою комнату и перебирает ее, накидывая себе на шею зеленый шарф. Константин появляется, чтобы узнать, почему она все еще в Берлине, и предупредить ее, что Ева в городе. Он хочет, чтобы Вилланель присмотрела за Евой. Приходит американка, и Вилланель представляет ее как «Памелу» своему «сердитому дяде». Константин в последний раз предупреждает ее, чтобы она не наделала глупостей, и уходит. Вилланель начинает одевать Памелу в одежду Евы.

Вилланель врезается в Билла на улице и продолжает идти.

Вилланель приподнимает брови, используя USB-накопитель, который ей дал Себастьян, чтобы смотреть запись видеозвонка между Евой и Нико.

Билл ведет Еву к вокзалу и замечает Вилланеллу, наблюдающую за Евой, когда он уходит. Он следует за ней и не дает ей сесть в тот же поезд, что и Ева, под предлогом того, что спрашивает ее о зеленом шарфе, который на ней надето — тот самый, который у Евы был в чемодане.Вилланель подыгрывает тому, что она получила это от своей матери, и покидает станцию, а Билл следует за ней.

Билл продолжает следовать за Вилланеллой по улицам Берлина. Она понимает, что он следует за ней, и улыбается. Билл оставляет Еве сообщение, что он преследует кого-то в районе Кассиопеи, и просит ее связаться с Вебером. Вилланель входит в клуб под названием Funkeln, и Билл пытается последовать за ним, но его останавливает вышибала и отправляет в конец очереди.

Билл наконец добрался до клуба и ищет Вилланеллу на танцполе. Ева приходит в клуб и объясняет вышибалам, что ей нужно попасть, потому что она связана с британскими властями, и это срочно. Билл замечает Вилланеллу и пытается ее догнать, в то время как Ева идет по танцполу в поисках его. Вилланель оборачивается и улыбается Биллу, прежде чем направиться к нему. Он пытается убежать, но попадает в ловушку танцующих тел, и Вилланель легко ловит его, нанося несколько ударов коротким лезвием, прежде чем снова взлететь. Ева пытается дотянуться до Билла, когда он истекает кровью на танцполе.

Константин приходит в квартиру Вилланеллы в Париже и обнаруживает, что она украшена синими, золотыми, розовыми и белыми воздушными шарами и соответствующим тортом. Он смахивает глазурь с торта, когда входит Вилланель, одетая, как Константин, до бороды и усов. Она поздравляет его с днем ​​рождения и заставляет танцевать с ней. Она пытается заставить его поднять ее, но он жалуется на свое плечо и вместо этого бросает ее на кровать. У него не день рождения, и он не скажет ей, когда это на самом деле.Они идут в ванную, где она дарит ему подарки на день рождения. Когда она говорит ему, что ее зовут Константин, он срывает с нее бороду и усы и говорит, что знает, что она использовала имя Евы и убила Билла. Он протягивает ей открытку для следующей работы, на этот раз с ее «младшими братьями и сестрами», потому что он больше не может доверять ей одной. Он открывает еще один подарок, и Вилланель показывает, что знает, что у него есть дочь, и подарила ей мягкую игрушку.

Вилланель выходит из поезда в Англии и приближается к человеку (Диего) на платформе с табличкой для наблюдения за птицами.Он ее контакт и отвезет ее в фургон, чтобы дождаться завтра. Вилланель садится в фургон и быстро узнает женщину (Надю) на пассажирском сиденье, которая нападает на нее. Они сражаются в задней части фургона, пока Диего не останавливает их, и они возвращаются на свои места.

В фургоне Диего спрашивает Надю и Вилланеллу об их истории, но никто не отвечает. Вилланель спрашивает, кто является целью, и Диего признается, что они еще не знают. Он пытается проявить привязанность к Наде, но получает отказ. Надя сообщает Вилланелле, что их цель — сотрудник британской разведки.

Диего, Надя и Вилланель проверяют свое оружие. Диего покидает Вилланель и Надю на мгновение, и Надя загоняет Вилланель в угол, побуждая ее ударить Надю кулаком по носу. Диего возвращается и угрожает, что у него есть разрешение убить одного из них, если они не перестанут сражаться.

Диего, Надя и Вилланель прибывают в Блетчем как раз в тот момент, когда Диего встречает их следующую цель: Фрэнка Халетона. Диего раздает пистолеты и глушители, отправляя Вилланеллу и Надю к передней части дома, в то время как он занимает задний.Надя снова пытается атаковать Вилланеллу, но Вилланель останавливает ее и говорит, что она рада, что Надя сбежала. Они идут к входной двери и стучат. Вилланель представляет себя и Надю как Натали и Фанни, соответственно, матери Фрэнка, Веронике. Вероника говорит им, что Фрэнк только что ушел, и приглашает их на кекс.

Вилланель ест горячий кекс, поданный Вероникой, пока они ждут возвращения Фрэнка. Вероника звонит Фрэнку, чтобы узнать, где он. Вероника говорит им, что Фрэнка неожиданно вызвали обратно в Лондон, но Вилланель уже заметила, что машина Фрэнка все еще снаружи.Они встречают Диего в фургоне и говорят ему, что подождут.

Вилланель ждет впереди с Диего, а Надя занимает спину. Машина Фрэнка уезжает, Надя преследует ее пешком. Они прыгают в фургон и преследуют Фрэнка, за рулем Вилланель. Надя собрала автомат и встает сквозь лунную крышу, целится в машину Фрэнка. Заднее окно Фрэнка выбито, но Фрэнку удается уклониться от выстрела и установить некоторое расстояние между ним и Вилланель.

Вилланель, Диего и Надя подходят к машине Фрэнка и выходят со своим оружием. Первым стреляет Диего, за ним Надя и Вилланель, и они засыпают машину пулями, снося капот. Фрэнк прячется в кустах, сжимая телефонную трубку, а на другом конце — Ева. Вилланель провоцирует Диего, и они поднимают оружие друг на друга. Надя кричит: «Оксана», показывая Диего, что Вилланель — бывшая девушка Нади. Вилланель утверждает, что ее послали вывести Надю, и говорит, что она красива.Надя поворачивается и стреляет в Диего, убивая его. Вилланель обнимает Надю и приглашает ее первым классом куда угодно. Она просит Надю проверить багажник машины Фрэнка.

Надя находит воздушного змея, и Вилланель говорит ей положить его в багажник их фургона. Вилланель разворачивает фургон над Надей, прежде чем уехать обратно. Фургон останавливается, и Фрэнк убегает. Вилланель выходит из фургона, берет пистолет и стреляет в Фрэнка, прежде чем последовать за ним пешком. Фрэнк продолжает бежать туда, где ждут Ева и Елена, а Вилланель стреляет в него.Фрэнк добирается до их машины, когда подходит Вилланель, целится из пистолета в Еву и стреляет.

Ева сидит на водительском сиденье машины, а Елена и Фрэнк съеживаются на заднем сиденье, а Вилланель подходит пешком. Она стреляет из пистолета в Еву, но промахивается. Она продолжает стрелять, а Ева уезжает. Ева останавливает машину и решает сразиться с Вилланель. Не обращая внимания на протесты Елены и Фрэнка, она выходит из машины и идет к Вилланелле. Когда Вилланель поднимает пистолет и прицеливается, Ева останавливается, поднимая одну руку вверх, а другую кладя ей на грудь.Вилланель направляет пистолет себе под подбородок, и Ева кричит: «Нет!» Вилланель смеется и стреляет в ноги Еве, заставляя ее пригнуться и вздрогнуть. Когда Ева оборачивается, Вилланель уже нет.

Ева приходит домой и распаковывает чемодан, нанося немного духов, сделанных для нее Вилланель. Она примеряет платье и туфли, любуясь собой в зеркало. Она скидывает туфли и направляется на кухню, чтобы просмотреть файлы на Оксану и налить еще вина. Она слышит шум и зовет Нико, прежде чем проверить входную дверь.Когда она оборачивается, Вилланель стоит в коридоре и говорит ей не бежать. Ева бежит наверх, запираясь в ванной. Вилланель выламывает дверь, и Ева защищается с туалетной палочкой. Вилланель легко подавляет ее и говорит ей перестать кричать, а Ева продолжает кричать. Она прижимает Еву к ванне и включает воду, чтобы успокоить ее. Она объясняет, что просто хочет поужинать с Евой.

