Три де панели в интерьере: примеры и советы профи — Roomble.com

Содержание

Как применять 3D-панели в интерьере: примеры и советы профи: статьи на Artpole

24.03.2016 Оригинальные, экологичные, модные — и это лишь небольшой список достоинств 3D-панелей, которые из диковинной для российского дизайна инновации превратились в уверенный тренд. В этом материале — всё, что вы хотели о них знать, и советы специалистов в придачу.

Те, кто давно ищет альтернативу классическим обоям, скорее всего, уже наслышаны о популярных сейчас 3D-панелях. Они всё чаще встречаются не только в общественных пространствах, но и в частных интерьерах, и игнорировать это модное явление просто нельзя. Мы решили изучить его со всех сторон и обратились к специалистам компании-производителя (обратите внимание — российского!). Подробнее о 3D-панелях нам рассказал директор производства компании Artpole («Артполе») Сергей Алексеевич Герасимов, с которым нам удалось побеседовать.

История возникновения 3D-панелей

Создание и разработка 3D-материалов для декорирования стен начались в США, в 2008 году. Вскоре мода на такой декор захватила Европу, а затем добралась и до нашей страны. В России первое собственное производство этой продукции в 2011 году открыла компания Artpole, за пять лет ставшая лидером отечественного рынка гипсовых 3D-панелей.

3D-панели — что это

Прежде всего, такие панели — новое слово в оформлении интерьера. В отличие от обоев или краски, они дают помещению дополнительный объём, создают необычную, глубокую игру света на рельефной поверхности и становятся неким центром притяжения в интерьере.

Что касается технических характеристик, то гипсовые 3D-панели, во-первых, нетоксичны, во-вторых, предполагают два вида монтажа (бесшовный или со швами), в-третьих, создают хорошую звукоизоляцию. Кроме того, они легко перекрашиваются, реставрируются и благодаря уникальной внутренней стороне обладают сниженным весом.

Сергей Герасимов, Artpole:

— Все гипсовые 3D-панели нашей компании имеют самый безопасный класс горючести КМ-0, группа НГ, с соответствующим сертификатом, и потому идеальны для мест общественного назначения.

Также они являются экологически чистым продуктом из 100% российского сырья — гипса, воды и фиброволокна как связующего элемента.

Как применять в интерьере

Вариантов применения 3D-панелей в интерьере огромное количество: от заполнения всей стены до точечного использования. В гостиной и спальне особенно выигрышно гипсовые панели смотрятся в ТВ-зонах. Для такого оформления лучше всего подходят модели с дизайном, имитирующим рисунок волны, поверхности воды или современные геометрические формы. Также 3D-панели выгодно подчёркивают каминную зону.

В коридорах очень интересно смотрятся панели, имитирующие ткань капитон, каретные стяжки или поверхности пуфов. Светлые модели — идеальный вариант для классического стиля, а тёмное цветовое решение придаст интерьеру немного мистическое настроение.

Интерьерам, в которых присутствуют колонны, с помощью 3D-панелей также можно придать особый шик и новое прочтение. Панели легко подрезаются и монтируются, поэтому декорировать ими колонны не составит труда. Для этого отлично подойдут панели со встроенными светильниками.

Если же вы хотите ввести гипсовые панели в интерьер локально, то как отдельный арт-объект прекрасно работают 3D-панно. Можно выбрать готовые варианты или комбинировать панели из одной коллекции на свой вкус. Второй вариант можно найти, например, в коллекциях Artpole — панно Rose и Flora.

Тем, кто любит всё неординарное, стоит обратить внимание на необычное, но уже крайне популярное в современных интерьерах решение — акцентное панно на потолке. Также 3D-панели могут быть использованы в виде перехода со стены на потолок.

А в общественных интерьерах, особенно в офисах или отелях, гипсовые панели чаще всего используются как центральная часть рецепции.

Где покупать

Казалось бы, вопрос, где купить гипсовые панели, вообще не должен возникать — в Интернете можно найти десятки онлайн-магазинов. Тем не менее именно 3D-панели лучше всего покупать «вживую». Только это гарантирует их качество и, соответственно, долгую службу. На просторах же Интернета есть большой шанс натолкнуться либо на откровенных мошенников (берут предоплату и пропадают), либо на некачественную продукцию (другой материал, сломанные, мокрые или кривые панели, несовпадение геометрии, полное несоответствие изображениям).

Сергей Герасимов, Artpole:

— Наша монтажная бригада, специалисты которой фактически стали уже медийными лицами (более 40 эфиров «Школы ремонта», «Фазенды», «Чистой работы», «Квартирного вопроса», «Дома мечты» и других программ), ежедневно монтирует по несколько стен на объектах Москвы и Подмосковья. Заказчики зачастую их узнают, что, несомненно, придаёт им ещё больше уважения и доверия. Но к сожалению, до 30% их заказов — это реставрационные работы. В нашу компанию обращаются люди, купившие гипсовые 3D-панели где угодно и у кого угодно (как правило через интернет-магазины), и просят исправить некачественно выполненные работы.

Советы от специалистов компании Artpole:

• Выбор 3D-панелей необходимо осуществлять только «вживую», видя инсталляцию — выклейку на стене, и понимая, как выглядит рельеф на большой площади, а не на панельке размером 500 х 500 мм.

• Выбирайте только облегчённые панели, иначе возможно обрушение конструкции через год—полтора.

• Покупайте 3D-панели только в салоне, посмотрев на целостную композицию и убедившись, что на ней нет следов швов. Это значит, что геометрия у панелей идеальная.

• Приобретение панелей у известного производителя — гарантия отсутствия в них химических составов и формальдегидов, а также наличия нужного дизайна и возможности докупить или отремонтировать инсталляцию.

• Покупайте только с услугой монтажа под ключ с гарантией! Особенно важна окраска с использованием профессионального компрессорного оборудования.

Конечно, в одной статье невозможно рассказать о 3D-панелях всё. К тому же в «Артполе» мы узнали, что, помимо гипсовых, они выпускают стеклянные, фэшн- и экопанели для стен, 3D-камин-порталы и предметы декора. А ещё, как оказалось, в такие панели можно встраивать освещение и создавать с его помощью особую игру света и подчёркивать рельеф. Подробности — в наших следующих публикациях. Следите за ними, чтобы не пропустить всё самое интересное!

Источник: https://roomble.com/ideas/soveti-i-idei/dizajn-i-dekor/kak-primenyat-3d-paneli-v-interere-primery-i-sovety-profi/

Интерьерные 3D панели из гипса и массива дерева от производителя WallArt

Компания WallArt является производителем интерьерных 3D панелей и элементов декора из гипса и натурального дерева для отделки стен в жилых, офисных и общественных помещениях, для любых интерьеров – от классических до современных. Кроме того, мы сотрудничаем с ведущими производителями интерьерных и фасадных панелей. Благодаря этому, в нашем ассортименте представлен большой выбор 3D панелей, а также элементов декора из высокопрочного гипса и благородных пород древесины по ценам производителя.

Для производства нашей продукции используются только высококачественные материалы, что позволяет с уверенностью назвать нашу продукцию экологически чистой и безопасной. Мы ориентированы на промышленные масштабы и можем обеспечить материалами крупные объекты. Всегда соблюдаем сроки. Но штучные заказы тоже умеем делать внимательно и хорошо.

WallArt — это команда опытных и компетентных инженеров. Работой с клиентами занимаются технически подкованные специалисты, никаких «продавцов-консультантов» у нас нет. Наличие достаточного опыта в осуществлении монтажа, позволяет оказывать как сами услуги по монтажу, так и осуществлять информационную поддержку монтажников клиента, после покупки стеновых панелей.

Наш главный приоритет — качество продукции. У наших панелей хорошие эксплуатационные характеристики и точная геометрия. Мы добиваемся этого, контролируя каждый этап производства: проверяем материалы, регулируем температуру и влажность помещений, соблюдаем чистоту ёмкостей, поверхностей и инструментов, контролируем точность дозировок и длительность операций. И конечно, проверяем готовые панели на качество поверхности и отсутствие дефектов. А потом ещё и надёжность упаковки.

Мы постоянно исследуем тренды современной архитектуры, чтобы расширить наши коллекции панелей. Мы не торопимся расширять ассортимент, а добиваемся совершенства. Чтобы каждая модель была внятным графическим высказыванием и технологичным продуктом. Но мы можем выпускать и специальные серии, опираясь на заданную эстетику или по эскизам архитекторов.

Заказывайте интерьерные панели в нашей компании по телефонам +7 800 200-7967, +7 495 320-7967, или через наш сайт. По всем возникающим вопросам Вы также можете написать нам на почту [email protected].

3д панели для стен в интерьере фото, гипсовые панели 3д в интерьере

Возможность использования в оформлении интерьеров объемных декоративных панелей появилась относительно недавно. Предлагаемые компанией DECO LINE 3D панели, фото которых представлено в галерее нашего интернет-магазина, уже успели завоевать популярность у отечественного потребителя. Доступная стоимость, легкость монтажа, отличные эксплуатационные характеристики (долговечность, прочность, пожаробезопасность, тепло- и звукоизоляция) – важные, но далеко не единственные критерии, определившие востребованность этого облицовочного материала.

3д панели для стен в интерьере позволяют создавать действительно уникальные композиции: огромное количество рельефных рисунков, фактур и расцветок предоставляют поистине неограниченные возможности в плане проявления творческих способностей.

Наши объемные панели, дополненные правильно расположенной светодиодной подсветкой, в состоянии отобразить любой ландшафтный сюжет, что, несомненно, станет изюминкой любого помещения.

Современные 3д панели (фото с наиболее креативными идеями можно найти в интернете) – материал, который часто применяется при обустройстве детских комнат: реалистичные объемные изображения не только формируют у малышей чувство перспективы, но и являются фактором, способствующим развитию фантазии – качества, без которого развитие ребенка нельзя считать полноценным.

3д панели в интерьере спальни чаще всего размещают над изголовьем кровати, создавая островки уюта и комфорта, обильно сдобренные соответствующим освещением. На кухне этот материал обычно применяют как для облицовки фартука, так и при оформлении обеденной зоны. Наиболее распространенные кухонные узоры – флористические (цветы, листочки, стебли растений, кофейные зерна).

Обладая отменной функциональностью, практичностью и надежностью, гипсовые панели в интерьере способны сочетаться с любым стилем и облицовочным материалом – металлом, тканью, деревом, обоями. Те, кто приобрел этот объемный материал исключительно ради экономии средств и времени, наверняка испытывают положительные эмоции и от того, насколько улучшилось восприятие помещения, его внешний вид.

Скажем, любители классики могут использовать 3d панели в интерьере спальни, фактура которых имитирует ценные породы древесины или мрамор, любители модерна предпочтут изделия, стилизованные под металл, почитателям кантри наверняка понравятся гипсовые плиты с текстильным рисунком.

Гипсовые 3d панели в интерьере часто используются для зонирования комнат, занимая при этом определенную часть стены. Декорированные такими модулями перегородки позволяют добиться объемного эффекта, которого не достичь никакими другими методами. Еще одно преимущество использования 3д гипсовых панелей, фото, характеристики и стоимость которых указана в каталоге нашего интернет-магазина – возможность спрятать дефекты декорируемых поверхностей. Кстати, пространство за такими плитами можно использовать и для сокрытия проводов, которые в эпоху тотальной компьютеризации бытовой техники становятся настоящим бичом интерьеров.

Наконец, 3d панели для стен в интерьере используются для визуального изменения восприятия размеров помещения: горизонтальный рельефный рисунок поможет сузить высокую комнату, вертикальные полосы в сочетание со светлой расцветкой способны добиться противоположного эффекта. Играясь с размером, формой, фактурой и расцветкой рисунка, можно решать самые разные задачи, касающиеся идеального оформления интерьерного пространства.

3D-панели: 6 вариантов использования в интерьере

В арсенал декораторов 3D-панели вошли относительно недавно. Большинству интерьеров, где они используются в качестве декора – не более 7-10 лет. Поэтому 3D-панели на данный момент воспринимаются как нетривиальные детали, придающие атмосфере помещения «дизайнерский» вид. В таком восприятии играет роль и их относительная недоступность – в обычном строительном супермаркете такого объемного декора не найти, а приобрести его можно лишь в специализированных салонах-магазинах. Поэтому использовать уникальные панели исключительно в качестве декора стен, не задействовав все их возможности – нерационально! Узнайте, как применять 3D-панели на 100%.

Зонирование помещения

Понятие 3D-панелей сейчас довольно размыто, поэтому к этой категории относят и резные или ажурные перегородки. Их основное преимущество по сравнению с монолитными перегородками – максимальная простота монтажа, визуальная легкость. Благодаря наличию отверстий панели являются светопрозрачными и не воспринимаются как непреодолимая преграда на пути человека, который передвигается по комнате. В результате помещение с такими декоративными перегородками не кажется меньше, чем оно есть на самом деле.

Еще один вариант зонирования помещения при помощи 3D-панелей – обшивка ими стандартных стационарных перегородок. В результате обычная стена становится настоящей изюминкой помещения.

Дополнительно зонировать помещение, где есть ажурные 3D-панели, можно за счет освещения. Для каждой из зон, отделенных друг от друга панелями, предусматривается своя группа светильников. Интересно выглядят и светодиодные ленты, закрепленные по периметру 3D-панелей или проходящие через отверстия в ней.

Ассортимент 3D-панелей позволяет подобрать модели, подходящие как для символического обозначения границ функциональных зон, так и практически не пропускающие звук, свет.

Коррекция пространства

Наиболее эффективно с задачей визуальной коррекции пространства справляются 3D-панели, полностью закрывающие поверхность одной из стен. Объемный рисунок, вытянутый по горизонтали, увеличит ширину комнату, а по вертикали – ее высоту. Имеет значение и цвет этих декоративных элементов. Темная панель на фоне более светлых стен визуально приближается к наблюдателю, а стена со светлой панелью в окружении темного фона отдаляется. Стоит учитывать, что панели с глянцевой или голографической поверхностью зрительно увеличивают пространство, а с матовой – уменьшают.

Не забывайте о пропорциональности размеров объемных элементов относительно габаритов помещения. Для малогабаритной комнаты рекомендуется остановить выбор на панелях с мелким узором. Если помещение большое, то уместнее в нем будет смотреться 3D-панель с крупным рисунком. В противном случае визуальное восприятие помещения усложняется, и оно воспринимается как дисгармоничное.

Дополнительная тепло- и звукоизоляция, защита и выравнивание стен

Декоративные 3D-панели справляются и с чисто утилитарными задачами: обеспечивают дополнительную тепло- и звукоизоляцию, защищают стены от механических повреждений. Большинство видов декоративных панелей благодаря высокой износостойкости подходят для использования в помещениях, где находится большое количество людей. Например, для офисов, ресторанов, клубов.

Уход за панелями не составляет особого труда. Даже гипсовая панель, покрытая слоем акрилового лака, способна достойно выдержать регулярную влажную уборку. Панели из металла или МДФ вообще не имеют срока годности и могут повторно использоваться после демонтажа.

Современные 3D-панели решают еще и проблему неровных стен. Доступны несколько видов их крепления, в том числе, и при помощи клеящих составов, специальных направляющих или профилей из гипсокартона. Достаточная толщина панелей позволяет скрыть неровности стены, а эластичность – не допустить появления трещин даже при ощутимом изгибании.

Эксклюзивный декор

Декорирование помещения является наиболее распространенной причиной, по которой приобретаются 3D-панели. Поверхность готовых изделий может быть весьма разнообразна: от абстрактных геометрических узоров, плавных линий до целостного рисунка, например, примитивного пейзажа.

Нередко 3D-панели изготавливаются на заказ. Цена таких изделий не будет заоблачной, особенно, если они производятся из гипса. Современные промышленные технологии позволяют сделать панели разных размеров и фактур, в зависимости от пожеланий заказчика. В результате заказчик получает по-настоящему эксклюзивный декор, который точно не встретится в других интерьерах.

Объемные панели различаются и по степени готовности к использованию. На поверхности некоторых из них уже нанесено финишное покрытие, и их остается лишь закрепить в нужном месте. Другие требуют предварительной покраски, грунтовки или шпонирования. Эта особенность дополнительно расширяет диапазон внешних характеристик 3D-панелей. Ведь одно и то же изделие может быть обработано разными способами, в результате приобретая уникальность.

Отдельного упоминания заслуживают декоративные панели с голографическим покрытием. Их внешний вид изменяется в зависимости от угла обзора. Такая особенность позволяет вписать голографические 3D-панели даже в самый эклектичный интерьер.

Интерьерный акцент

Декоративная панель, подобранная в тон цвету, доминирующему в помещении, придает интерьеру глубину. Но если 3D-панель выделяется на фоне общей атмосферы, то она становится ярким интерьерным акцентом. Для такой цели рекомендуется использовать небольшую 3D-панель. Достаточно декорировать ей часть стены, и даже стандартный интерьер заиграет новыми красками.

Для того чтобы обстановка смотрелась гармонично, рекомендуется ввести в нее какой-то объект, цвет или фактура которого близка к аналогичным характеристикам панели. Например, если стена декорирована фиолетовой панелью с «сотовой» поверхностью – поставьте в комнату вазу такого же цвета или повесьте рамку для фото в форме соты.

Декоративные 3D-панели – броские элементы, способные задавать настроение всей обстановке. Например, панели с поверхностью, имитирующей натуральную древесину или камень, сделают помещение более уютным и респектабельным, с перламутровой текстурой – мягким и спокойным. Поэтому желательно, чтобы панель несла настроение, которое по задумке дизайнера является основным в интерьере.

Отделка мебельных фасадов

Если вы хотите реставрировать старый шкаф, то попробуйте прикрепить к его дверцам 3D-панели. Так буквально за пару минут вы станете обладателем дизайнерской мебели. Если желания заниматься хэнд-мэйдом нет, но есть стремление иметь в квартире необычную мебель – обратите внимание на готовые изделия с 3D-фасадами. Такие фасады по своей сути тоже являются декоративными объемными панелями. Изготавливаются они из МДФ, облицованного пленкой ПВХ или покрытого лаком, краской. Чаще всего можно встретить кухни с 3D-фасадами, реже – шкафы-купе, офисную мебель.

Метки поста: best, decor, month

преимущества и недостатки, виды, выбор и монтаж

Прогресс и технологии не стоят на месте, расширяя ассортимент услуг и товаров. В результате у потребителей есть возможность выбора, ориентируясь на свой вкус и моду. Сегодня в тренде индивидуальность. Нестандартные решения требуют оригинальных сочетаний и интересных материалов, которые позволят создать неповторимый дизайн.

3d панели всегда интересно смотрятся в интерьере, и не останутся без внимания

Что такое 3d панели

Они представляют собой рельефные плитки квадратной или прямоугольной формы заданного цвета. При этом рельеф бывает как выпуклым, так и вдавленным. Благодаря ему, создается так называемый 3d эффект, то есть объемное изображение.

В результате создается одновременно цвет и фактура стен. Причем красивее смотрится отделка одной стены, ее части или колонны, арки, выступа, перегородки. То есть 3d панели – это материал для создания эффектного акцента в интерьере.

Монтаж и декорирование деревянных 3D панелей

Из чего изготавливаются стеновые 3d панели

Этот отделочный материал выпускается из различных составов:

гипс – распространенный экологичный вариант, особенности природного состава обеспечивают выраженную фактурность;
дерево – экологично, но стоит на порядок дороже, поэтому меньше пользуется спросом;
бамбук – экологично и дешевле, чем дерево;
мдф – доступно и красиво;
алюминий – практично и долговечно;
стекло – оригинально, но цена доступна не каждому;
полимеры – эстетично и недорого.

Для каждого типа, в зависимости от состава применяется соответствующая технология производства.

Изготовление гипсовой 3D панели с помощью специальной формы

Преимущества использования и недостатки

Как и прочие отделочные материалы, 3d элементы имеют ряд преимуществ и недостатков, зная которые каждый будет решать, стоит ли использовать их для отделки помещений:

Достоинства	Недостатки
Оригинальный материал для облицовки стен	Некоторые виды дороги
Высокие декоративные качества	Желательна помощь дизайнера для составления проекта
Несложный монтаж	Нужен опыт и знания для самостоятельного монтажа
Экологичность	Экологичность зависит от состава
Прочность и долговечность	При монтаже на обрешетку требует использования дополнительного пространства
Дополнительная тепло и шумоизоляция	Некоторые материалы, из которых сделаны объемные панели, имеют особенности, которые следует учитывать, прежде чем использовать их для отделки: стекло и гипс бьются, мдф боится влаги, под пвх может появиться плесень
Простота в уходе	Желательно подбирать моющие средства с учетом состава объемных плит

Преимущества 3D панели

Разновидности отделочных 3d панелей

Стеновые панели отличаются друг от друга по цвету, фактуре, рисунку рельефа, форме. Немалое значение играет материал, из которого сделаны эти декоративные элементы и технология изготовления:

составляется дизайн-проект и компьютерная модель будущих изделий;
выбирается соответствующий материал;
плитки формируются, им придается заданный объем и рельеф;
завершающий этап включает в себя нанесение шпона, эмали, защитного покрытия, либо покраску.

Фрезеровка 3D панели

В итоге получают готовые к монтажу объемные панели. Они бывают с эффектом волн, в виде разных фигурных орнаментов, с имитацией кожаной обивки или натуральным рисунком дерева.

От сложного к простому – алюминий в отделке стен

Алюминий, нашел себе место в декоре помещений, где он используется для отделки стен – из него выпускают стеновые панели.

Рельеф заданного рисунка достигается перфорацией. Чтобы защитить металл от коррозии, механических повреждений и загрязнений, его поверхность покрывается пленкой из полимерных составов.

С этой технологией, плитки из алюминия подходят для использования в любых зданиях, особенно в местах с высокой влажностью. Они обладают огнестойкостью, поэтому хороши для оформления кухонного фартука. В гостиной изделия из алюминия тоже найдут себе место в дизайне в стиле хай-тек или конструктивизм.

Такие панели подойдут для мест с повышенной влажностью

Стеклянные 3d панели – новое слово в декоре

Необыкновенный эффект дают декоративные панели, сделанные из стекла. Полупрозрачность рисунка привносит в дизайн помещений загадочность и шарм.

Изготавливаются такие стеновые панели из специального сверхпрочного закаленного стекла. Ему не страшны механические повреждения, разве что намеренные разрушительные удары. Если так получилось, что панно разбилось, мелких осколков не будет, поэтому декоративные панели из стекла считаются безопасными.

Как и любое стекло, они не боятся сырости, перепадов температур, ухаживать за ними несложно. Нужно лишь подобрать качественно очищающее средство для стеклянных поверхностей.

Единственный недостаток – высокая стоимость.

Стеклянная 3D панель на кухне с подсветкой

Деревянные и бамбуковые обшивочные элементы

Для ценителей экологически чистых покрытий, производители предлагают объемные панели из натурального дерева или бамбука.

Поверхность древесины после специальной обработки пропитывается защитными составами, которые сохранят его в хорошем состоянии. Правда, цена на них высокая, поэтому не каждый может себе позволить подобную роскошь.

В таком случае стоит обратить внимание на бамбуковые изделия. Они обладают схожими качествами, но стоят намного дешевле. У них есть одно уникальное свойство – абсорбировать влагу, при этом не портиться, не покрываться плесенью. Они приятные на ощупь и очень прочные.

С их помощью легко создать эко-стиль, скандинавский, эклектику.

С помощью деревянной 3D панели можно создать эко-стиль

Трехмерные стеновые панели из пвх

Не теряют своих позиций декоративные панели из полимеров. Преимущества заключаются в неограниченных дизайнерских возможностях, так как из пвх легко создать рельеф любой сложности при относительно невысокой стоимости, что делает эти элементы привлекательными для любого покупателя.

Изделия из пвх считаются экологичными, так как не выделяют вредных соединений, в том числе и при нагревании. Они устойчивы к химическим и механическим воздействиям. Долговечны, за ними нетрудно ухаживать.

В ассортименте плитки разного цвета, рисунка рельефа. Они подойдут для создания любого стиля интерьера, от классики до конструктивизма.

Чаще такие панели используют для отделки стен в ванной комнате

Декоративные 3d панели для стен – определяющие характеристики

Качества изделий зависят от состава, из которого они сделаны. Но есть и общие характеристики:

экологичность – свойственна для всех типов облицовочных элементов. Но на первом месте бамбуковые, деревянные, гипсовые;
длительный срок эксплуатации. В отличие от других видов отделки, демонтируются и устанавливаются на другое место;
широкие дизайнерские возможности, обусловленные ассортиментом панелей для стен и возможностью наносить на них различные покрытия: шпон, краску, лак;
устойчивость к перепадам температур;
влагостойкость;
пожаробезопасность – даже деревянные панели имеют специальное покрытие, защищающее их от воздействия пламени;
звукоизоляционные свойства – приглушают шумы, поэтому хороши для оформления спален, детских;
3d стеновые панели имеют малый вес, что существенно облегчает их монтаж;
сочетаются с любыми вариантами декора;
легко монтировать, красить.

Монтаж и декорирование гипсовых 3D панелей

Дизайнерские возможности стеновых 3d панелей

Главное назначение панелей в интерьере – создать визуальный объем и необычный эффект.

Объем создается за счет рельефа, который имеют панели. В результате стена не выглядит плоской, она становится частью многомерного пространства и гармоничнее воспринимается взглядом.

Одновременно стеновые панели создают акцент, выделяя интерьерную зону: изголовье кровати, кухонный фартук, уголок для отдыха или обеденное место. Немалую роль здесь играет материал. Гипсовые плитки имеют шероховатую фактуру, приятную для тактильного восприятия и больше подходят для дизайна в спокойных тонах. Модели из алюминия, напротив, смотрятся более экспрессивно. Поэтому, выбирая данные элементы отделки, необходимо учитывать стиль интерьера, где они будут использованы.

При монтаже на обрешетку, панели могут также помочь скрыть неровную поверхность стен, что значительно уменьшит стоимость ремонта в целом. Соответственно, затраты на панели полностью окупятся. Декорируя ими поверхность стен, можно легко спрятать неудачные выключатели, розетки, кабеля и провода без лишнего штробления.

Данный отделочный материал подходит для оформления потолков, корпусной мебели. Благодаря своей новизне, оригинальности и немалой цене, панели привносят в интерьер нотку респектабельности.

Пример готовой 3D панели в гостиной комнате

3d панели для стен: выбор и монтаж

Как уже было сказано, панели с 3d эффектом, чаще всего используются для создания акцента в определенном месте комнаты. Данный материал выгодно смотрится, если его немного. Поэтому при отделке им помещений важно не переусердствовать, иначе можно получить обратный эффект.

Вот почему важно определиться изначально с местом, где будет использован данный отделочный материал. Далее уже выбирают конкретный вариант элементов по форме, рельефу, цвету. Панели должны соответствовать не только общей концепции интерьера, но сочетаться с другими материалами. Например, рядом с фактурными обоями лучше устанавливать панели из гипса или бамбука. А рядом с глянцевыми – панели из пвх, мдф, алюминия.

Теперь остается вопрос монтажа. 3d панели можно размещать на любые стены: кирпичные, бетонные, оштукатуренные, гипсокартонные, шпаклеванные.

Прежде чем монтировать панели, необходимо провести подготовку стен:

если требуется – выровнять;
прикрыть отверстия розеток, закрыть выключатели;
прогрунтовать стены специальными высокоадгезивными составами, которые обеспечат лучшее сцепление между клеем, стеной и панелями.
при необходимости, сделать обрешетку, на которую в дальнейшем будут крепиться панели.