На кухне у Евы остался только пастуший пирог, который она приготовила для Вилланель в микроволновке.Вилланель помогает ей переодеться в мокрое платье, делая комплимент ее телу. Вилланель садится за стол, а Ева достает столовое серебро и засовывает нож в штаны, что комментирует Вилланель. Микроволновая печь звенит, и Ева приносит пастушему пирог, вынимая нож из штанов, прежде чем сесть. Вилланель комментирует усы Нико, а Ева спрашивает ее, почему она здесь. Вилланель начинает рыдать, прося о помощи и говоря, что она знает, кто она, но они заставляют ее причинять боль людям. Ева называет ее блефом и говорит, что знает, что Вилланель — это Оксана; она знает свою историю и говорит ей, что она психопат.Она спрашивает, на кого работает Вилланель, и Вилланель говорит ей, что если Ева поднимется достаточно высоко по цепочке, они, вероятно, будут работать на одних и тех же людей. Ева показывает Вилланель ее тюремное досье и спрашивает о кастрации и о том, почему Вилланель убила Билла. Она отвечает, что это было потому, что он замедлял Еву. Ева поднимает нож, даже когда Вилланель предупреждает ее, и Вилланель быстро прижимает ее к холодильнику ножом, направленным ей в шею. Вилланель нюхает ее шею и спрашивает, пользуется ли Ева ее духами.Дверь открывается, когда входят Нико и Дом. Ева умоляет сохранить их жизни, пока Вилланель берет трубку Евы и спрашивает ее PIN-код («1234»). Вилланель берет телефон Евы, одевается и прощается с Нико и Домом, направляясь к выходу.

Фрэнк чистит зубы в убежище, когда Вилланель появляется позади него в зеркале. Вилланель играет с ним, пока он умоляет сохранить ему жизнь, но она ей не сочувствует. Она достает нож, и Фрэнк спрашивает, может ли она убить его в спальне. Вилланель отвечает, что она «любит ванные», но все равно соглашается и направляет его в спальню.Он нападает на нее со стулом, но она обезоруживает его и требует, чтобы он снял одежду.

Вилланель делает сосиски в своей квартире, когда она рассказывает Константину свою версию событий, произошедших с Диего и Надей, утверждая, что Диего наехал на Надю, поэтому она застрелила его. Константин показывает, что Надя все еще жива, хотя «Диего» дважды сбил ее. Константин предлагает Вилланелле навестить Надю в России, прежде чем она сможет рассказать свою версию истории. Вилланель беспокоится о встрече с «Анной», прежде чем она расспрашивает Константина о Двенадцати.

Поездка в Россию [править | править источник]

В России Константин просматривает историю с прикрытием Вилланель, пока она находится в тюрьме. Это Наталья Попова, осужденная за кражу головных уборов. Попав в тюрьму, ей нужно будет обратиться к врачу, убить Надю, а Константин заберет ее через несколько дней. Вилланель говорит ему, что увидится с ним завтра. Они встречают тюремный транспортный фургон, и Вилланель машет рукой на прощание, забираясь внутрь.

Попав в тюрьму, Вилланель переодевается в тюремную форму и подвергается обыску.Она делает язвительный комментарий тюремному охраннику, который бьет ее. Она шлепает охранника в ответ, зарабатывая ей побои со стороны другого охранника. Она пробирается через тюрьму к своей камере, прежде чем попросить врача.

На следующий день Вилланель снова просит показать доктора, когда она проходит мимо кухни. Она замечает Надю и спрашивает охранника, как она может устроиться на кухню, снова издеваясь. Охранник удерживает ее и заставляет идти дальше. Кэролайн, Ева и Константин прибывают в тюрьму, когда Вилланеллу проводят через двор.Вилланель опускает голову, но Константин все равно ее замечает. Ее отводят в ванную и заставляют прочистить канализацию вместе с другим заключенным, Агнией. Агния сообщает Вилланелле, что она в тюрьме из-за спонтанной агрессии.

Вилланель ходит по тюремному двору с Агнией. Она замечает Надю на расстоянии и выбирает запланированный бой со своим новым другом, заставляя Агнию ударить ее.

Вилланель добралась до офиса доктора Марата. Он узнает ее и говорит, что завтра к 9 часам вечера ей нужно будет залезть в яму, и Константин ее встретит.Он сообщает ей, где находится Надя в крыле B, камере 21, и скользит лезвием по столу.

Вилланель стоит в очереди за едой, за ее спиной стоит Агния. Агния продолжает ее беспокоить, и Вилланель роняет нож на землю. Агния поднимает его и отказывается отдавать, когда Вилланель достигает передовой линии и противостоит Нади с другой стороны стойки. Надя отступает, бросая вещи в Вилланеллу, в то время как Вилланель пытается забрать нож у Агнии. Она бьет Агнию и перепрыгивает через прилавок, преследуя Надю, поскольку она делает вид, что Агния действительно гонится за ней.Вилланель настраивает его, так что Агния в конечном итоге наносит удар охраннику, пытающемуся остановить их, и она берет нож ладонью. Надя убегает из кухни, пока другой охранник пытается успокоить Агнию. Вилланель наносит ей удар сзади и крадет ключи.

В тюрьме Вилланель пробирается с ключами охранника от камеры B-21, но Нади там нет. Надя добирается до своей камеры и что-то царапает на листе бумаги. Она складывает его и пишет на внешней стороне «Ева Поластри». Вилланель вылезает из-под кровати.Надя рассказывает Вилланелле о том, как британцы пытаются вытащить их обоих, а Константин работает с ними. Вилланель, умоляя, обнимает рыдающую Надю. Вилланель ненадолго отворачивается, и Надя пользуется возможностью сунуть листок бумаги под дверь. Охранник замечает бумагу, прежде чем замечает лужу крови, сочащуюся из-под двери. Он открывает ее и обнаруживает, что Вилланель стоит с поднятыми окровавленными руками и кричит: «Отведи меня к дыре!»

Вилланелла помещается в Отверстие.К ней приходит доктор Марат, чтобы дать успокоить ее. Вилланель спрашивает, где Константин ее вытащить. Врач спрашивает: «Константин кто?»

В тюрьме Вилланелле разрешено выходить на улицу для физических упражнений. Она пытается дать взятку и угрожает своей охраннице, чтобы она позвонила ей. Охранник удерживает ее и уводит обратно внутрь. Вилланель возвращается в Дыру и обнаруживает, что у нее есть новая соседка по комнате, Инга. Инга лежит неподвижно и не реагирует на насмешки Вилланель.

Вилланель стучит в дверь своей тюрьмы и спрашивает охранника, может ли она позвонить.Охранник отказывается и предупреждает Вилланеллу, чтобы она не засыпала рядом с Ингой. Вилланель ходит и ерзает в своей камере, а Инга остается неподвижной. Когда Вилланель в конце концов засыпает, Инга встает и вытаскивает лезвие изо рта. Она пытается атаковать Вилланеллу, которая немедленно блокирует ее и забирается ей на спину. Вилланель злобно кусает Ингу за шею, прежде чем вошли охранники и утащили ее.

Вилланеллу везут вместе с Агнией во двор. Фургон с визгом останавливается, сбивая охранников.Снаружи раздаются выстрелы, и один из охранников достает пистолет. Она застреливает двух других охранников и открывает наручники Вилланель, когда дверь фургона взрывается. Мужчина в мотоциклетном шлеме велит Вилланелле пойти с ним. Она выходит из фургона и на мгновение осматривает место аварии полицейских машин и убитых охранников. Она говорит Агнии, что она свободна, но Агния не хочет быть свободной и предпочла бы умереть. Оставшийся охранник стреляет Агнии в голову. Вилланель забирается на заднюю часть мотоцикла позади человека, который ее спас, и они оставляют бойню позади.В конце концов они останавливаются, и мужчина ведет ее в здание, направляя вверх по лестнице. Она знакомится с другим мужчиной, Антоном, который заменяет Константина ее новым куратором. У него есть открытка с надписью Москва и чемодан с одеждой для нее. У нее есть время до завтрашнего вечера, чтобы завершить работу и встретиться с ним там. Он дает ей пистолет, и Вилланель стреляет ему в голову. Она садится за ноутбук и ищет на открытке информацию о своей следующей цели: Константине.

Константин приходит домой и слышит, как его зовет дочь.Он входит в ее комнату и находит Вилланеллу с магнитофоном в руке. Она направляет пистолет ему в голову.

Вилланель говорит Константину, что Антон хотел, чтобы она его убила, но теперь Антон мертв. Вилланель где-то припрятал жену и дочь Константина, и он спрашивает ее, чего она хочет, чтобы освободить их. Она спрашивает его, как бы он хотел умереть, и он отвечает со стаканом виски и таблетками. Он наливает себе выпить, поскольку он объясняет, что они хотят его смерти, потому что он пытался помочь британцам вытащить ее из тюрьмы.Она велит ему достать таблетки. Она спрашивает имена Двенадцати, и Константин показывает, что имена есть только у «Хранителей». Она просит его запить виски таблетками. Он утверждает, что любит ее больше, чем свою семью, и что она — лучшее, что с ним случилось. Он начинает плакать, когда говорит ей, какая она сильная и сильная. Она приказывает ему принять еще таблеток, и он допивает бутылку. Он бросает в нее свой стакан с виски и поднимает полено из камина, сбивая ее им по голове.Он убегает, а Вилланель, ошеломленная, лежит на полу. Она изо всех сил пытается встать, шатаясь за ним и стреляя из пистолета. Константин добирается до своего эллинга и улетает на лодке, поскольку Вилланелла угрожает снять кожу с его семьи заживо.