Как уже было сказано, некоторые виды панелей впитывают в себя влагу из вне, а потом выделяют ее обратно. Таковыми являются панели из гипса, бамбука. Поэтому после приобретения, им нужно какое-то время просто полежать, чтобы материал испарил лишнюю влагу.

Прежде чем крепить панели на выбранное место, не лишним будет разложить панно на полу. Это поможет лучше рассмотреть элементы на предмет дефектов, повреждений после транспортировки, а заодно убедиться в том, что композиция составлена правильно.

Теперь нужно сделать разметку, нанести клей и начать монтаж. Ввиду того, что клей схватывается не сразу, желательно закрепить панели на саморезы. Когда работа закончена, остается замазать швы и выполнить последний этап облицовки – покрыть панели шпаклевкой, затем акриловым грунтом. Если краска будет глянцевой, то нанести грунтовочную краску, потом саму краску, и в завершении – сделать полировку если нужен эффект глянца.

Можно наносить краску кисточкой, валиком, с помощью губки или краскопульта. Многое зависит от состава конкретных плиток. В зависимости от этого подбирается не только краска, но и способ ее нанесения. В принципе, все 3d панели отлично покрываются краской при помощи краскопульта.

3D-панели: финишная шпаклевка и покраска

Видео: Инструкция по монтажу 3D панелей

Видео: Монтаж гипсовых 3D панелей

Гипсовые 3д панели в интерьере

Создать индивидуальный дизайн любого помещения в настоящее время просто — достаточно познакомиться с тем, что предлагает рынок строительных материалов и выбрать необходимое. Однако в силу множества причин следует учитывать не только стоимость и привлекательность материала, но и такое свойство, как экологическая чистота. Ведь многие из них выделяют довольно токсичные вещества в атмосферу.

Гипсовые 3д панели — не только эстетичный, практичный, негорючий, но и экологичный материал. Это по-настоящему новое слово в отделке как жилых, так и нежилых помещений. Они появились совсем недавно — около 10 лет назад в США. Благодаря своей необычности, стали популярны в странах Европы, в том числе и у нас.

Их принципиальное отличие от тех же обоев, декоративной штукатурки или краски в том, что трехмерный рельеф придает поверхности дополнительный объем, а грамотная подсветка позволит достичь интересных результатов благодаря игре света и тени и раскрыть всю красоту панно. Кроме этого неоспоримое преимущество 3д плит — простота монтажа. При этом можно наклеить их как по бесшовной методике, так и со швом. Профессионально подобранные панели успешно впишутся в любой интерьер.

3д панели в интерьере кухни

Так, это отличное решение для зонирования на кухне, ведь это не та комната, где будет уместно локальное оформление. Лучше выделить какую-то отдельную область. Хорошо выглядит здесь геометрический или волнообразный рисунок. Яркие, насыщенные цвета помогут акцентировать определенное место.

3д панели в интерьере гостиной

В гостиной можно оклеить всю стену целиком, подчеркнуть тв-зону или камин. Здесь будет подходящим любой рельеф, начиная от простых изгибов и заканчивая оригинальными формами. Благодаря 3д эффекту создается поистине сказочная обстановка. Если здесь присутствуют колонны, то нужно оформить их. Если же Вы хотите сделать акцент на нескольких зонах одновременно, надо быть осторожными, ведь слишком большое количество декора может испортить впечатление.
Посмотреть панели для гостиной

3д панели в интерьере спальни

В спальне обычно оформляют изголовье кровати — полностью или частично. Светлые пастельные оттенки внесут ауру романтики и спокойствия. Имитация водной глади или волн, растительный орнамент будут очень кстати.
Посмотреть панели для спальни

3д панели на потолке и для декорирования колонн

Эстетичность и оригинальность 3д плит высоко оценена дизайнерами, поэтому они используют их и в качестве потолочного покрытия. Наверху они смотрятся совершенно по-новому, нежели на стене. Переход к потолку современные мастера декорируют панелями из гипса. Присмотритесь, Вам обязательно понравится!

Гипсовые панели на потолке

Оформление колонн 3д панелями

3д панели в интерьере общественных мест

В общественных местах — ресторанах, ночных клубах, торговых центрах, кинозалах, офисах — они идут для акцентирования административной зоны (ресепшн).

3д панели в интерьере офиса

3д панели в интерьере отеля

3д панели для оформления барной стойки

3д панели в интерьере ресторана

3д панели в интерьере бара

3д панели в интерьере кафе

Гипсовые 3D панели в интерьере

Гипсовые 3d панели в интерьере стали использовать для декорирования стен не так давно. Несомненным преимуществом является их эстетическая роль в интерьере. Обычно сначала для стен выбирают цвет, размер и рельеф панели, а уже под нее происходит подбор мебели и других предметов интерьера.

Использовать их в ремонтных и отделочных работах начали еще очень давно, однако, в виде лепнины и барельефов. Этот материал в наши дни приобрел большую актуальность. Почти все кухни, туалеты, спальни, гостиные современных квартир представляются нашему воображению именно в отделке данным продуктом. В 3-м веке нашей эры плитка из гипса использовалась для отделки храмов и дворцов. Конечно, в то время мастера их вырезали вручную.

Подробнее о гипсовых 3D панелях

Кроме оригинальности декорирования, панели из гипса еще и выполняет практические функции – прочность, гигиеничность, регулирование влажности помещения. Панели, изготовленные вручную, имеют дорогую стоимость, поэтому предпочтение лучше отдать современным аналогам. Другими словами, стоит обратить внимание на готовую продукцию. Цена её намного дешевле, а качество значительно выше ручной резьбы.

Гипсовые 3D панели в интерьере

гостиной

Применение в дизайне интерьера гостиной данного вида декоративной продукции, носит не только эстетический, но и вполне практичный характер. Прошло то время, когда квадрат комнаты, достаточно было по четырём стенам покрасить красивой краской. И можно вполне произвести впечатление. Используя же в качестве акцента в интерьере, вы привносите в неё-то место, на ту стену целиком, или её участок, на который будет частенько направлен взгляд.

спальни

Конечно спальня это место уединения и святая святых. В которой конечно хочется создать уют, непринуждённость и великолепие. Благодаря чему такой декор стен идеальный вариант.

кухни

Достаточно часто данный продукт применяют при декорировании кухонь. Да конечно кухня это влажное помещение, но вопрос насколько? Не на столько что бы нанести непоправимый ущерб гипсу. Простой пример, который можно привести в данном случае, что лепнина в виде молдингов на кухнях старых «сталинских» домов жива, и прекрасно выглядит до сих пор. Именно поэтому гипсовыми панелями прекрасно обшивают как стены, так и кухонный фартук из 3d панелей.

нестандартное применение

Конечно использование декоративной продукции, возможно и там, где, наверное, это меньше всего ждёшь. В ванной конечно применение гипсового изделия крайне не желательно. Если конечно они не изготовлены из влагостойкого гипса, который не только удерживает проникновение влаги, но и при окрашивании влагостойкими красками, вполне может применятся например в бассейнах. Где как присутствут постоянная влажность, так и попадают капли и брызги воды. А вот в туалете, тем более, если он раздельный. То вполне. Так же к нестандартным решениям с использованием гипсовых панелей можно отнести декорирование откосов окон, и создание облицовок каминов.

8 Внутренние акустические панели и их конструктивные детали

HAZA. Изображение Cortesia de Mikodam ShareShare
Facebook
Twitter
Pinterest
Whatsapp
Mail
https://www.facebook.com/whatsapp
/

0002/
/ 918600/8-внутренние-акустические-панели-и-их-конструктивные-детали
Представьте себе это.Вы находитесь в ресторане и лучше слышите разговор человека, сидящего за столом рядом с вами, чем человека, с которым вы сидите. Затем все начинают говорить громче, создавая хаос. Поглощение, отражение, реверберация, частота, децибелы и т. Д. Хотя акустика — это сложная наука, которая может сделать здания практически непригодными для проживания, если они не были должным образом продуманы, архитекторы не всегда обладают теоретическими ресурсами и не имеют необходимой заботы о создании акустически комфортных пространств.
+ 37
При достижении такой поверхности, как стена, объект или потолок, часть звуковой энергии поглощается, часть ее проходит через поверхность, а другая часть отражается обратно в пространство. Акустически адекватное пространство — это такое пространство, в котором достигается баланс между поглощением и отражением в соответствии с потребностями его использования. Есть помещения, где важно поглощать большинство звуков, например, в ресторане, в то время как в других наиболее желателен баланс между отражением и поглощением, например, в концертных залах и театрах.
GETA. Image Cortesia de Mikodam
Однако, когда мы думаем об акустических решениях, часто приходят на ум изображения стен, выстланных коробками для яиц, и вспененных панелей. К счастью, есть продукты, которые позволяют эстетично покрывать внутренние стены, улучшая при этом акустические качества помещения. Mikodam разрабатывает стеновые панели, которые адекватно поглощают звуковую энергию, создавая элегантные внутренние пространства для архитектурных проектов. Когда требуется высокое поглощение различных частот, их панели имеют перфорацию разного диаметра, обеспечивая идеальную реверберацию, необходимую для любой комнаты.Помимо звукопоглощения, все настенные покрытия обеспечивают эффективное рассеивание звука на разных частотах в зависимости от их длины, ширины и глубины.
Панели с треугольным узором
GETA
GETA GETA. Image Cortesia de Mikodam В стенах трехмерные треугольники представляют собой интересный узор — помимо поглощения, вариации этого типа панелей могут обеспечить эффективное рассеивание звука в диапазоне частот от 250 Гц до 2000 Гц из-за различий в глубина и длина каждого элемента в модулях.Это позволяет равномерно распределить звук в помещении, где они применяются, избегая акустических дефектов, вызывающих помехи, вызванные внезапными отражениями звука, акустической яркостью и эхом. GETA доступен как с полным, так и с смешанным вариантом сверления, который может использоваться для среднего поглощения в больших и маленьких помещениях, где требуется дополнительное поглощение для обеспечения оптимального акустического комфорта. Другой вариант — использовать ткань вместо дерева для верхней части, чтобы еще больше улучшить акустические качества панелей.
GETA. Изображение Cortesia de Mikodam VERO
VERO. Image Cortesia de Mikodam Панели VERO позволяют повысить звукоизоляцию. Их треугольные линии придают стенам динамичный узор, а модули можно поворачивать и размещать, чтобы сделать их окончательный вид более сложным.
VERO VERO. Image Cortesia de Mikodam Волнистые и угловые панели
FILA
FILA. Image Cortesia de Mikodam Благодаря различным углам и разным размерам глубины / выступов каждого модуля, он может обеспечить эффективное рассеяние звука в диапазоне от 500 Гц до 8000 Гц.Это позволяет равномерно распределять звук в помещении, где они применяются, и предотвращает акустические дефекты, вызывающие помехи из-за резких звуковых отражений, акустических бликов, эха или флаттер-эха. Кроме того, доступны перфорированные поверхности 2 альтернативных диаметров и тканевые поверхности. Его модули можно комбинировать и наносить на криволинейные поверхности.
ФИЛА ФИЛА. Изображение Cortesia de Mikodam HAZA
HAZA. Image Cortesia de Mikodam Благодаря выпуклым волнам поверхность Haza очень эффективно рассеивает звук, особенно по сравнению с твердой плоской панелью.Хаза была вдохновлена акустическими панелями, используемыми в аудитории Центра Гейдара Алиева Zaha Hadid Architects, изготовленными компанией IKOOR компанией Mikodam. Панели обеспечивают высочайшие акустические качества для зала, используемого для конференций. Детальные исследования определили кривизну для правильной скорости реверберации и поглощения, учитывая органическую форму здания.
HAZA. Image Cortesia de Mikodam HAZA Полосатые панели
SAPA
SAPA.Image Cortesia de Mikodam Панели этого типа обеспечивают эффективное рассеивание звука за счет вариаций глубины и длины каждого элемента. Он также обеспечивает органичный вид при размещении рядом с другими модулями.
SAPA SAPA. Изображение Cortesia de Mikodam KARA
KARA. Image Cortesia de Mikodam Акустические характеристики KARA зависят от материала, выбранного для задней панели. Например, ткань обеспечивает лучшее впитывание по сравнению с деревом или зеркалами.Кроме того, повторяющаяся глубина линейных элементов позволяет лучше рассеивать звук.
КАРА КАРА. Image Cortesia de Mikodam Стандартные модульные панели
BISA
BISA. Image Cortesia de Mikodam Панели с подсветкой или без нее дают возможность настраивать внутренние пространства в соответствии с акустическими требованиями окружающей среды — варианты скорости прокола позволяют просверливать небольшие и большие секции, с полностью просверленными панелями, обеспечивающими максимальное поглощение.Можно создавать различные комбинации с разными вариантами цвета и материала. Кроме того, доступны перфорированные поверхности 2-х альтернативных диаметров. Комбинации дуба, ореха, тика, лака и ткани являются текущим выбором стандартных материалов.
BISA BISA. Изображение Cortesia de Mikodam TOBA
TOBA. Image Cortesia de Mikodam TOBA TOBA — это наиболее традиционный тип панелей, предлагающий различные характеристики поглощения в зависимости от объема сверления.
ТОБА. Image Cortesia de Mikodam Если раньше мы стремились скрыть акустические элементы в проектах любой ценой, то теперь мы видим, что благодаря тщательной проработке деталей и эстетичным формам и материалам акустические панели могут быть включены в архитектурные и интерьерные проекты в качестве главных героев. пробелы.
Сад земных наслаждений Триптих — Коллекция
Библиография +
Понц, Антонио, Viage de España. Vol. I , Иоахин Ибарра, Мадрид, 1773 г., стр. 240–241.
Araujo, C, Dos trípticos de Jerónimo Bosco , Revista de archivos, bibliotecas y museos, 1897, стр. 528.
Лафонд, Поль, Иероним Босх.Son Art, Son Influence, Ses Disciples , G.Van Oest, Bruselas, 1914, стр. 45.
Fierens-Gevaert, Hippolyte, Histoire de la Peinture Flamande des Origines a la Fin du XV , G.Van Oest, Париж. Bruselas, 1929, стр. Láms.123-124.
Seisdedos, Jerónimo, Рестораны и бары., Arte español, 15, 1944-45, стр. 105-107.
Даниэль, Ховард, Иеронимус Босх. Джером Бош Ван Акен , Гиперион, Париж, 1947, стр. 18-26.
Brans, J.V.L., Hieronymus Bosch (El Bosco) en el Prado y en el Escorial , Omega, Barcelona, 1948, стр.58, 67, ламс. 95-112.
Бранс, J.V.L., Los ermitaños de Jerónimo Bosco , Goya: Revista de Arte, 4, 1955, стр. 196.
Bax, Dirk, Beschrijving en poging to verklaring van het tuin der onkuisheiddrieluik van Jeroen Bosch: gevolgd door kritiek op Fraenger , Noord-Hollandsche Uitg.Mij., Амстердам, 1956.
Бенеш, Отто, Иероним Босх и мышление позднего средневековья. S , Sartryck Ur Konsthistorisk Tidskrif, Вена, 1957, стр. 116-117.
Пита Андраде, Хосе Мануэль, 1922–2009, Эль Боско, , [Электра] Арте, Барселона, 1959.
Mateo, Isabel, El grupo de jugadores en el Jardín de las Delicias , Archivo Español de Arte, 32, 1959, стр. 252.
Леннерберг, Ганс, Сад Боша, , Gazette des beaux-arts, 58, 1961, стр.135-144.
Mateo, Isabel, El grupo de la cueva en el panel central del Jardín de las Delicias , Archivo español de Arte, 36, 1963, стр. 253.
Tüngel, Richard, 400 Jahre Kunst, Kultur, und Geschichte im Prado , Schweizer Verlagshaus, Zurich, 1964, стр.40, ламс. 17-20.
Dohmann, Albrecht, Die Altniederlandische Malerei des Funfzehnten Jahrhunderts , E. A.Seemann BuchUnd Kunstverlag, Leipzig, 1964, pp. Lám. 268.
Mateo, Isabel, El Bosco en España , Instituto Diego Velázquez, del C.S.I.C., Мадрид, 1965, стр. 13–23, ламс. 13-27.
Hemphill, R.E., Личность и проблема Иеронима Босха , Королевское медицинское общество, Бристоль, 1965, стр. 137-144.
Azcárate, J.M. de, El extraño mundo del Bosco , 1966.
Де Толней, Чарльз, Иероним Босх , Рейнал и компания Уильям Морроу и компания, 1966, стр. 202-360.
Толней, Шарль де, Иероним Босх , Эйр Метуэн, Лондон, 1966, стр. 202.
Spychalska-Boczkowska, Anna, Материал для иконографии триптиха Иеронима Босха Сад наслаждений , Studia muzealne, 1966, стр.49-86.
Бринкман, A, Alchemistische symboliek in het werk van Jeroen bosch , Chemie and Techniek, 1967, стр. 645-647.
Mateo, Isabel, El Jardín de las Delicias … A propósito de una copia y un tapiz , Archivo español de arte, 40, 1967, стр.47.
Boon, K.G., Jheronimus Bosch , Hieronymus Bosch Exhibition Foundat, 1967, стр. 7-12, 61-65, лам. 1-3.
W. Frenken, Tom, El Bosco, pintor insigne , Goya, 1968, стр. 275.
Buzatti, Dino, La obra pictórica complete de el Bosco , Ногер, Барселона.Мадрид, 1968 год.
Каттлер, Чарльз Д., Северная живопись. От Пуселя до Брейгеля. Четырнадцатое, Fift , HoltRinehart and WinstonInc, Nueva York, 1968, стр. 210.
Calas, Elena, Сад наслаждений Bosch , Art journal, 29, 1969, стр.184.
Фридлендер, Макс Дж., Ранняя нидерландская живопись , A.W.Sijthoff, Leyden-Bruselas, 1969.
Chastel, André, El Mito del Renacimiento 1420-1520. , Скира, Джинебра, 1969, стр.209.
Franz, Heinrich Gerhard, Niederlandische Landschaftesmalerei in Zeitalter des Manieri , Akademische DruckU.Verlagsanstalt, 1969, стр. Láms. 7-9.
Reutersward, Patrik, Иероним Босх , Рудольф Зейдтер, 1970, стр. 87-92.
Линферт, Карл, Иероним Босх , Гарри Н. Абрамс, Ик., Нуэва-Йорк, 1971, стр.29,104-116 / láms.48,49.
Marle, Raimond Van, Iconographie de l’art profane au Moyen-Age et à la Renaissan , Martinus Nijhoff, Nueva York, 1971, стр. 77 / lám.90.
Mateo, Isabel, El conejo cazador , Archivo español de arte, 45, 1972, стр. 166.
Марийниссен, Роджер Х., Hieronimus Bosch , Weber, Gante, 1972, стр. 1-147.
Салас, Ксавье де, , музей Прадо. Catálogo de las pinturas , Музей Прадо, Мадрид, 1972 г.
Бочковская, Анна, Иероним Бош , Аркадий.Henschelverlag, Varsovia Berlin, 1974, стр.36.
Роулендс, Джон, Bosch , Phaidon, Oxford, 1975, стр. 17-33.
Schuder, Rosemarie, Hieronymus Bosch , Union Verlag, Berlin, 1975, стр. 36-46, lám.42.
es/items/E22_Man-Made_Object_02388242-6d6a-4e9e-a992-e1311eab3609_7f47dbbb-9a6f-40ed-b6f4-bd8b2a7cfa27″ rel=»cidoc:p70i_is_documented_in»> Фернандес Бэйтон, Глория, Inventarios reales. Testamentaría del Rey Carlos II, 1701-1703 , I, Museo del Prado, Patronato Nacional de Museos, Мадрид, 1975, стр.97.
Goertz, Heinrich, Hieronymus Bosch in Selbtzeugenissen Und Bilddokumenten , Rowohlt, Hamburgo, 1977, стр.57.
Бочковская, Анна, Рак, солнце, луна и Венера. Исследования по иконологии триптиха Х. Босха сад земных наслаждений , Oud Holland, 91, 1977, стр. 197-231.
Calas, Elena, Злая прогулка по кругу в саду Босха , Coloquio artes, 20, 1978, стр.32-40.
Fleming, J, «Оценка физико-химических подходов к аутентификации» en: Аутентификация в визуальных искусствах. Многопрофильный симпозиум. , B.M.Israel B.V., Амстердам, 1979, стр. 296 / lám.422.
Бакс, Дирк, Иероним Босх.Его картина-написание расшифровано , А.А. Балкема, Роттердам, 1979, стр. 311.
Лассень, Жак, La Grande Histoire de la Peinture. Vol. I. L’Europe Gothique , Skira, Ginebra, 1979, стр. 17.
Дханенс, Элизабет, Hubert et Jean Van Eyck , Fonds Mercator, Amberes, 1980, стр.170-173 / lám.120,121.
Genaille, Robert, La rixe de paysans , Jaarboek Koninklijk Museum for Sxhoone Kunsten Antwerpen / Antwerp Royal Museum Annual, 1980, pp. 93 / lám.18.
Диксон, Лауринда, Сад восхищений Босха triptich: Остатки «ископаемой науки» , Бюллетень искусства, Micro, 1981, стр. 96-113.
Baltrusaitis, Jurgis, Le Moyen Age Fantastique , Ernest flamarion, París, 1981, стр. 57,58,197,198,213,214.
Musper, H.T., Нидерландская живопись от Ван Эйка до Босха , Гарри Н.Abrhams Inc., Nueva York, 1981, стр. 43, 114, lám. 41.
Банго Торвизо, Исидро, Bosch: realidad, símbolo y fantasía , Silex, Vitoria, 1982, стр. 162.
Delmarcel, G., Het Aards Paradijs. Dierenvoorstellingen in de Nerderlanden Van de 16de en 17de Eeuw., [s.n], Amberes, 1982.
Грюнер, Эдуардо, Сьюдад невообразимая. Imagen contrautópica en El Jardín de las delicias del Bosco , Arte informativa, 1982, стр. 32.
Bermejo, Elisa, La pintura de los primitivos flamencos en España , II, C.S.I.C., Институт Диего Веласкеса, Мадрид, 1982, стр. 113-114.
Сотос Серрано, Кармен, Los Pintores de la Expedicion de Alejandro Malaspina , Real Academia de la Historia, Мадрид, 1982, стр. 296.
Бигль, Питер С., Сад земных наслаждений , The Viking press, Nueva York, 1982.
Рут, Анна Биргитта, Fran Lögnsaga till paradis , Upsala, 1983, стр.95.
Vallese, Gloria, Il tema della follia nell ‘arte di Bosch: Iconografia e stile , Paragone, 34. 405, 1983, с. 3-49 ил.5,6,8,9.
Courthion, Pierre, La Peinture Hollandaise et Flamande , Fernand Nathan, 1983, стр. 54-55.
Wiams, A., Bosch Prado. Photos en Couleurs, Grandeur Nature de la Colle , Loterie Nationale, Bruselas, 1984, стр.56-67.
Кук, Альберт, Изменение значения в саду земных наслаждений Босха , Oud Holland, 1984, стр. 76-97.
Мервей, Александра, Le Jardin des Deices de Jérome Bosch , Univ. De la Sorbonne Nouvelle, Париж, 1984.
Bonin, Wibke Von, 100 Meisterwerke Aus Den Grossen Museen Der Welt. Vol. II , Verlagsgesellschaft Schulfernsehen, Colonia, 1985, стр. 209.
Mateo, Isabel, Apostillas iconográficas al Bosco y Rodrigo Alemán , Bolettín del Museo del Prado, 6, 1985, стр.129.
Бергер, Р., Der Garten Der Luste. Zur Deutung des Erotischen Und Sexuellen Bei Kunstlern Und … Interpreten , Dumont Buchverlag, Colonia, 1985, стр. 96.
Перес Санчес, Альфонсо Э., El transito hacia la ‘modernidad’ del llamado naturalismo barroco español , Fragmentos, 1985, стр.124.
Liebaers, H., L’Art Flamand des Origenes a Nos Jours , Альбин Мишель, Париж, 1985, стр. 257.
Таттл, Вирджиния, Лилит в Саду земных наслаждений Босха , Simiolus, 1985, стр. 119-129.
Steingraber, Erich, Zweitausend Jahre Europaische Landschaftsmalerei , Hirmer Verlag, Мюнхен, 1985, стр. 75.
Флеминг, Уильям, Искусство и идеи , Холт, Райнхарт и Уинстон, Нуэва-Йорк, 1986, стр.238 / lám.275.
Ciudades del siglo de Oro: las vistas españolas de Anton Van , Ediciones El Viso, Madrid, 1986, pp. 29 / lám.10.
Барон, Армель, L’Art Dentaire a Travers la Peinture , Acr Edition, Париж, 1986, стр.80.
Гронинг, Карл, Адам. Wo Bist du? Das Gefahrdete Wunder Der Schopfung in Bildern Und Texten , Herder, Friburgo, 1987, стр. 103.
Vallese, Gloria, Follia e mondo alla rovescia nel ‘Giardino delle Delizie’ di Bosch , Paragone, 447, 1987, стр.3-22.
Марийниссен, Роджер Х., Иероним Босх. Полное собрание сочинений , Tabard Press, Amberes, 1987, стр. 84.
Холландер, Ганс, Иеронимус Босх. Weiltbilder Und Traumwerk , Dumont Buchverlag, Colonia, 1988, стр.146-167 / láms.21-23,40-43.
Linfert, Carl, Jerome Bosch , Editions Cercle D’Art, Paris, 1988, pp. 29,104,114-116.
Гийо, Дж. Гийо, М., Жеронимо Боско. El Jardin de las Delicias , Guillaud éditions, Париж.Нуэва-Йорк, 1988.
Фалькенбург, Райдерт Л., Иоахим Патинир. Пейзаж как образ паломничества г., издательство John Benjamins Publishing Company, Амстердам, Filadelfia, 1988, стр. Lám.43.
Bialostocki, Jan, Il Quattrocento Nell’Europa Settentrionale , Utet, Turin, 1989, стр.247.
Бертран, Хосе Антонио, La alquimia en el Bosco, Durero y otros pintores del Renacimiento , Symbolos, Barcelona, 1989, стр. 17.
Национальный музей Прадо, La pintura flamenca en el Prado , IbercajaFonds Mercator, Amberes, 1989, стр.61.
Брион, Марсель, L’Art Fantastique , Альбин Мишель, Париж, 1989, стр. 48, лам. 122.
Делевой Р.Л., Bosch , Skira, Ginebra, 1990, стр. 89.
Doce artistas de vanguardia en el Museo del Prado: Saura, Bar , Mondadori, Madrid, 1990, стр.206.
Бозинг, W., Jerome Bosch Environ 1450-1516. Entre Le Ciel et L’Enfer , Benedikt Taschen Verlag, Colonia, 1990, стр. 54.
Доре, Густав, Иеронимус Босх. Etude des Trois Grands Triptyques et de L ‘, L’Arche D’Or, Talant, 1991.
Alberti, R., Mirar un cuadro en el Museo del Prado , R.T.V.E. y Lunwerg Editores, Мадрид, 1991, стр.30.
Mateo, Isabel, El grupo de El Poderío o la Furia del Amor, en el Jardín de las Delicias del Bosco , Boletín del Museo del Prado, XIV, 1993, стр.7-10.
Финкельштейн, Ирвинг, Goya lepidopteris , Gazette des beaux-arts, 119/0, 1993, стр. 238.
Маар, F.E.R. de, Vijf eeuwen tandheelkunde in de Nederlandse en Vlaamse kunst , Nederlandse Maatschappij tot bevordering der Tandh, Nieuwegeim, 1993, стр.18.
Адамс, Лори Шнайдер, История западного искусства , WmC.Brown Communications, Айова, 1994, стр. 288.
Дарриулат, Жак, Jerome Bosch et la Fable Populaire , Editions de la Lagune, París, 1994, стр. 78, лам. 26.
Les primitifs flamands et leur temps , La Renaissance du Livre, Belgique, 1994, стр. 448.
Марийниссен, Роджер Х., Bosch , Electa, Milano, 1995, стр. 42.
Фриче, Ульрих, Иеронимус Босх.Das Ausgewogen Welt-Bild: Der Garten der Luste , Verl.Hazeka, 1996.