Ева и Кенни просматривают тюремные кадры с камер видеонаблюдения. Ева замечает сзади заключенного, который ходит, как Вилланель. Кенни находит другой угол, и они увеличивают изображение лица Вилланель, подтверждая, что Вилланель была в тюрьме с Надей. По системе видеонаблюдения Вилланеллу ведут в комнату для посетителей, где Кэролин появляется, чтобы встретиться с ней.

Вилланель идет по дороге с дочерью Константина Ириной, которая не перестает разговаривать. Вилланель направляет на нее пистолет и говорит ей заткнуться. Они начинают кричать, и Ирина говорит, что перестанет кричать о еде. По дороге едет машина, и Вилланель заставляет Ирину высунуть большой палец, чтобы они могли прокатиться.

Вилланель и Ирина сидят на скамейке и едят. Вилланель спрашивает, насколько хорош ее английский, и Ирина повторяет: «Язык — это информация, а информация — это все», — цитата Вилланель тоже известна.Ирина также говорит на испанском, немецком и китайском языках.

Телефон Анны звонит в тот момент, когда звонит ее дверной звонок, и она открывает дверь Ирине. Ирина проталкивается внутрь, а Вилланель стоит в коридоре, указывая на пистолет.

Пока Анна отвлекается с Ириной, Вилланель пробирается в квартиру Анны. Анна предлагает вызвать полицию, чтобы помочь Ирине вернуться домой, и Ирина соглашается, к большому раздражению Вилланель. Вилланель входит в спальню Анны и ищет пальто, которое она прислала, и находит его под кроватью.Она вытаскивает его и проверяет подкладку, извлекая записку от Евы, которая гласит: «Извини, малыш Икс». Анна обнаруживает Вилланеллу в ее спальне, и Вилланель направляет пистолет на Анну, требуя знать, где находится Ева. Анна хочет залечить раны Вилланель, прежде чем дать номер Вилланель Еве.

Анна занята сбором средств для лечения ран Вилланель. Вилланель замечает, что Анна вообще не сменила квартиру с тех пор, как Вилланель убила ее мужа Макса. Вилланель рассказывает Ирине, что они с Анной занимались сексом.Анна оборачивается, размахивая пистолетом. Вилланель смеется над тем, что Анна может выстрелить в нее, и направляет свой пистолет на Анну. Анна поворачивает пистолет под подбородком и стреляет в себя, чтобы Вилланель не могла ее убить. Вилланель приказывает Ирине достать телефон Анны и найти немного денег.

Вилланель и Ирина сидят под колоннадой. Ирина решила, что Вилланель — хороший человек, потому что ей грустно. Вилланель отправляет ее украсть у женщины, сидящей за столом.

Звонит телефон Евы с номером Анны, но это Вилланель требует ее паспорт.Вилланель назначает встречу в кафе «Радожный».

Вилланель и Ирина уже в кафе «Радожный», когда приходят Константин и Ева. Ирина бежит к отцу, но Вилланель останавливает ее и берет в заложники, угрожая другим посетителям ресторана, если они переедут. Ева достает пистолет из бардачка на Вилланелле. Константин предлагает пойти с Вилланель, а Ева предлагает наличные и паспорт для Ирины. Вилланель называет это блефом Евы, потому что она никому не причинит вреда из пистолета.Ева кладет пистолет. Вилланель, Ирина и Константин все говорят Еве, чтобы она выбросила паспорт и деньги, что Ева и делает, но бросок не удается. Вилланель просит одного из посетителей отнести ей остаток пути. Вилланель говорит Константину, что она должна делать свою работу, и стреляет ему в живот. Ирина наносит удар Вилланелле и ей удается уйти, в то время как Ева берет пистолет и целится в Вилланеллу, называя ее «Оксана». Ева просит ее пойти с ней, только они двое. Вилланель отступает и убегает.

Ева входит в квартиру Вилланель в Париже и оглядывается. В гардеробе она обнаруживает дизайнерскую одежду и свой собственный зеленый шарф. Она начинает срывать одежду с вешалок и приходит в ярость, наводя беспорядок в квартире и разбивая бутылки.

Звук открывающейся двери отправляет Еву в ящик с оружием, где она хватает пистолет. Она выходит и находит Вилланель, стоящую перед разграбленным шкафом. Она угрожает убить Вилланеллу, но Вилланель снова называет ее блефом.Они садятся друг напротив друга, Вилланель — у туалетного столика, а Ева — на краю кровати. Ева признается, что все время думает о Вилланелле и хочет знать о ней все. Вилланель признается, что мастурбирует из-за Евы. Ева ложится на кровать и восклицает: «Боже, я устала». Вилланель берет пистолет и ложится на кровать рядом с Евой. Ева спрашивает, собирается ли она убить ее, и Вилланель обещает, что она этого не сделает, прежде чем положить пистолет на пол. Они поворачиваются на бок и смотрят друг на друга.Ева признает, что никогда раньше не делала ничего подобного. Вилланель говорит, что знает, что делает, и подходит ближе, останавливаясь, когда чувствует, как лезвие пронзает ее живот. Вилланель до сих пор не верит, что Ева может это сделать. Ева говорит, что может, и наносит ей удар, прежде чем перекатить Вилланеллу на спину и оседлать ее. Вилланель умоляет ее не вытаскивать лезвие, но Ева делает это, и Вилланель начинает кровоточить повсюду. Ева бежит на кухню за полотенцем, и Вилланель начинает стрелять в нее.Когда Ева наконец возвращается в спальню, там стоит мадам Таттевин и сообщает Еве, что Вилланель ушла.

Борьба за выживание [править | править источник]

Вилланель ускользнула от уборщиков в ее квартире; она несется по улицам, истекая кровью, пока ей, наконец, не удается остановить такси, бросившись перед ним. Когда паникующий водитель говорит ей, что до больницы еще десять минут, она невозмутимо произносит название серии: «Вы знаете, как избавиться от тела?» В больнице зашитая Вилланель убеждает доктора не пускать ее в систему, утверждая, что ее зарезал ее муж-полицейский.Она также подружилась с пациентом, лежащим в соседней постели, сильно забинтованным ребенком по имени Габриэль. С его помощью ей удается украсть удостоверение личности и лабораторный халат, совершить набег на комнату снабжения больницы, а затем облачиться в его запасной комплект пижамы и украденную обувь с поста медсестры. В ответ Габриэль просит об одолжении: может ли она снять с него повязки и сказать ему, насколько серьезны его травмы? Смотрит и не скупится на слова: «Ты похож на пиццу». [Пауза] «Ой! Подожди, ты потерял глаз ?!

Вилланелла остается в больнице ровно столько, чтобы в последний раз поболтать с Габриэлем, который начинает плакать и говорит, что ему жаль, что он не погиб в аварии, в которой погибли его родители.Она обнимает его — и ломает ему шею. А потом она уезжает, укладываясь в минивэн английской семьи в долгое путешествие в Лондон. С наступлением ночи две женщины не спят, глядя в темноту. Думают друг о друге.

Вооруженная супергеройской пижамой, крокодилами и всеми необходимыми ей антибиотиками, Вилланель выходит из багажника незнакомцев, с которыми она ехала обратно в Англию, вызывая подозрения только тогда, когда один из спящих детей замечает ее выход. Однако быстрое «шшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшшш от» о проблеме решено — но возникает совершенно новая проблема.

Во время сна в прачечной, когда сохнет одна пара нижнего белья, у Вилланеллы украдено лекарство, в результате чего ее зияющая рана открыта для всех видов инфекции. Чтобы получить помощь, наша несоответствующая героиня идет в продуктовый магазин и умудряется убедить, казалось бы, безобидного мужчину спасти ее от придуманного жестокого мужа. Мужчина, Джулиан, приводит ее в свой дом, наполненный фарфоровыми куклами, принадлежащими его стареющей матери. Однако это объяснение не распространяется на его другое странное поведение, которое включает запирание окон и дверей и усиление собственнического отношения к убийце, в то же время отказываясь дать ей необходимое ей лекарство.