Шварц, Гэри, Иероним Босх , Гарри Н. Абрамс, Нью-Йорк, 1997, стр. 64.
Ярса Луасес, Хоакин, El Jardin de las Delicias de El Bosco , TF editores, Мадрид, 1998.
es/items/E22_Man-Made_Object_02388242-6d6a-4e9e-a992-e1311eab3609_7f47dbbb-9a6f-40ed-b6f4-bd8b2a7cfa27″ rel=»cidoc:p70i_is_documented_in»> Поведа, Mª Carmen, Эль-Хардин-де-лас-Делисиас. Misterio y Fantasía. , R&R: Ресторан и реабилитация, 1998, стр. 30–37.
Checa Cremades, F, Un príncipe del Renacimiento: Felipe II, un monarca y su ép… , Sociedad Estatal para la Commemoración de los Cent …, Мадрид, 1998, стр. 454.
Carolus. Чарльз Куинт 1500–1558. , Snoeck: Ducaju & Zoom, Gand, 1999, стр. 136.
Mateo, Isabel, El sermón 127 de San Pedro Crisólogo y el Jardín de las Delicias del Bosco , Archivo español de arte, 72, 1999, стр.67.
Кигава, Хироми, Новый подход к саду наслаждений: иной мир в позднесредневековых Нидерландах , 2000, стр. 39-56.
Die Bibel Nach Der Ubersetzung Martin Luthers. Mit Meisterwe , Verlagsgeschafte & Co, Штутгарт, 2000 г.
Эль-Хардин-де-лас-Делисиас-де-Эль-Боско: Copias, estudio técnico y Restauración. , Музей Прадо, Мадрид, 2000 г.
Вирт, Жан, Иероним Босх. Der Garten Der Luste. Das Paradies Als Utopie , Fischer Taschenbuch Verlag, Франкфурт, 2000.
Гарридо Перес, Кармен, Эль Боско в музее Прадо. Estudio Técnico , Музей Прадо, Мадрид, 2001, стр. 161.
Кабрера, Mª Lourdes, Эль-Хардин-де-лас-Делисиас, , Болетин-де-лас-Беллас-Артес.Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría, 29, 2001, стр. 89.
Сильвер, Ларри, Бог в деталях: Босх и приговор , Бюллетень искусства, 83 (4), 2001, стр. 641.
Иероним Босх. Das Gesamtwerk , Belser Verlag, 2001.
Koldeweij, Jos, Иероним Босх. Новые взгляды на его жизнь и работу , Nai Publishers, Rotterdam / Ludion Gent, 2001, стр. 65, 87, 104, 167, 171, 201.
Матео, Изабель, » La pintura flamenca en El Escorial… ». En: , El Monasterio de El Escorial y la pintura. Actas del Simposium 1-5-IX-2001, Сан-Лоренцо-де-Эль-Эскориал, 2001, стр. 19.
Сильва Марото, Пилар, Pintura flamenca de los siglos XV y XVI: guía , Museo del Prado, Aldeasa, Madrid, 2001, стр. 162.
Мир Bosch , Heine Uitgevers, 2001, стр.118.
Роялтон-Киш, Мартин, Бош в музее Бойманса ван Бёнингена. Роттердам , Аполлон, 155/6, 2002, стр. 53.
Матео, Изабель, Эль-Хардин-де-лас-Делисиас и сус фуэнтес. , Фонд. апойо а ля Hª del Arte, Мадрид, 2003.
Fransen, Bart, « Копии садов деликатесов в испанских королевских коллекциях ». , Le dessin sous-jacent et la technologie. Коллок XI, Лёвен, 2003, с. 64.
Warner, Marina, Metamorfosis fantásticas: frutos prohibidos y otros mundos en ‘El Jardín de las Delicias’ de H. Bosch. En Historias inmortales , Барселона, 2003 г., стр. 87-112.
Урбах, Сьюзен. Гарридо, Кармен, «Переработанная копия Сада наслаждений в Будапеште». , Le dessin sous-jacent et la technologie. Коллок XI, Лёвен, 2003, с. 64.
Бендинер, Кеннет, Еда в живописи: от эпохи Возрождения до наших дней , Reaktion Books, Лондон, 2004, стр.25 / lám.10.
Elsig, Frédéric., Jheronimus Bosch. La question de la chronologie , Droz, Genève, 2004, стр. 83-92 fg.46-47.
Гонсалес де Сарате, Хесус Мария, Recesión a El Jardín de las Delicias y sus fuentes de Isabel Mateo Gómez , Archivo español de arte, 77, 2004, стр.203-204.
Демпси, Чарльз, Sicut in utrem aquas maris: Пролегомен Джерома Босха в Сад земных наслаждений , MLN, 119, 2004, стр. 247-270.
Хартау, Йоханнес, Босх и евреи , Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, 86, 2005, стр.38 лет 50 / пог.м. 7.
Лопес Фанхул, М. Перес Пресиадо, Х. Дж., Los números y marcas de colección en los cuadros del Museo del Prado , Boletín del Museo del Prado, XXIII, 2005, pp. 84-110.
Тапье Ален (реж.), Maniéristes du nord: dans les collection du Musée des Beaux-Arts de Lille. , Somogy-Musée des Beaux-Arts Lille, 2005, стр. 20-21.
Сильвер, Ларри, Bosch , Citadelles & Mazenod, París, 2006, стр. 21.
Enciclopedia del Museo del Prado , IV, Fundación Amigos del Museo del Prado, Мадрид, 2006, стр. 1342.
Барбье Рамос, Елена, Evolución de la zanfonía a través de imágenes , Liño, 12, 2006, стр. 145.
Harbison, Craig, El espejo del Artista: el arte del Renacimiento septentrional en su context histórico / Крейг Харбисон , Акал, Мадрид, 2007, стр.78.
Michiels, Alfred, Hans Memling , Parkstone Press International, Nueva York, 2007, стр. 190.
Марийниссен, Роджер Х., Жером Бош: Все работы и творчество , Mercatorfonds, 2007, стр.84.
Арагонес Эстелла, Эсперанса, La muerte en el Infierno: a propositos del Hombre-arbol del Jardín de las Delicias del Bosco , De arte: revista de history del arte / Universidad de León, Facultad de Filosofía y Letras. , 6, 2007 , стр. 131-138.
Гибсон, У.S, Изобретено в аду. Человек-дерево Босха , Изобретение: исследования северного возрождения в честь Молли Фарис, 2008, стр. 162-173.
Изобретение: этюды северного возрождения в честь Молли Фарис , Brepols, 2008, стр. 162-173.
Луна, Дж.J., Guerra y pintura en las colecciones del Museo del Prado. С. XVI и Гойя, , Arte en tiempos de guerra Jornadas de Arte (14º.2008, Мадрид), 2009.
Бельтинг, Ханс, Иероним Босх (Эль-Боско) эль-хардин де лас деликатес , Абада, 2009.
Фишер, Стефан, Иероним Босх: Malerei als Vision, lehrbild und kunstwer. .. , Böhlau, Colonia, 2009, стр. Рис. 15.
Аусони, Альберто, Музыка в искусстве , Музей Дж. Пола Гетти, 2009, стр. 167.
El nacimiento de una pintura, de lo visile a lo invisible , Consorci de Museus de la Comunita, 2010, стр.14-29.
Gómez Cano, J .; Orellana Escudero, G .; Варела Симо, Дж., , Лас-авес в музее Прадо, , SEO / BirdLife, 2010, стр. 87 / 88-89,90-92,220.
Сильвер, Ларри, Питер Брейгель , Abbeville Press Publishers, 2011, стр.243.
Фалькенбург, Райдерт Л. , Страна непохожести: Иероним Босх, «Сад земных наслаждений» , W Books, 2011.
Каттлер, C.D, Иероним Босх: поздняя работа , The Pindar Press, Лондон, 2012, стр.102-168.
Сциллия Д., Кролики-охотники / Зайцы в североевропейском искусстве пятнадцатого и шестнадцатого веков: пародия и карнавал? Ан: Смит, Д. Р. Пародия и веселье в раннем современном искусстве. Очерки комедии как социального видения ‘, Ashgate, Лондон, 2012, стр. 39-49.
Верме, Б., О генеалогии композиции: поиск корней «Христос, уводящий торговлю из храма». En: «По следам Босха и Брейгеля. Четыре картины объединены перекрестным допросом ‘, Archetype Publications, Лондон, 2012, стр. 11-20, n. 3.
Falkenburg Reindert L., Régions de Dissemblance. En: , Fables du paysage flamand. Босх, Блес, Брейгель, Брил, Сомоги Э. d´art; Palais B-A Lille., 2012, стр. 50-63.
Wadum, J .; Шарфф М., Прослеживание индивидуального «почерка» четырех художников XVI века по их рисункам. En: «По следам Босха и Брейгеля. Четыре картины объединены перекрестным допросом ‘, Archetype Publications, Лондон, 2012, стр. 59-81, n. 11а у 11б.
Гарсия-Фриас Чека, Кармен, ‘De la grandeza y variedad de la pintura que hay en esta casa’ La colección pictórica de Felipe II en El Monasterio de El Escorialo , De El Bosco a Tiziano: arte y maravilla en El Escorial, Patrimonio Nacional, Мадрид, 2013 г., стр.35-51 [37, 41 ф.28].
Saénz de Miera, Jesús, ‘Desengañar al vulgo y más que vulgo’ y escribir para ‘gente que repara poco en lo que mira’ Фелипе де Гевара, Fray José de Sigüenza y los Boscos de El Escorial , De El Bosco a Tiziano : arte y maravilla en El Escorial, Patrimonio Nacional, Madrid, 2013, стр. 53-63 [56, 58, f.28].
Перес де Тудела, Альмудена, «Принятие работ Босха придворными во время правления Филиппа II: новые примеры» En: , Иеронимус Босх, его покровители и его публика. Международная конференция Иеронимуса Боша (3-я), 16-18 сентября 2012 г. ‘s-Hertogenbosch, 2014, стр. 190-205 [193,196].
Вамель. Марике ван, ‘Aficionados y compradores. Испанские коллекционеры шестнадцатого века картин Иеронимуса Босха в Нидерландах En: , Иеронимус Босх, его покровители и его публика. Международная конференция Иеронимуса Боша (3-я) 16-18 сентября 2012 г.s-Hertogenbosch, 2014, стр. 320-333 [324].
Peyer, Toos de, ‘Grillen and Grylli: The diableries of Jheronimus Bosch’ En: , Jheronimus Bosch, его покровители и его публика. Международная конференция Иеронимуса Боша (3-я), 16-18 сентября 2012 г. ‘s-Hertogenbosch, 2014, стр. 210-228.
Пинсон, Йона, «Образы войны и насилия как моральный урок в работе Иеронимуса Босха» En: , Иеронимус Босх, его покровители и его публика.Международная конференция Иеронимуса Боша (3-я), 16–18 сентября 2012 г. ‘s-Hertogenbosch, 2014, стр. 230–250 [239,241].
Sterckx, Pierre. , Jérôme Bosch, ou, La Fourmilière éventrée , Lettre vole, 2014.
Спронк, Р., «Иеронимус Босх и семейная мастерская ван Акен: к переоценке техники» En: , Иеронимус Босх, его покровители и его публика. Международная конференция Иеронимуса Боша (3-я), 16–18 сентября 2012 г. ‘s-Hertogenbosch, 2014, стр. 388–399 [391].
Де Брюн, Эрик, ‘Иеронимус Босх: его покровители и его публика. Что мы знаем и хотели бы знать ‘En: , Иеронимус Босх, его покровители и его публика.Международная конференция Иеронимуса Боша (3-я), 16–18 сентября 2012 г. ‘s-Hertogenbosch, 2014, стр. 14–17 [23–24].
Pokorny, Erwin, ‘Lodewijk van Gruuthuse, псевдоним Луи де Брюгге. Потенциальный покровитель Bosch ‘En: , Иеронимус Босх, его покровители и его публика. Международная конференция Иеронимуса Боша (3-я) 16-18 сентября 2012 г. ‘s-Hertogenbosch, 2014, стр.254-261 [255, 259, 261].
Benge, Glenn F, ‘На закрытых крыльях триптиха «Сад земных наслаждений». Новые открытия и роль memoria ‘En: , Иеронимус Босх, его покровители и его публика. Международная конференция Иеронимуса Боша (3-я), 16–18 сентября 2012 г. ‘s-Hertogenbosch, 2014, стр. 46–67.
Уити, Диана К., «Некоторые дополнения к кругу благородных покровителей Босха» En: , Иеронимус Босх, его покровители и его публика. Международная конференция Иеронимуса Боша (3-я), 16-18 сентября 2012 г. ‘s-Hertogenbosch, 2014, стр. 334-363 [350, 353].
Falkenburg Reindert, L, «Сад земных наслаждений — зрители, покровители, публика» En: , Иеронимус Босх, его покровители и его публика.Международная конференция Иеронимуса Боша (3-я), 16–18 сентября 2012 г. ‘s-Hertogenbosch, 2014, стр. 118–131.
Салливан, Маргарет А., Своевременное искусство Иеронима Босха. Левая панель Сада земных дел , Oud Holland, 2014, стр. 165-194.
Фалькенбург, Рейндерт Л. , Bosch: Le Jardin des Délices , Hazan, 2015.
Klein, Johanna., Jeroen Bosch: hemel, he , Lecturis, 2015, стр. 53-58, 135-142, 148-157, 161-173, 177-191, 195-215.
Сантос Буэсо, Энрике, Oftalmología en el Museo del Prado , Gertograf, 2015, стр.54.
Бюттнер, Н., «Картины как исторические свидетельства художественных эмоций» Эн: Факты и чувства: прослеживание эмоций художников, 1600 — 1800 , Brepols Publishers, 2015, стр. 173-186 [173-178 f.1].
Vanderbroeck, Paul, ‘Axiologia e ideologia en el Bosco’ En: , El Bosco.La Exposición del V Centenario, Национальный музей Прадо, 2016 г., стр. 91–113 [105–107].
Falkenburg, Reindert L. , «Conversando con el Jardín de las delicias» En: , El Bosco. La Exposición del V Centenario, Национальный музей Прадо, Мадрид, 2016 г., стр. 135-155.
Сильвер, Ларри, ‘Crimenes y castigos.Los infiernos del Bosco ‘En: , El Bosco. La Exposición del V Centenario, Национальный музей Прадо, 2016 г., стр. 115–133 [115–129].
El Bosco en El Escorial: [V Centenario]. , Patrimonio Nacional, Madrid, 2016, стр. 17-19 или 24-25.
Сильва, Пилар, ‘Эль Боско.Tríptico del Jardin de las delicias ‘En: , El Bosco. La Exposición del V Centenario, Национальный музей Прадо, Мадрид, 2016 г., стр. 46 330-346.
Checa, Fernando, ‘El fuego y la lechuza. Sobre la recpción del Bosco en las cortes flamenca y española en el siglo XVI ‘En: , El Bosco. La Exposición del V Centenario. , Национальный музей Прадо, Мадрид, 2016, стр.157–171 [159, 162–163, 168–169].
Васкес Дуэньяс, E, Фелипе де Гевара. Comentario de la pintura y pintores antiguos , Ediciones Akal, 2016, стр. 145.
BRCP, Иероним Босх. Художник и рисовальщик, технические исследования., Mercatorfonds; Yale University Press, 2016, стр. 21 314-315 455.
Бюттнер, Нильс, Hyeronimus Bosch «El Bosco»: visiones y pesadillas , Alianza, Madrid, 2016, стр. 42,107-110,124-161 f.10, fg. 51-53.
Мартинес де ла Пенья, Доминго., Iconografía del drago y su migado en el arte europeo de … , Доминго Мартинес де ла Пенья, 2016, стр. 73-79.
Bosch Research and Conservation Project, Jérôme Bosch. Peintre et dessinateur. Catalog raisonné , Actes sud, 2016, pp. 356-379 n.21.
Шварц, Гэри, Иеронимус Босх: дорога в рай и ад , Overlook Duckworth, 2016, стр.104,194-205.
Брюн, Эрик де, «Тексты и изображения: Лас фуэнтес дель арте дель Боско». En: , Эль-Боско: выставка дель V Centenario, Национальный музей Прадо, Мадрид, 2016, стр. 73-89 [73, 76 78, 81-83, 87-88, il.11.6 11.7,11.9].
Vandenbroeck, Paul, Подозрительный рай.Исследования на левой панели и детализация символики так называемого Сада земных наслаждений Иеронима Босха. , Jaarboek Koninklijk Museum for Schonen Kunsten Antwerpen, Annual, 2017-2018.
Frigerio, Luca., Bosch: uomini, angeli, demoni , Ancora editrice, 2017, стр. 94-214.
es/items/E22_Man-Made_Object_02388242-6d6a-4e9e-a992-e1311eab3609_7f47dbbb-9a6f-40ed-b6f4-bd8b2a7cfa27″ rel=»cidoc:p70i_is_documented_in»> van Heesch, Daan, Воображая Иеронима Босха в колониальном Перу: иностранные источники, ответы коренных народов , Simiolus, 39 n.4, 2017, стр. 351-369 [364 ф.13, ф.14].
Koldeweij, J, ‘Jheronimus Bosch e lo stato attuales della richerca’ En: , Hieronymus Bosch e Venezia, Marsilio, 2017, стр. 65,70,72,79,80 f.4.
Mateo, Isabel, Thinkográficas sobre el… , Traza y baza, pp. 9.
Parrot, L., La Flamme et la Cendre. Иероним Босх. Separata , Editions Holbein, Basilea, стр.143.
Остен, Герт фон дер, Живопись и скульптура в Германии и Нидерландах: 1500 , Penguin Books.
Алюминиевая композитная панель.
Все, что вам нужно знать
Есть одна вещь, с которой мы все можем согласиться в строительной отрасли, — это то, что популярность алюминиевых композитных панелей не перестает расти в течение последних нескольких лет. Его использование расширяется за счет энергоэффективности, низкой цены и возможностей строительства.
Материал специально разработан для возведения вентилируемых фасадов, их ремонта или восстановления .Он предлагает решения, которые можно адаптировать ко всем областям архитектуры.
В этом посте вы узнаете все, что вам нужно знать о композитной панели, о том, как она производится, ее основных характеристиках, отделке, трансформациях и наиболее популярных применениях.
АЛЮМИНИЕВАЯ КОМПОЗИТНАЯ ПАНЕЛЬ, ЧТО ЭТО И ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ
Как получают алюминий
Алюминий — третий по распространенности элемент, обнаруживаемый в земной коре. В естественном состоянии он содержится во многих силикатах и извлекается из минерала, известного как боксит, малоподвижной породы с высоким содержанием алюминия.
Как металл, его низкая плотность и устойчивость к коррозии, а также хорошая проводник, что делает его чрезвычайно полезным элементом для многих промышленных процессов.
В настоящее время, Китай лидирует как производитель, по оценкам, около 60 000 метрических тонн производится ежегодно, 20% из которых перерабатываются
Основные характеристики алюминия
Среди его обычных применений, и это могло бы выглядеть невероятно, является производство зеркал (благодаря своим оптическим свойствам), контейнеров и банок или Конечно же, фольга алюминиевая для бытового использования.Он имеет несколько стандартов сплавов, которые подходят для таких разнообразных секторов, как автомобильная промышленность , телефония или строительство .
Алюминий можно легко комбинировать с другими материалами для производства новых материалов, таких как те, которые используются в бриках или композитных панелях.
Состав и разработка алюминиевой композитной панели
Композитная панель STAC BOND состоит из двух алюминиевых листов и внутреннего термопластичного основного сердечника, который может удерживать минеральный заряд.Он специально разработан для вентилируемых фасадов нового строительства, а также для ремонта или восстановления. Его производственный стандарт состоит из внешнего листа из алюминиевого сплава 5005 и внутреннего листа из 3105.
Он разделен на три группы в зависимости от минеральной нагрузки его ядра (от 0% до более 90%) и может быть негорючие или пожаробезопасные, а в некоторых случаях (согласно UNE 13501-1: 2007) классифицируются как A2-s1, d0 и B-s1, d0.
Композитная панель производится с помощью процесса непрерывного ламинирования , в котором лист материала, из которого будет образована сердцевина, экструдируется и уплотняется между двумя алюминиевыми листами, которые разматываются одновременно.Наконец, ровность материала уплотняется и доводится до совершенства, и на него наносится защитная пленка.
Использование алюминиевой композитной панели
Как я вам сказал Раньше его чаще всего использовали в вентилируемых фасадах, в качестве системы покрытий. в несколько слоев, что выделяется своей эффективностью при решении строений изоляция благодаря тепловым характеристикам фасада.
Самое любопытное в вентилируемом фасаде то, что он позволяет создавать эффект дымохода между его слоями. Этот дымоход создает постоянную вентиляцию в камере, поддерживая стабильную температуру , что приводит к большей энергоэффективности по сравнению с более традиционными системами. Таким образом, летом тепло отводится, а циркулирующий воздух обновляется. Зимой циркуляция воздуха замедляется, сохраняя тепло.