Вилланеллу оставляют в покое небольшими кусками за раз. Во время одного из них мать Джулиана говорит Вилланелле быть «осторожной» с ним, но неясно, говорит ли это о слабоумие или ее подлинное знание того, на что способен этот мужчина. Тем не менее, Вилланель поступит правильно, если прислушается к предупреждению, потому что его поведение переходит от жуткого до откровенно психотического, когда он понимает, что Вилланель пытается позвонить по телефону.

Сначала она попыталась позвонить Двенадцати, но они ей не помогли.Затем она попыталась связаться с Евой, но автоответчик МИ-6 не смог распознать имя из-за сильного акцента Вилланеллы. Однако Джулиан прерывает звонок и в ответ вынимает телефон из стены. В то время как Вилланель сначала пытается замести следы, говоря, что она заказывала ему торт-сюрприз, она внезапно ломает характер, чтобы начать полномасштабную атаку. Джулиан наносит несколько ударов, включая близкий удар удушением, но, конечно, Вилланель выходит победителем, когда вонзает ему в шею вязальную спицу.

Когда она выходит из дома, снаружи ее ждет машина, но это не Ева. Это ее новый куратор Раймонд, и он не так очарован ею, как Константин. «Обстоятельства изменились», — говорит он, повторяя реплику Кэролайн Еве из предыдущего эпизода. Он запирает Вилланеллу в машине с желанными антибиотиками и уезжает.

Хочу стать фрилансером с Константином [править | править источник]

Вилланель совершила свое первое убийство под руководством своего нового куратора, и она ненавидела это.Ее убийство Грега Ричардсона — это простое удушение, когда она натягивает его галстук сквозь закрывающиеся двери лифта и крепко держится, когда он поднимается, вместо того, чтобы убивать с расцветом и яркостью, к которым она привыкла. Настоящая вещь, достойная содрогания, так что давайте перейдем к более приятным вещам.

Это номер в отеле Вилланель, где она прячется в Лондоне. Раймонд оставляет записку, в которой ей приказывают не выходить из комнаты, и приходит вскоре после этого, чтобы упрекнуть ее за то, что она недостаточно скучна с убийством.Он также насмехается над ней по поводу присутствия этой второй женщины-серийного убийцы, говоря Вилланелле, что Ева больше не интересуется ею, как раньше.

В припадке гнева Вилланель берет трубку и звонит в школу Нико, где бы он ни находился. Она издает свои самые детские голоса и говорит, что хотела бы подать «еще одну» жалобу на учителя.

Но она не останавливается на достигнутом. Нет, она вынашивает полный план, когда останавливает школу и видит, что Джемма кокетничает с Нико во дворе.С помощью сухой пасты, струящихся брюк и немного блесток Вилланель превращается в чокнутого учителя рисования и проваливает мероприятие с напитками.

Она быстро нашла Джемму на лестничной клетке, курящей и явно расстроенной из-за своих чувств к Нико. Вилланель разжигает огонь, побуждая Джемму сделать все, что в ее силах, независимо от того, насколько она манипулятивна, чтобы соблазнить Нико и разлучить его с женой. Тот факт, что это принесет пользу Вилланелле, оставив Еву одинокой и доступной, есть…не упомянуто.

Но даже если она собиралась разгласить эту информацию, их разговор прерывается пожарной сигнализацией. Снаружи, когда Нико оставил Еву стоять в одиночестве и обезумевшей, Вилланель приближается к ее любовному интересу сзади и подходит так близко, что кажется, что они, наконец, могут снова встретиться — только для того, чтобы уйти в последний момент.

Вернувшись в отель, после строгого телефонного звонка Раймонда по поводу всей одежды, которую она покупает, администратор сообщает Вилланелле, что в отеле «новый гость».Вилланель поднимается наверх, размахивая ножом, только чтобы увидеть Константина в конце коридора в его собственной комнате. Она нападает на него, что приводит к нехарактерным объятиям, которые ее бывший куратор не может заставить себя вернуться из-за того, что в последний раз, когда они видели друг друга, Вилланель застрелила его.

Не нужно много извиняться, чтобы двое вернулись к своей старой динамике, которая, конечно же, все еще играет в игры. Вилланель лжет и говорит, что любит Раймонда и совсем не скучает по Константину, в то время как Константин сообщает ей, что Раймонд назначается только убийцам, которые находятся на последнем издыхании, и что его работа — стрелять в них, как в отставную лошадь.

Но! Он говорит, что есть решение. Константин говорит Вилланелле, что у него есть машина на улице, и что она может присоединиться к нему и стать фрилансером … или же столкнуться с МИ-6, которые прибудут через пять минут. Вилланель называет ее чушью, но затем она слышит, как группа людей вырывает ее дверь в коридоре. Время на исходе, и Константин обещает, что у них могут быть партнерские отношения и, что, возможно, более важно, много денег.

Этого достаточно для Вилланель, которая соглашается с условиями, но не готова улететь, не взглянув в последний раз на Еву, которую она замечает через глазок.Невысказанная связь между женщинами означает, что Ева чувствует на себе взгляд Вилланель. Ее тянет к этой загадочной другой комнате, но, как мы знаем, Вилланель и Константин убегают в тот момент, когда МИ-6 выбивает дверь.

Смена плана: Автомобиль для побега. Они весело уезжают, пока по радио звучит песня Roxette «Listen To Your Heart», но настроение Вилланеллы портится, когда Константин перекликается с Раймондом и сообщает ей, что внимание Евы сосредоточено на этом таинственном новом убийце. Зная Вилланель, у нее уже есть план изменить это в своих очень дорогих рукавах.

Это начало новой жизни Вилланель как наемного убийцы, и ей скучно. Ей не нравятся красивые городские улицы Амстердама, потому что они далеко от Евы, поэтому Константин берет ее в музей, чтобы немного вдохновить. Именно здесь наш молодой злодей очаровывается жестоким изображением человека, висящего вверх ногами с разрезанным животом. Она покупает открытку с картиной и отправляет ее Еве вместе с сообщением, в котором умоляет агента не забывать о ней.

При написании этой открытки она определяет свою цель: мужчину средних лет, отца и мужа.Мы узнаем, что это его жена хочет, чтобы его убили, когда Вилланель надевает пачку и маску свиньи, чтобы заманить его в отдельную комнату в Квартале красных фонарей. Он думает, что его ждет легкий БДСМ, но у Вилланель другие планы — и они могут показаться знакомыми. Она связывает его и открывает жалюзи в комнате, чтобы все на улице могли смотреть, как она подвешивает его вверх ногами и разрезает ему живот … пока его жена наблюдает. Финальная сцена выглядит в точности как ее новая любимая картина.

Когда дело сделано, Вилланель предполагает, что они могут вернуться «домой», то есть в Лондон, но Константин говорит нет.Он убеждает ее забыть о Еве, и разочарованная Вилланелла возвращается в Квартал красных фонарей, чтобы посмотреть, как полиция и медики заняты на месте ее преступления. Покидая этот район, она, следуя своей прихоти, покупает наркотики у мужчины на улице и заходит в ночной клуб.

Дела, конечно, идут на юг. Ожидая очереди в туалет, она нападает на девушку, которая прерывает очередь. Она бы задушила ее до смерти, если бы Константин, у которого, должно быть, был какой-то звуковой сигнал Вилланеллы, не врезался в ванную и не стащил ее.На следующее утро она просыпается с похмелья в постели, а Константин спит на полу. Как только она смотрит на себя в зеркало, слезы текут.

Работа с Евой над кожухом [править | править источник]

Последний хит

Villanelle начинается с клубничного молочного коктейля и заканчивается убийством на автомойке. Другими словами, очередная среда для нашего злодея. В свободное время она привыкла пялиться на имитаторов статуй в надежде заставить их вздрогнуть, но Вилланель вздрагивает, когда ей передают свое следующее задание.Это Ева.

Сначала Вилланель думает, что это что-то вроде шутки, которую Константин разыгрывает над ней, но это правда. он напоминает ей, что это ее работа, и обвиняет Еву в том, что она ослабила ее. Чтобы подготовиться к самому противоречивому убийству в своей жизни, Вилланель опускается до упреждающего траура, заказывая шампанское в номер и заставляя служащего отеля гладить ее по волосам.

Когда Ева вернулась домой, наши два главных героя наконец-то воссоединились. Одетая, как на похоронах, Вилланель приходит в дом, готовая убить свою жертву.Ева просит ее снять обувь. Двое подшучивают над четырьмя эпизодами отсутствия, и в основном застенчиво говорят о своих страхах, о которых другой забыл. Ни один из них не извиняется перед другим за то, что произошло во Франции.

Наконец, Ева приходит в себя и говорит, что нанесла удар по себе, но Вилланель говорит, что она должна сделать то, что ей сказали. Она протягивает Еве «цианистые» таблетки, и Ева принимает их, думая, что звонит Вилланелле на ее блефе. Вилланель начинает волноваться, говоря, что она не думала, что Ева на самом деле примет таблетки, и Ева бежит к раковине, пока Вилланель начинает смеяться.Двойной блеф.

Но игры окончены, и Ева ведет Вилланеллу к Призраку, которого вывели в лес и поместили в металлический сарай. Ева дает ей последний шанс поговорить, сказать, на кого она работает и почему убила Аллистера Пила, но она молчит. Итак, наконец, она открывает большие пушки. Мы не видим, что Вилланель делает с Призраком, только то, что это работает: сын Аллистера Пил нанес удар по своему отцу.

Эпизод заканчивается в Оксфорде, где Вилланель надела свой лучший школьный вид, чтобы случайно натолкнуться на Нико.Она извиняется за ложные жалобы в школу и оказывается Вилланеллой. Она объясняет, что просто хотела внимания Евы, насмехается над ним, парирует его атаку и уходит, не снимая свитера с плеч.

Вилланель, как всегда скучающая, идет в пустой дом Евы, чтобы кое-что испортить — переставляя компакт-диски, используя зубную щетку. Хотя ни один из них не может приблизиться к Аарону, учитывая, что они уже встречались, Вилланель может приблизиться к единственные отношения, которые у него были в жизни: с сестрой Эмбер Пил (Шеннон Тарбет).Они нанимают Вилланеллу не для того, чтобы убивать, а за ее острую способность принимать разные персонажи и взгляды. Для этой миссии она — розоволосая безработная жительница Нью-Йорка по имени Билли, имеющая столько же философских степеней, сколько у нее DUI, так что она «случайно» пересечется с Эмбер в АА.

Чтобы это осуществить, Кэролин объясняет на встрече с Евой и Вилланелль, они должны быть полностью аналогичными. Аарон будет записывать и шпионить за всем, даже если может показаться, что он не смотрит.Когда Кэролайн подчеркивает важность того, чтобы никогда не ломать характер, Вилланель понимает, что она настоящий босс, что делает ее незамедлительно привлекательной для Вилланель. Не волнуйтесь, у нее все еще есть слабость к Еве, она дразнила ее на протяжении всей встречи и напоминала ей «быть профессионалом», когда они просматривают технологии, которые будут использовать.

Но у Евы есть более серьезные проблемы, о которых нужно беспокоиться, в основном из-за того, что Нико не отвечает на ее сообщения, и, как бесполезно замечает Вилланель, когда она шлепается напротив Евы в кафе, для этого потребуется немного больше, чем минет. почини это.Но Вилланель не хочет, чтобы Ева это исправляла, потому что Нико для нее слишком хорош и нормален.

«Вы никогда не поймете, насколько труднее быть хорошим, нормальным и порядочным, чем быть таким, как вы», — говорит Ева Вилланелле. «Ты имеешь в виду, как и мы», — парирует Вилланель.

Но дежурный зовет, и Вилланель — или Билли — оказывается в эпицентре собрания АА, для которого она не читала ни одного из материалов, подготовленных Евой, что приводит к тому, что ее называют лицемерным (это не помогает то, что она украла личные проблемы Евы почти дословно, что не очень хорошо). Группа объясняет, что вечеринки сочувствия закончились, но Эмбер кажется сочувствующей и подходит к Вилланелле после урока, чтобы посочувствовать. Их разговор прерывает куратор Эмбер, который вынимает ее из колонны, чтобы отвезти домой.

В следующей попытке Вилланель она говорит от чистого сердца. Ее сердце. Персонажи становятся на удивление искренними, или, по крайней мере, мы предполагаем, что ее рассказ о своей скуке и неспособности что-либо чувствовать и наслаждаться жизнью соответствует ее реальной жизни, и это действительно находит отклик в группе.Фактически, это почти побуждает Эмбер пригласить ее, но ее снова прерывает ее куратор, который предостерегает ее от создания ассоциаций. Однако у Villanelle есть быстрое решение этой проблемы: толкнуть погрузчик перед встречным грузовиком! Внезапно путь к Эмбер становится свободным, и она идет к Пил на ужин.

К счастью, она может броситься головой на обед между Вилланеллой, Эмбер и Аароном, где Вилланель не только прослушивается, но и у нее есть наушник, через который Ева может помочь ей выйти из уз.Например, Вилланель не читает никаких исследований и, следовательно, не может ответить на основные вопросы о философии, или случайно обнаруживает, что знает об Аароне больше, чем следовало бы, или была поймана шпионским книжным шкафом Аарона.

Вилланель игнорирует наушник, в какой-то момент запихивая его в еду и съедая. Это была не лучшая идея, потому что подозреваемый сразу же невзлюбил Вилланель, насмехаясь над ней во время ужина и их карточной игры с Эмбер после этого.Он недоумевает, почему кто-то с двумя философскими степенями ведет себя так глупо, и пытается назвать ее блефом. Однако не раньше, чем ударил его по лицу книгой по философии.

«Ты хулиган, — сказала она перед ударом. — Зачем мне вообще разговаривать с кем-то вроде тебя?» Мой отец учил меня, что есть только один способ общаться с хулиганом ». Thwack.

Приготовленная на пару Вилланель направляется в местную шашлычную, где сразу же влюбляется в мясной вертел для шашлыка. Она нажимает на кассира, чтобы получить дополнительную информацию, например, можно ли положить мясо на одну из этих вещей? Вы можете догадаться, куда она идет с этим, когда она следует за двумя женщинами в темноту местного железнодорожного вокзала.

У ее входной двери один из приспешников Аарона Пила оставил Вилланелле своего рода извинение — книгу философии и просьбу присоединиться к нему за обедом.

 Как Вилланель объясняет уставшей от мира Еве, что она забила свидание с Аароном, два ее свидания в ночь перед отъездом подряд, что не улучшает настроение Евы.Тем не менее, дела идут.

Аарон забронировал целый ресторан для встречи с «Билли», где он ничего не делает, кроме как смотрит, как она ест пасту, и допрашивает ее о том, почему она подружилась с его сестрой. Он думает, что это как-то связано с его деньгами, и в причудливом переходе от параноика к сексу он просит Билли сказать ему, насколько она любит деньги и на что тратит их. Ее уступчивость приносит ей билет на конференцию в Риме … и кучу тревожных голосовых сообщений от Евы, которая задается вопросом, как хочется обеда.

Однако удержать Вилланеллу под контролем уже оказывается трудным. Когда Нико и Джемма перемещают его вещи в складское помещение, убийца всплывает с срочным вопросом: каков рецепт его пастушьего пирога? Нико, дрожа, дает ингредиенты, в то время как нож Вилланеллы прижимается к его горлу, и хотя ей приятно знать, что отсутствующим ингредиентом был «Вустерский соус», она еще не закончила с парой. Она усаживает их на диван и спрашивает Нико, любит ли он Джемму, что он отрицает.Он говорит, что любит Еву. Однако это был неправильный ответ.

Вилланель прибывает в Рим, но ее вещи были напрасны. Аарон предоставил ей не только свою комнату, но и свою одежду — ох, и этот багаж, который она купила? Она не может это использовать. Мало того, что у нее нет доступа к микрофону, который позволяет Еве подслушивать миссию, за ней наблюдают со всех сторон через камеры, установленные Аароном.

К счастью, молчание Вилланель предупреждает Еву о том, что что-то не так. Она находит Вилланель и Аарона в ресторане и кладет ей резервный микрофон в булочку, пока Аарон отвечает на звонок.Это умно, но позже Аарон все еще может видеть, что Вилланель что-то замышляла, когда она повернулась спиной к его камерам. Однако важно то, что микрофон включен, и миссия идет полным ходом.

Единственная проблема? Вилланель носит пояс поверх платья, и Аарон этого не одобряет. Он требует, чтобы она сняла аксессуар, потому что зачем что-то делать, если он не идеален. Затем он сообщает ей, что она будет сидеть за ужином, и требует, чтобы ей было скучно на протяжении всего разговора.Однако это сложно, потому что это именно тот разговор, которого ждала МИ-6.

Даже сами покупатели не знают, что это за оружие, но это не помешало им явиться на встречу. Аарон отказывается раскрывать подробности без покупки, но он агрессивно подчеркивает свою точку зрения, давая каждому покупателю полное изложение их личной жизни, включая вещи, о которых они даже не знали. Он узнал все это через данные, и если они купят оружие, они смогут ввести любое имя — будь то жена, министр, премьер-министр — и знать точно столько же информации.

Это хорошие новости для МИ-6, но у них может быть другая проблема: Вилланель и Аарон, кажется, слишком хорошо общаются. Позже той же ночью он обращается к «Билли» по поводу отсутствия у нее цифрового следа, называя ее «пустотой» — как и он сам. Она единственный человек в мире, о котором он ничего не знает, что, должно быть, и делает ее такой интересной.