Универсальный, перерабатываемый и быстро монтируемый продукт
С тех пор, как алюминиевые композитные панели начали свой путь в строительном секторе, их характеристики улучшались, пока не превратились в легко модифицируемый продукт , допускающий различные формы сборки, цвета, трансформации и использование.
В качестве примера из-за его большой универсальности, мы можем найти его как в небольших работах, так и в интерьерах, в сочетании с другими материалами для покрытия определенных участков фасада или в качестве основного элемент в сложных преобразованиях.
Среди его свойств мы находим:
Высокая стабильность размеров
Как материал, композитная панель не имеет деформаций в своих размерах, что означает, что материал остается стабильным независимо от его размера без потери своих свойств
A множество вариантов отделки
Широкий спектр отделок, допускаемых композитной панелью, придает ей большую эстетическую универсальность.От сплошной до текстурированной, зеркальной или деревянной отделки, композитная панель может быть адаптирована практически к любому типу проекта.
Ударопрочность
Недавние исследования подтверждают долговечность алюминия в фасадах зданий благодаря его долгому сроку службы и устойчивости к износу. и коррозия
Полностью пригодна для вторичной переработки
Основной материал и покровные листы алюминиевой композитной панели могут быть переработаны и использованы повторно. Благодаря своим характеристикам алюминий можно перерабатывать в течение неограниченного времени.
Быстрая и простая сборка
Подвесные системы для сборки алюминиевых композитных панелей спроектированы таким образом, чтобы облегчить их монтаж на фасадах быстрым и легким способом.Таким же образом, в случае повреждения кассеты ее легко заменить
Легкий как перышко
Низкая плотность алюминия делает его идеальным материалом для систем опор на вентилируемых фасадах
ОТДЕЛКА НА ЗАКАЗ
Как покрасить композитную панель
В зависимости от желаемой отделки панель может подвергаться различным видам обработки и покрытия. Среди наиболее распространенных отделочных красок:
PVDF (фторированный поливинил)
Это самый популярный отделочный материал для архитектурных приложений . При соотношении смолы 70/30 он имеет более высокую способность к складыванию, а также лучшую устойчивость к старению и защиту от ультрафиолетовых лучей.
FEVE (Люмифлон)
FEVE — это тип покрытия с очень похожей структурой на PVDF, но с большей твердостью и меньшей гибкостью. Это позволяет добиться большего диапазона блеска.
HDPE (Полиэстер повышенной прочности)
Краска HDPE, с другой стороны, обеспечивает широкий диапазон глянца и некоторые специальные отделки, такие как текстурированные поверхности.
Прочная, металлическая и специальная отделка
Алюминиевая композитная панель позволяет использовать большое количество различных отделок. Кроме того, его можно адаптировать к любому цвету из таблицы цветов RAL . Со временем были добавлены специальные отделки с текстурными эффектами , имитирующими дерево или бетон , или переливающиеся со специальными световыми эффектами.
Сплошные цвета и цвета «металлик»
Сплошные поверхности однородны, и их тональность практически не меняется в зависимости от падения света.Они придают фасаду ощущение солидности и легко сочетаются с другими видами отделки.
Металлические цвета, очень похожие на те, что используются в автомобильном секторе, меняют оттенок в зависимости от падения солнечного света и очень популярны для больших фасадов и выдающихся проектов.
Другие специальные покрытия
Текстурированные эффекты, матовые или глянцевые поверхности, переливающаяся и деревянная отделка — это некоторые из специальных отделок. К ним мы постоянно добавляем новые технологические достижения.
НЕВОЗМОЖНЫЕ ФОРМЫ
В настоящее время алюминиевые композитные панели можно трансформировать разными способами. Среди них — штамповка, которая позволяет создавать заостренные формы на поверхности панели, создавать рисунки или формы; роликовая гибка для получения криволинейных форм; ЧПУ штамповка и гравировка для создания рельефов; Трехмерное моделирование для проецирования объемов на плоскую поверхность и т. Д.
Эта способность трансформации алюминиевой композитной панели делает ее более универсальной на , чтобы ее можно было использовать для создания рискованных и творческих проектов.
Это также делает идеальным материалом для объединения и создания поверхностей фасада, которые были бы невозможны с другими материалами.
Помимо обычного изображения вентилируемого плоского фасада, мы видим, как панели можно использовать для других, более ярких проектов и рискованных проектов, которые способствуют приданию особого характера зданиям.
Давайте посмотрим на это немного подробнее:
Пробивка и высечка
Композитная панель может быть перфорирована и высечена с помощью ЧПУ.Результат варьируется от создания узоров в стиле пуантилистов или художественного стиля до сложных и детальных рисунков на фасаде.
Кромка
Есть три типа кромки:
Простая, скрывающая кромку
Двойная внутренняя часть, скрывающая край и часть спинки
Двойная снаружи, скрывающая кромку и расширяющая фланец, скрывающий стыки с другой панелью листы.
Роликовая гибка
Панель можно легко согнуть, соблюдая минимально необходимый радиус изгиба.Для этого лучше всего использовать гибочные станки с 3/4 валками.
Путем изгиба изделия колонны могут быть закрыты, закругленные углы и т. Д. глубину, можно делать гравюры, создавая формы, без необходимости вырезать панель.
3D Формовка
Процесс трехмерного формования, помимо того, что используется для изготовления алюминиевых композитных панелей для подвесных систем, также может использоваться для создания проецируемых трехмерных поверхностей
Фрезерование
Фрезерование панели дает результаты, которые отличаются от других видов обработки, таких как штамповка, и, конечно же, от обычной концепции композитной панели как кассетного лотка . Его можно изготовить с помощью ЧПУ, стенорезной или переносной. Частичное фрезерование панели позволяет последующее складывание деталей для придания им творческих форм.
БОМБОЗАЩИТНЫЕ ПАНЕЛИ
В зависимости от состав внутренней минеральной сердцевины композитной панели, он будет обладают некоторыми собственными характеристиками. Например, у него будет больше сопротивление в случае пожара или особая пластичность, очень полезный аспект, когда творческие преобразования фасада.
Как есть произошло с типами отделки, поскольку технологии развиваются, композитная панель также разработала новые минеральные ядра, которые придают ей особые сопротивление и сделать его более адаптируемым к каким условиям.
Типы композитных панелей
PE
PE панель состоит из двух алюминиевых листов и внутреннего сердечника из термопластичных смол (полиэтилена низкой плотности). Среди его свойств можно выделить легкость, плоскостность, устойчивость к перепадам влажности.Кроме того, он легко трансформируется в .
Особенно подходит для вентилируемые фасады, фирменный имидж повышенной прочности, стенды и экспоненты, а.о. а также для наружного применения.
FR
Панель типа FR (огнестойкая) , с другой стороны, содержит внутреннюю огнестойкую сердцевину из термопластичных смол с минеральной засыпкой.
Его реакция на пожар, классификация B-s1, d0 (согласно UNE EN 13501-1: 2007), делает его материалом покрытия, который выполняет большинство архитектурных приложений
A2
В случае панели A2, это негорючая панель , состоящая из минеральной сердцевины , разработанная в соответствии с высшими нормативными требованиями пожарной классификации
Ее реакция на пожарную классификацию A2-s1, d0 (согласно UNE EN 13501-1: 2007), что делает его идеальным решением для облицовки многоэтажных домов и многоэтажных домов.
Руководства по установке | ArmorCore®
Требуется ли для пуленепробиваемых панелей сертифицированный установщик?
Не существует сертифицирующего агентства для установки пуленепробиваемых панелей, и они обычно устанавливаются подрядчиками, не имеющими опыта работы с подобными изделиями. При необходимости, по запросу могут быть предоставлены местные установщики.
В каком направлении должен быть обращен пуленепробиваемый стеклопластик и с какой стороны стены?
Пуленепробиваемые панели из стекловолокна устанавливаются перпендикулярно источнику угрозы, и любая из двух сторон панели может использоваться в качестве баллистической поверхности.Панели также универсальны в том смысле, что их можно монтировать с любой стороны каркасной стены или арматуры.
Что лучше: установить ArmorCore вертикально или горизонтально?
Что касается баллистической защиты, ArmorCore можно установить любым способом, но вертикальная установка предпочтительна для размещения планок обрешетки.
Что такое планки планки?
Полосы обрешетки — это 4-дюймовые полосы из материала того же уровня, внесенного в списки UL. Они продаются отдельно или могут быть вырезаны из панелей на месте.Рейки не предназначены для использования в качестве отдельных элементов, а в качестве материала основы того же уровня, внесенного в списки UL, для обеспечения защиты на любом стыке между двумя панелями.
С какой стороны панели следует устанавливать планки планки?
Что касается баллистической защиты, планки обрешетки могут быть установлены по обе стороны от панелей со стороны угрозы.
Следует ли устанавливать рейки на шпильки?
Мы рекомендуем устанавливать панели ArmorCore так, чтобы стыковые соединения попадали между стойками, а не ломались о стойку.Это позволяет установить планку обрешетки на задней стороне панелей в полости стойки и предотвращает появление нароста в стене. Рейки можно крепить прямо к панелям.
Требуются ли планки обрешетки на горизонтальных стыках?
Да. На деревянных стойках можно сделать выемки, чтобы учесть горизонтальные планки обрешетки, или полосы обрешетки можно обрезать, чтобы подогнать одну стальную стойку к внутренней части другой.
Какую схему завинчивания использовать?
Схема расположения винтов для панелей ArmorCore и планок обрешетки зависит от веса панели и должна быть определена инженером-строителем на объекте.Композиты Waco не могут навязывать рисунок винта. ArmorCore обладает очень высокой прочностью на сдвиг, поэтому он должен очень хорошо удерживать винт. Выгодно использовать достаточно креплений только для крепления панелей к стойкам, а затем делать полную схему завинчивания при установке гипсокартона через оба материала.
Какой калибр использовать?
Мы не рекомендуем и не указывать конкретный калибр для поддержки панелей ArmorCore. Это не должно снижать баллистические характеристики продукта.Большая часть веса панелей ArmorCore должна переноситься на пол, поскольку нижняя часть установленных панелей касается плиты.
Есть предложения по поводу тонкой шпильки, в которую винт плохо «вгрызается»?
Если стальные шпильки достаточно легкие и не обеспечивают достаточного «прикуса» для шурупов, то одна хитрость состоит в том, чтобы разорвать 2 х 4 пополам и выровнять деревянные куски 2 х 2 дюйма внутри стойки.
2021 Диаграмма цен на гипсокартон и гипсокартон: за лист или панель
Гипсокартон, часто называемый гипсокартоном или стеновой панелью, является важным компонентом отделки внутреннего пространства.Цены зависят от типа, который вы выберете, с более толстыми панелями и звукоизоляцией, которые стоят до 60 долларов за панель .
Средние цены на гипсокартон за лист
Таблица цен на гипсокартон
Цены на гипсокартон варьируются от 12 до 90 долларов за панель , в зависимости от размера, толщины и дополнительных характеристик. Большинство продуктов имеют толщину 4 x 8 футов и 1/2 дюйма .
$
Тип 4 ‘x 8’ 4 ‘x 12’
1/2 « $ 12 — 18 $ $ 15 — $ 24
5/857″ 141258 — 20 долл. США 18 долл. — 27 долл. США
3/4 дюйма 20 долл. США — 30 долл. США 25 долл. США — 35 долл. США
Зеленая доска 14 долл. США — 18 долл. США долл. США 18 долл. — 15 долларов США 15 долларов США — 20 долларов США
Purple Board 15 долларов США — 60 долларов США 20 долларов США — 90 долларов США
Зеленая доска Гипсокартон Цена
Цена на гипсокартон
варьируется от $ 14 до 18 $ за панель .Хотя этот продукт имеет зеленый внешний слой для предотвращения водопоглощения, он не является полностью водонепроницаемым. Лучше для таких участков дома, как кафельные стены или кухня.
Синий гипсокартон стоит от 12 до 15 долларов за панель . У этого типа бумага снаружи особого типа, которая дает более гладкую поверхность после того, как подрядчик нанесет штукатурку.Это делает его идеальным для высокотехнологичных инсталляций, где не нужны видимые швы.
Гипсокартон
Purple стоит от 15 до 60 долларов за панель . Этот ассортимент зависит от продукции, производимой компанией National Gypsum. Нижний конец лучше сопротивляется плесени и плесени, чем зеленая доска. Это делает его идеальным для мест, которые могут намокнуть, таких как подвал или ванная комната.Панели более высокого уровня обычно включают в себя дополнительные функции, такие как звукоизоляция.
Другие цены на гипсокартон
Диапазон цен от от 12 до 60 долларов за панель зависит от требуемых функций, например:
На фольге: Дополнительная влагозащита для холодного климата.
Безбумажный: Использует стекловолокно вместо бумажной основы.
Устойчивый к неправильному обращению: Меньше вмятины.
Большинство продуктов из гипсокартона содержат порошкообразный гипс, зажатый между двумя слоями бумаги в виде листа. Вот почему некоторые производители называют его гипсокартоном.
Огнестойкий гипсокартон
Огнестойкий гипсокартон стоит от 20 до 30 долларов за панель .Этот продукт, иногда называемый типом X, выпускается в более толстых листах. Он также может иметь дополнительные компоненты, такие как стекло внутри платы, чтобы замедлить горение.
Строительные стандарты предлагают панели толщиной 5/8 дюйма и 3/4 дюйма для таких помещений, как гараж или лестница. Поскольку типоразмера 3/4 дюйма найти сложнее, подрядчики иногда удваивают более тонкие плиты для дополнительной защиты от огня.
Свинец
Гипсокартон Цена
Цена на свинцовый гипсокартон зависит от производителя.Этот продукт обычно устанавливается в больницах и поликлиниках в помещениях с медицинскими изображениями, а не дома.
Гипсокартон стоит от 12 до 25 долларов за панель . Это разновидность гипсокартона, производимая американской компанией Gypsum Company. В этот ассортимент не входят другие материалы, которые вам понадобятся, например:
Винты: $ 6
Грязь: $ 15
Лента: $ 5
Имейте в виду, что в эту цену не включена доставка.При весе от 50 до 70 фунтов за панель вы заплатите больше, если вам нужно, чтобы производитель отправил ее в отдаленные районы.
Покупка гипсокартона оптом стоит от 10 до 16 долларов за панель , скидка около 20% . В большинстве случаев вам нужно купить не менее 34 панелей , чтобы получить эту цену.Этого было бы достаточно, чтобы покрыть комнату площадью 300 квадратных футов.
Можно ли установить гипсокартон самостоятельно?
Гипсокартон сложно установить самостоятельно, учитывая громоздкие размеры и вес от 50 до 70 фунтов на панель . В большинстве случаев вам понадобится как минимум два человека, чтобы повесить одного.
Сколько стоит установка гипсокартона?
Имейте в виду, что базовая оценка может не включать удаление или перенос старого гипсокартона. Вы заплатите дополнительно от $ 300 до $ 500 за эти услуги.
Сколько стоит замазывать и заклеивать гипсокартон?
Нанесение грязи и ленты как часть текстурирования гипсокартона стоит до 0,50 доллара за квадратный фут . Обычно он входит в стоимость установки от 1 до 3 долларов за квадратный фут.
В чем разница между гипсокартоном и штукатуркой?
Хотя гипсокартон является стандартом для домов, построенных после Второй мировой войны, некоторые подрядчики устанавливают штукатурку по запросу.Лучше для округлых стен, но обычно стоит намного дороже.
В отличие от гипсокартона, который является другим названием стеновых панелей, этот подход предполагает подвешивание деревянных панелей и их покрытие слоями штукатурки. Если вам нужна лучшая изоляция или быстрый монтаж, лучше всего подойдет гипсокартон.
Легкий гипсокартон так же хорош, как обычный гипсокартон?
Легкий гипсокартон примерно на на 25% легче стандартного на . Это упрощает установку, но не так эффективно с точки зрения огнестойкости или звукоизоляции.
Остались вопросы по гипсокартону?
Была ли эта страница полезной? Пожалуйста, выберите5 — Очень полезно4 — Очень полезно3 — Полезно2 — Немного полезно1 — Бесполезно
Спасибо, что оставили свой отзыв.
Внутренние ставни Shuttercraft
Внутренние ставни Shuttercraft
Shuttercraft, Inc. — Мэдисон, Коннектикут — (203) 245-2608
Внутренние и внешние качественные деревянные ставни
Сделано в США — По-прежнему самая лучшая ставня за свои деньги … незавершенная, загрунтованная или полностью нарисовал!
Нажмите здесь, чтобы узнать о ценах и брошюрах в формате PDF, которые вы можете просмотреть, распечатать и отправить по электронной почте прямо сейчас.
Традиционные типы внутренних ставен
Обычный Двойные петли
Наборы петель
Повесьте 4 ставни
12 долларов за комплект
Высокие двойные створки (3 петли за створку)
$ 15 за комплект
Половина Наборы
Двустворчатые створки
С одной стороны или открываются посередине
10 долларов США за набор
Традиционные
Подвижные жалюзи