Если Ева и ревновала, Вилланель наверняка помирилась с ней. В постели она разговаривает напрямую с Евой, зная, что агент слушает все, что она говорит в микрофон.Это становится сексуальным, что побуждает Еву подойти к Хьюго в постели для секса — с Вилланеллой все время в ухе.

Восстановление своей жизни [править | править источник]

Под своей невинной внешностью Вилланель скрывает холодную жестокость. Удовлетворенно живя вне всякого человеческого морального кодекса, Вилланелла убивает с чутьем, безрассудством и абсолютно без совести.

Она может быть очаровательной, игривой, забавной, пугающей, теплой, пугающей, уязвимой, непроницаемой … кем угодно, чем вы хотите, чтобы она была.Она беда — и ей доставляет огромное удовольствие раздвигать границы со своим неизменно терпеливым куратором Константином.

Платный образ жизни; Комфортные расходы на проживание, собственная квартира и гардероб, за который можно буквально убить, Вилланель свободно скользит по улицам Парижа, сдержанная красавица, которая может быть захватывающей дух и анонимной.

Вилланель внешне кажется харизматичной и обаятельной, забавной, вежливой и обаятельной, но взгляд ее глаз, кажется, продолжается вечно… что-то темное, что трудно назвать. Невозможно узнать, что она думает или чувствует, потому что чего-то не хватает.

У нее импульсивная сторона, которая ее подводит. Ее эго требует, чтобы она чувствовала себя непобедимой и существенной, а затем есть женщина определенного типа … лет 40-х, темные густые волосы, без макияжа, плохо сидящая одежда, тихая доброта. Ее эмоции могут взять верх над ней, когда она пытается общаться с несколькими людьми, с которыми она установила связь, поскольку она не привыкла к навыкам, необходимым для поддержания нормальных взрослых отношений.Любая из этих вещей или все это может подтолкнуть ее к организации собственного падения.

Мода [править | править источник]

Ее внешность чрезвычайно важна для Вилланель. У нее темно-русые волосы, широкие и настороженные кошачьи глаза, гладкая и яркая кожа и стройная фигура. У нее тонкие черты лица, но полные губы, длинная шея и высокие скулы. Кроме того, Ева Поластри говорит, что у нее прямой и пугающий взгляд, и она полностью сосредоточена, но почти полностью недоступна.

Ева Поластри [править | править источник]

Две женщины становятся взаимно одержимыми, разделяя то, что называется «трескучей химией . .. между заклятыми врагами и потенциальными любовниками». [1] Агент Поластри отслеживает «совершенно непростительного» убийцу Вилланеллу по всей Европе, но не как героя и злодея, а как «двух сломленных женщин, чьи недостатки связывают их вместе в запутанном па-де-де ». [2]

Вилланель позволяет Еве подойти слишком близко; достаточно близко, чтобы Ева нанесла ей удар.Вилланель стала настолько безрассудной, что ее опасно управляемое существование начало рушиться. Вилланель может быть искусным убийцей со своим неповторимым стилем, но теперь она ранена своей одержимостью, Ева. Вилланель одна, истекает кровью и за ней охотятся. [3]

Романтика [править | править источник]

У Вилланель были прошлые отношения со своей бывшей учительницей Анной, муж которой стал жертвой безжалостности Вилланель из-за ревности, связанной с его отношениями как мужа Анны.

У нее также были романтические отношения с Надей. Вилланель демонстрирует Надии уколы эмоций во время их взаимодействия, прежде чем убедить ее убить другого убийцу вместе с ними и сбежать вместе с ней. Однако, пока она отвлекается, Вилланель сбивает ее, прежде чем преследовать Фрэнка в качестве цели, позже убивая Надю, прежде чем она сможет передать МИ-6 слишком много информации в российской тюрьме.

Семейный [править | править источник]

Дружба [править | править источник]

Professional [править | править источник]

Вилланель — убийца из «Двенадцати».В своем мире она искусная убийца со своим неповторимым стилем.

Среди ее известных жертв:

  • Суза Марон
  • Борис Иванович
  • Виктор Кедрин
  • Чезаре Греко
  • 1 медсестра
  • 2 охранника
  • Касья Молковская
  • Филиппа Петрова
  • Карла де Манн
  • Чжан Ву
  • Билл Паргрейв
  • Фрэнк Халетон
  • 2 охранника
  • Надя Кадомцея
  • Антон
  • Габриэль Мишель
  • Юлиан
  • Грег Ричардсон
  • Маркус
  • Мари
  • Джемма
  • Аарон Пил
  • Владелец магазина в Испании
  • Феликс Телеп
  • Изабель Фернандес
  • Корчмарев Сергей
  • Берта Крюгер
  • Татьяна
  • Григорий
  • Федор
  • Юла
  • Румынский министр
  • Риан
  • Даша Дузран (косвенно скончалась от травм, нанесенных Вилланель и Евой)
  • Вилланелла — Рыбы.
  • Вилланель — плохой танцор, и ей это не нравится.
  • Villanelle сапфическая.
  • Вилланель ненавидит сигареты и привидений.
  • Вилланель любит национальные гимны и классическую музыку.
  • Вилланель очень модна и тратит большую часть денег, которые зарабатывает на убийствах, на модную одежду.
    • Вилланель носит кольцо на большом пальце правой руки с гравировкой: «Важно не то, что они думают обо мне, а то, что я думаю о них».
  • Вилланель храпит, и у нее в локтях двойные сочленения.
  • Золотое правило Фиби Уоллер-Бридж для Вилланель оставалось неизменным: независимо от того, с какой опасностью она сталкивается, «Вилланель никогда не использует свою красоту». [4]
  • Родной язык Вилланель — русский, однако она не любит говорить по-русски и обычно отказывается это делать. Она также свободно говорит на английском, французском, испанском, немецком и итальянском языках и изучает мандаринский диалект.
  • Она — единственный персонаж, который появлялся во всех эпизодах сериала.

«Никогда не говорите психопату, что он психопат.Это их расстраивает «.

«Если бы я убил всех, кто меня предал, не осталось бы никого».

«Спасибо за неуместное прикосновение. Это было действительно очень мило».

«Большую часть времени, в большинстве дней, я ничего не чувствую. Я ничего не чувствую. Это так скучно. Я просыпаюсь и думаю, снова, правда? Мне нужно сделать это снова? И что я на самом деле не делаю. Не понимаю, почему все остальные не кричат ​​от скуки тоже, и я пытаюсь найти способы заставить себя что-то почувствовать.Все больше, больше и больше, но это не имеет никакого значения. Что бы я ни делал, я ничего не чувствую. Я причинил боль себе; это не больно. Я покупаю то, что хочу; Я не хочу этого. Я делаю то, что мне нравится; Мне это не нравится. Мне просто так скучно «.

«Люди думают, что ваша душа или личность, что бы то ни было, покидает тело, когда вы умираете. Клянусь, она просто уходит дальше. Она падает так далеко внутрь и становится настолько маленькой, что больше не может контролировать ваше тело. Это просто там, умирая навсегда ».

«Я должен был выстрелить тебе в голову.Я должен был выстрелить тебе в голову и смотреть, как ты умираешь. Я не могу перестать думать о тебе «.

«Никогда не доверяйте людям их внешность. За милю можно увидеть страшных людей, стоит беспокоиться о хороших людях».

«Иногда, когда ты кого-то любишь, ты делаешь безумные поступки».

«Сражаться может каждый. Чтобы убить, нужен особый человек».

«Я хочу пахнуть римским центурионом, который наткнулся на старого врага, который однажды в битве сильно ранил его. Но с тех пор римский центурион стал императором и теперь безмерно могущественен.»

«Просто выбейте из людей дерьмо. Это заставит вас чувствовать себя намного лучше».

«Быть ​​сильным — это выбор».

«Впустить меня в квартиру и напиться из крошечной чашки, кстати, не пугает. Это просто грубо».

«Вам действительно стоит спросить, прежде чем прикасаться к человеку».

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.

Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее частые причины:

  • В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки своего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
  • Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, используйте кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
  • Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
  • Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
  • Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.

Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файлах cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.

Царица | ГЕЛИКОН-ОПЕРА


ФОТОАЛЬБОМ
Либретто Юрия Ряшенцева и Галины Полиди

Режиссер — Дмитрий Бертман
Музыкальный руководитель — Константин Чудовский
Художники-постановщики — Игорь Нежный и Татьяна Тулубьева
Художник по свету — Дамир Исмагилов
Хореограф — Эдвальд Смирнов
Автор идеи — Лев Лещенко

Время выступления: 2 часа 40 минут (один антракт)
Премьера: 22 июля. 2009 (Александринский театр, Санкт-Петербург)
Язык спектакля: Русский

Опера — это не книга по истории, это страсть, любовь и музыка. Вот почему это длится вечно. Оперные шедевры живут веками … К сожалению, современной оперы на сцене сейчас очень мало. Однако в «Геликоне» не боятся экспериментов и современной музыки. Произведения современных авторов успешно «живут» в репертуаре театра, среди которых опера Давида Тухманова «Царица» по либретто Юрия Ряшенцева и Галины Полиди.
«Петр Великий создал людей на Руси, Екатерина II вложила в них души», — говорили о ее царствовании современники императрицы. Просто восхитительна постановка оперы Давида Тухманова «Царица», посвященной выдающемуся человеку. Только представьте — там было 15 тонн украшений, 155 париков, 180 зеркал, 700 свечей и — невероятно! — 400 великолепных исторических костюмов, использованных при создании оперы.
« Спектакль прекрасен! Я понимаю, как сложно было сделать, — российский художник и поэт Илья Резник делится своими впечатлениями.- Рад за своих коллег Давида Тухманова и Дмитрия Бертмана. Это невероятно яркая постановка в «Геликоне»: в ней столько творчества! Я был очень удивлен и рад узнать, что у нас есть такие талантливые авторы. Какие замечательные актеры есть в театре! Это представление нужно увидеть каждому ».

«Царица» разыгрывалась на сценах Большого и Московского театров оперетты. Благодаря масштабным гастролям, организованным образовательным фондом «МЕТА», спектакль «Геликон» завоевал сердца более 50 000 зрителей в 15 городах России — от Санкт-Петербурга до Владивостока.

Проект реализует образовательный фонд «МЕТА» при поддержке Финансовой корпорации «УРАЛСИБ».

ИСТОРИЯ

«Царица» (Екатерина Великая) — до сих пор единственная опера Давида Тухманова. Он был написан в 2005 году по либретто Юрия Ряшенцева и Галины Полиди. 22 июля 2009 года на сцене Александринского театра (Санкт-Петербург) театральная труппа «Геликон-Оперы» представила мировую премьеру «Царицы». Первое выступление в Москве состоялось 25 ноября того же года в Государственном Кремлевском дворце.Ни одна современная опера не может сравниться с «Царицей» по насыщенности гастрольных спектаклей. Спектакль был показан во Владивостоке, Краснодаре, Красноярске, Нижнем Новгороде, Новосибирске, Омске, Оренбурге, Ростове-на-Дону, Самаре, Уфе и поставлен на новой сцене Большого театра.

Песни Давида Тухманова «Аист на крыше», «Как прекрасен это мир», «День Победы» и «Я люблю тебя, Россия». Я люблю тебя, Россия) »известны на всю страну.Композитор написал музыку к прямым пьесам и мюзиклу «Багдадский вор» (1990). Свое решение обратиться к опере Давид Федорович объясняет чисто музыкальными причинами: «Я подумал над этим задолго до того, как обратился к партитуре, и заметил, что, несмотря на помешательство в моде, по-настоящему популярны и в репертуаре всегда были те композиции, в которых доминирует яркая мелодия. И поскольку сегодняшняя ситуация на нашей сцене просто исключает песни, основанные на немного богатой и развитой мелодии, я решил попробовать реализовать свой мелодический потенциал именно в оперном жанре.«Царица» — русская опера: есть хоры, хоровые паттерны — это, безусловно, традиция, развитая Мусоргским ».

РЕЗЮМЕ
Act 1
Юная Софи Фридерика Огюст фон Ангальт-Цербст прибыла в Россию, чтобы стать великой принцессой Екатериной, женой наследного принца Российской Империи. Теперь, после смерти Елизаветы, Петр III собирается замуровать жену в Шлиссельбургском замке и жениться на своей любимице Елизавете Воронцовой. Эта новость пришла к Екатерине с Григорием Орловым. Он клянется, что гвардейские полки приведут ее на трон. Люди осуждают Петра III и его поведение на похоронах Елизаветы. Екатерина подводит итоги своей жизни с Петром III. Подстрекаемые к бунту гвардейцы встают на сторону Екатерины. В результате мятежа Петр III отрекается от престола и умирает в Ропше при невыясненных обстоятельствах.
Екатерина была провозглашена императрицей. Будет ли Григорий Орлов, так ей помогавший, управлять ею? Екатерина делает вид, что не может решить сама, и обращается в Госсовет.Граф Никита Панин объявляет желаемый приговор. Екатерина, одетая в шинель Семеновского полка, впервые дает бал как императрица. Иностранные послы восхищены «азиатской» роскошью. Главная новость — это конец влияния Орлова и появление на горизонте нового фаворита.

Блестящее императорское правление было омрачено восстанием Емельяна Пугачева, притворившегося Петром III, чудом уцелевшего. Однако есть только известия о крестьянской войне, которая где-то достаточно далеко, на далеких границах империи.А потом становится известно, что повстанцы разгромили, и Пугачеву вынесен приговор.

Act 2
Екатерина довольна своим новым любимцем — впервые рядом с ней есть кто-то, кто достоин определять будущее государства. Екатерина и Григорий Потемкин мечтают о покорении Тавриды. Готова ли она на этот раз разделить с кем-нибудь свой трон и власть? Новый брак императрицы вроде бы улажен, но желающих заручиться благосклонностью Екатерины хоть на время так много, и молодой корнет Платон Зубов — один из них.Потемкин ставит Екатерине условие — идет в монастырь, и это вроде удачно, так как он снова в ее пользу.

В честь завоевания Крыма князь Потемкин-Таврический устроил в Санкт-Петербурге невероятно роскошный бал, затмив все предыдущие случаи. Тот, кто когда-то строил знаменитые потемкинские деревни, теперь воссоздает вид Севастополя на берегу Невы. Увы, императрица оставляет бал Зубову … Екатерина Великая играет с внуками.Ее старшая внучка Александра Павловна (Александрина) теперь невеста Густава, молодого короля Швеции, и пока императрица мечтает о прочном мире с опасным соседом, юноши тут же полюбили друг друга, мечтают о счастье. Министру иностранных дел Платону Зубову поручено подготовить брачный контракт. И есть только одно препятствие: шведы хотят, чтобы невеста перешла из православия в лютеранство, и Зубов ничего не может с этим поделать.Помолвка откладывается, но Екатерина ни разу не понесла убытков. Густав не позволяет Александрине сохранять веру в Швецию, но и Екатерина не может уступить. Она правит тридцать четыре года и не может навредить репутации государства, даже если от этого зависит счастье собственной внучки.

Золушка (Михайловский театр, балет) — Купить билеты онлайн

Закон I

Комната в богатом доме.Рано вечером. Две девушки вышивают шелковый платок. Это сводные сестры Золушки, которые готовятся к балу во дворце принца. Сводные сестры болтают за рукоделием; их мать восхищается ими, а Золушка, как всегда, сидит одна у камина. Мачеха Золушки не любит ее и превратила девушку в посудомойку. Тихое рукоделие длится недолго: сестры заводят скандал из-за платка. Вдруг приходит старая нищенка и просит милостыню.Мачеха и сводные сестры отгоняют ее, но Золушка предлагает ей хлеба. Старуха нежно смотрит на добрую девушку и исчезает. Мастер танцев прибывает со своей скрипкой, чтобы потренироваться в танцах со сводными сестрами, готовясь к балу. Наконец-то все готово. Мачеха и сводные сестры Золушки отправились на бал, и она осталась грустной и одинокой. Если бы только она могла носить красивые платья, как ее сводные сестры … Но кто шьет их для нее? Золушка вспоминает покойную мать, глядя на ее портрет.Она мечтает о бале во дворце князя. Вновь появляется нищая женщина и оказывается феей. Она уводит Золушку подальше от серой повседневной жизни в волшебное царство красоты и фантазий высоко среди звезд, куда приходят феи Весны, Лета, Осени и Зимы, и каждая из них предлагает ей подарок своего сезона. Золушка уезжает на бал в роскошной карете.

Закон II

Бальный зал во дворце. Гости танцуют парадный придворный танец, и среди них появляются мачеха и сводные сестры Золушки. Все с нетерпением ждут приезда принца. Наконец, он входит в мяч и приказывает всем продолжать танец. В этот момент прибывает Золушка, и гости не могут оторвать от нее глаз. Она настолько красива, что все принимают ее за принцессу; даже ее сводные сестры не узнают ее. Принц очарован ее красотой. Но сердце Золушки тоже захвачено. Гости расходятся, а оставшиеся наедине Принц и Золушка признаются друг другу в любви. Вальс возобновляется, и, увлеченная танцем, Золушка забывает предупреждение Феи.Но старые часы напоминают ей: «Пора, Золушка!». «Пора!» — неумолимо колотит маятник. Часы пробивают полночь, и Золушка выбегает из дворца, потеряв одну из своих туфель на лестнице. У нее нет времени забрать его. Принц гонится за ней. Где прекрасная незнакомка? Обескураженный, принц берет туфлю и клянется, что найдет девушку, которую любит.