3/4 «Липа
1 1/4″ Жалюзи Традиционные
Подвижные
Жалюзи
3/4 «Красный дуб
1 1/4″ Жалюзи Colonial
Raised
Панель
3/4 «Липа Комплекты внутренней фурнитуры включают стыковые петли и петли без паза, двойной магнит и все винты.
Отделка — желтая латунь, античная латунь, белый, никель, черный или масляная бронза
Стандартная
Панель с выступом
Липа 1 1/8 » Plantation
Подвижные жалюзи
Липа 1 1/16 дюйма
Ширина 1 7/8 дюйма Plantation
Подвижные жалюзи
Липа 1 1/16 дюйма
Ширина 2 1/2 дюйма Plantation
Подвижные жалюзи
Липа 1 1/16 дюйма
Ширина 3 1/2 дюйма Plantation
с окрашенным центральным рельсом

Петли без врезки, 6 видов отделки *
Матовый или блестящий никель, масляная бронза, Белая, античная или блестящая латунь
для створок толщиной 1 1/16 «и 1 3/8»
Включает все винты и двойной магнит
Стандартный набор — 4 петли — 15 долларов
Высокий набор (6 петель) — 18 долларов
1/2 набора (2 петли) — 12 долларов (один магнит)
Плоский край
Фиксированные жалюзи
1 3/8 «Липа
2 1/4″ Жалюзи Flat Edge
Фиксированные жалюзи
Красное дерево
(показано с верхней частью Cafe Curve) Изготовленные на заказ арки
доступны на
Многие типы внутренних ставен
* Антикварные латунные петли и ручки также доступный Нажмите здесь, чтобы увидеть интерьер Цитата
Если у вас есть спецпроект подробнее,
позвоните нам (203) 245-2608.
Мы будем рады вам помочь.
Позвонить за помощью !
Тел. (203) 245-2608
Факс (203) 245-5969 Почта или посетите : Shuttercraft
15 Orchard Park
Madison, CT 06443 Свяжитесь с нами по электронной почте С Любые вопросы
о
вашем проекте ставня!
Мэдисон Часы работы выставочного зала — с понедельника по пятницу с 9:00 до 17:00
Ваш информация не будет передана или продана кому-либо в любое время.
Филиппо Брунеллески | Биография, произведения искусства, достижения, купол, линейная перспектива и факты
Архитектурная карьера
Решение сложных инженерных и статических задач было еще одним аспектом широких возможностей Брунеллески. Машины, которые Брунеллески изобрел для строительства парящего купола Дуомо и его фонаря (конструкция, установленная на вершине купола для освещения интерьера), и его схема самой конструкции представляют собой его величайшие подвиги технической изобретательности.Строительство собора началось в 1296 году; в 14 веке неф был завершен, и начались работы над сложным восьмиугольником восточной части. К 1418 году строительство достигло той стадии, когда необходимо было решить технические проблемы постройки свода над огромными размерами восьмиугольника. Эти проблемы вовлекали предыдущие поколения архитекторов соборов в ожесточенные споры. Именно Брунеллески разработал успешный метод перекрытия купола, изобрел оборудование, необходимое для его выполнения, а также спроектировал венчающий фонарь сооружения и его боковые трибуны (полукруглые конструкции).Он был назначен главным архитектором ( capomaestro ) проекта купола в 1420 году и оставался в этом офисе до своей смерти в 1446 году.
Собор Санта-Мария-дель-Фьоре: фонарь
Фонарь на крыше собора Санта-Мария-дель-Фьоре ( Дуомо) Флоренции, спроектированный Филиппо Брунеллески, 1436 г .; завершено c. 1436–71.
Библиотека изображений Роберта Хардинга Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишись сейчас
В 1418 году чиновники собора объявили приз за модели, представляющие технические устройства для строительства купола, который был спроектирован в период поздней готики как восьмисторонний свод остроконечной кривизны без внешних контрфорсов (конструкции, построенные для дополнительной поддержки).Брунеллески и многие другие (в том числе его главный соперник Лоренцо Гиберти) представили модель. В 1420 году было принято решение в пользу модели Брунеллески, которая продемонстрировала, что купол может быть построен без традиционной арматуры или деревянного каркаса, путем размещения кирпичной кладки в виде елочки между каркасом из каменных балок. Этот метод строительства был разработан древними римлянами и, возможно, впервые наблюдался Брунеллески во время его предполагаемой поездки в Рим (ок.1401) со своим другом скульптором Донателло, когда оба эти гиганта искусства раннего Возрождения, как полагают, изучали классическую скульптуру и архитектуру. В 1420 году началось возведение купола Брунеллески; в 1436 г. завершенное сооружение было освящено, и в том же году утвержден его проект фонаря. (Фонарь, однако, был построен только после его смерти.) Воображение и инженерные расчеты, которые привели к успешному возведению купола, прославили Брунеллески.
Критика середины 20 века изменила прежний подход к зданиям Брунеллески как к основам архитектуры эпохи Возрождения. Теперь они понимаются в контексте влияния на него классических элементов в тосканских романских и прото-ренессансных зданиях 11 и 12 веков, таких как Сан-Миниато-аль-Монте. Таким образом, Брунеллески рассматривается как художник, все еще глубоко зависимый от местных форм архитектуры и строительства, но с видением искусства и науки, основанным на гуманистической концепции идеала. Это подтверждается его первой крупной архитектурной комиссией, Ospedale degli Innocenti (Больница для невинных младенцев, или Больница для подкидышей). Хотя портик больницы состоит из многих новых элементов, морфологически он все еще связан с традициями итальянской романской и позднеготической архитектуры. Поистине революционные аспекты здания проистекают из интуитивного ощущения Брунеллески формальных принципов классического искусства античности. Фасад Innocenti предложил новый облик флорентийской архитектуры и резко контрастировал с предшествующими средневековыми зданиями.Его сохраняющиеся отголоски позднего средневековья были подчинены новому стилю, который придавал фасаду античный вид: стена, изящно артикулированная с классическими деталями (такими как коринфские капители, пилястры, тонди и фризы), модульная конструкция, геометрические пропорции и симметричность. планирование.
Ospedale degli Innocenti
Arcade, Ospedale degli Innocenti, Флоренция, спроектированная Филиппо Брунеллески, 1419–1426 гг.
Alinari / Art Resource, Нью-Йорк
К началу 1420-х годов Брунеллески был самым выдающимся архитектором Флоренции.В это время могущественная и влиятельная семья Медичи поручила ему спроектировать ризницу Сан-Лоренцо (известную как Старая ризница, чтобы отличать ее от «новой» ризницы Микеланджело 16-го века в той же церкви) и самой базилики Сан-Лоренцо. Работы были начаты в 1421 году. Ризница была завершена (без убранства) к 1428 году. Строительство базилики было приостановлено в это время, но возобновилось в 1441 году и продолжалось до 1460-х годов.
Строения Сан-Лоренцо считаются краеугольными камнями архитектурного стиля раннего Возрождения.По форме церковь не отличалась от традиционной базиликанской церкви с нефом (центральный проход), боковыми проходами и апсидой (полукруглый выступ в конце нефа). Что Брунеллески добавил к традиционному формату, так это новый словарь, использующий его собственную интерпретацию античных дизайнов капителей, фризов, пилястр (прямоугольные колонны, вставленные в стену) и колонн. Кроме того, его дизайн церкви в целом был необычайной регулярностью, где отдельные части церкви рационально соответствовали друг другу и создавали глубокую визуальную и интеллектуальную гармонию.
Брунеллески спроектировал старую ризницу (изначально задумывавшуюся как мавзолей семьи Медичи) в виде куба с полусферическим куполом. Структурные и декоративные элементы, которые очерчивают архитектурную поверхность стен Старой ризницы и собственно базилики, отличаются особой элегантностью и сдержанностью, характерными для работ Брунеллески того времени.
Около 1429 года другая богатая и влиятельная флорентийская семья, Пацци, поручила Брунеллески спроектировать часовню рядом с монастырской церковью Санта-Кроче, которая должна была стать домом капитула (местом собрания монахов для ведения дел).Вероятно, работы начались не раньше 1442 года; здание еще не было завершено в 1457 году. Брунеллески использовал математические модули и геометрические формулы для плана и фасада капеллы Пацци, как и в Сан-Лоренцо, но в более позднем здании он устроил пространство более сложным и утонченным образом. Полусферический купол покрывает центральный квадрат, который вытянут с обеих сторон, так что квадрат образует центр прямоугольника. Второе пространство, открывающееся с третьей стороны главной площади, представляет собой соответствующую квадратную апсиду, покрытую куполом и содержащую алтарь.Кремовая поверхность стен капеллы Пацци подчеркнута геометрическими узорами темно-серого камня. В этой небольшой часовне гармоничных пропорций прослеживаются ясность, прохлада и элегантность, которыми славится архитектура Брунеллески.
Часовня Пацци
Часовня Пацци, Флоренция, спроектированная Филиппо Брунеллески.
© Aneta Ribarska / Fotolia
Еще один пример экспериментов Брунеллески с централизованным планированием — одно из его самых загадочных зданий, Санта-Мария-дельи-Анджели, построенное для камалдолезского монастыря во Флоренции. Он был начат в 1434 году, но остался незавершенным в 1437 году (оставаясь в незавершенном состоянии до 1930-х годов, когда он был завершен спорным образом). Здание планировалось как центральный восьмиугольник с 16-гранным экстерьером. Часовня открывалась с каждой из восьми сторон внутреннего восьмиугольника, заканчиваясь глубоко утопленной апсидой в конце. Восемь ниш были прорезаны поочередно на наружных стенах. Санта-Мария-дельи-Анджели был самым революционным проектом Брунеллески. Она представляла собой идеально централизованную структуру, более последовательную формально, чем Старая ризница.
Церковь Санто-Спирито во Флоренции Брунеллески была спроектирована либо в 1428, либо в 1434 году. Работы над церковью были начаты в 1436 году и продолжались до 1480-х годов. Базиликанская церковь с центрально запланированным восточным концом, Санто-Спирито окружена полукруглыми часовнями, открывающимися через боковые нефы с купольными сводами, трансепт и апсиду. Эти часовни составляли уникальный аспект дизайна, так как внешние стены церкви должны были соответствовать форме часовен в последовательной серии изгибов.Однако после смерти Брунеллески выступающие круглые часовни были обнесены стеной, и теперь виден был плоский традиционный внешний вид. Вместо того, чтобы создавать его стены в виде плоских поверхностей, на которые прижимаются тонкие прямолинейные элементы (пилястры), стиль, усовершенствованный в Сан-Лоренцо и капелле Пацци, Брунеллески спроектировал Санто-Спирито с чувством его веса, гравитации и пластичности. Таким образом, здание может быть стилистически связано с Санта-Мария-дельи-Анджели, а также с четырьмя полукруглыми трибунами над ризницами Дуомо.Модель этих трибун Брунеллески была утверждена в 1439 году; первая была завершена в 1445 году, а остальные три — в 1460-х годах. Они состоят из глубоко вогнутых полукруглых ниш, увенчанных панцирным устройством и разделенных толстыми стенками, к которым применены коринфские полуколонны с выступающими антаблементами.

Тип	4 ‘x 8’	4 ‘x 12’
1/2 «	$ 12 — 18 $	$ 15 — $ 24
5/857″ 141258 — 20 долл. США	18 долл. — 27 долл. США
3/4 дюйма	20 долл. США — 30 долл. США	25 долл. США — 35 долл. США
Зеленая доска	14 долл. США — 18 долл. США	долл. США 18 долл. — 15 долларов США	15 долларов США — 20 долларов США
Purple Board	15 долларов США — 60 долларов США	20 долларов США — 90 долларов США

				Обычный Двойные петли Наборы петель Повесьте 4 ставни 12 долларов за комплект Высокие двойные створки (3 петли за створку) $ 15 за комплект Половина Наборы Двустворчатые створки С одной стороны или открываются посередине 10 долларов США за набор


Традиционные Подвижные жалюзи 3/4 «Липа 1 1/4″ Жалюзи	Традиционные Подвижные Жалюзи 3/4 «Красный дуб 1 1/4″ Жалюзи	Colonial Raised Панель 3/4 «Липа	Комплекты внутренней фурнитуры включают стыковые петли и петли без паза, двойной магнит и все винты. Отделка — желтая латунь, античная латунь, белый, никель, черный или масляная бронза


Стандартная Панель с выступом Липа 1 1/8 »	Plantation Подвижные жалюзи Липа 1 1/16 дюйма Ширина 1 7/8 дюйма	Plantation Подвижные жалюзи Липа 1 1/16 дюйма Ширина 2 1/2 дюйма	Plantation Подвижные жалюзи Липа 1 1/16 дюйма Ширина 3 1/2 дюйма	Plantation с окрашенным центральным рельсом


			Петли без врезки, 6 видов отделки * Матовый или блестящий никель, масляная бронза, Белая, античная или блестящая латунь для створок толщиной 1 1/16 «и 1 3/8» Включает все винты и двойной магнит Стандартный набор — 4 петли — 15 долларов Высокий набор (6 петель) — 18 долларов 1/2 набора (2 петли) — 12 долларов (один магнит)
Плоский край Фиксированные жалюзи 1 3/8 «Липа 2 1/4″ Жалюзи	Flat Edge Фиксированные жалюзи Красное дерево (показано с верхней частью Cafe Curve)	Изготовленные на заказ арки доступны на Многие типы внутренних ставен	* Антикварные латунные петли и ручки также доступный	Нажмите здесь, чтобы увидеть интерьер Цитата Если у вас есть спецпроект подробнее, позвоните нам (203) 245-2608. Мы будем рады вам помочь.

Позвонить за помощью ! Тел. (203) 245-2608 Факс (203) 245-5969	Почта или посетите : Shuttercraft 15 Orchard Park Madison, CT 06443	Свяжитесь с нами по электронной почте С Любые вопросы о вашем проекте ставня!
Мэдисон Часы работы выставочного зала — с понедельника по пятницу с 9:00 до 17:00

Как применять 3D-панели в интерьере: примеры и советы профи: статьи на Artpole

История возникновения 3D-панелей

3D-панели — что это

Сергей Герасимов, Artpole:

Как применять в интерьере

Где покупать

Сергей Герасимов, Artpole:

Советы от специалистов компании Artpole:

Интерьерные 3D панели из гипса и массива дерева от производителя WallArt

3д панели для стен в интерьере фото, гипсовые панели 3д в интерьере

3D-панели: 6 вариантов использования в интерьере

преимущества и недостатки, виды, выбор и монтаж

Что такое 3d панели

Из чего изготавливаются стеновые 3d панели

Преимущества использования и недостатки

Разновидности отделочных 3d панелей

От сложного к простому – алюминий в отделке стен

Стеклянные 3d панели – новое слово в декоре

Деревянные и бамбуковые обшивочные элементы

Трехмерные стеновые панели из пвх

Декоративные 3d панели для стен – определяющие характеристики

Дизайнерские возможности стеновых 3d панелей

3d панели для стен: выбор и монтаж

Популярные производители 3d панелей для стен

Видео: Инструкция по монтажу 3D панелей

Видео: Монтаж гипсовых 3D панелей

Гипсовые 3д панели в интерьере

3д панели в интерьере кухни

3д панели в интерьере гостиной

3д панели в интерьере спальни

3д панели на потолке и для декорирования колонн

3д панели в интерьере общественных мест

Гипсовые 3D панели в интерьере

Гипсовые 3D панели в интерьере

гостиной

спальни

кухни

нестандартное применение

8 Внутренние акустические панели и их конструктивные детали

Панели с треугольным узором

Волнистые и угловые панели

Полосатые панели

Стандартные модульные панели

Сад земных наслаждений Триптих — Коллекция

Библиография +

Алюминиевая композитная панель.

АЛЮМИНИЕВАЯ КОМПОЗИТНАЯ ПАНЕЛЬ, ЧТО ЭТО И ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ

Универсальный, перерабатываемый и быстро монтируемый продукт

ОТДЕЛКА НА ЗАКАЗ

НЕВОЗМОЖНЫЕ ФОРМЫ

БОМБОЗАЩИТНЫЕ ПАНЕЛИ

Руководства по установке | ArmorCore®

2021 Диаграмма цен на гипсокартон и гипсокартон: за лист или панель

Средние цены на гипсокартон за лист

Зеленая доска Гипсокартон Цена

Другие цены на гипсокартон

Гипсокартон Цена

Можно ли установить гипсокартон самостоятельно?

Сколько стоит установка гипсокартона?

Сколько стоит замазывать и заклеивать гипсокартон?

В чем разница между гипсокартоном и штукатуркой?

Легкий гипсокартон так же хорош, как обычный гипсокартон?

Остались вопросы по гипсокартону?

Внутренние ставни Shuttercraft

Филиппо Брунеллески | Биография, произведения искусства, достижения, купол, линейная перспектива и факты

Архитектурная карьера

Leave a Reply Отменить ответ