Закон III

Принц потерял душевное равновесие; он приказывает найти владельца туфельки.Собраны все лучшие сапожники королевства, но никто не знает, кто сшил тапочки. Принц решает сам найти девушку. В поисках ее принц путешествует по миру. Он знакомится со многими красотками, но туфелька не подходит ни одной из них. Разочарованный, он возвращается домой.
Комната Золушки. Она спит, прижимая тапочку к сердцу. Солнечный луч, пробирающийся в окно, будит девушку. Глядя на туфельку, она вспоминает чудесные события памятной ночи: бал, золотую карету, Фею и прекрасного принца.
По улице бежит толпа. Все в восторге: приезжает принц. Он все еще ищет девушку, потерявшую туфлю на балу, на которой он заявляет, что женится. Принц измучен долгими безуспешными поисками, но все еще полон надежд. Девушка может быть ближе, чем он ожидал …
Сводные сестры и мачеха Золушки кланяются Принцу: они тоже примеряют тапочки, но они маловаты ни для кого из них. Мачеха решает отрезать себе большой палец на ноге, чтобы надеть туфельку.Принц замечает стоящую в стороне Золушку. Вдруг она роняет туфлю — идентичную той, которую Принц нашел на лестнице дворца. Мачеха и сводные сестры Золушки в изумлении. Появляется Фея и благословляет Золушку и принца.
Золушка и принц попадают в чудесный сад. Они начинают долгую и счастливую совместную жизнь.

Репертуар

ЧАСТЬ I

Чайковский Петр
Введение в «Спящую красавицу»

Михаил Глинка
«Хота Арагонеса»
Хореография Игоря Моисеева
Государственный академический ансамбль народного танца имени Игоря Моисеева

Людвиг Минкус
Вариация Китри из 1-го акта балета «Дон Кихот»
Хореография Мариуса Петипа, Александра Горского
Мария Александрова (Большой театр)

Александр Глазунов
Вариация Раймонды из 2-го акта балета «Раймонда»
Хореография Мариуса Петипа
Мария Аллаш (Большой театр)
Соло на валторне: Алексей Раев

Чайковский Петр
Вариация Мари из 3-го акта балета «Щелкунчик»
Хореография Василия Вайнонена
Евгения Образцова (Большой театр)
Соло на челесте: Владимир Чухнов

Борис Асафьев
Вариация Заремы из балета «Бахчисарайский фонтан»
Хореография Ростислава Захарова
Юлия Янгуразова (Большой театр)

Глазунов Александр
Вариация Раймонды из 1-го акта балета «Раймонда»
Хореография Мариуса Петипа
Екатерина Шипулина (Большой театр)

Крейн Александр
Вариация Лауренсии из 2-го акта балета «Лауренсия»
Хореография Вахтанга Чабукиани
Ангелина Воронцова (Михайловский театр)

Чайковский Петр
Вариация Авроры из 3-го акта балета «Спящая красавица»
Хореография Мариуса Петипа
Нина Капцова (Большой театр)
Соло на скрипке: Владимир Скляревский

Людвиг Минкус
Вариация Китри из 3-го акта балета «Дон Кихот»
Хореография Мариуса Петипа, Александра Горского
Екатерина Крысанова (Большой театр)
Соло на арфе: Елизавета Симоненко

Чайковский Петр
Вариация Одиллии из 3-го акта балета «Лебединое озеро»
Хореография Мариуса Петипа
Ольга Смирнова (Большой театр)

Вальс на музыку из оперы «Раймонда»
Александр Глазунов
Хореография Полины Филиповой
Балетная школа Майи Плисецкой (Тольятти)
Фортепиано: Елена Домашева

Выписки из книги Майи Плисецкой
«Оглядываясь на свою жизнь. .. »
Чтец — Илзе Лиепа

«Увы Неграс»
Хореография Евы Ербабуэны
Ева Ербабуена
Композитор и гитарист — Пако Харана
Певцы — Хуан Хосе Амадор и El Extremeno
Percusion — Антонио Коронель

Финал
Театр танца Аллы Духовой «Тодес»

ЧАСТЬ II

МАЛАД ЛА РОЗА
Балет на музыку Густава Малера
Либретто Ролана Пети по Уильяму Блейку
Хореография Ролана Пети
Костюмы Ива Сен-Лорана

Ульяна Лопаткина
Андрей Ермаков
(Мариинский театр)

Выписки из книги Майи Плисецкой
«Оглядываясь на свою жизнь… »
Чтец — Илзе Лиепа

БОЛЕРО
Одноактный балет на музыку Мориса Равеля
Хореография, декорации и костюмы Мориса Бежара
Художник по свету — Доминик Роман

Диана Вишнева (Мариинский театр)
Габриэль Аренас Руис, Оскар Чакон, Фабрис Галларраг, Коннор Барлоу, Джайонг Сун, Кевин Лила, Маттиа Галиотто, Федерико Матетич, Вито Пансини, Лоуренс Ригг, Хавьер Касадо Суарес, Эргис Лаладж, Джейм О’Эссо, Денован О’Эссо, Деноване Санчес, Квинтен Гиллиамс, Энтони Маэстре Бенитес (Bejart Ballet Lausanne)
Корпус балета Большого театра

ЧАСТЬ III

Жорж Бизе — Родион Щедрин
ЛЮКС CARMEN
Балет в одном действии
Либретто Альберто Алонсо по роману Проспера Мериме
Хореография Альберто Алонсо
Декорации и костюмы Бориса Мессерера

Кармен — Светлана Захарова
Хосе — Денис Родькин
Torero — Михаил Лобухин
Коррегидор — Виталий Биктимиров
Судьба — Юлия Янгуразова
Tobacco Girls — Ольга Кишнева, Татьяна Лазарева, Виктория Якушева
танцоры фламенко — Алексей Гайнутдинов, Антон Гайнутдинов, Иван Фильчев, Кирилл Киреев, Антон Кондратов, Владислав Козлов, Виктор Мещереков, Аполлинарий Проскурнин, Кирилл Соболев, Эрик Сволкин,

Соло на ударных: Сергей Соловьев, Михаил Дунаев, Игорь Прокопов, Евгений Романов, Василий Моисеев

Дирижеры — Туган Сохиев, Павел Сорокин
Директор — Андрис Лиепа
Художник по свету — Михаил Соколов
Видео — Никита Тихонов

Детский музыкальный спектакль «Бременские музыканты»

Детский музыкальный спектакль

«Бременские музыканты»

(по Ю. Сказка Энтина и В. Ливанова «Бременские музыканты»)

Музыка

Геннадий Гладков

Режиссер

Наталья Индейкина

Премьера на Большой сцене театра Мюзик-холл — детский музыкальный спектакль «Бременские музыканты»!

Старинная сказка братьев Гримм стала популярной и горячо полюбившейся людям после выхода в свет пластинки на музыку Геннадия Гладкова на стихи Юрия Энтина и создания одноименного мультфильма.Спектакль театра «Мюзик-холл» поставила лауреат Высшей театральной премии Санкт-Петербурга «Золотой софит» Наталья Индейкина. Сюжет рассказывает о романтической истории любви, настоящей дружбе и вкусе приключений. Юные зрители отправятся в кругосветное путешествие вместе с Трубадуром, Ослом, Кошкой, Собакой и Петухом, встретят разбойников и грозную жену атамана, спасут жизнь Короля, подружатся с прекрасная принцесса и пой свои любимые песни.

Музыка Геннадия Гладкова считается классической. В Театре Music Hall в живом исполнении звучат песни о «луче золотого солнца» и «заманчивых сводах королевского дворца». Современная оркестровка придает сказочной музыке оригинальность и новое звучание. Известные мелодии будут звучать по-другому, но при этом останутся узнаваемыми. Тексты песен, исполняемых в постановке, долгое время воспринимаются как афоризмы, а стихи имеют такие особенности, как пластичность и музыкальность; дети легко запоминают их.

Украшением музыкального спектакля служат мягкие декорации с несколькими рисунками крыльев и верхних маскирующих бордюров. На этот раз известный видеорежиссер Вадим Дуленко стал не только автором видеоинсталляций, но и сценографом. Видеопроекции, представляющие собой сочетание видеоарта и живого действия, раскрасят классическую историю новыми красками.

Ассистент художника-постановщика Валерия Баллек создает на сцене выразительные объекты: эффектные Королевские ворота, Королевскую карету, представляющую собой забавную смесь трона и велосипеда, и огромный грабительский пожар.

Leave a Reply

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *