Мощеная мраморной плиткой прихожая украшена: Мощёная мраморной плиткой прихожая украшена стеклянными вазами и золочёной мебелью, созданной

Содержание

Мощёная мраморной плиткой прихожая — Дизайн и ремонт от FilippovDoor.ru

Плитка в прихожей: эстетично и практично

Плитка в прихожую на пол: преимущества и недостатки

Плитка просто незаменима, когда речь идет о комнатах с повышенной влажностью и большой проходимостью. Существует несколько видов этого покрытия: керамическая, кварцвиниловая и керамогранитная. У каждого варианта есть свои особенности, но всех объединяет ряд преимуществ перед другими напольными покрытиями.

Плюсы плитки:

Влагоустойчивость, легкость в уборке;
Устойчивость к выцветанию и изнашиванию;
Разнообразие моделей позволяет подобрать плитку практически под любой интерьер;
Экологичность;
Пожароустойчивость.

У этого покрытия, впрочем, как и у других видов, есть и свои недостатки. Большинство не любит плитку из-за ее холодности и жесткости. Ходить босиком по ней не очень приятно.

Можно сделать отделку лишь небольшого фрагмента комнаты возле входной двери, а в остальной части применить другой материал.

У плитки есть и другие недостатки: низкая звукоизоляция, сложный ремонт, высокая стоимость. Также при выборе плитки для пола необходимо учесть, что глянцевый вариант для прихожей опасен возможностью скольжения. Если в доме есть пожилые люди или маленькие дети, лучше использовать матовое покрытие.

Плитка в прихожую на пол: дизайн, советы по выбору

Безусловно, дизайн напольного покрытия должен сочетаться с интерьером прихожей и других комнат.

Расширить пространство поможет светлая плитка. Теплые оттенки сузят комнату, а холодные делают коридор просторнее и светлее. Белая плитка для маленькой прихожей тоже не подойдет, цвет слишком маркий. На черном полу будут заметны царапины и другие повреждения.

Для интерьера в японском стиле присущи темные тона в отделке пола. Лучшим вариант будет напольная плитка под древесину венге.

Немаловажный критерий – размеры плитки. Для прихожей подойдет крупногабаритный вариант. Его проще выкладывать, да и стыков будет меньше, соответственно, выглядеть покрытие будет более эстетично. Кафель различных текстур позволяет сделать комнату утонченной. Комбинированная плитка поможет полу стать украшением прихожей. Нередко используют в тандеме с плиткой ламинат. Порог создают из кафеля, а большую часть пола покрывают ламинатом.

Вот еще несколько советов при выборе материала для пола:

Тон плитки должен повторяться в мебели и различных элементах декора;
Изысканно и стильно выглядит пол, если выложить радиусный рисунок. Красоту подчеркнет зеркальный потолок.
Материал должен сочетаться с другими видами покрытия в квартире;
Кафельный пол может стать ярким акцентом. Использование фигурной плитки уместно, когда обои и мебель в прихожей выполнены в нейтральных тонах.
Акцентировать внимание можно с помощью небольших вставок из мрамора. Полностью мощеная мраморной плиткой комната уместна для античного стиля. Обычно этот вид покрытия применяют для помещений большой площадью (галерей, театров и концертных залов).

Широкий ассортимент материала позволяет воплотить любую задумку в жизнь. Единственное, что ограничивает полет фантазии обычно – кошелек.

Напольная плитка для прихожей: фото, виды кафеля, схемы укладки

Кафель бывает различной категории в зависимости от противостояния внешнему воздействию. Для коридора и кухни нужна облицовка материалом 3-5 класса износостойкости. Напольная плитка этих категорий применяется не только в бытовых помещениях, но и в коммерческих. Декоративная плитка (0-2 класса) используется в отделке стен и создании панно.

Раскладка кафеля – сложный процесс. Основание должно быть безупречно гладким и ровным. Нельзя выкладывать плитку на газо- и пенобетонное основание, ОСП и ДСП. В качестве основания подходит фанера, гипсокартон, штукатурка. В зависимости от предпочтений и вида материала, укладка происходит разными способами.

Основные схемы укладки:

Базовая. Материал выкладывается в ряд без сдвига. Самый простейший способ. Одним из сложных моментов в работе является выполнение ровных рядов и швом между ними.
В виде кирпичной кладки. Происходит смещение на полплитки. Этот способ проще первого, так как идеально ровными должны быть только продольные ряды.
Диагональная. Этот вид укладки может быть выполнен как базовым способом, так и со смещением как в предыдущем варианте. Резать такую плитку самостоятельно трудно.

Если основные схемы просты в выполнении, то другие более сложны в технике, потребуют определенных навыков.

Интересный вариант – укладка способом «ковер». Суть заключается в использовании двух и более расцветок материала и каймы, обрамляющей несколько элементов по периметру. Такое оформление подойдет для прихожей и большой ванной комнаты.

Перед началом работ необходимо подсчитать общую площадь облицовки, и закупить материал с запасом в 10% от общего объема. Во-первых, в разных партиях плитка одного и тог же дизайна может отличаться немного по цвету. Во-вторых, точно такого же формата кафель можно потом и не найти.

Плитка для прихожей: применение зеркальной плитки в интерьере

Какую плитку выбрать для прихожей? Большинство волнует этот вопрос, ведь она должна быть не только прочная, но и красивая. Одним из оригинальных дизайнерских решений является использование зеркальной плитки для коридора. Плитка может быть украшена бронзовым, серебряным, золотым или медным напылением. Существует материал различной формы.

Зеркальная плитка бывает:

Треугольной;
Прямоугольной;
Квадратной;
Дугообразной.

Многие предполагают, что зеркальная плитка чересчур хрупка и не подходит для такой комнаты, как прихожая. Отчасти это утверждение верно, все зависит от качества стекла. Этот важный момент следует уточнить о продавца материала. Еще один нюанс – положить зеркальную плитку непросто. Это нужно делать чрезвычайно аккуратно и осторожно. Но зато ее можно использовать в облицовке стен и потолка.

Изысканность прихожей можно подчеркнуть элементами декора, к примеру, стеклянными вазами.

Зеркальной плиткой выделяют фрагмент комнаты. Этот материал является отличным вариантом для небольших помещений, когда необходимо зрительно расширить пространство. Но не стоит забывать о грамотном освещении.

Виды плитки в прихожу (видео)

Половая плитка – прекрасный вариант для прихожей. Каждый каталог и экземпляры в магазине привлекают своей практичностью, влагоустойчивостью и экологичностью. Несмотря на сложность в укладке и ремонте, кафель часто используют для отделки коридора. Играя с различными текстурами и цветом, можно добиться эффектного результата, и пол в прихожей станет еще и главным ее украшением.

Безударные гласные в корнях слов — МегаЛекции

8.2. Определите слово, в котором пропущена безударная непроверяемая гласная корня. Выпишите это слово, вставив пропущенную букву.

пол..скать (бельё)

в..негрет

заг..релый

безотл..гательный

оз..рять

Пояснение.

Приведём верное написание:

полОскать (бельё)—ПГ

вИнегрет—НГ

загОрелый—ЧГ

безотлАгательный—ЧГ

озАрять—ЧГ

Слово полоскать проверяем словом полощет.

Ответ: полоскать

полоскать

Источник: РЕШУ ЕГЭ

Актуальность: Используется в 2015—2016 году

Сложность: обычная

Раздел кодификатора: 6.5 Правописание корней

Правило: Безударные гласные в корнях слов

8.3. Определите слово, в котором пропущена безударная чередующаяся гласная корня.

Выпишите это слово, вставив пропущенную букву.

ор…ентир

ор…гинал

зам…рать (от страха)

скр…пач

пл…нительный

Пояснение.

Приведем верное написание.

орИентир—НГ

орИгинал—НГ

замИрать—ЧГ

скрИпач—ПГ

плЕнительный—ПГ

Слово с чередующейся гласной замирать подчиняется правилу правописания корней с чередованием МИР/МЕР

При возникновении сложностей при выполнении задания обратитесь к справочным материалам.

Ответ: замирать

замирать

Источник: РЕШУ ЕГЭ

Актуальность: Используется в 2015—2016 году

Сложность: обычная

Раздел кодификатора: 6.5 Правописание корней

Правило: Безударные гласные в корнях слов

8.4. Определите слово, в котором пропущена безударная проверяемая гласная корня. Выпишите это слово, вставив пропущенную букву.

импр..визировать

раск..лоть

соб..рать

тв..рить

оз..рить

12.1. Укажите все цифры, на месте которых пишется НН.

Цифры укажите в порядке возрастания.

Мощё(1)ая мраморной плиткой прихожая украше(2)а стекля(3)ыми вазами и золочё(4)ой мебелью, созда(5)ой лучшими мастерами Италии.

Пояснение.

Приведем верное написание.

МощёННая мраморной плиткой прихожая украшеНа стекляННыми вазами и золочёНой мебелью, создаННой лучшими мастерами Италии.

В этом предложении:

мощёННая ― отглагольное прилагательное с зависимым словом;

украшеНа ― краткое причастие;

стекляННыми ― прилагательное, является исключением;

золочёНой ― отглагольное прилагательное без зависимых слов и приставки;

создаННой ― полное причастие совершенного вида.

Ответ: 135.

Ответ: 135

Источник: РЕШУ ЕГЭ

Правило: Написание Н и НН в словах разных частей речи

12.2. Укажите все цифры, на месте которых пишется Н.

Разработа(1)ые китайскими лингвистами различные проекты перехода на буквенно-звуковое письмо так и не были реализова(2)ы: обществе(3)ость увидела угрозу разрыва с многовековой культурой, воплощё(4)ой в иероглифическом письме.

Пояснение.

Приведем верное написание.

РазработаННые китайскими лингвистами различные проекты перехода на буквенно-звуковое письмо так и не были реализоваНы: обществеННость увидела угрозу разрыва с многовековой культурой, воплощёННой в иероглифическом письме.

В этом предложении:

разработаННые — полное причастие с приставкой и зависимым словом;

реализоваНы — краткое причастие;

обществеННость — существительное, образованное от прилагательного ОБЩЕСТВЕННЫЙ, в котором пишется НН;

воплощёННой — полное причастие с приставкой и зависимым словом.

Ответ: 134.

Ответ: 134

Источник: РЕШУ ЕГЭ

Правило: Написание Н и НН в словах разных частей речи

12.3. Укажите все цифры, на месте которых пишется НН.

Извержение Везувия подробно описа(1)о в адресова(2)ых римскому историку Тациту письмах Плиния Младшего, ране(3)ого в тот страшный августовский месяц.

Пояснение.

Приведем верное написание.

Извержение Везувия подробно описаНо в адресоваННых римскому историку Тациту письмах Плиния Младшего, ранеННого в тот страшный августовский месяц.

В этом предложении:

описаНо — краткое причастие;

адресоваННых — полное причастие на -ОВАННЫЙ и -ЁВАННЫЙ;

ранеННого — полное причастие с зависимым словом.

Ответ: 23.

Ответ: 23|32

23|32

Источник: РЕШУ ЕГЭ

Правило: Написание Н и НН в словах разных частей речи

12.4. Укажите все цифры, на месте которых пишется Н.

В совреме(1)ом строительстве цементом, смеша(2)ым с песком и водой или водным раствором солей, соединяют кирпичи и бето(3)ые блоки.

14.1. Определите предложение, в котором НЕ со словом пишется СЛИТНО. Раскройте скобки и выпишите это слово.

То сердце (не)научится любить, которое устало ненавидеть.

На востоке появилась (не)высокая, прерывающаяся только в одном месте дуга.

(Не)будь случайного свидетеля, происшествие в гостинице сумели бы скрыть.

(Не)глядя на повара, Анна Павловна отдала ему множество приказаний и снова устремила взгляд на дорогу.

В кабинете Кирсанова ждал человек, (не)пожелавший назвать своё имя.

Пояснение.

Приведем верное написание:

То сердце не научится любить, которое устало ненавидеть.

На востоке появилась невысокая, прерывающаяся только в одном месте дуга.

Не будь случайного свидетеля, происшествие в гостинице сумели бы скрыть.

Не глядя на повара, Анна Павловна отдала ему множество приказаний и снова устремила взгляд на дорогу.

В кабинете Кирсанова ждал человек, не пожелавший назвать своё имя.

Ответ: НЕВЫСОКАЯ.

Ответ: невысокая

невысокая

Источник: РЕШУ ЕГЭ

Правило: Слитное и раздельное написание НЕ и НИ с разными частями речи.

14.2. Определите предложение, в котором НЕ со словом пишется СЛИТНО. Раскройте скобки и выпишите это слово

На лугах стояла ещё (не)кошенная трава.

(Не)слыша звуков визжавших со всех сторон пуль, Пьер подъехал к полю.

В России (не)было того среднего класса, который в Европе «соединял» аристократию и простонародье.

Войско саксов умело скрывалось в (не)проходимых лесах и болотах.

Ядро зажужжало и пролетело над ними, (не)сделав никакого вреда.

Пояснение.

Приведем верное написание:

На лугах стояла ещё не кошенная трава.

Не слыша звуков визжавших со всех сторон пуль, Пьер подъехал к полю.

В России не было того среднего класса, который в Европе «соединял» аристократию и простонародье.

Войско саксов умело скрывалось в непроходимых лесах и болотах.

Ядро зажужжало и пролетело над ними, не сделав никакого вреда.

Ответ: НЕПРОХОДИМЫХ.

Ответ: непроходимых

непроходимых

Источник: РЕШУ ЕГЭ

Правило: Слитное и раздельное написание НЕ и НИ с разными частями речи.

14.3. Определите предложение, в котором НЕ со словом пишется СЛИТНО. Раскройте скобки и выпишите это слово.

Комната была (не)освещена, поэтому трудно было различать лица сидящих напротив людей.

Но говорят, вы (не)людим: в глуши, в деревне всё вам скучно.

Они еще (не)успокоены.

(Не)доверие, а беспокойство вызывал этот человек.

(Не)избалованная жизнью, крестьянка стойко перенесла и это горе.

Пояснение.

Приведем верное написание:

Комната была не освещена, поэтому трудно было различать лица сидящих напротив людей.

Но говорят, вы нелюдим: в глуши, в деревне всё вам скучно.

Они еще не успокоены.

Не доверие, а беспокойство вызывал этот человек.

Не избалованная жизнью, крестьянка стойко перенесла и это горе. Не с причастием, в причастном обороте. Раздельно в таких условиях всегда.

Ответ: НЕЛЮДИМ.

Ответ: нелюдим

нелюдим

Источник: РЕШУ ЕГЭ

Рекомендуемые страницы:

Воспользуйтесь поиском по сайту:

Напольная плитка для прихожей фото дизайн

Плитка в прихожую: ТОП-100 фото красивого сочетания и дизайна в прихожей.

Прихожая в квартире считается помещением, которое в наибольшей степени подвержено максимальному воздействию негативных факторов.

Это грязь и пыль, которые заносятся с обувью, и перепады температур при открывании входной двери, и воздействие на пол химических реагентов, используемых для ускорения таяния снега на улице.

Поэтому напольное покрытие в прихожей должно отличаться повышенной влагостойкостью, износоустойчивостью и прочностью.

Всем этим требованиям в наибольшей мере отвечает укладываемая на пол керамогранитная или керамическая плитка в прихожую.

Еще десять лет назад отношение к напольной плитке в прихожую было если не презрительным, то довольно скептическим.

Однако сегодня, благодаря использованию современных, экологически чистых компонентов и прогрессивных технологиям ее изготовления, дизайн, цветовые параметры, форма и прочностные характеристики этого облицовочного материала изменились и многие квартировладельцы используют его для отделки не только напольных, но и стеновых панелей во входных помещениях, коридорах и тамбурах.

При этом следует учитывать сто напольная плитка имеет несколько большую толщину чем облицовочный плиточный материал для стен, что обеспечивает ее более высокую прочность.

Используя комбинированную плитку в прихожей можно сформировать оригинальный, стильный и современный дизайн этого помещения, который при настилке линолеума или ковролина получить не удается.

Если с точки зрения декоративности, плитка в интерьере прихожей несколько уступает паркету и ламинатному покрытию, то по прочностным характеристикам, износо-влагостойкости и эксплуатационным качествам она во многом превосходит их.

Плюсы и минусы плиточного покрытия

Имеющаяся сегодня на рынке ремонтно-отделочных материалов плитка в прихожую на пол отличается разнообразием размеров, формы и цветковых решений.

В продаже имеются плиточные покрытия с глянцевой, матовой и фактурированной поверхностью, а их цветовое решение могут имитировать структуру и цвет древесного распила или природного камня.

Дизайн плитки в прихожую не менее многообразен и в основном определяется технологическими возможностями и оборудованием производителя. Компании, производящие ремонтно-отделочные материалы, выпускают плиточный материал с различными рисунками, принтами и орнаментом.

Под брендами «Fap Ceramiche» (Италия), «Kerama Marazzi» и «Шахтинская Плитка» (Россия), «Керамин» (Беларусь), «Golden Tile» (Украина), «Cersanit» (Польша-Германия) выпускается прекрасный облицовочный материал среднего ценового сегмента, а фото плитки в прихожую из различных коллекций приведены в конце статьи.

Несомненным достоинством плиточного покрытия является его некритичность к использованию при чистке и мытье пола абразивных чистящих и химически активных моющих средств.

Наилучшими материалами для входных помещений городских квартир на сегодня признаны керамическая декоративная плитка в прихожей и керамогранитной плиточный материал темных оттенков.

При грамотно подобранном плиточном материале можно создать неповторимый, колоритный дизайн входных помещений и тамбуров.

Сочетание плитки в прихожей с керамогранитными или ламинатных покрытием подчеркнет его стильность и высокорэстетические вкусы квартировладельцев. Немаловажными положительными сторонами плиточного напольного покрытия являются его долговечность и низкая трудоемкость ухода.

Выбор плиточного материала

Плитка в прихожую должна соответствовать определенным требованиям, основными из которых являются:

влагостойкость и негигроскопичность материала, которым в наибольшей степени соответствует плитка из керамогранита;

фрикционные свойства (отсутствие скольжения), которые характеризуются специальным показателем – для прихожей следует выбирать материал группы «R10» или «R11»;

дизайн плитки в прихожей, определяемый формой, размерами, цветовым решением и наличием рисунка, должен соответствовать общему интерьеру входного помещения

полированная плитка с глянцевой поверхностью более травмоопасна чем матовый материал, а плитка с фактурированной (шероховатой) поверхностью более трудоемка в уборке и очистке.

Фото плитки в прихожую

Плитка в прихожей: эстетично и практично

Сделать интерьер прихожей изысканным и элегантным можно при помощи красивой дорогой плиткиЕсли раньше плитка не пользовалась особой популярностью, сейчас ее все чаще применяют, как напольное покрытие для коридора. Почему? Все просто. Прихожая – часть дома, которая постоянно подвергается вредному воздействию влаги и песка. Добавьте к этому постоянное трение между подошвой и покрытием, и нагрузки от обуви с каблуками. Поэтому предусмотрительные хозяева выбирают именно плитку для прихожей.

Содержание:

Преимущество плитки в прихожей в том, что ее достаточно легко чистить от загрязнений

Плюсы плитки:

Влагоустойчивость, легкость в уборке;
Устойчивость к выцветанию и изнашиванию;
Разнообразие моделей позволяет подобрать плитку практически под любой интерьер;
Экологичность;
Пожароустойчивость.

Можно сделать отделку лишь небольшого фрагмента комнаты возле входной двери, а в остальной части применить другой материал.

Плитка в прихожую на пол: дизайн, советы по выбору

Безусловно, дизайн напольного покрытия должен сочетаться с интерьером прихожей и других комнат.

Для интерьера в японском стиле присущи темные тона в отделке пола. Лучшим вариант будет напольная плитка под древесину венге.

Выбирать плитку для отделки пола следует так, чтобы она гармонично дополняла интерьер прихожей

Вот еще несколько советов при выборе материала для пола:

Тон плитки должен повторяться в мебели и различных элементах декора;
Изысканно и стильно выглядит пол, если выложить радиусный рисунок. Красоту подчеркнет зеркальный потолок.
Материал должен сочетаться с другими видами покрытия в квартире;
Кафельный пол может стать ярким акцентом. Использование фигурной плитки уместно, когда обои и мебель в прихожей выполнены в нейтральных тонах.
Акцентировать внимание можно с помощью небольших вставок из мрамора. Полностью мощеная мраморной плиткой комната уместна для античного стиля. Обычно этот вид покрытия применяют для помещений большой площадью (галерей, театров и концертных залов).

Напольная плитка для прихожей: фото, виды кафеля, схемы укладки

Наиболее популярной на сегодняшний день является схема укладки плитки в виде кирпичной кладки

Основные схемы укладки:

Базовая. Материал выкладывается в ряд без сдвига. Самый простейший способ. Одним из сложных моментов в работе является выполнение ровных рядов и швом между ними.
В виде кирпичной кладки. Происходит смещение на полплитки. Этот способ проще первого, так как идеально ровными должны быть только продольные ряды.
Диагональная. Этот вид укладки может быть выполнен как базовым способом, так и со смещением как в предыдущем варианте. Резать такую плитку самостоятельно трудно.

Если основные схемы просты в выполнении, то другие более сложны в технике, потребуют определенных навыков.

Интересный вариант – укладка способом «ковер». Суть заключается в использовании двух и более расцветок материала и каймы, обрамляющей несколько элементов по периметру. Такое оформление подойдет для прихожей и большой ванной комнаты.

Плитка для прихожей: применение зеркальной плитки в интерьере

Красивая зеркальная плитка и большое зеркало во весь рост сделают прихожую визуально больше

Зеркальная плитка бывает:

Треугольной;
Прямоугольной;
Квадратной;
Дугообразной.

Изысканность прихожей можно подчеркнуть элементами декора, к примеру, стеклянными вазами.

Виды плитки в прихожу (видео)

Дизайн плитки в прихожей на полу (фото)

Внимание, только СЕГОДНЯ!

Плитка в декоре прихожей — 115 фото примеров

Полы прихожей постоянно испытывают агрессивное воздействие. Приходя с улицы, мы приносим грязь, песок, а в зимний период, еще и остатки реагентов. Ускоряет изнашиваемость покрытия и наши каблуки. Поэтому, занимаясь отделкой этого участка вашего дома очень важно подобрать для него правильное напольное покрытие. Отлично будет смотреться плитка в интерьере коридора. Она прекрасно справится и с эстетическими, и с функциональными задачами.

оригинальное решение в интерьере прихожей – комбинация мозаики и классической плитки

Канули в лета времена, когда керамика выглядела безлико. Последние коллекции плитки позволяют реализовывать в прихожих самые смелые интерьерные решения. Давайте познакомимся с современными вариантами этого отделочного материала поближе.

Качественные характеристики

«Плитку в интерьере коридора не придётся часто ремонтировать или менять, что в условиях текущего кризиса тоже немаловажно»

К напольным видам керамической плитки выдвигается очень много требований, но основными остаются:

Надежность.
Качественность.
Устойчивость к истиранию.

кладка небольшой шестиугольной плитки идеально подходит для малогабаритных прихожих

Механическая прочность, высокий коэффициент трения, отсутствие чувствительности к химическим раздражителям– все это присуще производимым сегодня коллекциям керамической плитки.

Стойкость и прочность – это взаимосвязанные параметры. Плитка с повышенной механической устойчивостью не может не иметь такой же высокой износостойкости. Изделия подобного качества не поломаются и не деформируются в рамках стандартного эксплуатирования. А значит, плитку в интерьере коридора не придётся часто ремонтировать или менять, что в условиях текущего кризиса тоже немаловажно.

мраморная плитка в интерьере прихожей, оформленной в классическом стиле

Плитка отлично реагирует на влагу, вернее не реагирует. Это тоже очень хорошо, потому что частенько в прихожую заходят в мокрой и грязной обуви. Что касается коэффициента трения, то этот показатель может разниться.

Для прихожей оптимальны два типа плитки:

С рельефной поверхностью.
С гладкой поверхностью.

Последняя- менее желательна, так как пол может получиться скользким. Наибольшей популярностью у обывателей пользуется керамогранит. Плитка, сделанная из него, обладает целым перечнем преимуществ. Она имеет нулевое водопоглощение и не выцветает даже после многих лет эксплуатации, так как керамогранит прокрашивается по всей толщине. Если вы предпочтете этот вид плитки в интерьер коридора, то остановитесь на вариантах с показателем антискольжения в пределах R10-11.

лоскутная плитка в прихожей: разнообразие рисунка акцентирует внимание на напольном покрытии

Мнение о том, что использование отделки такого типа сделает прихожую холодной и угрюмой, вполне имеет право на существование, однако с последней проблемой справиться достаточно легко. И поможет в этом частичная отделка. Плиткой можно облицевать только «рабочую» зону, располагающуюся непосредственно возле дверей, а остальное пространство выстилают линолеумом или выкладывают ламинатом.

Определяясь с цветовой гаммой, оставляйте приоритет за рельефными вариантами в темных красках. Шершавые и светлые поверхности плитки со временем потеряют свою привлекательность, потому что в лагуны неровностей,как бы вы их не мыли, будет набиваться пыль и грязь. Черная плитка может украсить только просторную прихожую, так как имеет свойство сужать пространство. Учитывая то, что просторные прихожие – редкость для планировки наших домов, получается, что коллекции в черной палитре нас практически не должны интересовать.

рисунок плитки под паркетную доску гармонично сочетается с классическим стилем прихожей

к оглавлению ↑

Плитка в интерьере коридора: за и против

Среди конкурирующих по популярности материалов для отделки полов, плитка неизменно остается стопроцентным лидером, та как сравниться с ней по качественным характеристикам не может ни один из них. И действительно, мало какое покрытие сможет прослужить в нелегких эксплуатационных условиях прихожей не один десяток лет. То же самое можно сказать и об износостойкости с прочностью. Качественный керамогранит практически не реагирует на острые каблуки, грязь и влагу. Он прекрасно переносит чистящие средства, даже с абразивным эффектом. Напольная плитка гигиенична, потому что проста в уходе и гипоаллергенна, благодаря качеству сырья и процессу производства.

массивная плитка под камень – подчеркивает средиземноморский стиль прихожей

Плитка вписывается в любые стилистические решения декора прихожей. Многообразие ее видов позволяет дизайнерам реализовать свои идеи в полном объеме. Есть коллекции способные подчеркнуть статусность обстановки или ее аристократичность. В последнем случае вместо керамогранитной плитки в интерьере коридора может появиться ее метлахская разновидность, знаменитая своей особенной изысканностью.

Как бы хорошо не характеризовалась бы плитка, она тоже имеет определенные минусы в своем использовании. Например, в прихожую большого размера, при непродуманном ее выкладывании, она может принести чрезмерный официоз. Вместо уютного уголка помещение превратится в казенный вестибюль, встречающий нас в госучреждениях. Избежать этого, можно сыграв на комбинационных моментах. Плитку совмещают с напольными покрытиями иной фактуры или прибегают к игре теплых оттенков.

в прихожих в стилях лофт используется квадратная плитка небольших размеров

Очень важно, чтобы плитка в интерьер коридора не приобреталась скользкая, с поверхностью из глянцевой глазури. Входя в дом во влажной обуви, вы будете очень рисковать. На такой поверхности ничего не стоит травмироваться. Так что смотрите на коэффициент скольжения. Удовлетворяющие вас показатели, будут только на покрытиях с матовым и шершавым «лицом».

Плохо, если плитка будет покрыта и слишком глубоким рельефом. В его «нишах» будет чудесно скапливаться и «консервироваться» грязь.Понятно, что светлое покрытие быстро утратит привлекательность, поэтому около двери правильнее укладывать плитку в темных тонах, а вот основную часть пола может вполне может покрыть плиточные элементы в светлом решении.

Как видите «минусы» не катастрофичны в своей глобальности и при желании с ними вполне можно справиться.

практичный минимализм: черная глянцевая плитка в сочетании с белым цветом стен прихожей

к оглавлению ↑

Комбинационные альянсы

Задача плитки в прихожей – защитить пол от разрушения, потому ее можно использовать только на проблемных участках. Комбинационные варианты укладывания плитки работают еще и на зонирование, эффектно выделяя входную часть в общем пространстве коридора, студии, холла, вестибюля. Граница зоны, естественно, пройдет по стыку напольных покрытий.

Хорошо, если плитка будет контрастировать с рисунком материала-компаньона. Комбинированное оформление пола лишит монотонности обстановку слишком длинного коридора. Стыки разнофактурных покрытий добавят в декор дополнительных кривых или ровных линий.

“шахматка” – один из популярных способов кладки напольной плитки

Если необходимости делить прихожую на зоны нет, то можете полностью облицевать плиткой пол в интерьере коридора. Атмосфера станет намного приятнее, если материал будет имитировать древесную структуру. Для пущей эффектности можно использовать черно-белую гамму тонов.

к оглавлению ↑

Способы отделки пола прихожей

Облицованная плиткой площадь, может возвышаться подиумом или лежать в одной плоскости с дополнительным напольным покрытием. Высота возвышения не должна превышать 5 сантиметров. Наличие более крутой ступеньки может не просто принести неудобства, но и быть небезопасным. Позволительно заливку подиума выполнять плиточным клеем или специальной стяжечной смесью. Мини-подиум более четко разграничивает пространство прихожей. Он дисциплинирует, так как переступить черту этого участка не сняв обувь, обычно в голову не приходит. Вот и получается, что уложенная таким образом плитка в интерьере коридора непроизвольно помогает поддерживать в нем чистоту.

чередование укладки квадратной и прямоугольной плитки со смещением шва

Стыки напольных покрытий могут иметь ровную или фигурную форму. Последний способ более привлекателен, однако реализовать его довольно непросто. Резка плитки – дело кропотливое. Здесь нужен расчет и осторожность. Такие мучения будут оправданы в том случае, если плавные линии являются ключевой интерьерной чертой. Криволинейные решения характерны для стиля ар-нуво, тяготеющего к причудливой витиеватости. Придать волнистому стыку завершенный вид поможет гибкий стыковочный порожек, который легко принимает нужную форму. Стыковой порожек может повторять плиточный оттенок соответствовать цвету второго покрытия или быть в гармонии с:

Мебелью.
Плинтусом.
Дверью.
Металлической фурнитурой.

рельефная напольная плитка в интерьере прихожей

к оглавлению ↑

«Если планируется использование узорчатой плитки в интерьере коридора, то рисунок нужно синхронизировать с обойным принтом, декором мебели, потолка»

Использовать плитку в интерьере коридора нужно разумно. Посмотрите на его планировку. Если это длинное и узкое пространство, то темным краскам тут не место. Прихожая рискует стать холодной и неуютной. А вот светлая плитка, перекликающаяся с палитрой отделки стен, будет в самый раз. Такой ход, кстати, выгоден и в иллюзионном плане, так как расширит пространственные объемы. Есть еще одна дизайнерская хитрость, позволяющая корректировать границы маломерного пространства – чередование узких плиточек контрастных цветов.

каменные напольные плиты сочетаются с деревянными элементами прихожей

В просторном холле ограничений в фактурности, цветовом решении и конфигурации плитки не существует. Вводить дополнительные акценты в обстановку можно любым способом. Отлично воспринимается в центре просторного пространства прихожей плиточное панно в обрамлении мелко элементной мозаики. Если планируется использование узорчатой плитки в интерьере коридора, то рисунок нужно синхронизировать с обойным принтом, декором мебели, потолка. Он должен перекликаться с обще стилистическими аспектами оформления.

Холл, интерпретируемый в классическом варианте, потребует великолепия и богатства во всем, так что на полу лучше уложить плитку если не натурального мрамора, то хорошей его имитации, с характерными разводами и попаданием в цвет.

кладка напольной плитки в прихожей елочным способом

Восточный интерьер удовлетворит метлахская плитка. В минималистической современности стоит обратиться к ярким решениям. Контрастную плитку здесь часто укладывают по принципу шахматной доски.

к оглавлению ↑

Несколько полезных идей по укладке плитки

Если выкладывать плиткой предстоит пространный участок в интерьере коридора, стоит подумать о каких-то изысках, в виде разнообразия плиточных форм или цветового спектра. Лишить интерьер однообразия поможет выложенный по центру орнамент или даже целая картина, которую можно окантовать мозаикой или миксом из двух видов плитки. Получится оригинально и эстетично.

белая глянцевая плитка визуально увеличивает площадь прихожей

Попробуйте комбинировать покрытия не прямолинейно их стыкуя, а «ломая» жесткость пространственных рамок, то есть зигзагами, волнами и т. д. Такой ход стопроцентно оправдан, когда живущим в доме претит стандартная геометричность форм декора. Неровность линий легко добавит обстановке индивидуальность.

Желая подкорректировать пространственное восприятие небольшой прихожей, можно поиграть красками и способами выстилания плитки. Хороши будут чередования разноцветных плиточных полос, необычные способы укладки элементов, в итоге порождающие оригинальные узоры.

оригинальное интерьерное решение – кладка напольной плитки с подсветкой пола

Заключение

Плитка в интерьере коридора – отличная возможность сделать пространство стильным и современным, причем оставаться таковым оно будет долгие годы, ведь этот материал уникален по своей выносливости и долговечности.

к оглавлению ↑

Фотогалерея – плитка в интерьере коридора:

Автор: Дарья Дегтярева

Напольная плитка для прихожей (фото): выбираем дизайн, цвет и вариант раскладки

Полы в прихожей — это едва ли не самые «нагруженные» поверхности в квартире. Они постоянно намокают, загрязняются, подвергаются воздействию солей и бытовой химии. Кроме того, на поверхность действует трение от подошв и точечные нагрузки от каблуков.

Неудивительно, что чаще всего для пола в прихожую выбирают керамическую плитку — устойчивое к износу, влагостойкое и долговечное напольное покрытие. Опасаться его дизайнерской безликости не стоит.

Красивая коллекция плитки для пола

Современные дизайнеры создали множество самых разных коллекций, в которых есть буквально все что угодно — от интересных абстракций до цветочных мотивов, от имитаций камня до роскошных узоров натуральной древесины. Но далеко не все коллекции так практичны — а потому стоит ориентироваться на маркировку материала и его технические характеристики.

Какой должна быть плитка — эксплуатационные показатели

Существует 4 критерия, по которым должны оцениваться технические характеристики материала:

Износостойкость. Этот показатель оценивает стабильность материала при внешних воздействиях, его невосприимчивость к воде, загрязнениям, песку. Уровень износостойкости должен быть достаточно высоким — это позволит материалу в течение продолжительного времени оставаться привлекательным. Оценить показатель можно по соответствующей маркировке — по европейскому стандарту PEI выделяют пять категорий, 1-5, от низкой до высокой.

Важно. Пятая категория рассчитана на промышленные нагрузки и ее использование в жилой среде нецелесообразно. Но выбирайте материал для прихожей не ниже третьего класса по износостойкости — он прослужит более 10 лет с полным сохранением привлекательного внешнего вида.

Стабильность при воздействии химических веществ, бытовой химии. Пол в прихожей действительно очень сильно загрязняется, а сложные пятна и грязь можно отмыть только едкими средствами бытовой химии. И пол должен воспринимать такое достаточно агрессивное мытье без повреждений. В этом сегменте также существует определенная градация, и обозначается степень химической устойчивости буквенными категориями.
Раскладка плитки напоминает светлые коврики в коридоре
Так, керамогранит класса АА способен выдержать даже прямое воздействие кислот, но переплачивать за такую стойкость не стоит, если плитка будет уложена в квартире. Оптимальный выбор — материал с маркировкой А или В, а вот группа О считается низкого качества.
Коэффициент трения. Определяет, скользким ли будет пол во время использования. Кафель с глянцевой поверхностью — не лучший выбор для зоны такого активного использования, как прихожая. Кроме того, глянцевое покрытие довольно быстро стирается, и в этих местах покрытие теряет свою привлекательность. Лучший выбор — матовая рельефная поверхность, она и практичная, и нескользкая. Что касается маркировки, то в этом случае нужно обратить внимание на показатель антискольжения — для прихожей подойдет материал категорий R10 или 11.

Коэффициент влагопоглощения. Считается, что керамическая плитка вообще не должна впитывать в себя воду. Но на практике получить идеальный материал редко кому удается, а потому допускается впитывание влаги на уровне 3%. Чтобы обеспечить такие показатели, проводят различные технологические манипуляции, в том числе и высокотемпературный обжиг.

Важно. О высоком качестве покрытия свидетельствует гладкий красный скол. Если же вы на сколе обнаружили бежевую шероховатую поверхность, то перед вами — изделие низкого качества.

Красивая напольная плитка в уютной прихожей

И еще один момент. И дизайн, и цвет, и даже фактура материала должны быть не только эстетичными, но и практичными. Чем больше участков с выраженным рельефом на поверхности, тем сильнее будет загрязняться покрытие, ведь в фактурных узорах будет оставаться грязь.

Шероховатые плитки можно отмыть щеткой, абразивами или агрессивными моющими средствами, но далеко не всегда есть такая возможность. Поэтому, если вы хотите, чтобы ваш пол всегда оставался свежим и стильным, сразу выбирайте практичные расцветки — желательно темные, но не глянцевые.

Комбинирование напольной плитки с мозаикой

Учитывайте, что светлые швы также потемнеют со временем — само покрытие к этому моменту не износится, но из-за швов будет выглядеть непрезентабельно. Что же касается полированных и глазурованных коллекций, то они, конечно, выглядят роскошно и статусно, но считаются слишком уж скользкими, а значит, для пола в прихожей не подойдут.

↑ вернуться к содержанию

Выбираем подходящий дизайн и цвет

Естественно, напольная плитка должна соответствовать общему дизайну помещения. Что же касается цвета, то здесь есть 3 базовых концепции, которым вы можете следовать:

Материал выбирается так, чтобы он сочетался с другими напольными покрытиями в доме — например, бежевая плитка под коричневый ламинат в гостиной, шоколад и коричневый и так далее.
Делаем контрастные сочетания — классическим будет решение, когда черная плитка и белый ламинат расположены в смежных зонах.
Используем яркие акценты — пол в прихожей может быть фантастически динамичным, он может привлекать к себе максимум внимания, особенно, если расположен на фоне нейтральных стен.

Лучше если напольное покрытие не будет однотонным

Дизайн плитки для пола в прихожей позволяет экспериментировать и создавать необычные комбинации. Так, чтобы расширить пространство, выбирают светлую плитку крупного формата, а кафель темных оттенков привносит в эту зону камерность и сжатость. Более уютными выглядят покрытия теплых оттенков, но они визуально уменьшают пространство. А вот покрытия холодных тонов сделают комнату просторнее и свежее.

Совет. Чистых черных тонов желательно избегать — на них очень сильно выделяются царапины и загрязнения.

Геометрический рисунок на полу

Белый материал для пола в прихожей тоже не подойдет — это слишком непрактичное решение. Оптимально — стоит отдать предпочтение светлым оттенкам, которые будут эффектно выглядеть при искусственном освещении, ведь в прихожей нет естественного света. Что же касается рисунка, то здесь нет никаких ограничений — выбирайте тот дизайн, который соответствует вашим представлениям о красоте и стиле. Но проследите, чтобы узор сочетался с материалом стен, а также подходил под конфигурацию помещения.

Рисунок плитки вырисовывает цветы в кругах

Размеры плитки тоже играют свою роль. Для прихожей оптимальны крупноформатные модули, ведь чем меньше зазоров образовано на поверхности, тем легче ухаживать за покрытием. Кроме того, стыки могут оказаться недостаточно влагостойкими. И еще один момент — чем больше габариты кафеля, тем легче и быстрее проводятся работы.

↑ вернуться к содержанию

Выбор раскладки кафеля для пола

Существует несколько стандартных раскладок кафельной плитки на полу:

Рядная укладка. Легкий в реализации и практичный дизайн, в котором один модуль следует за другим. Такой способ укладки чаще всего выбирают домашние неопытные мастера, ведь он довольно легкий в реализации. Но именно так выглядят полы в казенных учреждениях — нельзя сказать, что это лучший выбор для жилого пространства.

Диагональная укладка.

Со смещением (кирпичная). Для этого способа монтажа идеально подойдут прямоугольные модули. Лучше, если они будут еще и разных цветов. В этом случае также формируются ровные ряды, но каждая плитка укладывается со смещением относительно предыдущей.

Шахматная. В этом случае выбирается квадратный кафель разных оттенков (контрастных или близких тонов), после чего разные модули помещаются на пол через один, имитируя поверхность шахматной доски.

Паркетная. В этом случае предполагается, что будут использоваться элементы, которые очень точно имитируют древесину. Современная керамика отражает фактуру, узоры и естественный цвет с максимальной реалистичностью, так что выглядит такой пол восхитительно. Можно выбирать крупноформатные имитации, а можно выбрать маленькие плиточки, с такими же размерами, как и традиционные деревянные паркетные модули.

Модульная. Это самый красивый, но и самый сложный в реализации способ укладки. В этом случае монтаж ведется с центра помещения, где выкладывается определенный декоративный модуль или панно. После этого вокруг него располагаются остальные керамические элементы. Такой способ монтажа еще называют мозаичным — он идеально подходит для больших прихожих, где можно будет оценить красоту дизайнерских решений.

Раскладка со вставками.

И последнее — выбирайте декоративные вставки, фриз и саму напольную плитку из одной ценовой категории. В идеале это должна быть одна коллекция — тогда пол в прихожей вашего дома будет выглядеть эффектно, гармонично и элегантно.

Мраморная плитка – сочетание роскоши и практичности

Полы, мощеные мрамором, вызывают ассоциации в нашем понимании с богатством больших дворцовых залов или с роскошными монументальными дворцами культуры, выстроенными во время СССР. А в это же время, мрамор остаётся весьма хорошим и крепким материалом для отделочных работ. Его можно применяться для стен, пола а также дорожек на улочке. Теперь люди выучились выполнять искусственный мрамор собственными руками. Но мы расскажем о настоящем мраморе.

Плитка из мрамора

Мрамор – это камень натуральный, он выделяется большой крепостью и долголетием в силу собственной огромный плотности. При всем собственном кажущемся богатстве и непрактичности заботиться за мрамором весьма очень легко. Ну и разумеется, нельзя не сказать об эстетичности плитки из мрамора, узоры, сделанные матушкой природой, выглядят весьма великолепно и прекрасно.
Это комбинирование хороших параметров выполняет мрамор довольно популярным материалом для отделочных работ. Его обширно применяют не только для внутренней, но и для отделки домов с внешней стороны. Притом в виде компонента отделки внутри плитка из мрамора одинаково прекрасно смотрится и в обширном офисе или на полу станции метро, и в облицовке помещения ванной своего дома.

Мраморные плитки характеристики в техническом плане

С точки зрения технических параметров, мрамор можно сравнивать с дополнительным достаточно крепким и известным натуральным материалом – гранитом. Оба материала выделяются большой плотностью, благодаря чему они влагу не впитывают и очень долго берегут начальный вид. Плитка из мрамора на пол отслужит вам весьма долго, при всем этом храня цвет, не выгорая, ей фактически не страшны повреждения и она может выдержать весьма солидные нагрузки. Также, мы уже говорили тот момент, что за плиткой из мрамора довольно легко заботиться, это не занимает у вас очень много времени и сил.

На рынке в наше время материалов для отделки обширно рекомендуется ненастоящий аналог мрамора, сделанный с применением керамики. Нужно заявить, что он значительно уступает по качествам мрамору природному, разнясь намного очень низкой прочностью и износоустойчивостью. И поэтому, если вам необходима, к примеру, мраморная дорожная плитка в саду рекомендуем выбирать в выгоду натуральных материалов, какие вам будут служить очень и очень долго.

Минусы и также плюсы

Вы уже бежите в супермаркет за плиткой из мрамора? Не стоит спешить, из-за того что при всех собственных бесспорных плюсах у нее имеются и собственные плохие качества. Мы уже отметили в числе достоинств плитки из мрамора ее крепость и стойкость к влияниям и изнашиванию, лёгкий уход. Также, необходимо сказать и о такого рода качестве, как гладкость подобного покрытия, отличные шумоизоляционные свойства, большую стойкость к химической отделке, вибрациям в комбинировании с невысокой электропроводностью.

Кажется, плитка из мрамора — материал идеальный. А в это же время, как у всякого хорошего материала для отделки, у данного вида плитки есть такой существенный минус, как большая стоимость. Однако тут специалисты уверены в том, что данный момент не так принципиален, потому что в связи с продолжительным эксплуатационным периодом и хорошими качествами облицовка из мрамора себя окупит. Также, нельзя не сказать тот момент, что плитку из мрамора очень тяжело ложить в силу большого веса панелей. Это необходимо учитывать, если вы собираетесь производить укладывание собственными руками.
Из эксплуатационных минусов мрамора можно выделить холодность мраморного покрытия. И еще то, что его большая прочность приводит к тому, что стеклянный или керамический объект естественно разобьется, упав на такой пол.

Какая плитка из мрамора бывает?

Есть два основных варианта облицовки мрамора, какие дают возможность получить разное по виду покрытие. С помощью шлифовальных инструментов достигают матовой плоскости мрамора, а с помощью полирования получают панели с блестящим блеском. Подбор того или другого вида покрытия в этом варианте подчиняется только от ваших собственных желаний. Но имейте в виду, что плитка с блестящей поверхностью выделяется высокой скользкостью. И поэтому ее не советуют применять для отделки пола всего помещения, очень часто она применяется в виде некоторых элементов декорирования. В противоположность блестящей плитке можно выделить, что есть плитка для пола мраморная со специализированной обработкой и нескользящей поверхностью. Эту плитку можно применять где хотите, например, она весьма активно используется при облицовке помещений с высоким уровнем влаги (бассейнов, бань и т.п.).
Обычной считается плитка со средним уровнем блеска, у какой зашлифован только верхний внешний слой.

Еще есть литокерамическая плитка, которая собой представляет комбинирование слоя снизу из керамики и верхнего – из мрамора. Подобная плитка стоит не дорого, но она не выделяется большой крепостью.

Необходимо отметить также, что при большом желании можно подобрать и плитку из мрамора оригинальной формы, при ее помощи можно сделать самые необычные узоры.
Более недорогой аналог мраморный плитки делается из керамики с добавкой мраморной крошки.

Ложим плитку — инструкция

Чтобы ложить плитку из мрамора вам понадобится приготовить пол и выполнить поверхность по максимуму гладенькой. Клей для плитки из мрамора понадобится специализированный, он есть фактически у всякого изготовителя. Нанести клей прекраснее всего зубчатым при помощи шпателя.

В большинстве случаев плитка из мрамора ложится без применения клея. К примеру, для потолочной поверхности применяется вариант укладывания на специализированный каркас (данный метод выделяется большой трудоемкостью). Также, весьма востребован вариант укладывания плитки из мрамора с помощью раствора для строительных работ.

Для поверхностной подготовки пола к укладыванию необходимо будет сделать его разравнивание, убрать все выступы и покрывать пол грунтовочной смесью. Для оценки уровня пола нужно воспользоваться уровнемером.

Если у вас имеется необходимость в разрезании плитки, делайте это крайне осторожно, по другому мрамор может поломаться.

При выкладке плитки нужно учитывать расстояние между индивидуальными плитками (оно изменяется специализированными крестиками).

После укладывания плитки необходимо оставить ее для засыхания состава клея на 2 дня. Потом нужно сделать еще работы по затирке швов меж плитками.

Видео процесса укладывания

youtu.be/bgAK1M56YGg
Напомним, что плитка из мрамора – тот вариант, который подойдет в фактически каждый интерьер. Но если вы стремитесь к роскоши мрамор – это конкретно то, что вам необходимо. С ним прекрасно комбинируют самые роскошные интерьерные предметы (взгляните на фото). К примеру, может быть мощеная плиткой сделанной из мрамора прихожая украшена сделанными из стекла вазами.Или стена над порталам камина может быть выложена мраморными панелями.

мрамор в оформлении
(Просмотрено 10 раз, 2 просмотров сейчас)

Мощеная мраморной плиткой прихожая. Дидактический материал по русскому языку. Правописание Н

Мраморная плитка

Полы, мощеные мрамором, ассоциируются в нашем сознании с роскошью огромных дворцовых залов или с помпезными монументальными дворцами культуры, выстроенными во времена Советского союза. А между тем, мрамор продолжает оставаться очень качественным и прочным материалом для отделки. Его можно использоваться для стен, пола и даже дорожек на улице. Сейчас люди научились создавать искусственный мрамор своими руками. Но мы расскажем о натуральном мраморе.

Мраморная плитка

Мрамор – это натуральный камень, он отличается высокой прочностью и долговечностью в силу своей большой плотности. При всем своем кажущемся великолепии и непрактичности ухаживать за мрамором очень несложно. Ну и конечно, нельзя не упомянуть об эстетичности мраморной плитки, узоры, созданные самой природой, смотрятся очень выигрышно и красиво.Это сочетание качественных характеристик делает мрамор очень популярным отделочным материалом. Его широко используют не только для внутренней, но и для внешней отделки домов. Причем в качестве элемента внутренней отделки мраморная плитка одинаково хорошо смотрится и в просторном офисе или на полу станции метрополитена, и в отделке ванной комнаты частного дома.

Мраморные плитки технические характеристики

С точки зрения технических характеристик, мрамор можно сравнить с еще одним очень прочным и популярным природным материалом – гранитом. Оба материала отличаются высокой плотностью, за счет чего они не впитывают влагу и долго сохраняют первоначальный вид. Мраморная плитка на пол прослужит вам очень долго, при этом сохраняя цвет, не выгорая, ей практически не страшны повреждения и она способна выдержать очень серьезные нагрузки. Кроме того, мы уже упоминали тот момент, что за плиткой из мрамора очень просто ухаживать, это не займет у вас много времени и сил.

Сегодня на рынке отделочных материалов широко предлагается искусственный аналог мрамора, изготовленный с использованием керамики. Надо сказать, что он существенно уступает по качеству природному мрамору, отличаясь гораздо более низкой прочностью и износоустойчивостью. Поэтому, если вам нужна, например, мраморная плитка для дорожек в саду советуем делать выбор в пользу природных материалов, которые прослужат вам значительно дольше.

Плюсы и минусы

Вы уже бежите в магазин за плиткой из мрамора? Не стоит торопиться, потому что при всех своих неоспоримых достоинствах у нее есть и свои недостатки. Мы уже отметили в числе достоинств мраморной плитки ее прочность и устойчивость к воздействиям и износу, легкий уход. Кроме того, стоит упомянуть и о таком качестве, как гладкость такого покрытия, хорошие шумоизоляционные свойства, высокую устойчивость к химической обработке, вибрациям в сочетании с низкой электропроводностью.

Казалось бы, мраморная плитка — идеальный материал. А между тем, как у любого качественного отделочного материала, у этого вида плитки есть такой существенный недостаток, как высокая цена. Однако тут эксперты считают, что этот фактор не так важен, так как в связи с долгим сроком эксплуатации и отличными свойствами отделка из мрамора себя окупит. Кроме того, нельзя не упомянуть тот момент, что плитку из мрамора достаточно сложно укладывать в силу большого веса плит. Это стоит учесть, если вы планируете производить укладку своими руками.Из эксплуатационных недостатков мрамора можно отметить холодность мраморного покрытия. А также то, что его высокая прочность может привести к тому, что стеклянный или керамический предмет обязательно разобьется, упав на такой пол.

Какая плитка из мрамора бывает?

Существует два основных способа отделки мрамора, которые позволяют получить различное по виду покрытие. При помощи шлифовальных инструментов добиваются матовой поверхности мрамора, а при помощи полировки получают плиты с глянцевым блеском. Выбор того или иного вида покрытия в этом случае зависит только от ваших личных предпочтений. Но стоит иметь в виду, что плитка с глянцевой поверхностью отличается повышенной скользкостью. Поэтому ее не рекомендуют использовать для отделки пола всего помещения, чаще всего она используется в качестве отдельных декоративных элементов. В противоположность глянцевой плитке можно отметить, что существует напольная плитка мраморная со специальной обработкой и нескользящей поверхностью. Эту плитку можно использовать где угодно, в частности, она очень широко применяется при отделке помещений с повышенным уровнем влажности (бассейнов, бань и т.п.).Стандартной считается плитка со средним уровнем блеска, у которой отшлифован только верхний лицевой слой.

Также существует литокерамическая плитка, представляющая собой сочетание нижнего слоя из керамики и верхнего – из мрамора. Такая плитка стоит дешевле, но она не отличается высокой прочностью.

Отметим также, что при желании вы можете выбрать и мраморную плитку нестандартной формы, при ее помощи можно создать самые замысловатые узоры.Более дешевый аналог мраморный плитки изготавливается из керамики с добавлением мраморной крошки.

Укладываем плитку — инструкция

Для того чтобы уложить плитку из мрамора вам потребуется подготовить пол и сделать поверхность максимально гладкой. Клей для мраморной плитки потребуется специальный, он есть практически у любого производителя. Наносить клей лучше всего зубчатым шпателем.

В некоторых случаях мраморная плитка укладывается без использования клея. Например, для потолка используется способ укладки на специальный каркас (этот метод отличается достаточно большой трудоемкостью). Кроме того, очень популярен способ укладки плитки из мрамора при помощи строительного раствора.

Для подготовки поверхности пола к укладке нужно будет произвести его выравнивание, убрать все выступы и покрыть пол грунтовкой. Для оценки уровня пола стоит воспользоваться строительным уровнем.

Если у вас есть необходимость в разрезании плитки, делайте это очень осторожно, иначе мрамор может сломаться.

При выкладке плитки следует учесть расстояние между отдельными плитками (оно регулируется специальными крестиками).

После укладки плитки нужно оставить ее для высыхания клеевого состава на двое суток. После этого необходимо произвести еще работы по затирке швов между плитками.

Видео процесса укладки

youtu.be/bgAK1M56YGgОтметим, что плитка из мрамора – тот вариант, который впишется в практически любой интерьер. Но если вы стремитесь к роскоши мрамор – это именно то, что вам нужно. С ним отлично сочетаются самые изысканные предметы интерьера (смотрите фото). Например, может быть мощеная мраморной плиткой прихожая украшена стеклянными вазами.Или стена над порталам камина может быть выложена мраморными плитами.

мрамор в интерьере

sxteh.ru

Мраморная плитка | Ремонт квартир своими руками

Мраморная плитка

Мраморные плитки технические характеристики

Плюсы и минусы

Какая плитка из мрамора бывает?

Укладываем плитку — инструкция

Видео процесса укладки

мрамор в интерьере

(Просмотрено 303 раз, 1 просмотров сегодня)

remontset.ru

Дидактический материал по русскому языку. Правописание Н

Дидактический материал по русскому языку.

Орфографические нормы.

Правописание Н – НН в различных частях речи.

Правописание Н – НН в первообразных прилагательных и суффиксах отымённых прилагательных

Задание 1. Вставьте пропущенные буквы, графически объясните написание.

Мгнове..ый, глуби..ый, чугу..ый, песча..ый, ледя..ой, дли..ый, деревя..ый, письме..ый, румя..ый, кожа..ый, петуши..ый, были..ый, пле..ый, льня..ой, мыши..ый, миллио..ый, лебеди..ый, багря..ый.

Задание 2.Спишите предложения, вставьте пропущенные буквы, графически объясните написание.

1)В небесах торжестве..о и чудно. 2)И мгла ложится облаками на полую..ые поля. 3)Мои мучительные пени бессмысле..о отвергнул ты. 4)Он знает, и ему лишь можно знать, как нежно, пламе..о любил я… 5)Земля пусты..а, ночь бледна.

Задание 3. Выборочный диктант.

Ты сильна, царица, глуби..остью,

В твоей книге раззолочены страницы.

А Невеста одной неви..остью

Твои числа замолит, царица.

К добру и злу постыдно равнодуш..ы,

В начале поприща мы вянем без борьбы;

Перед опасностью позорно-малодуш..ы,

И перед властию – презренные рабы.

Правописание Н –НН в отглагольных прилагательных и причастиях.

Задание 1. Вставьте пропущенные буквы, графически объясните написание.

Взволнова..ое сердце; неезже..ая дорога; художественно исследова..ые характеры; неопределё..ый вид; неопределё..ый возраст; мочё..ые яблоки; отвлечё..ая мысль; неоконче..ый образ; тоска, вызва..ая утратой жизне..ой цели; зва..ые гости; тка..ая скатерть; нечёса..ые волосы.

Задание 2.Спишите предложения, вставьте пропущенные буквы, графически объясните написание.

1)Москва, спалё..ая пожаром. 2)Гроза духа, оскорблё..ого позором общества. 3)С отумане..ой далью мы одни. 4)Палатка. Разброса..ы карты. 5)Так окрылё..о, так напевно царевна пела о весне. 6)И в суете непобедимой душа туманам преда..а. 7)Эти стихи писа..ы кровью. 8)Лесное эхо подхватывало их крик, и он, усиле..ый и многократно отражё..ый гулкой орга..ой звучностью сосновых стволов, окружавших болото, метался над топью. 8)Леса, в какую сторону ни глянь: чёрные, отвесные, с белыми мазками берёз, с мали..иками, с россыпями рыжиков по опушкам, боры-брусничники, боры-моховики, глухари..ые и медвежьи заломы, журавли..ые топи.

Проверочные задания

Задание 1. Графически объясните написание Н –НН в словах.

1)На хозяине была тканая рубаха, подпоясанная кожаным ремнём, и давно не глаженные брюки.

2)Мощённая мраморной плиткой прихожая украшена стеклянными вазами и золочёной мебелью, созданной лучшими мастерами Италии.

3)Разработанные китайскими лингвистами различные проекты перехода на буквенно-звуковое письмо так и не были реализованы: общественность увидела угрозу разрыва с многовековой культурой, воплощённой в иероглифическом письме.

4)Извержение Везувия подробно описано в адресованных римскому историку Тациту письмах Плиния Младшего, раненного в тот страшный августовский месяц.

5)В современном строительстве цементом, смешанным с песком и водой или водным раствором солей, соединяют кирпичи и бетонные блоки.

6)Прямые и круговые участки железнодорожного пути соединены между собой криволинейными – с таким переменным радиусом, чтобы центробежная сила нарастала постепенно.

7)Когда туманный восток посветлел и в лагере отгремела барабанная дробь, нежданно началась атака неприятеля.

8)Старший лесник, длинный и неуклюжий, в галифе из домотканого сукна, в стираной сорочке, сидел в стороне от всех и насмешливо улыбался.

9)В подготовке молодых шахматистов важно не время, которое было проведено непосредственно за игрой в шахматы, а сознательная тренировка, основанная на преодолении, требующая усилий.

10)Если рядом с полюсом Луны обнаружены водяные запасы на дне вечно затенённого кратера, то решится проблема доставки на спутник Земли важнейших ресурсов для его освоения: кислорода, водорода и воды.

Задание 2. Укажите цифры, на месте которых пишется одна буква Н.

1)Ночью слышится соловьи(1)ое пение, в тума(2)ом небе светит одинокая луна. На яблонях в лу(3)ом свете матовой белизной отливают антоновки, их медовый запах смешивается с ароматом скоше(4)ой травы.

2)Пусты(1)а дли(2)ая немощё(3)ая улица. Всё засыпа(4)о снегом, окута(5) сумерками.

3)Выглаже(1)ое накрахмале(2)ое бельё было аккуратно сложе(3)о в шкаф.

4)Соверше(1)о невозможно действовать в обществе(2)ой жизни, не будучи человеком определё(3)ых эстетических качеств, а име(4)о человеком достойным.

5)Внизу вдруг проглянула глубокая долина, золотые кресты, купола и белё(1)ые стены домов у подошвы лесистой горы – всё скуче(2)ое, карти(3)о сокращё(4)ое отдалением.

Задание 3. Укажите цифры, на месте которых пишется две буквы НН.

1)Дорожки сада были усыпа(1)ы крупным гравием, с боков обставле(2)ы розовыми ракови(2)ами, на клумбах возвышались дикови(4)ые цветы.

2)Деревя(1)ая решётка с колышками, сдела(2)ыми в виде четырёхгра(3)ых пик, когда-то выкраше(4)ая зелёной краской, теперь совсем рассохлась и развалилась.

3)Со всех сторон неприступные скалы, обвеша(1)ые зелёным плющом, жёлтые обрывы, исчерче(2)ые промоинами, а внизу Арагва, обнявшись с другой безымя(3)ой речкой, тянется серебря(4)ою нитью.

4)Её утомлё(1)ый вид, запылё(2)ая одежда, сапоги, перепачка(3)ые в глине, — всё говорило о том, что она проделала дли(4)ый и нелёгкий путь.

5)Ряды лавок, увеша(1)ых связками бананов, сушё(2)ой рыбой, вяле(3)ой акулой, были переполне(4)ы покупателями.

infourok.ru

Базилики древнего Херсонеса | Херсонес Таврический | Музеи и галереи Крыма

Базилика — это прямоугольное в плане здание, разделённое внутри продольными рядами колонн или столбов на несколько (обычно 3 или 5) частей — так называемых кораблей, или нефов. Средний неф, завершающийся аспидой, — выше и шире боковых и освещается через окна над крышами боковых нефов. Войти в базилику можно через нартекс.

Римские и раннехристианские базилики имели открытое деревянное стропильное перекрытие, в более поздних применялось сводчатое. В Древнем Риме базилики предназначались для судебных заседаний и торговых сделок. Позже, став одним из основных типов раннехристианского храма, базилика получила дальнейшую разработку в византийской, романской и готической архитектуре.

В Древнем Херсонесе было, по всей вероятности, не менее десяти базилик. Почти разрушенные до основания, они угадываются по полукруглым изгибам наложенных камней.

Базилика Крузе

Если пройти немного к югу, в сторону Портового района, то можно осмотреть руины одного из самых древних христианских храмов города — базилику Крузе, обнаруженную в Херсонесе в 1827 году. Раскопки велись по приказу командира черноморской эскадры и губернатора Севастополя А.С. Грейга. Организация работы была поручена морскому офицеру Г. Крузе, и впоследствии один из храмов, найденных его экспедицией, был назван именем этого лейтенанта.

Дата его постройки IV-V века, поэтому некоторые ученые полагают, что это вполне мог быть легендарный храм святого Петра. Хотя стены базилики сохранились на ничтожную высоту, видно, что они были сложены из больших тесаных блоков известняка, пространство между которыми заполнял необработанный камень — бут, скрепленный известковым раствором. Необычна и его архитектура: длина храма почти равна его ширине, так что в плане он образует квадрат, алтарная апсида имеет форму трилистника, образуемую тремя симметричными полукруглыми нишами. Такая архитектурная композиция редко встречается в храмовой архитектуре не только Херсонеса, но и Византии и обычно свойственна мартириям, связанным с почитанием памяти какого-либо мученика.

Символизм храма ясно виден в его делении на три части: алтарь, нефы и притвор, или нартекс. Эти три части символизировали Святую Троицу, идея которой воспроизводилась также в трех алтарных нишах, в трех дверях нартекса, через которые заходили в базилику. В древнехристианских церквях прихожая — нартекс — служила помещением для непосвященных, кающихся. Позднее, до VI в., в нем помещались женщины, в монастырях — непосвященные еще монахи, совершались поминальные службы, литии, ставились гробы. Затем все это было перенесено во внутренние части церкви, и нартекс утратил свое прежнее значение. Центральная дверь открывалась редко и предназначалась для клириков, священнослужителей; правый неф служил для прихожан — мужчин, а левый — для женщин, если только не было особого хода на хоры, где с VI в. стало принято размещать так называемый гинекей (место для женщин). В этом случае оба боковых нефа занимали мужчины. Это разделение прихожан по полу, предписываемое апостольскими постановлениями, долгое время неукоснительно соблюдалось ромеями, а значит, и херсонеситами. Тогда как мужчины стояли внизу, женщины, чаще всего, занимали верхние ярусы. Причем первоначально вход в эти помещения охранялся с мужской стороны диаконами, а с женской — диакониссами.

Г. Крузе не закончил раскопки из-за начавшейся в Севастополе эпидемии чумы, вылившейся в городские беспорядки. При доследовании, проведенном более чем через полвека К.К. Косцюшко-Валюжиничем, внутри базилики было найдено большое количество обломков мраморных плит алтарной преграды, украшенной крестами, резные капители колонн и карнизы, обломок мраморного голубя, остатки греческой надписи, монеты императоров V-VI и IX-XI вв.

Здание просуществовало очень долго, вероятно, почти до конца жизни города, подвергаясь переделкам. Так, в X-XI вв. один из двух внутренних рядов колонн был заложен камнями и превращен в стену, а в узком внешнем притворе — нартексе, своеобразной прихожей храма, и рядом с ним были высечены в скале два десятка прямоугольных могил. Ряд их хорошо просматривается при входе в храм. Произведенные в 1998-1999 гг. доследования памятника М.И. Золотаревым совместно с австрийскими археологами во главе с профессором Р. Пиллингер показали, что он таит в себе еще немало неясного, включая время его сооружения. Но, к сожалению, раскопки этого интереснейшего памятника были прерваны, и его тайны еще ждут своих исследователей.

Северная базилика

На берегу моря, почти вдоль кромки берега виднеются руины прямоугольника еще одной раннесредневековой базилики, существовавшей с VI до XI столетия. Ее называют Северной базиликой. Она была открыта в 1861 году и после этого неоднократно доследовалась в конце XIX в. и в 1981 году.

С запада базилика имела небольшой, обнесенный стеной предхрамовый двор — аулу. Дальше молящиеся попадали в узкое преддверие — нартекс, откуда в свою очередь открывался проход в три двери, каждая из которых вела в свой зал — неф. Стены католикона были сложены из крупных тесаных блоков на известковом растворе с добавлением керамики. По периметру базилики шел пояс из четырех рядов квадратной плинфы, перемежающихся слоем раствора, более чем в два раза превышавшем толщину кирпичей, что говорит о возведении постройки с такой кладкой не ранее конца VI в. От нее уцелел почти весь центральный, широкий неф и узкий боковой. Другой неф, располагавшийся вдоль обрыва, исчез, безжалостно «съеденный» наступающим морем. Залы храма разделяли ряды из шести мраморных колонн и мрамором были выложены полы. Большой средний неф завершала полукруглая изнутри алтарная апсида, украшенная настенной мозаикой и оформленная снаружи пятигранником, как это было принято во многих херсонесских средневековых храмах V-VII вв. Северный конец ее тоже обрушился в море. Сохранившийся боковой неф несет следы перестройки. Он был перегорожен пополам стеной, а восточный конец с небольшой полукруглой апсидой превращен в обособленную малую церковь-усыпальницу. К этому же нефу с южной стороны, как и в Уваровской базилике, примыкает узкая прямоугольная пристройка шириной около четырех метров. Первоначально она являлась, вероятно, галереей и заканчивалась сильно выступающим помещением с внутренней полукруглой апсидой, где позже тоже соорудили еще одну церквушку.

Напротив, параллельно галерее, вытянулся еще один прямоугольник из остатков стен, сложенных на известково-цемянковом растворе. Он состоит из четырех помещений, мощеных каменными плитами. Здесь, в те же столетия, что и базилика, действовала городская баня — валания. В одном из ее помещений были найдены лежащие кучей 192 бронзовые монеты василевса Романа I Лакапина (920-944). Значит, баня существовала по меньшей мере до времени правления этого императора. К.К. Косцюшко-Валюжинич отмечал наличие у этого здания «террасы со следами мраморной облицовки». Ныне ясно различимо небольшое торцовое помещение с тремя прямоугольными отверстиями в поперечной стене, где находилась круглая кирпичная печь кочегарки, грелась вода и откуда поступало тепло в подпольное отделение. Вдоль южной наружной стороны видны пристроенные прямоугольные ниши четырех ванн, некогда облицованных для гидроизоляции цемянковым раствором и выложенных плинфой. Две из них имели сидения — «ступеньки», а одна из ванн отличалась от остальных полукруглой стороной. В эти своеобразные «моечные кабинки» вели дверные проемы. Пол был специально устроен полого, с наклоном в сторону входа и раздевальни, чтобы по нему стекала вода из моечных помещений, удалявшаяся по водостоку в море.

В последний период существования Северной базилики к ее южной стороне была пристроена небольшая часовня и отгорожен двор. В XII в. вместо разрушенной базилики на месте ее центрального нефа соорудили церковь-усыпальницу, которая, как и предыдущая, продолжала служить до гибели этого района города в конце XIII в. Таким образом, херсонеситы продолжали чтить свои святые места, лишь заменяя крупные храмы на малые в соответствии с новыми велениями времени.

Восточная базилика

Трудно точно сказать, когда восточная площадь претерпела реконструкцию и на ней взамен предыдущих языческих святилищ был выстроен новый большой христианский храм, но к концу VI-VII вв. он уже существовал. На это указывают находки мозаичных кубиков и монет императора Маврикия (582-602), оказавшиеся в расположенном по соседству, в I квартале, колодце, возможно, засыпанном в связи с работами по переделке или достройке христианского храма. Археологи называют его Восточной базиликой. Храм был открыт в 1876 году и доследовался в 1908 году Р.Х. Лепером, только приступившим к своим обязанностям заведующего херсонесских раскопок. То, что мы видим, — результат реставрационной работы 1975 года.

Если следовать указаниям составителя «Житий святых епископов», базилика могла быть освящена во имя самого ближайшего ученика Христа, одного из главных вождей христианской общины — первоверховного апостола Петра, до призвания известного как Симон-рыбак. Согласно св. Писанию, он первым провозгласил назаретского Учителя «Христом, Сыном Бога живого», за что был удостоен названием «камня», на котором будет основана вселенская церковь. Как и все христиане, херсонеситы особо чтили дни его памяти, ежегодно торжественно отмечая их 12 июля, а также на следующий день, в праздник св. Апостолов, и 29 января, когда поклонялись темничным оковам апостола. Во всяком случае, именно от храма апостола Петра как ориентира начиналась Феона — восточная часть ранневизантийского Херсона.

Базилика имела отношение к целому культовому комплексу и была одной из самых крупных в городе (34,6 х 16,4 м). С западной стороны здания через четырехколонный портик прихожане попадали в так называемый экзонартекс. «Нартекс» в переводе с греческого дословно означает «тростник», а приставка «экзо» указывает на то, что так называлась внешняя пристройка к храму, своеобразная прихожая, вероятно, получившая такое название за свою вытянутую форму. Из экзонартекса путь вел во внутренний нартекс, еще одну «прихожую», через которую проходили верующие.

За пределами «прихожей» — нартекса в Восточной базилике, как и в любой другой базилике, лежал собственно сам храм, пространство которого было разделено здесь на три части, или коридора (нефа). Главный, самый просторный центральный неф отделяли от более узких, боковых, рядами колонн, вероятно, по шести в каждом. Нижняя часть стен базилики была богато облицована тяжелыми плитами мрамора, на что указывает громадное количество толстых железных штырей — пиронов, а нефы и нартекс вымощены, по крайней мере частично, мозаикой, которая не сохранилась. Алтарная часть находилась в большой полукруглой апсиде центрального нефа и имела ширину почти 8 м. Снаружи она была сделана в виде пятигранника. Увидеть это ныне невозможно, так как часть обрывистого берега обрушилась, подмытая морем.

Восточная базилика и крестообразный храм. Реконструкция

В море оказалось и соседнее здание или помещение, в котором с середины VI до XI в. размещался городской архив документов, скрепленных печатями различных византийских чиновников, в том числе финансовых, таможенных. Встречаются также печати стратигов и епископов Херсона. Их находки располагаются по дну вытянутым на 15 м шлейфом вдоль берега и позволяют предполагать существование где-то неподалеку от Восточной площади, в двух-трех десятках метров к юго-востоку от Восточной базилики, помещения административного ведомства, возможно, таможенного поста, откуда прекрасно просматривался вход в гавань и регистрировался заход каждого судна.

К сожалению, очень мало уцелело от располагавшегося впритык к базилике справа, с севера, видного ранневизантийского крестообразного храма-мартирия, рядом с которым, впритык к оконечности апсиды левого нефа базилики, К.К. Косцюшко-Валюжинич в 1886 году отмечал следы одноапсидной квадратной крещальни с купелью. Кроме того, в XI-XIII вв. к южной стороне базилики, в ее средней части, была пристроена крошечная церквушка с одной апсидой, а рядом к востоку находилось еще две точно таких же. Вероятно, они были усыпальницами представителей поздневизантийской городской знати, духовной или светской, так как имели под полом только по одной-две могилы.

Наконец, четвертая по счету церковь этого же времени с погребениями, расположенными рядом с ней и внутри, была выстроена (или, скорее, перестроена из более ранней) к северо-западу от Восточной базилики, в I квартале, как раз на месте стены, до конца VI — начала VII вв. ограждавшей бывший античный священный участок — теменос. Остатки высокого фундамента и стен этой постройки, когда-то оштукатуренной и аккуратно облицованной снаружи гладко тесаными блоками камня, бросаются в глаза при входе на площадь, с левой стороны. Судя по результатам раскопок Р.Х. Лепера в 1908 г., здание, ориентированное точно в соответствии с соседней базиликой, тоже могло быть сооружено уже на грани VI-VII вв. В состав его внутреннего интерьера входил мраморный карниз с посвятительной надписью ранневизантийского времени о сооружении постройки «по обету такого-то». Поздний слой Х-ХП вв. времени перестройки находился на метр выше первоначального мраморного пола храма. Поначалу в церквушку вело два входа: с юга, со стороны аккуратно мощеной плитами площади, и с запада (последний оказался позже заложен в связи с устройством помещения — мавзолея с погребениями). Можно подойти к ее небольшому прямоугольнику, завершающемуся сильно выступающей вперед апсидой, некогда пятигранной, чтобы увидеть пол, выложенный каменными плитами. Перед алтарной нишей вымостка образует полукруг, который, возможно, был заполнен мозаикой. Здесь же было устроено две могилы.

Такие однотипные, архитектурно простоватые миниатюрные церквушки были распространены по всему Средиземноморью. Они имелись в каждом квартале города, занимая в нем наиболее видное место, и скорее всего являлись общинными приходскими церквями-усыпальницами, строившимися вскладчину самими общинами прихожан или их отдельными, наиболее состоятельными членами. В последнем случае они оставались собственностью строителя — ктитора и его наследников — и даже подлежали продаже, как любая другая постройка. Разумеется, Херсонес не представлял исключения.

Очевидно, тогда же, в последние века существования города и площади, на которой мы находимся, пространство между колоннами среднего нефа Восточной базилики соединили сплошной стенкой, а в боковых нефах устроили усыпальницы. Позднейший, некогда большой храм существовал уже только в таком «урезанном» виде, отвечавшем духу наступавшей эпохи.

Уваровская базилика

Самым крупным древним христианским храмом в Крыму считается Уваровская базилика, расположенная в епископском квартале средневекового Херсонеса. Здание имело длину 50 метров, ширину 22 метра и разделялось на три продольных зала — нефа. Храм был открыт в 1851-1853 годах в ходе раскопок под руководством известного мецената графа А.С. Уварова, основателя Московского археологического общества. Исследования памятника неоднократно возобновлялись как в дореволюционное, так и в советское время. В 1970 году выполнены консервационные работы под руководством С.Г. Рыжова.

Построена базилика в конце VI — начале VII веков, в последствии неоднократно перестраивалась.

Граф Алексей Сергеевич Уваров

К базилике с запада, через весь город тянутся две продольные улицы, а с юга — поперечная улица, по ширине почти не уступающая главной. Кроме того, вдоль нее в Средневековье располагались торговые помещения. Ясно, что сюда отовсюду шел, а в праздники — валом валил народ.

Вслед за херсонеситами мы тоже можем пройти одним из этих путей, а именно, ближайшей 5-ой улицей. Слева от нас находился жилой дом из девяти помещений и двора общей площадью немного меньше 350 кв.м. Предположительно его считают домом священника. Это был состоятельный человек, в хозяйстве которого были не только четыре пифоса, жернова, но и медная посуда (кастрюля, ведро). Метки на черепице указывают, что усадьба была построена в поздневизантийский период и погибла в результате пожара в XIII-XIV вв.

В комплекс Уваровской базилики входит самая крупная в Херсонесе крещальня. Сооружения, предназначенные для обряда крещения, называют еще баптистериями — от греческого слова baptisterion — купель. Крещальня была открыта в 1876 году раскопками Одесского общества истории и древностей. Херсонесский баптистерий в плане имеет крестообразную форму, внутри каждая ветвь креста заканчивалась нишей — эскедрой. Они выступали наружу в виде апсид, северная и южная были трехгранными, а восточная — пятигранная. В скальном полу крещальни, строго по центру, видна вырубленная, круглая в плане, купель со ступенькой для входа с восточной стороны и крестообразным углублением на дне; внутренняя поверхность купели и нижняя часть стен были облицованы мрамором, верхнюю половину стен покрывали фресковые росписи, центральный свод и своды экседр были выложены смальтовой мозаикой, на которой, судя по преобладавшим при раскопках темно-синим и золотым мозаичным кубикам, был изображен небесный свод с золотыми светилами. Вода из бассейна, находившегося рядом с крещальней, по трубе, проведенной под полом, поступала в купель, а затем по каналу под полом баптистерия выводилась в яму за пределами здания. Размеры всего здания и купели наводят на мысль, что в VI-VII веках, когда был сооружен баптистерий, широко практиковалось крещение не только детей, но и взрослых язычников, коих было предостаточно. Некоторые ученые полагают, что именно здесь крестился князь Владимир, а в главном храме комплекса он мог венчаться с византийской принцессой.

В. Васнецов. Крещение князя Владимира

Непосредственно перед Уваровской базиликой поперечная улица была вымощена плитами и переходила в коридор с нарядным мозаичным полом в виде сплошного коврового узора из перекрещивающихся кругов черно-красного цвета. Отсюда, из этого парадного преддверия, можно было попасть в расположенный слева, к западу от базилики, просторный прямоугольный двор, окруженный со всех сторон портиками, навесами или просто низкой стеной. Сейчас от нее нет и следа. Лишь в центре двора, называвшегося «атриум» или на греческий лад — «аула», сохранились остатки небольшого шестигранного снаружи и круглого внутри водоема — фиала — над которым возвышался на четырех каменных устоях свод портика.

Фиал Уваровской базилики. Автор фото Руслан Стойчев

Примечательно, что такой большой двор открыт только у этого херсонесского храма. У других базилик и крестообразных храмов он был гораздо меньше или его вовсе не было. В раннехристианских базиликах он играл роль универсального помещения для мирян. Здесь можно было омыться перед входом в храм, здесь собирались прихожане перед началом и после окончания литургии, здесь же совершались некоторые церковные службы. Вместе с храмом он являлся своеобразным городом в городе, центром его общественной и интеллектуальной деятельности. Сюда шли больные вымолить у Бога исцеление. Врачи практиковали и консультировали подчас прямо у входа в церковь. Там готовились к проведению праздничных, радостных и скорбных, погребальных обрядов. Там обсуждали цены на зерно и рыбу. Туда приходили за утешением, советом, за тем, чтобы вымолить прощение, покаяться в грехах. Это было преддверие убежища для любых преследуемых, которое давал храм в радиусе 50 шагов, и в то же время усыпальница именитых людей. Впрочем, начиная уже с VII в., атриум перестал быть непременной частью почти каждой крупной церкви, вместо него базилики ограничивались внешним нартексом, то есть притвором, и большинство херсонесских храмов убедительно демонстрируют это общее правило.

Из аулы через широкий портик с тремя дверями можно было войти во внешнюю «прихожую» храма — узкий, вытянутый прямоугольник экзонартекса, вымощенный квадратными мраморными плитами. Из него через вход шириной в три метра попадали в следующую, внутреннюю «прихожую» — нартекс почти четырехугольной формы, с мозаичным полом из перекрещивающихся кругов. Около южной двери притвора находилась мраморная плита античного надгробия, изображавшая возлежавшего на ложе мужчину с венком в вытянутой руке и сидящую рядом женщину. После того как плита попала в кладку храма, на нее нанесли изображения врезных крестов и снабдили греческой надписью «Господи, помоги Дому сему. Аминь».

Из нартекса, пройдя высокий мраморный порог главной двери, можно было попасть в центральный зал — неф храма (длина — 36 м, ширина — 11 м), вымощенный продолговатыми мраморными плитами, который завершала огромная полукруглая алтарная ниша — апсида. Пол в нем покрыли мраморными плитами. Первоначально, как и многие другие, она была оформлена снаружи пятигранником, а позже переделана в полукруглую. Ныне от нее осталась лишь южная часть: остальное обрушилось в море. Мраморные плиты растащили еще в 1855 году, когда во время осады Севастополя французы, занявшие городище, устраивали здесь пороховые склады и рыли траншеи.

В этой херсонесской базилике был найден амвон — сравнительно небольшое и узкое возвышение в центральном нефе. Оно было ограждено шестью мраморными столбиками, между которыми стояли плиты с изображением на каждой равноконечного креста. На это возвышение всходили несколькими ступенями. Отсюда диакон читал Евангелие и апостольские послания, а пресвитеры и епископ проповедовали. В большинстве остальных херсонесских храмов роль амвона выполняла центральная часть солеи — возвышение перед алтарной апсидой.

Два боковых нефа Уваровской базилики были гораздо более узкими, шириной около 4 м, но имели полы, украшенные мозаикой с геометрическим ковровым узором, выполненном на белом фоне из кубиков черного, красного, желтого и белого цвета. Здесь не было окон, поэтому царил полумрак, что создавало интересный контраст с ярко освещенным центральным нефом, в котором проводились богослужения. Мозаика из южного нефа включала греческую надпись посвятительного характера, выполненную в рамке черными кубиками («О молитве за Малха и всех сродников его»), и, вообще, отличалась столь хорошей сохранностью, что сразу после раскопок в 1853 году для предохранения от неминуемого разрушения было решено забрать ее в Эрмитаж, где она находится до сих пор, правда, в перекомпонованном виде, украшая полы одного из залов античного отдела. Центральный зал-неф отделяли от боковых две колоннады по 11 высоких мраморных колонн в каждом ряду. На старинной гравюре, изображающей только что раскопанную графом Уваровым базилику, можно видеть одну из них, стоящую в левом ряду. Сверху здание было перекрыто деревянными стропилами, на которых покоилась двускатная черепичная крыша.

Кафедральный храм (Уваровская базилика) в Херсонесе. IV в. н.э. Гравюра сер. XIX в.

Лучше других сохранились остатки длинной прямоугольной галереи, шедшей вдоль всей стены южного нефа базилики. Назначение ее может быть предположительно определено как резиденция и жилые комнаты епископа или место для обучения основам веры, а может быть, для размещения школы грамматиков и риторов, какие существовали в византийских городах. Наконец, при епископских резиденциях часто были странноприимные комплексы, иногда весьма благоустроенные. Наличие круглых вырубов в скальном основании постройки, где, очевидно, стояли пифосы, а также высеченные в камне ложа водостоков и колодцы говорят сами за себя. Как бы то ни было, «Уваровская» галерея была разделена на ряд помещений, часть которых (по крайней мере, восточную) украшала мозаика. Здесь в кладке стен, как и в крещальне, хорошо видно применение техники opus mixtum, с использованием которой, вероятно, было выстроено все здание. Когда же это произошло?

Подсказать ответ на вопрос помогает находка 112 римских и ранневизантийских монет, которые были обнаружены при раскопках К.К. Косцюшко-Валюжинича в 1901 году в яме или колодце под передней стеной нартекса базилики. Разумеется, монеты попали туда до того, как яма была засыпана землей при планировке участка, на котором стали строить храм. Самая поздняя из них, как и в канале купели крещальни, оказалась мелкой медной монеткой, выпущенной в византийском Херсоне. По мнению нумизматов, монеты такого типа стали чеканить при императоре Юстине II (565-578), продолжали при его преемнике Тиверии II Константине (578-582) и в самом начале правления следующего императора — Маврикия (582-602). Следовательно, и в этом случае постройка главного храма церковного комплекса была предпринята не раньше конца VI в. Как показывают новейшие исследования, большинство херсонесских базилик, следы которых видны до сих пор, было возведено во второй половине VI — начале VII вв., и грандиозная постройка на северо-восточном берегу как бы венчала предпринятые усилия.

Монета периода Юстина II

«Слово на перенесение мощей преславного Климента», возможно, написанное кем-то из горожан, свидетелей пребывания Константина Философа в византийском Херсоне в 860-861 гг., а также италийский вариант этого письменного источника, написанный по-латыни, говорят о существовании в городе «кафоликой (вселенской) церкви» или «большой базилики» — главного храма города, скорее всего посвященного святым первоверховным апостолам Петру и Павлу, — двум особо почитаемым последователям Христа, величайшим, самоотверженным проповедникам его учения, которым суждено было, по словам известного русского ученого С. Аверинцева, «вывести христианство из палестинско-арамейского захолустья на просторы Средиземноморья». Традиция утверждает, что они были казнены вместе в 67 г. н.э. в Риме по приказу императора Нерона.

Если верить источникам, именно в этот храм торжественная процессия горожан, духовенства и властей, обойдя весь город, доставила мощи св. Климента, найденные херсонеситами с помощью Константина Философа. Видимо, эту же базилику называли храмом Св. Апостолов, хотя есть и иные, недостаточно подкрепленные версии (Софийский храм — храм Премудрости Божьей, храм Рождества Богородицы), порождаемые путаницей с названием летописной церкви, где крестился князь Владимир. Можно только представить, сколько народу ежегодно, в течение многих столетий, собиралось здесь и на соседней площади около базилики св. Петра 12 июля, в праздновавшийся церковью день памяти двух самых великих апостолов!

Разумеется, за долгое время своего существования Уваровская базилика претерпела немало изменений. От многих ее частей нет ныне и следов. Например, в море рухнула квадратная двухкамерная пристройка к северной стене экзонартекса и нефа, в которой можно подозревать скевофилакий — место хранения церковных одеяний и утвари или мавзолей-усыпальницу. К.К. Косцюшко-Валюжинич нашел в небольшой яме, вырубленной под престолом в алтарной апсиде, заклад из 19 монет василевса Романа I Лекапина (920-945), тестя Константина Багрянородного, что указывает на время перестройки, которую претерпела базилика. Во время раскопок графа Уварова было обнаружено, что промежутки между рядами колонн были заделаны от самых баз кирпичами «почти до трех аршин высоты» (более двух метров), и с внешней стороны в закладах были устроены гробницы, где лежали истлевшие скелеты. Следовательно, после X в. храм сократился до размеров своего центрального зала и превратился в церковь-усыпальницу. Базилика, рассчитанная на множество людей, свой век отжила. Новой эпохе нужны были ограниченные сравнительно небольшим пространством храмы, рассчитанные на более замкнутые, корпоративные людские сообщества. Вероятно, тогда же стены были покрыты новыми фресками, а с восточной стороны бывшего правого (южного) нефа была пристроена небольшая одноапсидная часовенка-капелла. Отличие ее небрежной кладки от кладки стен самой базилики бросается в глаза. В восточной, узкой части южной галереи в скале был вырублен подземный погребальный склеп с арочным входом.

Есть мнение, что мемориальная мозаичная надпись, поминавшая Малха, имела отношение не к южному нефу, а к этой усыпальнице-мартирию. Как уже говорилось, в церкви разрешалось хоронить прежде всего священнослужителей, монахов и некоторых привилегированных мирян — донаторов и покровителей церкви. Для погребения внутри храма существовала своеобразная иерархия почетности мест захоронения от алтаря до дальнего конца храма. Она же соблюдалась и для погребенных вне храма: тут наиболее привилегированными считались места у апсиды и площадь перед западным фасадом церкви. Исключение составляли епископские базилики. Не случайно, в отличие от большинства храмов Херсонеса, на территории Уваровской базилики долгое время было сравнительно мало захоронений. Видимо, чести упокоиться в центральном святом месте города — его кафедральном соборе-католиконе — удостаивались немногие.

Не ранее X в. огороженный двор-аула перед базиликой утратил свое значение как часть церковного комплекса, и на нем стали размещать служебные постройки, хозяйственные сооружения, пифосы, устроили несколько глубоких водосборных цистерн и даже печь для выжига извести, которая находилась недалеко от бассейна-фиала, в западном углу двора. Монеты и поздневизантийские черепицы с фигурными клеймами, обнаруженные в засыпи этих цистерн, ям, а также южной галереи, позволяют установить время окончательного разрушения Уваровского комплекса, происшедшее в XIII в. Маленькая частица Херсонеса и на этот раз отразила общую роковую судьбу города.

Базилика 1935 года

«Бессмертным солнцем светит колоннада

В блаженный мир ведут ее врата».

И.А. Бунин

Венцом нашего путешествия станет осмотр самой знаменитой базилики Херсонеса, высящейся на морском берегу. Именно ее изображают на открытках, календарях и денежных купюрах. Именно она стала главным символом Херсонеса. Белоснежные мраморные колонны, которые хорошо видны на берегу моря, принадлежат «Базилике 1935 года», именно в этом году она была открыта во время раскопок, которые проводились под руководством Г.Д. Белова. Но не надо думать, что базилика при раскопках предстала в том виде, в каком мы ее сейчас наблюдаем. Колонны (их пышные резные капители поддерживали арки сводов) найдены и установлены в 30-х годах нашего столетия; в 1957-1958 годах произошел следующий этап реставрации — поставлены стены между нефами и внутренним притвором, установлены мраморные детали интерьера храма.

Как и некоторые другие крупные херсонесские христианские храмы этого типа, она была построена не ранее конца VI в. и просуществовала до конца X, а может быть, и первой половины XI в. Самой поздней монетой, попавшей под ее пол до начала строительства, как и в Уваровской базилике, была медная монета, выпущенная в правление византийского императора Маврикия (582-602). Материалы этого же времени встречаются в близко расположенных рыбозасолочных цистернах, которые оказались засыпаны во время нивелировки места под новую застройку. Время же разрушения базилики очерчивает клад из 68 монет, обнаруженный в одном из южных помещений храмового комплекса. Наиболее поздними среди них оказались 19 монет византийского василевса, сурового Василия II Болгаробойцы (976-1025). Отсюда рождается вопрос: не было ли связано это разрушение с землетрясением, от которого город тяжко пострадал, горел в XI в., и следы которого археологи долгое время принимали за последствия похода на Корсунь киевского князя Владимира в 988-989 гг.?

Впрочем, история базилики на этом не была закончена, а ее предыстория тоже уходит корнями в глубь веков. Раскопки показали, что поначалу на ее месте находился в половину меньший храм с пятигранной апсидой. Внутреннее пространство в нем не было разделено рядами колонн на нефы и поэтому не правильно называть его базиликой, как нередко делают. С точки зрения позднеантичной и раннесредневековой храмовой архитектуры, он вообще уникален, причем не только для Херсонеса. Обращает внимание общая непрочность постройки и «соединение несоединимого»: только нижняя часть стен была сложена из камня, да и то бутового, на грязи вместо раствора, а верх был сооружен, вероятно, из плоских саманных кирпичей. Такие кирпичи готовились из желтоватой глины, смешанной с соломой, и не обжигались, а высушивались на солнце. Для византийцев не было характерно применять их в строительстве, тем более храмовом. Внутри полы раннего храма были вымощены мелким камнем, скрепленным раствором цемянки красноватого цвета. Местами их украшала мозаика типично античного облика с геометрическим орнаментом, изображением двуручного кратера, чаши с двумя виноградными гроздьями, плюща. Стены были оштукатурены, покрыты фресковой росписью, включавшей геометрический, растительный орнаменты, изображения фазана, павлина, канфара, рисованных колонн с продольными полосками — каннелюрами, а внизу имели панели, выкрашенные в красный цвет. Реконструкцию этих фресок можно увидеть выставленной в Средневековом отделе музея в экспозиции византийской истории. Поверху шел богатый лепной гипсовый карниз, прикрепленный с помощью костяных шпилек и украшенный рельефными пальметтами, прямоугольными зубчиками — «сухариками», рядами полукруглых ов и «бус». Сделано все это было не ранее конца IV в., на что указывает найденная внутри ранней мозаики монета, выпущенная в правление римского императора Феодосия I Великого (379-395). К слову, именно им было законодательно оформлено разделение империи на Западную и Восточную, позже получившую название Византии, а также принят знаменитый эдикт о признании христианства единственно законной верой.

А.Л. Якобсон полагал, что археологи наткнулись на остатки наземного склепа или мавзолея. Однако доследования, проведенные М.И. Золотаревым совместно с американскими археологами в 1994-1998 гг., позволили предположить, что поначалу сооружение не имело отношения к отправлению христианского культа, а могло быть иудейской синагогой V в. н.э. Такие сооружения часто размещали на торговых площадях или возле мест общественных собраний, и с этой точки зрения позиция херсонессской синагоги рядом с площадью на северном берегу и предполагаемым рыбным рынком выглядит весьма удобной. После ее перестройки в христианский храм в засыпи остались кусочки штукатурки с надписями на греческом и иудейском языках. Из греческих надписей удалось прочитать еврейские имена — Енох, Иуда, Исайя, слово «евлогия» («благословение»). В одной из надписей на иврите содержится слово «Иерусалим». Здесь же оказались светильники, изображения на щитках которых можно интерпретировать как особую нишу в восточной стене синагоги, где хранили свитки Торы, Книги Пророков, Писания и другие священные рукописи иудеев. Кроме того, в нижнем ряду фундамента красивой большой базилики, возведенной позже на месте предполагаемого здания для сбора иудейской общины Херсонеса, оказалась вторично использована известняковая плита с вырезанной на ней менорой, то есть светильником-семисвечником на подставке, а также пальмовой ветвью слева и изогнутым рогом справа от него. Такими символами украшали только синагоги, которые имелись в большинстве греко-римских городов. Очевидно, иудейская диаспора грекоговорящих евреев имела свою общину и в Херсонесе.

Как бы то ни было, синагога успела подвергнуться ремонту, о чем свидетельствуют следы побелки на фресках и гипсовом карнизе, но к концу V в. оказалась разрушена или, что более вероятно, перестроена в христианский храм с пятигранной апсидой: самая поздняя монета, найденная археологами в слое с остатками его фресок, была выпущена при византийском императоре Льве I Макелле (457-474). Прозвище Макелла — «Мясник» — он, фракиец по происхождению, получил потому что до того как стать императором, торговал говядиной за одним из константинопольских прилавков — авак — вместе со своей женой Вериной. Кстати, Лев I не был редчайшим исключением среди тех ромеев, карьера которых, приводившая к ослепительным высотам трона, начиналась с низов простонародья.

Разумеется, монета, чеканенная в третьей четверти V в., могла какое-то время находиться в обращении, прежде чем оказаться в слое мусора. Поэтому некоторые исследователи разделяют предположение С.Ф. Стржелецкого, что причиной разрушения храма стало сильнейшее землетрясение 480 года, которое продолжалось в течение 40 дней, захватив столицу империи — Константинополь и Малую Азию. Через восемь лет был предпринят ремонт и строительство оборонительных стен и башен Херсонеса, в том числе башни «Зинона» в «цитадели», о чем сообщал в известной нам надписи на мраморной плите византийский комит Диоген.

Однако, какова бы ни была причина, старое здание было перестроено, обветшавшие сырцовые стены заменены каменными, лепные карнизы, расписная штукатурка, прежние мозаики, возможно, какие-то зримые следы былой иудейской принадлежности храма уничтожены, а поверх слоя мусора проложили новый цемянковый пол. Сооружение продолжало функционировать, сохраняя преемственность с прежними культовыми строениями до тех пор, пока старая культовая постройка была вновь разобрана и в конце VI или начале VII вв. на ее месте заново, от фундаментов, опущенных в насыпь на глубину до двух метров, возвели новую, на сей раз типичную просторную базилику размером 32,8 х 18,5 м известную нам как базилика 1935 года. В переводе с греческого слово «базилика» означает «царский дом». Так в римское время назывались административные здания. В полукруглой апсиде, ставшей впоследствии местом для христианского алтаря, заседал судья. Когда христиане в IV веке вышли из подполья, а их религия стала официально разрешенной, они сочли, что форма базилики идеально подходит для богослужения. Богослужения в языческих храмах совершались во дворе, поэтому их украшали снаружи. В христианских храмах религиозные обряды стали совершать внутри, поэтому скромная внешняя отделка нередко контрастировала с пышным внутренним убранством.

Вход в базилику вел с восточной стороны, через узкую галерею-экзонартекс (в нем могли стоять язычники, наблюдая за красотой христианского богослужения и постепенно обращаясь к новой вере), после чего, как и положено, следовала широкая, изящно оформленная мрамором главная дверь, через которую попадали в притвор для некрещенных и кающихся — нартекс — с мозаичным полом, окаймленным бордюром из плющевых листьев. Из него можно было тремя дверями пройти в средний и два боковых нефа, разделенных колоннадами по шесть крупных колонн из белого с серовато-голубыми прожилками проконнесского мрамора (в переводе с греческого слово «неф» означает «корабль». Это — намек на корабль Ноя, на котором была спасена земная жизнь во время Всемирного потопа. Так же и молящиеся в своем «нефе», по представлениям тех времен, спасутся и обретут вечную жизнь). Такой мрамор, из которого изготовлены многие херсонесские архитектурные детали, с первых веков н.э. и до раннего средневековья добывали в значительных количествах в императорских мрамороломнях Проконнеса на острове Мармора в Мраморном море и его развозили в другие города. Часто такие ценные детали в Херсонесе использовали повторно, забирая их из более ранних сооружений, подлежавших сносу.

В базилике 1935 года удалось установить на прежние места несколько колонн и реставрировать часть стены нартекса с дверью, облицованной мрамором. Пройдя сквозь нее, мы оказываемся в главном, самом широком нефе, который завершается на восточной стороне большой полукруглой апсидой, где размещался алтарь и престол. Он был отделен невысокой мраморной алтарной преградой с изображением резных крестов в квадратной рамке и на круге.

Кроме крупных колонн, во время раскопок были найдены колонны средних размеров, что позволило Г.Д. Белову предположить наличие в главном нефе, возвышавшемся над боковыми, еще и верхних колоннад — хор. Этот ярус храма также называли гинекеем, так как туда поднимались женщины. Мужчины во время службы стояли внизу. Украшением базилики служила небольшая, сделанная еще в IV-V вв. мраморная статуя, изображавшая Доброго Пастыря с овцой на плечах.

На полу левого бокового нефа, ближайшего к берегу моря и ныне почти целиком разрушенного, была выложена мозаика с орнаментом в виде «елки», тогда как в правом нефе она представляла собой три ряда пересекающихся кругов. Зато пол центрального нефа покрывали большие мраморные плиты, подобные лежащим в углу около главной двери. Когда археологи перевернули их, оказалось, что среди них есть украшенные превосходно выполненными позднеантичными резными рельефами. В числе сюжетов были любимый герой греков Геракл, изображенный сразу за тремя из своих двенадцати подвигов (похищение трехголового пса Кербера из подземного царства Аида, похищение быков Гериона, похищение золотых яблок из сада Гесперид), лица бога Диониса и непременного члена его свиты — козлобородого, плешивого Сатира, крылатые эроты — приземистые крепыши, поддерживающие пышные гирлянды из цветов и плодов, возлежащие на ложах фигуры умерших горожан. Рассмотреть рельефы можно в Античном зале музея. Скорее всего, они принадлежали частям привозных мраморных саркофагов, заготовки для которых были доставлены в город во II в. н.э. из-за моря, из Малой Азии. Но нельзя исключить и того, что мраморные детали, послужившие полами базилики, первоначально являлись декоративными рельефами, предназначенными для сооружения, в котором поклонялись Дионису и Гераклу, — составляли фриз, который мог украшать, например, подход к театру или алтарям, стоявшим на возвышении. Выполненные в языческом духе, они не имели шансов надолго уцелеть после окончательной победы христианства, не только символически, но и буквально поправшего их ногами.

Рядом с базиликой, а также под полом в ней самой было устроено около 40 могил. Большинство их, судя по находкам монет, относится к IX-X вв. Кроме того, как и некоторые другие херсонесские здания этого типа, оно имело обширную пристройку к правому боковому нефу. Южная стена этой пристройки прошла как раз над остатками круглого павильона, который мы относим к бывшей позднеантичной рыночной площади. Но не это делало пристройку особой. В ее крайнем восточном небольшом помещении находилась прямоугольная купель для таинства крещения, какое обычно совершали только в баптистериях при епископальных храмах — католиконах. Выходит, в южной пристройке находился комплекс помещений, где готовили к мистерии крещения, а также совершали само крещение и обряд миропомазания, причем баптистерий находился внутри, а не как обычно по соседству, снаружи.

Если рождению базилики предшествовало землетрясение, вполне возможное не только в 480 году, но и во второй половине VI в., то разрушение ее тоже могло быть роковым образом связано со стихийным бедствием, постигшим город. Во всяком случае в XI в. храм не стали восстанавливать полностью, а перестроили его в небольшую квартальную церковь-усыпальницу базиликального типа (ныне она полностью разобрана). Все ее три крошечных нефа и апсида уместились на половине центрального нефа прежней базилики, начиная от задней стены нартекса с дверью. Захоронения в новом храме делали, судя по находкам монет, до XIII в. включительно, а возможно, и позже.

Впрочем, научные споры о времени сооружения и о назначении различных построек на этом месте продолжаются до сих пор. Нельзя не сказать и о том, что базилика эта, без сомнения — самый «запечатленный» археологический объект Херсонеса. Как только посетители, вооруженные фотоаппаратами, впервые видят ее белые колонны, они сразу же перестают слышать экскурсовода. Им хочется немедленно сфотографироваться именно здесь. Уехать из Херсонеса, не запечатлев себя на фоне базилики и моря, — это все равно, что уехать из Египта, не сфотографировавшись на фоне пирамид. Интересно, что когда-то это был лишь один из многих храмов Херсонеса, и мы не знаем, был ли он самым почитаемым и посещаемым.

Базилика в базилике

Раскопанные кварталы окружены темной зеленью кевовых (фисташковых) деревьев. Они невелики, но живут довольно долго — несколько столетий. Их часто находят на местах старинных поселений (из косточек плодов добывали масло). Среди деревьев, к югу от северного квартала, проглядывают стройные ряды мраморных колонн и живописные руины довольно большого, сложенного из блоков на известковом растворе раннесредневекового храма, а точнее, целого храмового комплекса, получившего в литературе условное название «базилика в базилике» (по счету императорской Археологической комиссии — № 15). Он действительно напоминает своеобразную «матрешку» из двух храмов — большего и меньшего, как бы «вставленных» один в другой. Впрочем, для нас это не ново. Мы уже знаем, что подобное расположение более поздней базилики на более ранней имело место на северном берегу, и с этой точки зрения храм 1935 года — тоже «базилика в базилике». Поздние, меньшие храмы строились и на центральных нефах Восточной, Уваровской, Северной базилик, базилик 1932 и 1935 годов, то есть перед нами скорее правило, чем исключение.

Эта базилика была открыта в 1889 году во время раскопок, которыми руководил К. Косцюшко-Валюжинич. В 1972 -1974 годах под руководством С.Г. Рыжова и О.И. Домбровского проводилась консервация и реставрация мозаичных полов, которые вместе с остатками колонн и мраморного престола в алтарной части производили особенно яркое впечатление на всех, кто бывал в Херсонесе.

Базилика в базилике. Детали мозаичных полов. VI в.

Первый храм на этом месте построен в VI веке. Он был типичной для того времени трехнефной базиликой (27 м на 22 м) с притвором и обладал красивыми мозаичными полами, которые ныне, благодаря недавно изобретенным способам закрепления, реставрированы и экспонируются под открытым небом. В тесноватый нартекс с запада вели три двери, и через столько же дверей оттуда можно было попасть в два узких боковых нефа и широкий центральный неф, завершавшийся большой полукруглой апсидой. Нефы отделяли колоннады по пять колонн в ряду. Возможно, сверху были устроены хоры (гинекей), от которых сохранились две колонны меньшего диаметра, чем от нижних колоннад. Уцелевшие куски мозаики показывают, что она покрывала весь пол храма, причем в нартексе и боковых нефах преобладал геометрический орнамент в виде излюбленных херсонеситами перекрещивающихся красных кругов на белом фоне, лозы плюща с листьями красного и черного цветов, плетенкой, рисунками птиц — утки, цапли, вероятно, орла, заключенных в круги, а также прямоугольников с изображением красных плодов на светло-желтом, как бы золотистом фоне.

У входа в центральный неф не полностью сохранилась надпись на древнегреческом языке: «Всякое дыхание да хвалит Господа». За ней на полу следовали ряды сложного геометрического узора из ромбов, треугольников, квадратов, прямоугольников желтого, белого и черного цветов, в каждом из которых находилась птица — символ человеческой души, канфар — символ причастия — Евхаристии, ромб с надетыми на него кольцами — символ вечности, якорь — символ одной из трех главных человеческих добродетелей — Надежды. Символом райского сада смотрелись расположенные по бокам солеи — возвышения перед алтарем — две мозаичные полоски с изображением птиц, фруктов.

Через две двери по углам левого бокового нефа можно было попасть в длинный, очень узкий коридор, тянувшийся вдоль всей северной стены базилики. Коридор в свою очередь сообщался с такой же вытянутой постройкой прямоугольной формы, разделенной на четыре смежных помещения. В одном из них была открыта небольшая купель, на месте которой ныне находится круглое углубление. Бесспорно, помещение служило крещальней. Полы его украшала мозаика, центр которой занимал стоящий в фас павлин с распущенным хвостом — символом звездного неба, а слева и справа от него в кругах были изображены голуби — символ Святого Духа, повернутые в сторону павлина — символа Воскресения. Прочее свободное пространство занимали разнообразные плоды, символизирующие райский сад, где обитают праведники. Материал мозаики: смальта, мрамор, известняк разных цветов.

Весь комплекс, по мнению С.Г. Рыжова, мог представлять собой раннесредневековый баптистерий. Действительно, деление северной галереи четко соответствовало трем первым стадиям литургии при совершении крещения. В описании Кирилла Иерусалимского в 347-348 гг. западная, темная часть подобного помещения символизировала «область тьмы» и здесь стояли ожидавшие крещения. Оттуда они передвигались в расположенное восточнее соседнее помещение, в направлении «Божественного света». Раздевшись и умастившись маслами в самом большом среднем помещении перед крещальней, они друг за другом входили в крещальню, где пресвитер совершал обряд. Учитывая небольшие размеры купели, вероятно, все ограничивалось омовением лба святой водой. Заключительная часть — церемония помазания всех миром — свершалась в небольшом помещении, располагавшемся с восточной стороны купели, после чего крещеные, облачившись в белые одеяния, шли в главный неф храма для участия в Евхаристии и принятии Св. Даров — гостии. Таким образом, планировка еще одного херсонесского баптистерия напоминает по сути ту, что мы встречали в крещальне у базилики 1935 года, только там пристройка была шире и находилась не с северной, а с южной стороны храма.

Храмовый комплекс с первоначальной базиликой был построен не ранее времени правления византийского императора Юстиниана I (527-565), о чем свидетельствуют находки двух бронзовых монет, выпущенных в его правление и оказавшихся под мозаичным полом северного нефа. Причины разрушения храма нам неизвестны, однако мы знаем, что он просуществовал около четырех веков, прежде чем на месте его центрального нефа из материалов вторичного использования на «грязевом» растворе была выстроена скромная, маленькая, хотя тоже трехнефная базилика с одной алтарной апсидой. Ее вымостили мраморными плитами, несколькими десятками перевернутых необработанных баз колонн и на обломке ствола колонны установили доску престола. Находка бронзовой монеты василевса Романа I Лакапина под вымосткой апсиды говорит о том, что это могло произойти не ранее второй четверти X в., если не позже, учитывая особенность византийских монет подолгу, иногда столетиями, оставаться в обращении. Может быть, перед нами вновь очередной «памятник», выросший из последствий землетрясения XI в.? Кстати, только с этого времени в Херсонесе стало принято массово строить квартальные храмы-усыпальницы, к числу которых относится и поздняя «базилика в базилике» с рядами из трех колонн в каждом. Устроенные в ее полу прямоугольные гробницы с многоярусными погребениями содержали разные находки, в частности стеклянные браслеты, датируемые ХII-ХIII вв. Одна из таких гробниц с высеченным на стенке крестом в полукруге виднеется внизу справа от главного входа в нартекс. На месте бывшего правого нефа большой базилики тоже были устроены могилы, безжалостно испортившие мозаичный пол.

В XII-XIII веках к храму с севера пристроили открытую галерею, складские и торговые помещения. К северной стене позднего храма примыкали 12 помещений, группировавшихся в три небольших самостоятельных комплекса, и открытая галерея, перекрытие которой покоилось на пяти колоннах. Обломки их, подобно окаменевшим пенькам, тянутся в ряд. Возможно, пристройки несли складские и торговые функции, тогда как с южной стороны базилики была сооружена часовня со сводчатым склепом в нижнем этаже, разделенном на шесть частей, куда ведет низкий узкий вход. Такое сочетание храмовой архитектуры с торговыми лавками было вполне привычно для средневековья, несмотря на попытки церковных властей бороться с ним. Не позже конца XIV в. все это гибнет в огне, и херсонеситы больше не пытались возродить утраченное. Очевидно, для оставшихся в живых хватало немногих уцелевших квартальных церквей-усыпальниц.

Западная базилика

Взойдя на зеленый холм, который закрывает вам обзор в западном направлении, вы увидите обширное, заросшее травой пространство. Это — почти не исследованный Западный район Херсонеса. Его только предстоит раскопать археологам. Лишь несколько храмов были здесь раскопаны. Крупнейший из них именуется Западной базиликой и находится у самой оборонительной стены. Храмовый комплекс вместе с базиликой был сооружен в VI столетии.

Пятигранная снаружи и полукруглая внутри крупная апсида Западной базилики отстоит примерно на 12 м от проходящей восточнее древней, античной оборонительной стены. Судя по тому, что она прошла над участком некрополя с погребениями II-I вв. до н.э., стена была выстроена не ранее этого времени. Она была сложена из камней, скрепленных известково-цемянковым раствором, и тянулась от кромки обрыва ровной прямой линией наискось к куртинам и башням на вершине узкого перешейка между безымяной балкой-оврагом, впадавшим в Карантинную бухту, и Песочной балкой, где были устроены Западные городские ворота Херсонеса. На участке, прилегающем с востока к базилике, античная оборонительная стена имела пристроенную снаружи квадратную башню, в свою очередь перестроенную из круглой.

После возведения западной средневековой оборонительной стены древняя оборонительная стена была упразднена, но не сразу разобрана. Как показали раскопки С.Г. Сурова в 1960 году, раннесредневековые помещения с подвалами, в том числе мастерская по производству металлических изделий, были построены на фундаменте античной стены только в IX-X вв. и, значит, ранневизантийская базилика какое-то время находилась между двух основных оборонительных стен — старой и новой. С севера защитой ей служил крутой обрыв и проходивший по его краю отрезок приморской стены, примыкавший к башне I (уцелевшая башня оборонительной стены, куртине, к которой она примыкает присвоен тот же номер), а с юга — еще одна невысокая стена, протянувшаяся между древней и новой оборонительными линиями. Само расположение храма показывает, что строители постарались разместить его точно посередине укрепленного участка — еще одной своеобразной «цитадели», уравновешивавшей архитектонику противоположных концов города.

Есть все основания считать, что этот храм входил в состав большого монастыря св. Леонтия, который сразу вставал перед глазами входящего в Херсонес: миновать его было нельзя. Так же в «Житиях» базилика упоминается как дом, в котором останавливалась на ночь процессия, переносившая в Херсонес мощи святого Климента. Входившие на территорию монастыря сразу видели эффектный открытый портик, который, вероятно, как и в Уваровской базилике, играл роль экзонартекса, а может быть, и двора — атриума: именно здесь находился открытый К.К. Косцюшко-Валюжиничем колодец, который играл роль фиала. Далее следовал достаточно просторный нартекс и три нефа, отделенных друг от друга колоннадами по 10 колонн в каждом из двух рядов. Позже при перестройке, скорее всего, в ІХ-Х вв., по две колонны с каждой стороны ряда удалили и заменили пятиметровыми отрезками каменных стен. Стертость мраморных порогов трех дверей, через которые попадали внутрь храма, показывает, что средние, главные двери открывали редко, в особо торжественных случаях, а обычные богомольцы входили через боковые двери, в которых открывалась только правая половина. Боковые нефы имели мозаичные полы, а пол центрального широкого нефа был вымощен небольшими квадратными мраморными плитками. Пол солеи — возвышения перед алтарем с отверстиями для установок мраморных досок преграды — тоже был выложен мраморными плитками, окаймлявшими мозаичный круг с четырьмя лучами внутри него. В центре круга еще во время первоначальных раскопок 1890 года было обнаружено облицованное мрамором полуметровое крестообразное углубление, в котором лежали обломки маленького мраморного саркофага — ковчега, несомненно, для хранения мощей. Внутри алтарной апсиды со временем устроили синтрон — возвышение для священников — с тремя рядами сидений и с кафедральным креслом посредине для архиерея, что указывает на кафедральный характер этого храма — монастырского католикона, в котором регулярно осуществлялась служба. Общие пропорции базилики были короче, чем Уваровской, но различные пристройки к ней говорят о том, что весь храмовый комплекс играл особую роль.

К числу таких важнейших пристроек, сделанных, скорее всего, одновременно с сооружением базилики, то есть тоже не раньше конца VI в., относится небольшое, почти квадратное помещение, некогда вымощенное плоской плинфой, с широкой полукруглой апсидой. Оно находилось на углу левого бокового нефа базилики, с которым было связано небольшим проходом. Его иногда называют часовней, очевидно, потому, что здесь в 1901 году были открыты могилы, в одной из которых оказались кусочки ткани с остатками золотых нитей и серебряная часть небольшого оклада Евангелия, застежки, крестик с монограммой Христа. Однако правильнее говорить об этом сооружении как о крещальне. На это недвусмысленно указывала обнаруженная в полу, на границе апсиды, глубокая яма в виде десятигранника, выложенного мрамором, которая служила купелью. Для схода в нее служила ступень вышиной почти полметра, которая вела с востока, со стороны апсиды, где стоял священник, совершавший обряд. Судя по этой ступени, первоначальная полная глубина купели была чуть меньше метра.

Всего под полом крещальни находилось четыре вырубленные в скале прямоугольные могилы. Две из них разместили по обеим сторонам купели, причем в одной из них оказалось множество листьев лавра, что свидетельствует о важности погребенных здесь лиц, скорее всего, архиереев высокого духовного ранга. Интересно, что вместе с баптистерием Уваровской базилики это второй пример использования помещений крещален под захоронения.

Таким образом, в раннесредневековом Херсонесе действовало не менее восьми баптистериев и подавляющее большинство из них было сооружено приблизительно в одно время — в VI-VII вв. С конца VIII — начала IX вв. входит обычай использования переносных купелей вместо крещален. К слову, два фрагмента такой переносной купели, сделанной из мраморовидного известняка, были найдены в 1982 году при раскопках соседней «базилики на холме», а еще одна мраморная, почти квадратная купель, украшенная по бокам крестами, оказалась обнаружена в 1892 г. в южной части большой агоры в центре города. Переход к их применению объясним тем, что практика крещения взрослых сменилась крещением преимущественно детей, младенцев. Сравнительно небольшие размеры купелей в загородном храме Богоматери Влахернской, в баптистериях «базилики в базилике», базилики 1935 года и Западной базилики тоже могут косвенно указывать на то, что их создавали преимущественно с расчетом не на взрослых крещаемых. Не случайно, с VIII-IX вв. прекратилось строительство баптистериев, отдельных от церквей. Показательно, что летописный рассказ о крещении князя Владимира в Корсуни связывает совершение этого обряда с конкретной церковью, а не с баптистерием.

Вероятно, в VII в., немного позже Западной базилики, к ее крещальне пристроили с запада крестообразный храмик, остатки которого, к сожалению, исчезли. Он имел сравнительно небольшие рзмеры и явно являлся надгробным мавзолеем — мартирием, мощехранительницей монастыря. Вход в него вел с запада и находился над вырубленным в скале склепом с тремя боковыми нишами-лежанками, заложенными кирпичом, с множеством костей на полу. Внутри самого храма тоже находилось семь гробниц, в которых оказались стеклянные и бронзовые браслеты, пара бронзовых серег. Средняя ниша апсиды — редчайший случай — оказалась украшена резным изображением креста в круге на ножке. В целом, план построек (крестообразного мартирия и квадратной одноапсидной крещальни с левой стороны Западной базилики), по словам Косцюшко-Валюжинича, был совершенно аналогичен подобному комплексу около Восточной базилики, что говорит о близости времени их сооружения.

Меньше чем в четырех метрах к северу от крещальни базилики, в углу, образуемом древней западной и приморской оборонительными стенами, в 1891 и 1901 гг. К.К. Косцюшко-Валюжинич раскопал еще одну небольшую, квадратную в плане церквушку или капеллу, с очень красивым мозаичным полом, полукруглой апсидой, вымощенной плитами и отгороженной каменной алтарной преградой. К деталям интерьера относился каменный голубь с отверстием вместо ног для насаживания на стержень. Толстые стены были сложены из обработанных крупных блоков, которые отличались от кладки более тонкой апсиды. Постройка тоже являлась сооружением погребального характера, очевидно, одновременным с предыдущим или, возможно, несколько более ранним. При ее возведении херсонеситы несомненно руководствовались расположением прямоугольного подземного склепа, перекрытого изящным полуцилиндрическим сводом из тонких плоских светло-коричневых кирпичей-плинф на розоватом цемянковом растворе. Арочный вход в эту тщательно оштукатуренную усыпальницу с одной, но очень широкой низкой лежанкой в глубине, оказался с северной стороны капеллы и имел мраморный порог. Несколько вырубленных в скале могил находились также снаружи, перед входом и у южной стены храмика, причем они содержали вещи, аналогичные тем, что были обнаружены в погребениях крестообразного мартирия.

Известно, что такие небольшие сооружения для поминальных служб и трапез-агап нередко строили над могилами мучеников. При этом над надгробной плитой усопшего ставили алтарный столик с дополнительной столешницей — менсой. Обряд поминовения на трапезе, по-видимому, включал омовение, то есть освещение менсы, пение, ритуальные танцы, моления и собственно трапезу, для которой на столик и надгробную плиту помещали хлеб и рыбу, чаши с вином, а иногда делали возлияния елея и вина прямо в погребение, делясь трапезой с покойным.

Мемориальный, поминальный характер церквушки заставляет в очередной раз вспомнить рассказ «Жития» о мученической смерти одного из первых епископов города, Василия, от рук упорствующих в своем неверии язычников-херсонеситов. Агиограф писал, что «не удовольствовавшись [смертью святого], поклонники идолов, извлекши всечестное тело его вне города, бросили его на съедение псам», а «…некоторые из верных, ночью тайно взявши тело, честно погребли его вне города». Церковно-славянские редакции перевода «Жития» уточняют, что мертвое тело мученика было выброшено вне «красных врат», то есть больших западных (в другом рукописном списке — «врата слышаштиих ся иера», то есть «святые» по-гречески), а погребение его было совершено «…вне стены на запад града близ тоя стены месяца марта в (7) день». В IV в. н.э., к которому относится событие, роль основной оборонительной стены на западе еще играла древняя античная стена. Но и склеп, связанный с позднее построенной здесь поминальной капеллой-мартирием, тоже расположен в нескольких метрах от этой стены.

Не был ли он местом первоначального захоронения херсонесского епископа Василия? Позднее часть его мощей могла быть помещена и в Западную базилику, и в другие храмы и мавзолеи города, в том числе в расположенную посреди центральной агоры церковь св. Василия, в которой, согласно летописи, крестился князь Владимир, и в храм-гробницу с мемориальной «пещерой»-криптой рядом с Главной улицей.

Если это так, тогда место у Западной базилики являлось конечным пуктом церемониальных шествий литургического характера, связанных с календарной службой в честь св. Василия. Первоначальная община монашествующих могла появиться здесь по той же причине, в связи с необходимостью содержать в порядке святыню. Тогда становится понятно, почему херсонеситы, вопреки логике, выбрали для строительства Западной базилики и примыкающих к ней сооружений столь неудобное место, на границе подъема скалы к югу, с перепадом высот около 10 м, на мощных, агрессивных глинах, которые провоцировали оползни в сторону близкого берега моря. У них были веские основания для проведения столь масштабных работ именно здесь, что потребовало возведения подпорных стен с юга и востока, создания системы террассирования, гидротехнических сооружений и других мер борьбы за «жизнеспособность» участка.

Но вернемся к следам стен того здания, о котором мы вели речь. Особый интерес среди осматриваемого представляет узкая, длинная, прямоугольная галерея, пристроенная, как и в Уваровской и Северной базиликах, с южной стороны большого храма. Сооружение, как и крещальня, было вымощено плоским кирпичом-плинфой и со временем разделено на несколько помещений стенками. Оно сообщалось с правым боковым нефом базилики через дверь, облицованную, как и дверь в центральном нефе, тесаным камнем. Еще один дверной проем, впоследствии замурованный, выводил с южной стороны придела на прилегающий проулок шириной около метра. Его узость обусловливалась тем, что вдоль всего проулка была выстроена подпорная стена, которая должна была сдерживать глиняные наносы, постепенно надвигавшиеся со склона соседней возвышенности. По мнению С.А. Беляева, проводившего здесь исследования в 1983-1984 гг., эти наносы глины и воды стали представлять особенно серьезную опасность к X в. Восточная оконечность придела базилики заканчивалась полукруглой апсидой, снаружи оформленной прямоугольником. Подобное мы уже встречали в южной галерее Северной базилики.

Придел подвергался некоторым перестройкам и в ходе одной из последних, видимо, не ранее X в., помещение с апсидой было переоборудовано во внутреннюю церковь. В ее алтаре был установлен массивный каменный круг с вырезанным внутри крестом, который стоял за престолом, покоившимся на куске ствола мраморной колонны. Вымостка полов мозаикой прошла над могилами, в которых костяки лежали в несколько слоев. Вообще, наличие столь многочисленных захоронений в крещальне, крестообразном мартирии, а затем в гробничной церкви позволяют думать, что весь здешний храмовый комплекс играл роль липсанотеки — мощехранительницы, подобной тем, что устраивали в монастырях как хранилища мощей умерших иноков, инокинь, а также некоторых мирян и их детей.

Любопытно, каково было назначение помещений южного придела? Мы уже предполагали, что в некоторых случаях здесь могли размещать школы грамматиков, вполне уместные при епископальных храмах и монастырях, занятых организацией благотворительной деятельности. В отдельных случаях в таких пристройках могли хранить архивные документы, рукописи книг, могли заниматься их перепиской. Но в случае с «галереей» Западной базилики не исключен еще один вариант.

В ходе раскопок 1968 года сразу за 1-ой куртиной в торцовой части крепостного рва был обнаружен вырубленный в скале, нетронутый склеп с одной нишей-лежанкой, действовавший, по-видимому, с VII до IX-X вв. Вход в него закрывала закладная каменная плита с изображением врезного креста и греческой надписью «Да уложишь спать (упокоишь) здесь, Господи, раба Божьего Гота». В довольно просторном склепе оказались останки 31 человека (четырех женщин и 27 мужчин), большей частью умерших в возрасте до тридцати лет, но с врожденной деформацией конечностей, позвоночника, ненормальным развитием костей черепа, несросшимися швами, гидроцефалией (водянкой мозга), раком челюсти, со следами перенесенных иных болезней, травм, которые вызвали еще прижизненные, патологические изменения костей. Никаких вещей или даже обломков гвоздей, указывавших на наличие гробов, рядом с костяками найдено не было. Подобное мы уже встречали в часовне при средневековой богадельне X-XIII вв. в северном районе Херсонеса. Не входил ли такой же приют или монастырский госпиталь — носокомион в комплекс Западного городского монастыря?

В этом случае местом для его размещения могли служить по меньшей мере дважды перестраивавшиеся комнатушки южной «галереи» большого монастырского храма-базилики, в которых, кстати, оказалось немало битой посуды, амфор.

Кельи, хозяйственные помещения, необходимые для нужд монастыря, могли размещаться вдоль 1-ой куртины, древней западной, а также приморской оборонительной стены, которая к настоящему времени рухнула в море, поглотившее за истекшее тысячелетие не менее десяти метров берега.

Храм и весь монастырский комплекс были разрушены, сожжены, скорее всего, в 988-989 гг., во время военных действий войск князя Владимира. Очевидно, эта сторона города лежала ближе других к основному месту боев и не могла не пострадать. Последние по времени выпуску монеты с монограммами имени императора Василия II и титулом «деспот», лежавшие на полу сгоревшей металлообрабатывающей мастерской, выстроенной в IХ-Х вв. на фундаменте соседней с Западной базиликой античной оборонительной стены, встречаются в кладах, относимых ко времени осады Корсуня князем Владимиром. По мнению нумизматов, выпуск данных монет прекратился в 989 году. Находок позднее конца X-XI в. в этом районе пока не обнаружено. Жители города не стали восстанавливать храм, разобрав его на строительные материалы.

Базилика на холме

Стоит пройти немного на северо-восток, и можно осмотреть остатки еще одного храма. Его освободили от земли в 1890 году во время раскопок К. Косцюшко-Валюжинича и назвали, согласно расположению, «Базиликой на холме», но она не была раскопана до конца, поэтому доследование базилики и прилегающей к ней территории квартала XLVI, где она находилась, было проведено С.А. Беляевым в 1973-1984 гг. Впрочем, доследование тоже не дало ответ на все вопросы и загадки.

На месте позднеантичной усадьбы с гончарной мастерской был построен храм, который просуществовал до Х в. Для него было избрано очень удачное положение — находясь на холме, он как бы доминировал над окружающей территорией. От гончарной мастерской остались следы обжигательной печи, засыпанной, судя по фрагментам амфор, краснолаковых чаш, мисок не ранее V — середины VI вв. В 20 метрах к югу от базилики был обнаружен колодец, в засыпи которого оказалось около ста бронзовых монет, самые поздние из которых были выпущены в правление императора Юстиниана I (527-565). Перед строительством базилики строения снесли, колодец засыпали, территорию выровняли и даже увеличили площадь холма, досыпав его северо-восточную часть. Вероятно, произошло это не ранее середины VI в., а не на два века раньше, как полагал С.А. Беляев.

Новый христианский храм стал одним из самых крупных в Херсонесе и по своим размерам мог соперничать с Уваровской, Восточной базиликами и базиликой 1935 года. Поскольку здесь не было такой регулярной и плотной застройки, как в центральных кварталах, строители не были стеснены планировкой городских улиц и смогли расположить здание согласно религиозным традициям, ориентировав его строго на восток. Базилика была трехнефной, с одной пятигранной апсидой и имела на редкость мощные фундаменты толщиной до 1,3 м. Ее внешние стены можно проследить практически на всем их протяжении. Особенно хорошо видны южная, а также западная стена, отделявшая притвор-нартекс. Здесь остался мраморный порог двери шириной около двух метров, ведшей в центральный неф. Храм имел мозаичный пол с рисунком в виде пересекающихся и вписанных в квадраты кругов, волнообразных линий с примыкающими листьями винограда, и, судя по обломкам мраморных архитектурных деталей, частей алтарной преграды с изображением резных крестов в круге, отличался впечатляющим богатством внутренней отделки.

К югу от него располагались жилые постройки, от которых сохранились только отдельные кладки стен и хозяйственные ямы, вырубленные в скале. В слое разрушения оказался бронзовый сосуд, в котором хранились монеты. Вероятно, это был клад, сделанный в конце X в. По его находке можно предполагать, что разрушение помещений и вместе с ними всего храмового комплекса последовало в 988-989 гг. во время похода князя Владимира и захвата им Корсуня. Впрочем, по мнению А.И. Романчук, это могло произойти позже, в первой трети XI в., в связи с постигшим город землетрясением.

К этому времени на месте ранневизантийской базилики и из ее строительных материалов был сооружен новый, тоже трехнефный храм с одной апсидой, только меньшего размера, уместившийся на части площади центрального и бокового северного нефа бывшего храма. Если верить плану, приведенному А.Л. Бертье-Делагардом, нефы были разделены двумя колоннадами по четыре колонны в ряду. Позже к базилике пристроили внешний придел, через который попадали в храм.

Расположение базилики на холме («горе») и ее хронологическая близость к Корсунскому походу князя Владимира навели С.А. Беляева на мысль, что мы имеем дело с упоминаемой в русских летописях церковью, которую князь повелел построить в городе после его взятия. В «Повести временных лет» определенно указано: «Поставил и церковь в Корсуни на горе», причем эта «гора» или, точнее, холм увеличились из-за того, что херсонеситы сносили на это место землю, извлекаемую из земляной насыпи, которую возводили русы, очевидно, перед западной оборонительной стеной города, чтобы ворваться в него. «Стоит церковь та и доныне», — отмечал летописец. В «Житии св. Владимира», написанном монахом Иаковом еще раньше «Повести», в последней трети XI в., уточнялось, что новый храм получил имя св. Василия. Последний, как мы знаем, был особенно почитаем в Херсонесе по причине памяти об одноименном первом епископе города, принявшем здесь в IV в. мученическую смерть. Кроме того, св. Василий был небесным покровителем царствовавшего императора ромеев, ставшего шурином и союзником русского князя. Впрочем, более поздняя Ипатьевская летопись сообщает, что выстроенная по повелению Владимира церковь была освящена в честь св. Иоанна Предтечи — Иоанна Крестителя, и это скорее соответствует истине, учитывая гораздо более вероятную возможность давнего существования храма св. Василия на месте большой агоры, где корсуняне вели торг.

С юга и юго-запада от базилики были возведены какие-то помещения, в одном из которых оказались найдены кусочки штукатурки с цветной росписью. В семи метрах к юго-востоку расположилась небольшая часовня, в кладку которой вошли архитектурные детали первого храма. Часовня состояла из основного помещения и коридора, со склепом под полом. Вероятно, она была одновременна поздней «базилике на холме». Весь комплекс огородили стеной из бутового камня на земляном растворе, оставив в юго-западной части ограды проход шириной два метра. По бокам его находились два вспомогательных помещения, может быть, сторожки.

Архитектурный комплекс явно имел кладбищенский характер, на что указывают около 150 могил, устроенных в его пределах. Часть этих могил С.А. Беляев отнес к погребениям русских воинов и варягов из дружины князя Владимира, погибших при осаде города. На это, по его мнению, указывают особенности погребального обряда. После XII в. помещения к югу от храма перестали существовать, и после этого мемориальный комплекс «базилики на холме» окончательно превратился в кладбищенскую церковь. Вместе с часовней она действовала до тех пор, пока гибель города не прервала пеструю игру его жизни. В пользу такого заключения свидетельствуют черепицы-керамиды с клеймами XIII-XIV вв. из слоя последнего разрушения и такие же черепицы в некоторых могилах под головами погребенных.

При подготовке данного материала были использованы следующие источники:

Хапаев В.В. Памятники Херсонеса. — Симферополь: Бизнес-Информ, 2005.

Съедин Н.А. Что в имени твоем? О значении крымских названий. — Симферополь: «Оригинал-М», 2008.

Гармаш П.Е. Город-герой Севастополь. Путеводитель — Симферополь: «СОНАТ», 2004.

Херсонес Таврический. Краткий путеводитель по городищу, составленный по изданию: Сорочан С.Б., Зубарь В.М., Марченко Л.В. Жизнь и гибель Херсонеса. — Севастополь: Библекс, 2010.

Сорочан С.Б., Зубарь В.М., Марченко Л.В. Херсонес — Херсон — Корсунь. Путешествия через века без экскурсовода. — К.: Стилос, 2003.

Веникеев Е.В. Севастополь и его окрестности. — Москва: «ИСКУССТВО», 1986.

Крым: православные святыни: путеводитель. — Сост. Е.М. Литвинова. — Симферополь: «РуБин», 2003.

Херсонес Таврiйський: Фотоальбом / Фото I.М. Радченка. — К.: Мистецтво, 1989.

Севастополь: путеводитель. — Севастополь: Библекс, 2009.

«Семь» | frombeyond

«Семь»

Пролог

Посреди безымянной земли, которую каждый видел, но никто по ней не ступал, высится гора. Словно мировой шпиль, она круто вздымается вверх, где небо теряет синеву и становится черным. Ее отвесные склоны переливаются обсидиановым отблеском. Острая, как копье, вершина теряется в вечном мареве темных туч, клубящихся вокруг хмурого пика. Их бугристый подол то и дело вспыхивает бледным, призрачным светом. Это молнии, скрытые от глаз в утробах мрачных облаков. Бьющие друг за другом громовые раскаты сливаются в невнятную какофонию и вязнут в ватной дымке. Этот безумный рокот, добравшись до подножья горы, оборачивается лишь слабым, монотонным, неразборчивым бормотанием. Люди, раньше жившие в этом месте, называли этот тянущийся низкий рык Шепотом Хаоса.

Гору кольцом окружает величественный город. Когда солнце выглядывает из-за туч, превращая тусклые тени в изящные очертания зданий, город начинает блистать. Мраморные улицы тянутся в разные стороны извилистым лабиринтом, и только если взглянуть на них с высоты птичьего полета, можно понять остроумную задумку проектировщика, связавшего эти разноцветные нити в причудливый рисунок. На просторных площадях стоят прекрасные статуи и фонтаны, отделанные драгоценным камнем и перламутром. Каждый дом здесь похож на храм или дворец, а уж храмы и дворцы не похожи ни на что другое. Один их вид внушает затаенный трепет. Город устремлен ввысь, повсюду к небу тянутся башни и шпили, тонкие, как иглы, украшенные витиеватой резьбой и воздушным орнаментом. Белый камень, из которого сложен город, пронизывают цветные прожилки, окрашивая целые кварталы в едва заметные соцветия. Легко представить, как эти улицы полнились жизнью, как горели огни в окнах, как из храмов тянулись ароматы благовоний, а дворцы блистали царственной роскошью.

Теперь этой жизни здесь нет. Все покрыто серой вуалью запустения. Пустые, стоящие без движения улицы, напоминают каналы пересохших рек. А темные окна похожи на пустые глазницы стоящих в ряд мертвецов. Смолкли голоса, прекратились разговоры, и в наступившей тишине звучит лишь оглушительный Шепот Хаоса.

Тем, кто обитает на вершине горы, нет дела до людских бед. Боги отплясывают безумные пляски под бой громовых барабанов и завывание ледяного ветра. Не зная цели и смысла, только лишь для забавы, они создали существо по образу и подобию того, кто однажды осмелился подняться к ним на вершину.

– ЖИВИ, – приказал громоподобный голос. Но бледное существо осталось на месте, не зная, что ему делать.

– ИДИ, – последовал другой приказ. Тогда пустое, словно выпотрошенный кокон, создание спустилось с горы в заброшенный город.

Первая Ночь

Жрица

Существо ступало по безлюдным улицам, скользя пустым взглядом вдоль белоснежных фасадов домов. Ни помпезные колоннады дворцов, ни яркие витражи храмов не привлекали его внимания. Существо бродило по мертвому городу, бездумно сворачивая в переулки, петляя кругами. Его единственным спутником была его собственная тень, которая постепенно росла и наливалась тьмой, до тех пор, пока не растворилась в подступивших сумерках. Существо продолжало ходить по городу, превратившемуся под покровом ночи в безликое нагромождение черных силуэтов, пока, наконец, его не одолела усталость. Тогда оно зашло в здание, оказавшееся на тот момент ближе прочих.

Пустые залы освещались лишь лунным светом, проникающим через высокие окна. Вдоль стен располагались ниши, но они пустовали. Статуи, раньше стоявшие в них, были сброшены с пьедесталов и разбиты. Каменные тела, руки и лица, расколотые и покрытые трещинами, устилали пол, как трупы устилают поля сражений. По стенам, потолку и полу струилась искусная мозаика из стекла и ярких камней, но ее блеск померк из-за толстого слоя вездесущей пыли. Большие жаровни, стоящие по углам, и тяжелые светильники, свисающие на цепях с потолка, давно забыли жар огня, позволив холоду и теням безраздельно властвовать в стенах храма.

В глубине здания под центральным куполом на возвышении стоял золотой алтарь, за которым располагался бассейн, настолько глубокий, что неподвижная вода напоминала черное зеркало. Это помещение не было похоже на другие, здесь не было разбитых статуй и поблеклой мозаики. Темные стены будто оплавились и оплыли, как свечные огарки. Застывшие капли и подтеки были похожи на выступающие из кладки огромные кости, блестящие от осевшей на них влаги.

Не ведая страха, существо осталось здесь на ночлег. Едва сомкнулись его веки, как пустой разум погрузился в сон, бесцветный и блеклый, как сумрачный день.

Из забытья существо вывел звук шагов, раздававшийся где-то рядом. Вокруг все еще царила темнота, пронзенная косыми лучами лунного света, который высвечивал медленный танец летающей в воздухе пыли. Тихий шорох ткани и мерная поступь, перемещались по кругу, точно кто-то шел по галерее, опоясывающей центральный зал. Пристальный взгляд, скрытый темнотой, придирчиво изучал незваного гостя через арочные пролеты.

– Покажись! – выкрикнуло существо безжизненным, как палая листва, голосом. Тень подчинилась, возможно, потому что в этом голосе еще могла сохраниться божественная сила, создавшая его. К самой кромке света подошла женщина. Очерченный лунным серебром силуэт был горд и статен. Словно скульптура, вылитая в сверкающем металле, такая же красивая, недоступная и неподатливая. – Кто ты?

– Когда-то я была верховной жрицей. Но прошло очень много времени, с тех пор как последний несчастный осмелился потревожить мой покой, переступив порог этого храма, – ее голос был холоден и остер, как ледяной нож.

– Что произошло с тобой? – спросило существо. Но женщина упрямо вскинула голову и отступила в темноту.

– Отвечай!

– Во времена, когда тучи не осмеливались закрывать небо над городом, а легкий ветер по утрам доносил с равнин сладкие ароматы степных цветов, я была самой красивой женщиной среди всех живущих. К ступеням этого храма приходили толпы, только чтобы взглянуть на меня, когда каждый полдень я выносила священный огонь на встречу с его прародителем.

Многие пытались добиться моего внимания. Те, кто обладали богатством, соблазняли меня роскошью и изобилием, в котором можно легко утонуть, те же, у кого не было ничего, предлагали мне самих себя – все, лишь бы я покинула стены храма и ушла с ними. Храбрецы проливали кровь и убивали друг друга, пытаясь показать свою силу. Странники со всех концов света, чтобы показать свою преданность, приносили мне чудесные вещи, добытые ценой человеческих жизней, – рассказывая свою историю, женщина плавно двигалась по чернильным дорожкам между пятнами света. Длинный подол ее белого платья, расшитый серебряной и золотой нитью, тянулся за ней, как змеиный хвост. Иногда она касалась колонн света, который вспыхивал на ее груди и бедрах, как холодное пламя. Но ее лицо всегда оставалось сокрыто тенью. Обтянутое тонкой тканью тело было совершенно, как ограненный алмаз, блестящий на солнце. Казалось, что все прекрасные статуи, украшающие площади города, изображают только ее, тщетно пытаясь передать ее красоту.

– Не только поклонники, но и храм хотел безраздельно забрать меня себе. Служитель каждого божества, чья статуя когда-либо стояла в этих нишах, хоть раз приходил ко мне, убеждая, что моя красота достойна принадлежать только его божеству. Они хотели сделать меня нареченной невестой и оракулом божественной воли.

Но я отвергла их всех. Богатых и бедных, безрассудных и расчетливых, порочных и святых, мудрецов и невежд, мужчин и женщин, стариков и юнцов. Никто из них не был достоин меня. Все они тянулись ко мне, как деревья тянутся к солнцу. Даже боги ничем не отличались от простых смертных. Их всех свело с ума желание. Оно стерло их лица, превратив в безликую, отвратительную массу. И чем больше их становилось, тем более мерзкими они представали. В то время я не могла опустить взгляд, чтобы не увидеть спины, согнувшиеся в раболепном поклоне. А если кто-то и осмеливалась взглянуть мне в глазах – это было еще хуже, потому что в таком взгляде таились грязь и безумие. Даже смерть, подобно прочим, страстно желала меня, водя по ночам холодными пальцами по щекам и закрытым векам.

Тогда я, наконец, убедилась, что ни на земле, ни на небе, нет никого, кто был бы достоин меня. И лишь Бездна оставалась ко мне безразлична. Я отдала себя ей.

После своего возрождения я открыла двери храма, и каждый, кто пришел ко мне – умер.

Жрица встала за спиной у существа и склонилась к самому его уху. Даже вблизи в ее дыхании не было тепла: только холод, что таится в ночном небе в промежутках между сияющих звезд. На фоне оконного проема ее силуэт был черен как смоль, а ее тень полностью накрыла существо, все еще сидящее перед ней на коленях.

– Но ты не такой, как они. Ты не знаешь грязи. Ты сам – порождение прекрасной Бездны, в тебе одна пустота. Потому я не убьют тебя, но помогу, – она обошла существо, встав прямо перед ним. Свет открыл взору ее лицо. Всю верхнюю часть головы закрывало подобие костяной маски. Точно огромная, широкая ладонь с множеством длинных, тонких пальцев, обхватывающих череп. Ужасная маска скрывала глаза, лоб и скулы, ее узловатые пальцы глубоко врезались в шелковистую кожу и тянулись серыми плетьми вниз по шее. Открытым оставались только рот и подбородок.

Прекрасные алые губы, навечно застывшие в презрительной ухмылке, на мгновение стали мягче и сложились для поцелуя. Жрица поцеловала существо в губы, прильнув к нему всем телом. Но оно не ответило на страсть, оставшись неподвижным и окоченелым, словно труп.

– Храни свою пустоту, не позволяй никому прикасаться к ней. Помни: кого бы ты не встретил на своем пути, они не достойны даже твоего взгляда, – сказала она и отстранилась, исчезая в густом сумраке. Когда острая, как бритва, линия между светом и тьмой, прошлась по ее лицу, костяная маска пошевелилась, переставляя свои цепкие пальцы. Спустя мгновение, жрица бесследно растворилась во мраке, и пустой храм погрузился в холодное безмолвие.

Оставшись в одиночестве, существо закрыло глаза и тут же погрузилось в сон.

Вторая Ночь

Звездочет

Когда взошло солнце, выглянув из-за склона обсидиановой горы, его косые лучи осветили крыши брошенных домов и стали стекать расплавленным золотом на дороги. Свет выхватил из предрассветных сумерек бледный силуэт, стоящий в дверях пустого храма. За ним на покрытом пылью мозаичном полу тянулась одинокая цепочка следов. Ночная встреча растворилась вместе с утренней дымкой, словно ускользающий из памяти сон. Но существо и не пыталось искать доказательств истинности прошедших событий. Словно ничего и не было, оно вновь принялось бродить по населенному тенями городу.

Но все-таки кое-что в его поведении изменилось. Если раньше пустой взгляд скользил по булыжникам улиц или вдоль белокаменных фасадов и колоннад, не замечая и не останавливаясь ни на чем, то теперь он то и дело поднимался вверх и упирался в величественные шпили, торчащие, словно наконечники копий. При взгляде на них на лице существа не отражалось ни трепета, ни любования, ни восхищения красотой, но одинокие и гордые башни, возвышающиеся над прочими домами, явно задевали за некие скрытые в его бесцветной душе струны. Все чаще запутанные, как заросли терновника, улочки и переулки выводили его к подножью башен. Тогда существо подолгу смотрело на них снизу вверх, не решаясь ни отвести глаза, ни войти внутрь. Лишь когда искорка, загоравшаяся в его сердце при виде величественных строений, гасла, уступая место обычной пустоте, существо продолжало свою бессмысленную прогулку.

Ночь застала его у дверей одного из таких шпилей, и существо покорно вошло внутрь. Первый этаж был забит стеклянными колбами, ретортами и пробирками с мутными жидкостями и порошками. Столы и шкафы, на которых было расставлено оборудование, хаотично громоздились, оставляя для прохода лишь узкие дорожки. При каждом шаге под ногами хрустели осколки стекла и скрипел серый, как пепел, песок. Кругом валялись обломки мебели. Заплесневелые книги и истлевшее от времени свитки устилали пол, как опавшая листва.

Отыскав в дальнем конце помещения винтовую лестницу, существо стало взбираться наверх по ветхим ступеням. Лестница вилась мимо подвесных платформ, которые казались островами, разделенными бездонными провалами. Часть тросов прогнили и лопнули, опрокинув вниз все содержимое, на оставшихся же все еще стояли всевозможные ящики и клетки, сквозь ржавые прутья которых можно было увидеть кости давно погибших животных. Иногда ступени обрывались, сливаясь с окружающей темнотой, но существо упрямо продолжало двигаться вперед, перепрыгивая провалы или перебираясь на другую сторону по торчащим из стены обломкам.

Наверху оказалась пустая комната, стены которой были густо затянуты паутиной. Паутина была везде, множество слоев накладывались друг на друга, оплетая комнату в огромный кокон. Белые нити уходили к потолку и терялись в густой тьме, скопившейся под крышей башни. Даже под ногами мягко пружинил ватный настил. Единственным источником света была пара высоких стрельчатых окон, силуэты которых проступали бледными пятнами на путинном покрове. В этом призрачном, рассеянном свете паутина блестела, словно усыпанная мелким жемчугом.

Существо улеглось посреди комнаты и мгновенно заснуло. Но спустя какое-то время его разбудило чье-то присутствие и тяжелый взгляд, устремленный из темноты.

– Я видел тебя на улицах, но я не звал тебя. Зачем ты пришел? Уходи! – раздался тихий голос, похожий на шорох сыплющегося песка. Голос метался между укутанных в паутину стен, но вокруг не было ни движения, ни даже тени. – Хотя нет, останься. Я слышу, как бьется твое сердце и струится по жилам кровь. Едва теплая, но все-таки кровь…

– Кто ты? – спросило существо, не обращая внимания на тихое бормотание, в которое превратился невидимый голос.

– Когда-то я был королевским звездочетом. Но уже очень давно никто не приходил ко мне за советом, – немедленно последовал ответ, а из тени за спиной у существа появился мужчина. Он будто вырос из окутанной паутиной стены. Он носил черную мантию, расшитую серебряным звездами и загадочными золотыми знаками. Длинные белые, как снег, волосы, обрамляли лишенное возраста лицо. Глубоко запавшие глаза, жесткая линия рта и бескровные губы делали его похожим на грубо высеченную каменную статую. Множество складок его одеяния скрывали фигуру и прятали руки, превращая силуэт в невыразительный черный прямоугольник на фоне переплетения белых нитей.

– Что здесь произошло?

– Во времена, когда звезды были ярче, чем россыпь алмазов, а бархатные ночи пахли шиповником и лилиями, я мог предсказывать судьбу, глядя на небо. Я предвещал ненастья и распутывал нити судеб, плетя покров благоденствия для всего города. Я мог увидеть будущее любого человека, что приходил ко мне.

Но этого было ничтожно мало. Я всегда хотел знать больше. Видеть истории родов, разворачивающиеся во времени, проследить, как из деревни в пару домов вырастает величественный город, знать, когда разразится война и когда будет голод. Знать все, что происходит на земле, в воде и в воздухе. Разве это не благо? Скольких бед мы могли бы избежать, о скольких поступках никогда не пришлось бы жалеть?

Но звезды не открыли мне эти тайны. Взгляни, с чем мне приходилось работать: башня высотой в три сотни шагов и пара шлифованных линз в медном цилиндре, – кивком головы он указал, на предмет, едва заметно блестящий в толще паутины. – Но даже с этим я рассчитал орбиты небесных тел, расчертил карту созвездий и нашел путеводные звезды. Но это был тупик. Как бы простор ночного неба не манил меня, он оставался бесконечно далеким и недосягаемым, я не мог подобраться к нему ни на шаг ближе. Не удивительно, что я оставался глух к звездному шепоту, предрекающему судьбы мира.

Смирившись со своим поражением здесь, я стал искать знаний в других местах. Я слушал ветер, исследовал землю и воду, разбирал живые и мертвые ткани. Я смог выделить и коснуться даже неуловимого духа. Я воскрешал из праха мертвых, чтобы расспросить про потерянные в веках знания. Я убивал живых, чтобы их глазами взглянуть на настоящее. Я презрел смерть и отверг жизнь, которые суть одно и тоже. Но этого также было мало. Я искал то, что связывает воедино каждую сущность в этом мире, нити, плетущие покров судьбы, укрывающий вселенную.

В конце концов, мне это удалось. Ответ на мой вопрос прятался в пустоте великой Бездны. Из нее берет начало все сущее, в нее же оно возвращается, растворяясь без остатка. И я осмелился заглянуть в мерзкую пасть мироздания. Нутро пустоты оказалось липким, как смола, в которой тонут беспечные насекомые. Из Бездны не доносится ни звука, ни проблеска света, но под ее поверхностью скрыто все, что когда-либо было и будет.

Я выбрался, но так и не смог до конца отчиститься от ее прикосновения. Но муки и ужасы познания истины того стоили: судьбы мира открылись предо мной. И тогда я увидел гибель, которая на тот момент только начала пожирать город. Я попытался предупредить и образумить, как я делал это раньше, но никто не пожелал слушать. Все, кто стоял на страже благополучия города, погрязли в пороках и не видели дальше собственного порога.

Тогда я вернулся и заперся в башне. Снаружи бушевали битвы, восстания, голод и мор, но они проходили мимо, точно приливы и штормы, огибающие прибрежные скалы. Иногда кто-нибудь приходил ко мне спросить о грядущей судьбе. Но с тех пор, как началось падение, звезды словно покрылись мутной пленой, а может, сам мир погрузился во мрак, но все судьбы были одинаковы: смерть. Люди гибли на острие меча, в петле виселицы, в агонии яда, в тщетной борьбе с хворью или от голода, который перед кончиной забирает даже душу. Все, кто приходил ко мне, уже были мертвы. Я дарил им быструю смерть, забирая взамен те крохи жизни, что еще теплились в них.

Не прерывая рассказ, звездочет ходил кругами по периметру крохотной комнаты, словно темное солнце неспособное остановить своего движения по небосводу. Наконец, он остановился перед существом, нависая над ним мрачной тенью. Вдруг белые нити, лежащие на полу, резко натянулись и обвились тугим коконом вокруг существа. Звездочет сделал шаг вперед, и его черная мантия распахнулась. К существу потянулись руки с острыми, как когти пальцами, и огромные паучьи лапы, похожие на зазубренные косы жнеца.

– Но ты не такой как другие. Я не вижу ни твоей смерти, ни твоей жизни. Тебя нет в плетении судьбы. Ты ничто и пройдешь сквозь город, как сквозь сон. Давно пора разрушить это мертвенное оцепенение, потому я дам тебе подарок. Только не дергайся, – холодные руки схватили существо за плечи, а паучьи лапы крепко сжали тело. Острые клыки впились в шею. В следующее мгновение кокон ослаб и распался, а звездочет исчез среди плетения паутины. Башню вновь окутала неподвижная тишина.

В эту ночь существо не могло заснуть: от раны на шее по его крови растекалась огненная река, жгучая, как сама жизнь.

Третья Ночь

Рыцарь

Существо спустилось по ступеням башни, только когда полуденное солнце загнало ночные тени в промежутки между булыжниками мощеных дорог. Легкий ветер мел пыль и песок по пустым улицам, иногда задевая деревья за голые ветви, отчего казалось, будто вдоль алей и скверов бродят невидимые призраки, горюющие о временах, когда город утопал в ярких цветах и зеленой листве.

Рана на шее существа затянулась, не оставив на коже и следа, но внутри яд все еще жег кровь. Его шаг стал быстрее, а взгляд пустых глаз начал метаться, будто выискивая что-то. Оно больше не кружило бесцельно по улицам и переулкам, теперь его путь каждый раз вел по новой дороге. Не сбавляя шага, существо заглядывало в окна домов, пытаясь разглядеть тайны, спрятанные за тонкой гранью пыльных стекол. Это были бесцельные, хаотичные поиски, будто оно само не знало, что и зачем ищет. Но ядовитый жар гнал его вперед, как если бы в нем впервые проснулось чувство голода или некая жажда. Несколько раз существо замирало у порога ничем непримечательного дома, будто почувствовав в воздухе незнакомый аромат, но спустя мгновение наваждение проходило, и оно шло дальше. Шепот громовых раскатов, что спускался с горы, выстукивал безумный ритм, вторящий спешащей походке существа. За ним по пятам следовала его тень, ставшая спустя два дня как будто четче и плотнее.

Ночь незаметно окутала город. В один миг ее темные щупальца протянулись по улицам, сожрав остатки дневного света. В поисках ночлега существо вошло в замок, выстроенный на склоне мрачной горы. Он приковал взгляд существа, заставив отринуть более близкие укрытия. Замок был больше и величественнее, чем все окружающее строения. Словно в пику всему белокаменному городу, он был сложен из того же темного блестящего камня, что и гора, бросающая тень на белокаменный город у ее подножья. Замок возвышался над окружающими домами и подминал их под себя. Массивное и грубое строение карабкалось вверх и льнуло к горному уступу, точно пытаясь зарыться внутрь скалы. Его угловатый силуэт почти сливался с темной массой монолитного камня, и лишь бездонные провалы окон выдавали его рукотворное происхождение.

Тяжелые двери легко отворились, приглашая существо зайти внутрь. Сразу за порогом во все стороны разбегались тесные коридоры, похожие на гигантские змеиные норы. Из узких, как бойницы, окон, лился тусклый звездный свет. Всю поверхность стен занимали тяжелые светильники, бархатные драпировки, расшитые гобелены и картины в позолоченных резных рамах. В неверном свете звезд изображенные на картинах фигуры расплывались в тенях и неуловимо менялись, превращаясь в гротескных чудовищ, застывших в искаженных позах. А свисающие с потолка полотна ткани колыхались от дуновения сквозняка, превращая вышитые на них сцены в подернутые рябью зыбкие отражения в мутной воде.

Не размышляя, существо выбрало один из коридоров и последовало за током воздуха, уходящим в каменное нутро замка. По пути ему попадались распахнутые настежь двери, за которыми едва угадывались богатые интерьеры комнат. Темнота скрывала детали, оставляя лишь блеск золота и витиеватые силуэты лепнины, темным кружевом расползающейся по стенам и потолку. Иногда за дверным проемом среди роскоши убранства обнаруживались целые горы золотой утвари и украшений, небрежно сваленных прямо на полу. Но попадались и другие комнаты, казавшиеся голыми и пустыми. Там на аккуратных деревянных полках опасно блестели острые клинки и лакированные доспехи. Будто соревнуясь друг с другом, бальные залы и вычурные спальни сменялись оружейными комнатами и складами амуниции.

Наконец коридор вывел существо к протяженной зале, настолько огромной, что ее углы терялись в темноте. Помещение было похоже на внутренности гигантской рыбы, ребра которой заменяли массивные колонны. Раньше этот зал освещался множеством факелов, светильников и жаровен, но все они давно потухли, и на смену свету и теплу из глубин горы пришел недвижимый холод. Пустые, без единого украшения, стены блестели от инея, покрывшего черные камни. Едва существо переступило порог зала, его слабое дыхание обратилось в белый пар.

Посреди зала стоял длинный стол, накрытый для пира. За столом на лавках сидели скелеты в истлевших одеждах и проржавевших латах. Яств не коснулся ни царящий вокруг мертвенный холод, ни тлен времени. Богатые кубки в руках мертвецов были полны рубиново-красным вином, а куски жареного мяса на тарелках сочились жирным соком, будто их только что отрезали от туши, коптящейся над огнем. Ароматы специй, способные свести с ума голодного путника, окутали помещение, но существо прошло мимо, даже не взглянув на заставленный блюдами стол.

В глубине помещения существо отыскало лавку и, примостившись на ней, тут же заснуло.

Его разбудил звук тяжелых шагов. Окованные железом сапоги лязгали по каменным плитам, приближаясь из непроницаемой тьмы, затопившей зал.

– Стой, – едва слышно прошептало существо посиневшими от холода губами. Его голос дрожал. – Кто ты?

Ответа не последовало, а незнакомец даже не замедлил свой шаг. Вскоре из темноты вышла женщина, полностью закованная в броню. Она остановилась на самом краю сумрака, мерцая, точно призрак, колеблющейся между явью и небытием. Реальным казался только тяжелый доспех. Его пластины и щитки были украшены сложным рельефом. Казалось, что они сложены из костей и позвонков, слитых в единые фрагменты доспеха. Эти металлические кости не походили на человеческие или звериные, но в них, как будто, теплилась какая-то извращенная жизнь, делающая доспех более реальным, чем его обладатель.

Женщина приблизилась к столу за которым пировали скелеты и ударила по ним рукой в латной перчатке, смахнув хрупкие остовы, точно пыль. На пол посыпался град костей, породивший грохот, который принялся метаться по залу боем строевого барабана. Когда последний его отзвук умер где-то во тьме, женщина села за стол, и, не произнося ни слова, жестом пригласила существо сесть напротив. Существо безропотно подчинилось. Дойдя до стола и усевшись на лавку, оно вновь обрело свой бесцветный голос.

– Что это за место? – спросило оно.

– Это фамильное поместье знатного рода, некогда бывшего опорой города, – ее хриплый голос был похож на скрежет мельничьих жерновов. Звуки с трудом вырывались из горла, но с каждым произнесенным словом речь рыцаря становилась легче и быстрее, как река, взламывающая лед по весне.

Одна половина лица женщины была молода и красива. Светлые, как утренний свет, волосы свободно ниспадали на плечи, а нежная кожа светилась мягким румянцем. Она была бы прекрасна, как молодое деревце, если бы не другая половина лица, представляющая собой голый череп, скалящийся в жуткой ухмылке. Отбеленные временем кости отвратительно сияли в темноте, а открытая плоть внутри глазницы, походила на кусок красноватого льда. Кожа и мышцы живой половины были натянуты на череп, как края походной палатки.

Существо скользило пустым и невыразительным взглядом по страшному лику, будто не видя его. Рыцарь же изучала своего гостя придирчиво и внимательно. И хотя ее глаза покрывала ледяная корка, отчего они казались слепыми, в одном ее взгляде было больше жизни, чем во всем существе напротив нее.

– Что случилось с тобой?

– Во времена, когда солнце было жарче огня и мягче материнских объятий, а легкое дуновение ветра уносило прочь все заботы, я только начала свой жизненный путь и была свободна, как птица, что летит высоко в небе.

Люди – заложники своей судьбы, которая им вручается при рождении. Свободы у сына сапожника не больше, чем у наследницы знатного рода. Жизнь лепит из них тех, кем им суждено стать, ведет их по дороге, которая неизменно заканчивается в чреве червя. Лишь иллюзия свободы, тонкая, как мыльный пузырь, позволяет сохранить разум на этой прогулке.

Мой пузырь иллюзий лопнул в детстве. Однажды я увидела всю свою грядущую судьбу. Это видение было чище и ярче, чем предсказания звездочетов из башни, или гадание храмовых жрецов. За одно мгновение семья, учителя и няньки слепили из меня настоящую леди: умную, хитрую и очаровательную. Я блистала при дворе, плела интриги, тайно и открыто управляла жизнью города в совете, на моих пальцах балансировали силы знатных родов, торговля текла через мои руки, и даже правитель прислушивался к моим советам. Я вышла замуж, вступив в брак по расчету, и этот союз искоренил давнюю вражду и принес городу стабильность. У меня были дети и внуки. Их лица мельтешили, росли и менялись у меня перед глазами, словно капли молока в чае, так что я не могла их запомнить. Меня всегда окружали люди, готовые мне угодить или подсыпать яд в кубок. Я состарилась, держа под подушкой кинжал. А потом пришла немощь, чернота, пожирающая мысли, близкое дыхание склепа, холодящее затылок, и боль, скрадывающая цвета окружающего мира. Время тянулось, словно деготь, вся моя предыдущая жизнь могла повториться трижды, прежде чем могила, наконец, не взяла меня.

После этого видения я сбежала из дома и стала скитаться, примеряя на себя чужие судьбы, как поношенную одежду. Я вобрала в себя весь город: от попрошайки до гончара, от купца до служки в храме, от стражника до прислуги вельможи. Я прожила множество жизней, но все они были лишь узкими тропами, зажатыми между отвесных стен, одна из которых зовется необходимостью, а другая – обществом. Даже изгой должен подчиняться правилам общества, где для каждого уже уготовано свое место.

Поняв эту истину, я вернулась в свой дом, но вместо того чтобы ступить на дорогу, избранную для меня семьей, я облачилась в доспех и взяла в руки меч. Я отправилась на войну, которая давно назревала и лишь ждала того, кто открыто поднимет меч на затаившегося врага. Годы прошли в скитаниях в свете походных костров. Вороны черным шлейфом тянулись за нами, затмевая небо. Там, куда мы приходили, кровь текла по водостокам, а тела устилали улицы. Громче криков был лишь стук сердца в висках и протяжная нота боевого рога. Лишь когда враг был истреблен, мы вернулись домой.

Город уже был охвачен волнениями. Голод и гнев превращали людей в животных, а те, кто сохранил хоть толику власти, этим пользовались, чтобы еще больше возвысить себя. Хуже всех был тот, кого в прошлой жизни мне пророчили в мужья. Конфликт между нашими домами разрывал город на части и толкал его в пропасть. Совет был парализован и не мог справиться с беспорядками и подступающим голодом. Все выдвигаемые решения тонули в бесконечных спорах, и никогда не переходили к делу. Совет из места мудрости превратился в арену для политической борьбы. Даже мое возвращение ничего не изменило: мой враг лишь посмеялся надо мной и сказал, что ситуация изменится только если один из домов прекратит свое существование, или я выйду за него замуж.

Я взяла его замок штурмом. Он был хорошим бойцом, лучшим, кого я встречала. Он ранил меня, но, в конце концов, его голова оказалась на пике. К несчастью, его смерть ничего не решила. Город уже пал. Все рухнуло, и небо заволокли тучи.

Возвращаясь в свое поместье, я несла в себе семя смерти. Рана загноилась, и вновь я ощутила мертвенный холод, разливающийся по жилам, и серую пелену, наползающую на сознание. Судьба все равно привела меня к концу пути, с которого я так хотела свернуть. Тогда я обратилась к Бездне, которую столько раз видела за порогом смерти. Я нырнула в ее черноту, так и не переступив черту, отделяющую вечность от бытия.

Я наблюдала за гибелью города и ничего не могла сделать. Он разлагался, как гниющий труп. Мор стал лишь избавлением от ужаса, творящегося на улицах. Люди, которые иногда приходили сюда, были похожи на мерзких крыс, рыскающих по углам в поисках объедков и теплого местечка. Я убивала их до тех пор, пока не осталось никого, и город не забылся сном.

Во время рассказа, рыцарь и существо сидели неподвижно, напоминая причудливые отражения друг друга в расчерченном инеем зеркале. Рыцарь не дышала, а дыхание существа стало невидимым и холодным, как окружающий воздух. Они были словно застывшие ледяные статуи. Наконец, после того как прозрачная тишина успела забраться в каждый закоулок замка, рыцарь заговорила вновь:

– Я хотела бы стать тобой. Без прошлого и будущего. Ни с чем не связанной, пустой, и потому свободной. Если бы можно было отнять пустоту, я так и поступила бы, – неожиданно, она взяла в руки бокал вина и подалась вперед. Как двойник из зазеркалья существо повторило ее движение. Они были так близко, что почти касались друг друга лбами. Они ударились кубками, расплескав вино по столу, а после выпили его до последней капли. – За тебя!

Холодное, как горная река, вино обожгло горло и терпкой волной растеклось по венам, на мгновение остановив кровь и выбив дыхание. Существо задрожало и повалилось на скамейку. Оно обхватило себя руками в попытке согреться. Мир закружился и помутнел. Он растворился в мареве, через мгновение обернувшееся темнотой. Не осталось ничего, кроме вкуса вина на языке и губах: смёрзшиеся, слитые воедино горечь и сладость, как жизнь и смерть.

Четвертая Ночь

Дева

Существо покинуло обсидиановый замок задолго до рассвета. Воздух был чист и прозрачен, а стены зданий сверкали от росы. Казалось, что все вокруг сделано из тонких кристаллов, хрупких, как стекло – только тронь и во все стороны разбегутся трещины. Существо бесцельно слонялось по улицам, залитым тьмой и присыпанным звездой пылью. Еще одна тень, потерявшаяся в лабиринте мертвого города.

Бледное и холодное, как болотный огонек, солнце поднялось над горизонтом. Его жара едва хватило, чтобы прогреть ночной воздух. Но едва алый свет зари коснулся существа, оно замерло, вбирая крохи тепла бледной кожей, как ящерица после зимней спячки. В его бесцветных глазах солнечный свет распадался на мечущиеся искорки и растворялся без остатка. Существо отряхнуло владевшее им отчуждение и твердым шагом направилось по улочкам города. Оно уверено сворачивало на перекрестках и безошибочно ныряло в переулки, срезая дорогу. Что-то тянуло его к цели, скрытой в глубине города.

Постепенно здания, мимо которых проходило существо, стали меняться. Все чаще попадались вычурные колоннады, арки, обрамленные каменным кружевом и яркие фасады, украшенные барельефами и цветочными орнаментами. Танцующие и облаченные в маски статуи украшали многочисленные площади. От главного русла улиц расходились ветвящиеся аллеи, некогда тенистые и благоухающие, но теперь лишь тянущие голые кроны к хмурому небу. Все явственнее становился бледно-розовый оттенок, проступающий в камне, из которого были сложены здания. Едва заметная сеть красных прожилок пронизывала его, придавая сходство с подводным кораллом, но на фоне мертвых деревьев и пустынных улиц этот нежный окрас напоминал не цвет распустившейся вишни, а нездоровый румянец на щеках больного.

Не глядя ни на что вокруг, существо направилось вглубь алого квартала. Там оно остановилось у здания, к которому сходились все окрестные дороги и тропинки. Яркое, приметное и изящное, оно представляло собой все, что старались воплотить другие строения. Плавные линии вились по фасаду, переходя по карнизам и ажурным балконам. Они создавали легкий силуэт, чем-то неуловимо напоминающий гибкую девушку, кружащуюся в танце. Стены были густо увиты плетистой розой. Цветы и листья давным-давно увяли, оставив после себя только переплетения шипастых стеблей, больше похожих на заросли терновника. В редких просветах между сухими плетьми проступал розовый камень, точно нежная плоть, стянутая веревками.

Солнце только начало клониться к горизонту и наливаться тьмой, когда существо переступило порог дома. Закатный свет лился сквозь высокие окна, окрашивая все вокруг в кроваво-красные тона, даже тени имели здесь бордовые отблески. Несколько мгновений существо стояло в нерешительности, не зная, куда направиться дальше. Вдруг тишину нарушил томный вздох, слабым эхом пришедший из глубины коридора. Существо бросилось на этот звук и вбежало в огромный зал. Одну его сторону полностью занимала театральная сцена, на которой прелой кучей лежал истлевший, выцветший занавес. Из-за кулис в партер наползал густой сумрак, он обвивал ряды кресел, заполняя их ужасными призраками, лишь смутно похожими на людей.

Стон повторился и вместе с ним, застонал весь дом: заскрипели половицы, вздрогнули хрустальные бусины на люстрах, заколыхались невесомые занавески. Существо последовало за звуком и оказалось в комнате с зеркальными стенами. Их серебряную гладь покрывала густая сеть трещин. На исполосованным глубокими царапинами лакированном полу валялись осколки, в которых отражался бесконечно повторяясь разбитый вдребезги мир.

Следующий вздох жарким дуновением окутал существо. Он привел его в спальню, где на широкой постели комом лежали измятые белые простыни, на которых алело пятно, оставленное вином или кровью.

Так, следуя за таинственным голосом, существо шло по запутанному лабиринту расцвеченных закатом комнат. С каждым переходом мир вокруг все больше погружался во тьму. Солнечный свет стремительно угасал, и вместе с ним исчезала и реальность. Предметы растворялись в тенях, превращая комнаты в странные платформы, парящие посреди черноты. Под этим покровом красноватого сумрака угадывалось какое-то движение, будто клубок тесно переплетенных змей извивается под тонким шелком. Когда раздавался очередной сладострастный стон, змеи во тьме вздрагивали и напрягались, что можно было увидеть плоть, нераздельно сплетенную в тугие узлы.

Вскоре не осталось ничего кроме дверных проемов, ведущих к одиноким островкам посреди бесконечного колышущегося мрака. Иногда из ниоткуда доносились голоса, крики, гнусный смех или отчаянный плачь. Иногда в обглоданных чернотой комнатах встречались предметы, напоминающие декорации, оставшиеся после жуткого спектакля. Пустые клетки, в которых было бы тесно даже собаке. Крюки и петли, свисающие с потолка. Окровавленные орудия пытки, брошенные на прикроватном столике. Грязный угол с гнилой соломой, на которой разбросана шелковая одежда. Но существо не обращало внимания ни на сцены, пронизанные чужой болью и страданием, ни на безумные возгласы – оно целеустремленно преследовало ускользающий от него голос.

Погас последний луч солнца, и тьма полностью окутала дом. Исчезли двери и окна, не осталось ничего, кроме трущихся друг о друга змеиных тел, напряженных и влажных. Очередной стон пронзил тьму нестерпимой дрожью. Несколько мгновений он бился, как выброшенная на берег рыба, а потом безвольно опал, как распутанный узел. Перед существом предстала обнаженная девушка, парящая посреди ожившего мрака. Темнота струилась по ее нежной белой, как мрамор, коже, обвивалась вокруг лодыжек, скользила вверх по бедру и дальше… Она целовала ее в томно подрагивающие веки, в алые губы и текла по небу, словно пьянящее вино. Темнота ласкала девушку и одновременно обвивала тугими путами. Лишь спустя мгновение, стало понятно, что девушка сама является источником расползающейся вокруг нее темноты. Ее затылок вытягивался, образуя подобие длинного хвоста, который постепенно чернел и, в конце концов, терялся в массе извивающегося мрака.

– Кто ты? – спросило существо. Его тихий, безжизненный голос ударил громом по томной тишине этого места.

– Некогда я была танцовщицей и певицей, чьим искусством восхищался весь город, – Нехотя произнесла она, приоткрыв затуманенные наслаждением глаза. Ее речь была преисполнена истомой, а голос казался слаще цветочного нектара. Едва ответив на вопрос, она вновь закрыла глаза, а черные плети заструились по бархатной коже.

– Что произошло с тобой? – вопрос существа заставил темноту задрожать и отступить перед силой, таящейся в его голосе, похожем на предрассветные клочья тумана.

– Во времена, когда птицы пели, восхваляя солнечный свет и ночную прохладу, когда даже в движении цветов можно было обнаружить прекрасный медленный танец, длящийся дни напролет, я была чиста, как морской бриз. Когда я выходила на сцену, время замирало, чтобы полюбоваться моим танцем, а мои песни очаровывали даже ветер. В моих руках была душа города, она откликалась на мои движения и слушала мой голос. Я вдохновляла музыкантов и художников, и разжигала благородный огонь в сердцах мужчин и женщин. Я была неприкосновенна, как священный огонь. Годы шли мимо меня, не оставляя своих отпечатков ни на лице, ни в памяти. Я была счастлива, и дни сливались в неиссякаемый поток, сотканный из света, звонкого смеха и прекрасной музыки. Этот дом был храмом, построенным в честь искусства, и в его стенах восхваляли саму жизнь, безмятежную и радостную. Такой она и была когда-то.

Не знаю, когда все изменилось, но в какой-то момент улыбки зрителей стали тусклыми, а в их смех прокралась злая насмешка. Свет начал увядать. Распалась гармония, которая связывала песни, танцы и людские сердца. Изменился мир по ту сторону занавеса.

Не могу сказать, что пришло первым: ранние признаки упадка или смутное желание, поселившееся в моей груди. Кажется, они появились одновременно. Невысказанное желание заполнило ночи и проникло в дневные мысли. Чужеродное тело, которое одним своим присутствием выводит из равновесия. Этим оно напоминало соринку, попавшую в створки раковины. И подобно все той же незрелой жемчужине, со временем покрывающейся все новыми слоями перламутра, оно тоже росло, вытесняя все остальное. Я перестала петь, потому что не могла больше влиться в поток мелодии. Я перестала танцевать, потому что желание сделало мои движения порывистыми и грубыми. Меня это не заботило, имел значение только огонь, опаляющий мою душу.

Я обнаружила, что убийство животных приносит небольшое облегчение. Началось все с докучливых мух и комаров, которых в то время развелось слишком много. Но чем больше было животное, тем сильнее наслаждение, таящееся в его страданиях и смерти. Меня пугало это открытие, и в тоже время, мой собственный страх лишь подпитывал жестокое любопытство.

Пытаясь укрыться от него, я делила свою постель с незнакомцами. Жаркие объятия мужчин и страстные вздохи женщин помогали забыться ночью, а поутру их лица бесследно исчезали из памяти, как ночной туман исчезает с приходом зари. Не люди, а лишь безликие тени. Убить одного из них было не сложнее, чем свернуть голову птице. Но быстрое убийство приносило лишь краткое удовлетворение. Растягивая их страдания, я продлевала свой экстаз. Муки тела ничем не отличаются от мук души, но послание можно длить до тех пор, пока разум продолжает цепляться за жизнь. Вскоре в моих глазах они превратились в истекающих кровью кукол. Неодушевленные предметы, рыдающие над осколками собственных судеб.

Поражённый войной и голодом, город подпитывал мое желание человеческими жизнями, и оно безмерно разрасталось, подобно лесному пожару. В конце концов все смешалось: чужая боль и душевные страдания, телесное наслаждение и чувство власти. Исчезли любые границы, отделяющие понятия и вещи друг от друга. А где нет границ, там открывается дорога к Бездне. В высшие моменты наслаждения я проваливалась туда, забывая о себе, растворяясь в жаркой, как кровь, тьме. Потому, когда открылся путь, я бросилась вниз, не задумываясь.

В Бездне я переродилась, став единой со своим желанием. Я продолжала завлекать людей. Некоторых я убивала, выпивая их боль и экстаз, словно вино. Других я отпускала, и они несли в себе мор – мой подарок и избавление, погрязшему в пороках городу.

Под конец рассказа глаза Девы были широко открыты. Она внимательно рассматривала существо, а на ее лице играла насмешливая ухмылка.

– Но кому я это рассказываю? Тебе не понять меня. Тебе не известно желание, ты не знаешь наслаждения. В твоей душе пустота. Жар и холод страстей пропадают там, не оставляя и следа, – Дева подалась вперед, почти нависая над существом. – Ты ждешь от меня благословения, как от всех прочих? Но мне плевать на тебя и на город, за стенами этого дома. Убирайся пока я не…

Существо стояло не шелохнувшись, без выражения вглядываясь в искаженное издевкой лицо Девы. Вдруг существо выбросило вперед руку и схватило девушку за шею. Мертвенно-бледные пальцы сжимали розовую плоть, оставляя на ней черные отметины кровоподтеков. Оно притянуло Деву к себе. Она попыталась вырваться, но щупальца тьмы обернулись против своей хозяйки и обвились вокруг ее запястий и лодыжек. Распятая, как на дыбе, Дева кричала и извивалась, но существо крепко держало ее за горло. Второй рукой оно медленно начинало ласкать обнаженное бедро…

Пятая ночь

Защитник

В мутном от серой дымки воздухе циклопический силуэт черной горы возвышался зловещей тенью. Хмурые облака, обычно клубящиеся у вершины, в этот день спустились к самому подножью, смазав угловатые очертания скал и уступов. Гора нависала над городом, словно серобородый великан, склонившийся над муравейником. Ветер, гонящий вниз по склонам клочья тумана, был его дыханием, а рокот непрекращающейся вокруг островерхого пика грозы, походил на скрежет зубов.

Существо вышло из дома, обвитого мертвой лозой, и шагнуло в молочную пену, колыхающуюся у крыльца, словно воды вышедшей из берегов реки. В этом вязком мареве все звуки становились тише и мягче, превращаясь во вкрадчивый шепот. Существо шло по безлюдным улицам неспешно, как будто прогуливаясь. Его путь пролегал среди алей и парков, где на ветвях деревьев вместо зеленых крон лежали белые охапки стекающей вниз мглы. Бледная кожа существа, почти сливалась с хлопьями тумана, точно сама его плоть – не более чем напитанный влагой воздух.

Поддернутое мутной вуалью солнце слабо светило с небосвода. Оно порождало серые тени, которые размытыми пятнами ложились на землю. Под дымчатым покровом они скользили вдоль стен, заглядывали в окна и беззвучно переговаривались между собой. Город казался эфемерным миражом, готовым растаять от малейшего дуновения ветра. Существо двигалось сквозь это наваждение, блуждая между бесплотными призраками, в которые превратились дворцы и храмы.

Поначалу существо бродило без всякой цели, погрузившись в собственные пустые мысли, но постепенно его движения стали осторожны, а из глаз исчезло отрешенное выражение. Иногда оно резко оборачивалось, стараясь поймать взглядом размытую тень, скользнувшую под покровом тумана. Оно напряженно вслушивалось в ватную тишину, через которую порой прорывались звуки крадущихся шагов какого-то зверя, чьи тяжелые когти царапали о булыжники мостовой. Существо напряженно вздрагивало от каждого шороха и оглядывалось через плечо. Но у него за спиной простиралась лишь непроницаемая белая дымка, которая смыкалась за ним, словно волны позади корабля. Зверь не приближался к нему, но и не отходил далеко, иногда оглашая округу злобным рыком или скрежетом когтей по камню. Зверь бесследно растворялся в белесой мгле, словно он сам был ее частью, и только его хриплое дыхание оставляло в толще тумана причудливые узоры, похожие на застывшие в воздухе маски. Таинственная тварь вела существо через город, как пастушья собака ведет к стаду заблудшую в горах овцу. Стоило существу свернуть не на ту улицу, как тишину разрывал яростный рев, а если оно не поворачивало назад, то невидимая тварь, кутаясь в туманную шаль, щелкала челюстями у самого его уха.

Незаметно для глаза тусклый день сменился прокравшейся в город беззвёздной ночью. Клубы тумана слабо сияли, будто излучая накопленный за день скудный свет. В этом призрачном свечении дома казались тенями, между которыми разлилась сверкающая река.

Подгоняемое злобным рычанием, существо вышло к величественному зданию. Его опоясывала строгая колоннада, сквозь которую, словно через речные пороги, сочились светящиеся потоки тумана. Каждую колонну украшало изображение равновесных весов и скрещенных под ними мечей. Существо поднялось по ступеням к центральному входу. Массивные двери были сорваны с петель и лежали на полу. Железные пластины, которыми были обиты створки, были изодраны, как старая тряпка. У порога витал тяжелый желчный запах.

Когда существо вошло внутрь, щупальца тумана потянулись к нему, ластясь об ноги, будто домашние кошки. В призрачном сиянии из мрака проступали очертания предметов, запятнанные густыми тенями. Вдоль голых стен просторного помещения валялись ржавые мечи и изъеденные временем доспехи, присыпанные отвалившейся штукатуркой. По всем поверхностям тянулась сеть трещин, уходящих глубоко в каменную кладку. Выложенный мраморной плиткой пол был устлан мягким покровом сгнивших опилок и праха. Повсюду виднелись человеческие остовы, ощетинившиеся острыми обломками белых костей, разломанных, словно сухой хворост. Под пристальными взглядами проломленных черепов, существо уверенно пересекло зал и отыскало незаметную дверь, за которой обнаружился проход в подземелье.

Существо спустилось вниз по узкой лестнице. Тесный коридор вел в темноту, которая слабо колыхалась в тусклом свете разлившейся под ногами мглы. Низкий потолок, крошащиеся земляные стены и прелый запах разлагающихся листьев напоминали о зверином лазе. По обе стороны туннеля тянулись ряды тяжелых дверей, за которыми клубилась плотная, как грозовое облако, тьма. Свет не решался прикоснуться к ней, потому за порогом камер простиралась бездонная чернильная пропасть, из которой, словно из выгребной ямы, поднимался смрад крови и нечистот. Кое-где на внутренней стороне дверей можно было увидеть следы ногтей, которые оставили обезумевшие узники, царапавшие свои темницы в безнадежных попытках выбраться на свободу.

Тот коридор привел в комнату, с черным от золы и пепла полом. В центре стоял большой, размером с человека, стол, по его краям свисали крепкие кожаные ремни. Рядом находились потухшие жаровни, из которых до сих пор торчали щипцы для углей, а на краю стола ржавели разнообразные орудия пыток. От впитавшейся в древесину крови столешница покрылась темно-красными разводами. В воздухе висел густой запах страха, навсегда въевшийся в земляные стены. От него кружилась голова, и было тяжело дышать.

Будто находясь в трансе и повинуясь чужой воле, существо нетвердой рукой очертило вокруг себя круг, по внутренней стороне покрытый сложными рисунками и замысловатыми письменами. Оно село, поджав под себя ноги, сложило руки на коленях, закрыло глаза и принялось терпеливо ждать. За время ожидания туман поднялся и стал обвивать стены тонкими щупальцами. Постепенно он становился гуще и плотнее. Он будто впитывал в себя осевший на полу пепел. Все отчетливее в воздухе чувствовался запах гари. В конец концов туман превратился в дым, заполнивший до краев всю комнату, но не осмелившийся пересечь черту магического барьера.

В коридоре послышалось шумное дыхание зверя. Он не таился, гордо вышагивая в своих владениях. Скрежет, трущихся друг о друга, костей сопровождал каждое его движение. Он появился в дверном проеме белым размытым пятном, затянутым пепельной пеленой. Дым струился по его коже и обволакивал ее, точно покрывало. С утробным рыком тварь кинулась на существо, но отскочила, так и не переступив очерченного на земле круга. Вместе с ней отпрянул и клубящийся дым, на мгновение обнажив белое полотно, в которое с головой куталась тварь. Из-под ткани торчал только яростно извивающийся костяной хвост. Острое, как лезвие кинжала, жало било по мощеному полу, высекая искры.

Существо не обратило внимания ни на появление зверя, ни на его нападение. Замерев однажды в центре магического круга, оно больше не шевелилось. Его грудь едва вздымалась, а слабое дыхание не могло даже всколыхнуть воздух. Тварь же металась во мгле, разъяренно рыча и щелкая хвостом, ужасными ударами рассекая густой дым. Выскакивая из сумрака, зверь останавливался перед самым краем круга, не в силах преодолеть его. Белое полотно скрывало его силуэт, так что он походил на закутанного в саван мертвеца. Его гнилое дыхание касалось бледной кожи существа и ерошило бесцветные волосы.

– Кто ты? – наконец спросило существо, так и не взглянув на тварь.

– Когда-то я был защитником города, и люди приходили ко мне в поисках справедливости, – пролаяла тварь, глотая слоги и скрежеща зубами. Едва отзвучало последнее слово, зверь вновь кинулся в атаку. Тварь повисла в воздухе, напирая всем телом на невидимый барьер, она рычала и брызгала едкой слюной, которая с шипением пузырилась на стенах. Белое покрывало сползло на бок, открыв ужасную морду. На месте глаз и носа белела гладкая, как панцирь гигантского насекомого, кость. Жадный провал пасти ощетинился кривыми клыками, а длинный язык ворочался в глотке, как склизкий червь.

– Что произошло с тобой? – казалось, что тихий вопрос существа потерялся в безумном вое и оглушительном лязге щелкающих челюстей. Но когда слова были произнесены, зверь в одно мгновение умолк и отступил назад под покров дыма, на ходу когтистой лапой натягивая на голову белоснежную ткань. Несколько минут тварь утробно рычала, сопротивляясь вопросу или прочищая горло. Когда она заговорила, слова вырывалась из горла с диким лаем, но постепенно ее речь стала более плавной, а низкий, как рев водопада, голос перестал клокотать.

– Во времена, когда мрачные тени не осмеливались коснуться сияющих стен, а под тенистой сенью цветущих садов обитало умиротворение, в моей душе царил покой, безбрежный, как воды Нефритового моря.

Мои двери были открыты для просителей и днем и ночью, но мой порог переступали редко. Ко мне приходили решать споры, делить наследство, прокладывать границы и устанавливать порядок. Порой от меня просили совета, и лишь изредка требовали возмездия. Мой долг был легок и радостен: людские сердца были открыты и чисты, и даже сложные решения после раздумий становились ясны, как безоблачное небо. Мечи и доспехи чаще пылились в арсеналах, чем блестели на солнце. Мимо моих окон люди проходили не таясь, и обращались за моей помощью без раздумий или страха. Я был садовником в прекрасном саду, где каждый цветок и каждая ветка росли в гармонии, и я лишь следил, чтобы всем хватало света и влаги. Порой ветер мог принести сорное семя, но оно настолько выделялось среди окружения, что найти его не составляло труда.

Все менялось постепенно: росло количество споров, а людские жалобы наполнялись злобой. Ночную тьму не могли разогнать зажженные на улицах фонари и выставленная стража. Эти перемены невозможно было уловить разумом, но сам воздух стал пахнуть тревогой, словно где-то зацвел ядовитый цветок, отравляющий мысли.

Потом была объявлена война, и я принялся собирать армию. Каждый чувствовал нарастающий упадок, и винил в том врага. В одно мгновение на улицы города выплеснулась копившиеся в сердцах злоба и страх. Они были настолько естественны, что я не заметил, как окунулся в этот поток, который в том числе брал исток и из моей груди. Под мои знамена стекались толпы людей, которые никогда не держали в руках оружия, но в их глазах горел темный огонь. Кузнецы днем и ночью ковали клинки и доспехи, пока рекруты остервенело тренировались с деревянными мечами. Всего за несколько месяцев у стен города из ничего выросла огромная армия, клокочущая, словно раскаленное масло. Я повел ее в бой.

Время перетерлось в пыль меж жерновов бесконечных сражений. Нас всех омыла кровь, и закалил огонь пожаров, что за ночь съедали целые города. Под нашими ногами земля чернела и покрывалась пеплом. Вороны пировали с нами за соседним столом. Я вел армию от победы к победе до тех пор, пока ненавистный враг не был повержен, и само его имя предано забвению.

Когда мы вернулись в город, там уже царили голод и смута. Люди убивали друг друга ради еды и ради забавы. Справедливость и порядок, которые я так бережно хранил долгие годы, были забыты. Пока я полол чужое поле, сорняки буйно проросли в моем саду.

Я принялся карать преступников. Легион в белых плащах патрулировал город, ревностно следя за порядком. Но, казалось, что легче отыскать золотую монету посреди рыночной площади, чем встретить невиновного человека. У каждого за душой, таилась тьма. Стоило лишь взглянуть чуть пристальнее и убрать маску, тогда вместо человека перед тобой представало чудовище, способное возлечь с дочерью или ради трубки забвения убить собственную мать. Я преследовал, допрашивал, пытал и карал – все лишь бы очистить город, от затопившей его скверны. Городские стены ощетинились пикам с насажанными на них головами, а деревья гнулись от висельников, свисающих с их ветвей. Но преступников не становилось меньше, напротив их число только росло. Я видел, как страх поселился в людских сердцах, но страх лишь свидетельствовал о виновности. Даже среди легиона тьма пустила мерзкие корни. На всех городских площадях запылали костры, на которых пылали воры, насильники и убийцы, но даже свет священного пламени не отвратил людей от греха. Лишь когда улицы опустели, а на ветвях и крышах взгромоздись сытые вороны, я обнаружил, что остался один.

За время рассказа дым рассеялся на столько, что сквозь него отчетливо виднелась забившаяся в угол тварь. Ткань сползла с нее и развернулась на полу, так что стала видна та же эмблема, что украшала колоны у входа. Равновесные весы и скрещенные мечи. Все тело твари напоминало обнаженную рану. Мощные белые кости покрывали его, точно броня, где в сочленениях виднелось кровоточащая плоть. В открытой, словно разбитая бочка, грудной клетке, среди вывернутых ребер, стучало обнаженное сердце. Тварь скребла изогнутыми когтями по своим бокам, а из ран на пол сочилась темная кровь. Сквозь стиснутые от боли и гнева зубы вновь стало подниматься злое рычание.

В тот момент, когда существо открыло глаза, тварь кинулась на него. Когтистые лапы разорвали тонкую черту магического круга, а острые клыки сомкнулись на беззащитном горле…

Шестая ночь

Министр

Над поверхностью облачной дымки, затопившей весь город, возвышались только черепичные крыши и тонкие, как копья, башни. Казалось, что белая мгла незыблема, и вскоре весь мир растворится в ней, точно в желудочном соке исполинского чудовища. Но в утренних сумерках поднялся сухой ветер и за один миг разогнал плотный туман, как будто он был только наваждением бредового разума. Под лучами восходящего солнца растаяли последние остатки мглы, затаившиеся в мертвых садах и крохотных двориках. Как напоминание о прошедшей ночи остались лишь капли росы, сверкающей в свете зари россыпью драгоценных камней.

Без защиты ватного покрова вязкая тишина отвердела и разбилась на множество осколков. Через открывшиеся бреши просачивался вкрадчивый рокот горы. Он проникал глубоко в кости и камни, становясь основой и неотъемлемой частью каждого звука, раздающегося в городе. Из его монотонного гула прорастали натужные скрипы сухих ветвей, тихий шелест песка, скребущего о мостовую, завывания неустанного ветра и металлический скрежет заржавевших флюгеров.

Как только с улиц исчезла холодная дымка тумана, а взошедшее солнце возвестило о начале нового дня, укрывшаяся внутри здания с колоннадой тьма сгустилась позади зияющего, как беззубая пасть, дверного проема и вытолкнула из себя размытую фигуру. Существо сделало несколько неуверенных шагов и остановилось, потеряно оглядываясь по сторонам. Кривые клыки и острые когти кошмарной твари не оставили на нем ни царапины. Его белесую плоть не рассекали ужасные раны, а в мутных глазах вместо животного ужаса застыла бездонная пустота. Сбросив оцепенение, оно быстро спустилось по мраморным ступеням и уверенно зашагало по безлюдному городу, будто оно было его полноправным хозяином.

Ветер, разогнавший мглу, продолжал набирать силу, а вместе с ним крепчал неуловимый пряный запах специй, окутавший весь город. От него кружилась голова, а мысли наливались тяжелой дремотой. Этот дурманящий аромат был родом из пустыни, скрытой за горизонтом. Вместе с ним ветер принес иссушающий жар, желтый песок и гнев самума. Под завывания разразившейся песчаной бури на площадях танцевали недолговечные смерчи, а над крышами домов кружили пыльные облака, бьющиеся о белые стены башен и собирающиеся вновь, как стаи заблудившихся птиц. Песок колотил по окнам, царапал кожу раскаленными иглами и оседал на языке сухой коростой. От поднятого с земли праха воздух помутнел, точно старое стекло, сквозь которое все дворцы и храмы казались застывшими на мгновение причудливыми завихрениями ветра – пройдет миг и от них не останется и следа.

Прикрывая рукой глаза и рот, существо упорно пробиралось вперед сквозь противостоящий ему яростный ветер. Носящаяся в воздухе пыль ослепляла его и душила, сжимая горло, словно петля виселицы. Каждый шаг давался ему ценой усилий, больших, чем могли выдержать его вялые мышцы. Потому, в конце концов, существо упало посреди улицы и уже не смогло подняться на ноги. Ветер немедленно начал засыпать неподвижное тело песком.

Проходящие сквозь бурю солнечные лучи окрашивались во всевозможные оттенки красного и желтого, переливающиеся и переплетающиеся при каждом движении воздуха, подобно цветным стеклам в калейдоскопе. Постепенно кроваво-красный цвет вытеснил все остальные. В наступивших сумерках разлитая в воздухе кровь загустела и налилась тьмой.

Ветер переменил направление и одним мощным порывом смахнул вершину кургана, который засыпал существо. Раз от раза он налетал на застывшее без движения тело, пока не заставил существо пошевелиться, а потом ползти. Тогда он стал настойчиво подталкивать его в сторону дворца, который сверкал золотом даже сквозь песчаную бурю. Из-за наносов дверь невзрачной длинной пристройки приоткрылась узкой щелью, в которую едва пролезла бы кошка. Но существо протиснулось внутрь, будто в его теле не было ни единой кости.

Дверь вела в складское помещение, до потолка заставленное разнообразными товарами. Кругом лежал толстый слой пыли, словно огромный холст рыхлой серой ткани накрыл все общей пеленой, скрывая истинные очертания предметов. Ящики, тюки и бочки беспорядочно громоздились друг на друге, сливаясь в темноте в сплошную бурую массу, напоминающую отвесные склоны каньона. Узкая тропа змеилась по дну этого ущелья, иногда карабкаясь по преградившим путь завалам.

Существо подволакивало ноги, поднимая в воздух тяжелые клубы пыли. Иногда оно опиралось на выступающие из общей кучи ящики и мешки. Под его весом рассохшиеся доски ломались и обращались труху, а ветхая холстина рвалась, как тонкая паутина. Чаще всего внутри оказывался истлевший прах каких-то продуктов, от которых остались лишь сморщенные косточки или почерневшие зерна крупы напополам с мертвыми личинками и жуками. Казалось, что огромный склад целиком завален испортившейся от времени пищей, но иногда среди бочек для солонины и мешков с зерном попадались наспех перевязанные тюки с одеждой или сваленные на пол драгоценности, как будто кто-то выкинул ненужные вещи. В кучах мятой ткани можно было разобрать мужские и женские платья, украшенные золотой и серебряной вышивкой, рядом с ними лежали и простые рубахи.

В конце тропинки находилась дверь, ведущая во внутренние помещения дворца. Из-за беснующейся на улице бури свет почти не проникал в высокие окна. Кругом царил густой мрак, в котором белесыми пятнами проступали мраморные стены и витые перила широкой лестницы. Алебастровые скульптуры и светильники слабо белели в темноте, парящими в воздухе сгустками затухающего света. Картины на стенах представлялись провалами в неподвижную тьму обрамленными в золоченные рамы.

Вдруг воздух всколыхнулся и принес из глубины здания тот же запах специй, что чувствовался в дыхании песчаной бури. Но здесь он был гораздо сильнее и насыщеннее. Существо двинулось вслед за ним, беспомощно шаря руками в темноте. Оно поднялось по широкой лестнице и попало в запутанный лабиринт коридоров и комнат. Обитые бархатным сукном ответвления расползались в разные стороны, словно прогрызенные ходы в червивом яблоке. Существо двинулось наугад по одному из них, но вскоре на его пути встала преграда твердая и теплая, как песчаник на солнце. Ее поверхность была шершавой, испещрённой множеством царапин и рытвин. Камень плотно прилегал к стенам и потолку коридора, и существо повернуло назад в попытке найти обход. Но спустя несколько поворотов вновь наткнулось на похожее препятствие, только в этот раз на неровной поверхности песчаника проступал силуэт человека, застывшего в неестественной, болезненной позе. Так существо бродило по бархатному лабиринту, раз от раза натыкаясь на каменные тупики. В камне все отчетливее проступали очертания людей, искаженные агонией и немым криком. Сквозь каменную стену они тянули наружу руки в отчаянной мольбе.

Чем глубже существо уходило в глубь дворца, тем сильнее становился пряный запах, который забивал нос и горло. От него нельзя было вздохнуть полной грудью, чтобы не закашляться. Окружающую темноту пронизывало медленное движение, будто прилив океана, перемещающий огромные массы воды. От этого движения воздух колыхался подобно волнам, каждый раз окатывая существо дурманящим ароматом неведомых специй.

Наконец лабиринт привел в комнату, где пол устилали мягкие ковры, вдоль стен лежало множество шелковых подушек, а с потолка свисали полупрозрачные невесомые драпировки, которые окутывали помещение разноцветным туманом. Здесь сильнее всего пахло пряностями, этот запах заполнил собой все. Он проникал сквозь поры кожи и растворялся в крови, кружа голову и туманя взор. Существо уселось на мягкий ковер в безмятежной позе и принялось ждать. Вокруг него плясали невидимые призраки, прячущиеся среди колыхающихся занавесок. Они касались бледной кожи шелковой тканью и тут же исчезали во мраке.

– Покажись, – приказало существо бесцветным голосом. Легкий сквозняк, колыхавший драпировки, немедленно прекратился, и в комнату проникла неясная тень. Густая темнота и множество разноцветных вуалей превращали ее в смазанный, невыразительный силуэт, колеблющийся, как отражение на поверхности воды. В одно мгновение тень казалась молодой женщиной, а спустя секунду была уже широкоплечим мужчиной, дряхлым стариком, дородной матроной или худощавым юнцом. Образы менялись, перетекая один в другой, словно забыли свой истинный облик. В конце концов тень почти перестала меняться, но разобрать прячется ли в тенях мужчина или женщина было невозможно.

– Кто ты?

– Когда-то я служил торговым министром города. Я ухаживал за ним, как за возлюбленным: кормил его, поил вином и одевал в шелка. Для него я доставлял белый камень, который добывается только в Туманном Ущелье, – доносящийся из темноты хрипловатый голос мог принадлежать кому угодно. Он был мягок как шелест шелка, и в тоже время походил на глубокий вздох ветра, ударяющего в паруса только что спущенного на воду корабля.

– Что произошло с тобой?

– Во времена, когда в ночной прохладе ощущалось соленое дыхание Нефритового моря, а под мягкими лучами солнца пшеничные поля наливались золотом, и в садах деревья склонялись под тяжестью сочных плодов, я был… – он запнулся так и не закончив фразы. В наступившей тишине, слышался низкий скрежет, точно огромные глыбы медленно скребут друг о друга. – Деньги меня никогда не прельщали, возможно поэтому в мои руки стекалось все богатство города. Я приумножал его торговлей и щедро возвращал ему в виде новых садов, красивых домов, изобильной пищи, пряного вина, чудес и драгоценностей, которые отыскивал по всему миру. В дни благоденствия ни в чем не было недостатка, и чем богаче и пышнее становился город, чем выше поднимались белые башни, и чем ярче горел в храмах священный огонь, тем легче было вести дела. Слава и богатство преумножали сами себя.

Чтобы сплести эту сеть роскоши я объехал полсвета, но после того, как золотые нити обвили город, мне оставалось только наслаждаться плодами своих трудов. Мне было доступны все радости плоти и духа, и я вкушал их с жадность и ненасытностью. Роскошные пиры, длящиеся по несколько дней, пышные представления, стирающие границу между вымыслом и реальностью, игривые взгляды, обещающие жаркую страсть, терпкое вино, пьянящее мысли, и трубки забвения, в дыму которых пропадали целые дни. Так прошли многие годы. Я потерял себя в водовороте удовольствий, который длился до тех пор, пока благоденствовал город. Когда я очнулся от сладостного забытья, то обнаружил, что молодость покинула меня. Я стал рыхл, медлителен и слаб телом, но я не жалел о невоздержанном времени, лишь о том, что мой пир был прерван.

Дни роскоши минули, когда была объявлена война. Часть поставок провизии из-за границы прекратилась, а собственные фермы не могли восполнить потерю, потому что война вложила мечи в рабочие руки. Золотая путина, которая оплетала город, была порвана, и я отправился в дальнее путешествие, чтобы залатать ее прорехи. Из-за моря я привез хлеб, а также червя, чья кровь слаще самой жизни.

В город я вернулся раньше, чем прибыли суда, груженные зерном. К тому времени уже началась смута. Аристократия пожирала саму себя в непрекращающихся стычках и коварных интригах. А простолюдины отдали свои души алчности, стараясь в мутной воде событий выловить для себя рыбу пожирнее. Я не мог повлиять на события, и лишь ждал, когда тяжелые парусники прибудут с живительным грузом зерна.

Большую часть времени я проводил в своем дворце, но душа моя пребывала в другом месте. Блаженная кровь червя открыла для меня дверь, ведущую по ту сторону жизни. Я растворялся во мраке пустоты, наслаждаясь свободой. В Бездне мой дух не был обременен дряхлым телом, там он становился больше и шире, чем само мироздание. Я вбирал в себя свет и тьму. Чужие голоса звучали в моей голове, чужие жизни проносились перед моим взором. Я был всем, и в тоже время ничем. Не могу сказать, что из этого мне нравилось больше.

Я пил кровь червя, а он пил мою. В моменты забвения, невозможно было разобрать, где кончаюсь я, а где начинается паразит. Да и можно ли червя назвать паразитом, возможно, им был я? Поначалу он был не больше ладони и мог дать лишь пару капель нектара. Он рос, но слишком медленно, потому я стал поить его чужой кровью. На улицах сотрясаемых судорогами голодных бунтов ее было в избытке. Чем больше жизней забирал червь, тем на более долгий срок я покидал свое тело, окунаясь в волшебную тьму. Когда же я возвращался к жизни, то лишь острее ощущал, как потрепанное, словно заношенная одежда, тело разваливается на куски, едкие яды разрушают вены, проявляясь на коже мерзкими пятнами, и скапливаются в груди тяжелой слизью. Я не боялся смерти, но я ненавидел умирание.

Потому, когда наконец прибыло зерно, я запер его в своих хранилищах, и позволил голоду бушевать дальше. Тем более, что в завершение всех несчастий на улицы пришел мор, и город медленно погружался в запустение. С помощью зерна я завлекал к себе людей, которые все отправлялись прямиком в пасть разросшегося червя. Так я кормил его до тех пор, пока его кровь не заструилась в моих венах. Тогда, наконец, больное тело растворилось в благословенной Бездне.

Министр замолчал, и его тень растаяла в воздухе, будто ее никогда и не было. На ее месте возникла безглазая морда огромного червя. Его кожистое, морщинистое тело, точно выдолбленное из цельной скалы песчаника, заполнило дверной проход, раздробив дверную раму. Из роговой пасти, похожей на клюв птицы, пахло гнилым мясом и дурманящими специями.

Червь раскрыл пасть и бросился на существо, но оно белесым пятном метнулось в сторону, быстро поднялось на ноги и обхватило червя за тонкую шею. Бескровные губы окрасились темной кровью, когда существо, разорвав руками грубую кожу, впилось зубами в красное мясо. Кровь текла по его подбородку и заливала впалую грудь. Червь бился в агонии, но не мог вырваться из хилых рук существа, жадно пожирающего его плоть.

Седьмая Ночь

Правитель

По обочинам дорог застыли песчаные ручьи, перекатывающие неподвижные волны по бугристой брусчатке. Буря, неистово осыпавшая город желтым прахом, растаяла также внезапно, как и началась. Посреди ночи яростный ветер мгновенно утих, бросив в воздухе облака пыли, которые повисли в нерешительности, то поднимаясь над домами, то припадая к самой земле. После того, как ветер покинул мертвый город, остаток ночи на улицах царило мрачное, настороженное безмолвие, а тревожные тени прятались в переулках. Только монотонный рокот грозы, словно нервный барабанный бой, лавиной скатывался с вершины горы и расходился по пустым проспектам.

Темная ночь незаметно сменилась пасмурным сумраком. Тонкие рваные облачка разрослись и превратились в тяжелые, напитанные водой и мраком, тучи. Они нависали над городом, грузно опираясь на башенные шпили. Золотой диск солнца так и не показался на небосводе. Его очертания едва угадывались за плотным облачным покровом, растянувшимся до самого горизонта. Серая тень мутным налетом легла на белые стены города, и сияние отполированного камня угасло, словно блеск золотой монетки, исчезающей в темной пучине.

Существо вышло из дворца, с трудом распахнув занесённые песком двери. За его спиной простиралась непроницаемая темнота, без следа поглотившая огромную прихожую, мраморную лестницу и бесчисленное множество комнат. Дворец походил на выеденное изнутри яйцо, от которого осталась лишь пустая, хрупкая скорлупа.

Лицо, руки, грудь и даже волосы существа были залиты черной, запекшейся кровью. Ее толстая потрескавшаяся короста шелушилась, как старая змеиная кожа. А в трещинах и на месте отвалившихся кусков, проступала плоть белесая и рыхлая, как тело личинки.

Когда существо вышло под открытое небо, начал накрапывать мелкий дождь. Морось, что сыпалась из могучих, темных туч, даже не было видно, но она прибила к земле витающую в воздухе пыль, которая, смешиваясь с песком, запорошившим улицы, превращалась в бурую грязь. Стены домов тоже покрылись грязными разводами, отчего сами дома стали казаться жалкими лачугами, слепленными из земли и глины, которые вот-вот размокнут и оплывут, словно прогоревшие свечи, а потом и вовсе превратятся в невнятные холмики посреди пустой равнины.

Существо не обращало внимания ни на дождь, ни на хлюпающую под ногами грязь. Оно целеустремленно, словно выпущенная стрела, двигалось к внешней границе города. За его спиной растворялись в хмурой дымке роскошные дворцы, гордые башни, торжественные храмы, и необъятная тень черной горы. Водяная взвесь оседала на его лице, собиралась в капли и скользила вниз по телу, впитывая в себя засохшую на коже кровь. По безлюдным улицам за существом тянулся красный след, отмечающий его путь, словно нить, натянутая в коридорах циклопического лабиринта.

Но чем ближе существо подходило к границе города, тем сильнее становился дождь. Постепенно водяная пыль превратилась в редкие капли, громко разбивающиеся о землю. А они, в свою очередь, очень быстро перешли в неистовый ливень, обрушившийся с небес настоящим потопом. По улицам хлынули грязные потоки воды, бурлящие, как горные реки.

За плотной стеной ливня окружающий мир расплывался в зыбком мареве, дома меняли свои формы и перемещались с места на место, а дороги извивались, словно черви. Все вокруг дрожало и ускользало от взгляда.

Жесткие струи омыли существо от кровавой коросты, содрав ее, словно ветхую тряпку. Бурные потоки пытались сбить его с ног и заставляли сражаться за каждый шаг. Вскоре широкая дорога, ведущая прочь из города, извернулась немыслимым образом и превратилась в узкую тропинку, петляющую на задворках домов. Существо упрямо вернулось назад и отыскало другой путь, но и он под прикрытием ливня обманул его и вывел не к окраине, а в самый центр города. Даже башни отказывались служить ориентирами, они сливались со струями воды, исчезли и появлялись, точно лесные призраки, уводящие свою жертву в темную чащу. Преследуя их, существо бесцельно кружило по улицам, лишь удаляясь от своей цели.

Незыблемая махина горы разрослась и расползлась по небу, окружив город, словно неприступная монолитная стена или купол. Громовые раскаты вечной грозы сыпались со всех сторон, подначивая ливень и насмехаясь над тщетными попытками существа сбежать из города.

Наконец скудный свет затянутого облаками солнца померк, а на его место пришла кромешная тьма, в которой не было видно ничего, кроме мельтешащих перед глазами капель дождя. Лишь вдалеке во мраке разлилось мерцающее свечение, будто одинокий маяк, указывающий путь заблудшим кораблям. Этот дрожащий свет заворожил и потянул к себе существо, как смертоносное пламя, манящее ночных мотыльков.

Существо прошло по короткой аллее, вдоль которой стояли два ряда высоких белых обелисков, точно строй несущих караул солдат. Постепенно перед ним из темноты росла гигантская тень, которая потом превратилась в усеченную пирамиду, возведенную посреди пустой площади. Свет, который привлек существо, исходил из крохотных отверстий, пронизывающих стены. Строение было настолько огромно, что его верхушка растворялась в дождливом сумраке, а окружающие дома, стоящие по периметру площади, казались игрушечными миниатюрами.

По всем граням пирамиды протянулась полоса масштабного барельефа высотой с человеческий рост. Он состоял из множества картин, плавно перетекающих одна в другую. Когда-то давно они изображали жизнь процветающего города во всем ее блеске и многообразии. Это был гимн благоденствия, когда изобилие достается даром, а для доброты не требуется усилий. Но беспощадное время стерло самые мелкие детали искусной работы, и черты лиц стали грубыми и карикатурными. Время и непогода отбили выступающие из камня части, покалечив и обезглавив многих персонажей. Незаметно изменились позы и жесты, а вслед за ним поменялся и сам смысл картин. Радость обернулась болью, счастье – печалью, а доброта – злобой и алчностью. Теперь здание опоясывала летопись скорби и ужаса. По наклонным граням пирамиды стекал непрерывный поток воды, под покровом которого страшные картины будто бы оживали и начинали медленно двигаться, содрогаясь в агонии, моля о пощаде или заливаясь беззвучным злобным смехом. Над барельефами по стенам до самого верха тянулись столбцы полустертых символов и знаков, точно свод отвергнутых и забытых законов.

Строение чем-то напоминало древний храм: огромный и монументальный. И хотя оно находилось в самом центре города, вокруг него витало ощущение одиночества и пустоты. Вход в пирамиду располагался не на плоскости, а на одном из ребер. Это был прямоугольный проем, ведущий в бескровную, абсолютную тьму.

Войдя внутрь, существо оказалось в туннеле, ширина которого вначале не превышала и пары шагов, но дальше он расходился широким конусом, перетекая в просторное помещение. Стены туннеля были гладкими и чистыми, только в некоторых местах штукатурка потрескалась и обвалилась, обнажив те же самые письма, что были снаружи. Звуки неутихающего ливня остались позади и смолкли, уступив место неподвижной тишине. Шаги существа раздавались гулким эхом, убегая вперед и теряясь во мраке, сквозь который пробивалось слабое пульсирующее свечение, идущее из глубины пирамиды.

С каждым шагом призрачный свет обретал все более четкую форму. Из одинокой точки, он пророс в толстый стебель, уходящий вертикально вверх, в темноту, сгустившуюся под высоким потолком. Там он ветвился на множество тонких отростков, которые оплетали стены, словно древесные корни, ищущие путь наружу сквозь каменные блоки. Это деление продолжалось множество раз, до тех пор, пока корень не распадался на капилляры, настолько малые, что их уже нельзя было различить глазом.

Существо вышло на середину пустой залы, стены которой растворялись в плотном мраке, отчего казалось, будто вокруг простиралась бескрайняя, холодная бездна, посреди которой в бесконечном падении парит одинокий островок материи.

У дальней стены на постаменте возвышался тяжелый трон, на котором почти терялась тщедушная фигурка человека. На спинке трона был вырезан язык каменного пламени, настолько искусно сработанного, что оно почти трепетало в огненном танце. Создавалось впечатление, точно в любое мгновение оно вновь оживет, вспыхнет ярким светом и разгонит тяжелый сумрак, заполнивший город.

Человек сидел на троне, понурив голову и бессильно опустив на колени руки. На его плечах лежала расшитая золотом и драгоценными камнями накидка. Ее непосильная тяжесть сгибала немощную спину, которая, наверное, сломалась, если бы не множество переплетенных черных нитей, обхватывающих и поддерживающих обнаженный торс. Из сгорбленной спины росли пульсирующие стебли. Вблизи можно было рассмотреть, что они составлены из костей и позвонков, внутри которых струился слабый, прерывающийся поток света. Эти страшные трубки были вплетены в мешанину черных плетей, которые крепко держали на троне свою жертву.

Череп мужчины был аккуратно вскрыт по контуру, на который легла бы корона. Обнаженный мозг вздрагивал в такт импульсам, растекающимся по костяным каналам. На изможденном лице венценосца застыло странное выражение страдания и смирения. Его грудь едва вздымалась, а за опущенными веками глаза беспокойно метались, преследуемые каким-то болезненным наваждением.

– Кто ты? – спросило существо, и эхо его безжизненного голоса заметалось по залу, раз за разом повторяя вопрос.

– Когда-то я был правителем этого города, но прошло уже много времени с тех пор, как я последний раз отдавал приказы, – незамедлительно последовал ответ. Мужчина с трудом поднял на существо затуманенный взор. Спустя мгновение слепые от болезненных грез глаза прояснились, и тогда прозвучал следующий вопрос:

– Что с тобой случилось?

– Во времена, когда птичьи трели сливались с многоголосым дыханием города, и даже во время дождя небо помнило ласковый лик солнца, я был полон надежд и сил, как молодой росток, пробивающийся сквозь камень к живительному свету, – голос правителя был похож на шорох грызунов и насекомых, доносящийся из заколоченного подвала.

– Но я правил в неудачное время. Я был предан своими приближенными дважды. Первый раз – когда взошел на трон. Что делать правителю, если законы соблюдаются, торговля процветает, и повсюду расцветают улыбки? Городу был не нужен тот, кто писал бы законы и издавал указы: со всеми проблемами он справлялся сам, или этим занимались мои служащие. С первых дней своего правления я превратился в сверкающий, но пустой символ. Мои приемные покои пустовали. Люди не шли ко мне со своими прошениями и проблемами. Конечно, у меня была власть, но ее некуда было применить. Разве что мне захотелось бы разрушить своей неумелой рукой сверкающее великолепие города.

Мне оставалась проводить свои дни в праздности. Я посещал приемы и балы, устраиваемые аристократами, но такие развлечения казались мне слишком шумными и ослепляющими, а радости плоти не приносили удовлетворения метущейся душе. В стенах храмов я тоже не знал покоя: речи жрецов касались тех высот, о которых я не хотел задумываться. Искусство давало лишь краткое забвение, но красота и гармония творящегося на сцене действа, только лишний раз напоминала мне о моем положении пассивного зрителя.

Тогда я уподобил себя канарейке в золотой клетке, которую спускают в темную шахту, опасаясь ядовитого газа. Без особой цели я ходил по улицам, вглядываясь в лица прохожих, заглядывая в горящие окна домов. Словно морская губка, я пропускал сквозь себя жизнь города, через меня текли его мысли и его чаяния. На этих прогулках я забывал себя, растворяясь в окружающем меня благоденствии, но в тоже время я отчаянно искал нечто. Скверну, упадок, тьму, то с чем я мог бы вступить в бой, то, что я мог бы исправить.

И я нашел, хотя порой мне казалось, что та тень в людских мыслях мне лишь почудилась. Зависть, злоба, недоверие, алчность, скрытые глубоко в душах. Откуда они могли взяться на светлом лике города? Во всем обвинили врага, прокравшегося в наше общество и подтачивающего его изнутри и снаружи. Аристократия требовала крови, и я был ослеплен их яростью. Я объявил призыв в армию и отослал ее на войну.

Что произошло потом, мне сложно описать. Померкло солнце, и вместо ласкового света пришла безжалостная, холодная тьма. Неожиданно весь мир погрузился хаос. И я уже ничего не мог с этим поделать. Я пытался вернуть все на свои места, но все мои попытки пропадали втуне, будто меня и не было, будто вокруг меня вырос прозрачный, но непроницаемый барьер. Хотя, возможно, он там был всегда. Я опять стал символом, но на этот раз символом краха и беспомощности.

Тогда меня предали во второй раз. Все свое время я проводил в троном зале, совещаясь и отдавая бессильные приказы. Связь с городом, с его душой, все еще пульсировала во мне, я чувствовал его агонию и страдания, но кроме боли и безумия бунтов, там снаружи было что-то еще. Скверна, густая и черная, слово деготь. Она затапливала город, подобно медленно, но неотвратимо, поднимающейся воде. Одним за другим она поглощала моих советников, но, что хуже, она разливалась по улицам невидимой, но ядовитой жижей. Она втекала в меня, отправляя мысли, туманя сознание.

Когда в город пришел голод, мне уже было все равно, я хотел лишь покоя. Но, даже оставшись в одиночестве, я не мог его обрести. Бездна в моей крови шептала мне на ухо, неустанно напоминая о моем поражении. Чтобы избавиться от нее и прекратить свои бессмысленные страдания, я лишил себя жизни, но Бездна не позволила мне раствориться в блаженном небытие.

Я возродился, прикованный к своему злосчастному трону, соединенный с самой сутью гибнущего в агонии города. Бессильный, безвольный. Единственное, что я мог сделать, чтобы облегчить свою участь, это убить всех людей, которых еще не добил мор. Я закрыл глаза и позволил тьме поглотить их.

С тех пор прошло много веков, и я уже успел свыкнуться со своей участью, но теперь пришел ты и потревожил мой сон. Чего ты хочешь? Трон? Весь город? Или, может, ты хочешь сам окунуться в Великую Бездну? Бери все, только избавь меня от этого существования. Убей меня, может, хоть твоя рука сможет прервать мое существование.

Правитель замолчал, с мольбой и вызовом глядя на существо, безмолвно стоящее перед ним. В его белесых глазах не было сочувствия, только абсолютная пустота, без следа поглощающая все.

Существо развернулось и пошло прочь, а ему в спину доносились яростные крики, слезные мольбы и злобные угрозы. Правитель отчаянно бился в черных путах, словно марионетка, запутавшаяся в собственных нитках, а над его головой по костяным трубкам ярким фонтаном извергался свет. Когда существо вышло из пирамиды, он вспыхнул ослепительной вспышкой и погас.

Эпилог

Утром из-за склона черной горы взошло яркое солнце. Оно осветило безлюдные улицы покинутого города. Они все так же хранили молчание и оставались недвижимы, словно русла высохших рек. Но исчезла пелена безвременья, окутывавшая их раньше. Ветер, треплющий голые ветки деревьев, впервые за долгое время принес с равнины запах степных цветов. А на самих ветках начали набухать почки. Вместе с утренней дымкой пропали все призраки, и брошенные дома перестали вглядываться в окружающий мир жаждущим взглядом. Камень вновь стал всего лишь камнем.

Вдалеке от городских стен виднелась одинокая фигура, шагающая навстречу восходящему солнцу. С ней за прошедшую ночь тоже произошли разительные изменения. Она налилась истинной силой, обрела цвет и очертания. Бледное, безликое существо исчезло, как исчезает гусеница при превращении в бабочку. Его место занял человек.

К полудню он спустился с предгорья и вступил на равнины. Блистающий, омытый дождем, город скрылся за горизонтом, будто его никогда и не было. Только окутанная хмурыми облаками вершина горы все еще выглядывала из-за вершины холма. С той вышины безымянные боги с любопытством наблюдали за своим созданием и за семью чудовищами, которые невидимой поступью следовали за ним по пятам.

Кажется, боги разгадали, в чем была их ошибка, теперь они могут попробовать снова…

75 Красивые фотографии и идеи прихожей с мраморным полом — март 2021 г.

Элитный дом на берегу океана в Майами-Бич — Гостиная. Проекты J Design Group, вашей дружелюбной фирмы дизайнеров интерьеров в Майами, Флорида. к вашим услугам. Журнал AVENTURA MAGAZINE выбрал роскошную квартиру 5000 Sf на берегу океана в Майами-Бич, чтобы опубликовать ее в своем номере, и они сказали: По рассказу Линды Маркс, фотография Дэниела Ньюкомба Свет и Яркий Нью-йоркские снежные птицы изменили дизайн своей квартиры в Майами-Бич, чтобы насладиться тропическим стилем жизни.Нью-йоркские снежные птицы изменили дизайн своей квартиры в Майами-Бич, чтобы насладиться тропическим стилем жизни. КОГДА ДИЗАЙНЕРА ИНТЕРЬЕРА ДЖЕННИФЕР КОРРЕДОР попросили воссоздать кондоминиум с четырьмя спальнями и шестью ванными комнатами в The Bath Club в Майами-Бич, она воспользовалась возможностью открыть комнаты и лучше использовать бескрайние виды на океан. За пять месяцев прошлого года дизайнер преобразовал темную и закрытую квартиру площадью 5000 квадратных футов, расположенную на высоком этаже, в ряд обширных пространств на набережной, а также обновил хорошо расположенную квартиру в светлое и просторное убежище для любящей спорт семьи. 5.«Они приезжают из Нью-Йорка каждые два уик-энда и хотели превратить свой дом на набережной в серию грандиозных открытых пространств», — говорит Дженнифер Коррредор из J. Design Group в Майами, фирмы, специализирующейся на современных интерьерах. «Поскольку многие комнаты выходят окнами на океан, имело смысл открыть и осветить дом, воспользовавшись потрясающим видом на море и залив». Дизайнер использовал полностью белую плитку 40 x 40 по всей квартире в качестве чистой основы. Таким образом, ее изощренное использование цвета будет выделяться и выводить на улицу.Сплоченные члены семьи — двое родителей и трое мальчиков в колледже — любят делать что-то вместе. Но были ситуации, которые нужно было преодолеть в процессе модернизации и открытия пространства. Когда Дженнифер Корредор проинформировали об их желаниях, ничто не показалось слишком пугающим. Уверенный в себе дизайнер был готов вникнуть. Например, она закрепила участок у входной двери. это было изогнутым. «Древесина была вогнутой, поэтому я ее распрямила», — объясняет она просьбу клиентов. «Это было препятствие, которое я преодолел в ходе редизайна.Я не считаю это сложной задачей. Улучшение того, что я вижу, — это часть процесса ». Она также с энтузиазмом взялась за кухню, снесли стену. Кухня раньше была огороженной, что было пустой тратой пространства и плохим использованием доступной атмосферы на набережной. Чтобы создать грандиозное пространство, соединяющее кухню с гостиной и столовой, нужно было кое-что сделать. Как только стена стала вчерашней новостью, она переместила холодильник и морозильник (два отдельных прибора) в другой конец комнаты.Это изменение было естественным функционалом нового открытого пространства. «Разорвав стену, семья может лучше видеть кухню из гостиной и столовой», — говорит Дженнифер Корредор, которая также упростила вход и выход из одной зоны и в другую. «Вид на большие общественные места и окружающую воду захватывает дух. Открытие изменило все ». Теперь их клиенты могут видеть кухню из гостиной и столовой, и в то же время жить в просторном и открытом пространстве, вместо того, чтобы чувствовать себя застрявшим в темных замкнутых рядах комнат.Фактически, высокие барные стулья, которые Дженнифер Корредор выбрала для кухни, можно вращать, чтобы использовать для просмотра телевизора в гостиной. В соответствии с темой плавного перехода из одной комнаты в другую, Корредор спроектировал тонкую стеклянную стену в гостиной вместе с множеством удобных сидений. Таким образом, все члены семьи будут чувствовать себя комфортно, расслабляясь, разговаривая или просматривая спортивные передачи по телевизору с большим плоским экраном. «В этой комнате мне нужно было больше открытого пространства, света и невероятной воздушности», — говорит она.«Благодаря дизайну стекла, сделавшему заявление, оно быстро стало звездой шоу» ……. … .. Чтобы добавить текстуры и глубины, Дженнифер Корредор создала деревянные двери здесь и в других частях дома. Они создают приятный контраст с открытой тропической атмосферой Флориды. «Я добавила характер открытости, использовав экзотическое вишневое дерево», — говорит она. «Я повторял это по всему дому, и это хорошо работает». Дженнифер Корредор, известная тем, что улавливала видение клиента, добавляя собственные новаторские решения, осветила семейную комнату, придав ей современный и современный вид с помощью красочных произведений искусства и подходящих декоративных подушек на диванах.Она добавила большой бежевый кожаный пуфик в качестве журнального столика в центре комнаты. Этот круглый кусок украшен ярким цветущим растением на его вершине. Он легко сочетается с подушками и цветами современного полотна. Дженнифер Корредор также выпотрошила все ванные комнаты, в результате чего хозяин был полностью переделан. Она выбросила водоворот и создала ослепительную иллюзию плавающей ванны. Из места, где было два туалета, она убрала один, чтобы сделать грандиозный прямоугольный душ, который стал всеобщим экспонатом.Главная ванна превратилась из функционального туалета в изысканное пространство, напоминающее спа. «Клиент сказал, что я был« восхитителен », увидев перемены», — засмеялась Дженнифер Корредор, подчеркнув, что ее клиентам больше нравится их неполный рабочий день в Южной Флориде каждый раз, когда они приезжают сюда. Даже когда мужу приходится работать на их раскопках в Майами-Бич, он окружен тропической красотой. Например, бывают случаи, когда главная спальня должна использоваться как домашний офис мужа. Помещение должно было быть достаточно большим, чтобы в нем можно было разместить рабочее место.Поэтому Дженнифер Корредор поставила подходящий столик у окна, напротив кровати размера «king-size». «Не было необходимости закрывать потрясающий вид на воду», — говорит она. «Я сохранил открытое пространство с большим количеством белого, поэтому оно хорошо работает, и рабочее пространство вписывается в него». Она повторила смелое современное искусство в комнате, а также в гостевой спальне, где также есть рабочее место для сыновей, когда они возвращаются из школы и им нужно учиться. Дизайнер до сих пор рада и радуется результатам своего труда в этой квартире.Когда она заходит внутрь, у нее возникает «духовное чувство». «Это так мирно и безмятежно, с легкими намёками на взрывные высказывания», — говорит она. «Все пространство открыто, но при этом окружено теплом экзотических лесов». Клиент написал Дженнифер Корредор письмо в конце проекта, поздравляя ее с работа сделана хорошо. Она рассказала, что 30 лет назад владение домом в Майами-Бич было мечтой ее мужа. «Теперь у нас есть качественный, идеальный, но практичный дом», — написала она дизайнеру. «Вы решили задачи, и конец результат намного превосходит наши ожидания.Мы любим это.» Благодарим вас за интерес к нашим проектам современного дизайна интерьера. Если у вас есть какие-либо вопросы, не стесняйтесь обращаться к нам. http://www.JDesignGroup.com 305.444.4611 Современный дизайнер интерьеров Майами. Современный Майами Дизайнеры интерьера Майами Дизайнер интерьера Майами Дизайнеры интерьера Майами Дизайнер интерьеров Майами Современные дизайнеры интерьеров Современный дизайнер интерьеров Современные декораторы интерьера Современный декоратор интерьера Современные дизайнеры интерьеров Современный дизайнер интерьеров Декораторы интерьеров Декоратор по дизайну интерьеров Внутреннее оформление и дизайн Черные Дизайнеры Интерьера Черный дизайнер интерьеров Дизайнер интерьеров Дизайнеры интерьеров Декораторы интерьеров Декоратор по дизайну интерьеров Дизайнеры домашнего интерьера Дизайнер домашнего интерьера Компании по дизайну интерьеров Декораторы интерьеров Декоратор интерьеров Декораторы Декоратор Декораторы Майами Декоратор Майами Декораторы Майами Декоратор Майами Фирма Дизайна Интерьера Фирмы по дизайну интерьеров Фирма дизайнеров интерьеров Фирмы дизайнеров интерьеров Дизайн интерьера Дизайн интерьера декораторы для дома Отделка интерьера Майами Лучшие дизайнеры интерьеров.225 Malaga Ave. Корал-Гейбл, Флорида 33134 http://www.JDesignGroup.com 305.444.4611

101 Идеи для входа (фотографии) — Home Stratosphere

Наша фотогалерея главного холла включает сотни фотографий фойе и прихожей. Вы можете фильтровать результаты поиска по стилю, цвету, полу, освещению и т. Д.

Добро пожаловать в нашу фотогалерею вестибюлей, где представлены сотни записей в жилых домах, включая фойе и прихожие.

Мы регулярно добавляем новые дизайны.

Фотографии прихожей

Просторная прихожая со стильным паркетным полом и красивым ковриком. В нем есть великолепная полка для обуви и очаровательный деревянный столик.

Современная прихожая с современными креслами сбоку. В этом помещении с паркетным полом и светло-серыми стенами.

Небольшое фойе с высоким потолком и паркетным полом. К услугам гостей полуповоротная лестница со ступенями с ковровым покрытием.

Присмотритесь к белому прикроватному столику этого дома, увенчанному небольшим комнатным растением в горшке.В этом помещении с белыми стенами и паркетным полом.

В это фойе прямая лестница ведет на второй этаж дома. Жилое пространство дома расположено сбоку, с кожаными сиденьями и камином.

Это фойе может похвастаться элегантной изогнутой лестницей с очаровательным дизайном перил. Здесь также есть потрясающие ступеньки.

В этом доме есть прихожая, ведущая прямо в гостиную с современной мебелью и камином, расположенным под высоким потолком дома.

Просторный холл с бежевыми стенами, паркетным полом, покрытым ковриком, и белым навесным потолком со световым люком.

Современный дом с прихожей со стильной деревянной дверью. Пол выложен плиткой, стены — бежевые.

Минималистичный вестибюль с деревянным полом и бежевыми стенами. Сбоку есть зона отдыха, освещенная очаровательными подвесными светильниками.

Простое фойе с яркими настенными светильниками, освещающими территорию.Пол в фойе выложен плиткой.

Просторное фойе со стильным кафельным полом и винтовой лестницей с элегантным дизайном перил. В помещении белые стены и обычный потолок.

Красивое фойе с великолепно декорированным кафельным полом, изогнутой лестницей, коричневыми стенами и двухэтажным потолком.

Это грандиозное фойе может похвастаться великолепной лестницей с деревянным ковровым покрытием и очаровательной люстрой, свисающей с потрясающе высокого потолка.

В этом доме есть фойе с белыми стенами и красивым белым потолком. Сбоку есть зона отдыха с камином, освещенным люстрой.

Вестибюль с коричневыми стенами, паркетным полом и потолком с балками. Также к услугам гостей лестница со ступенями и поручнями из твердых пород дерева.

Современный дом с фойе, хорошо отполированным паркетным полом, белыми стенами и высоким потолком.

Фойе с полом из коричневой плитки, подвесным светильником и лестницей со ступенями из темного дерева.

Фойе с великолепной изогнутой лестницей с элегантными перилами и ступеньками из твердых пород дерева. В помещении паркетные полы, покрытые большим стильным ковриком, на котором установлен стол в центре.

Прихожая с белой кирпичной стеной и белыми бетонными стенами. Здесь также есть паркетные полы и высокий потолок.

Прихожая со стильным паркетным полом и светло-серыми стенами. Совершенно очаровательно смотрится и освещение на стене.

Прихожая с паркетным полом и светло-серыми стенами. В нем есть маленькое сиденье сбоку, а также встроенные стеллажи и шкафы.

Прихожая с полом из клетчатой плитки и серыми стенами. Зона освещена стильными настенными светильниками.

Прихожая с прихожей со стильной стеной с зеркалом и кафельным полом. Этот коридор ведет в ванную комнату с душевой кабиной.

Просторная прихожая с современным Г-образным диваном и белой раковиной.Стены этого помещения бело-серые, а пол покрыт паркетом.

Этот вход имеет узкий коридор с деревянным полом, белыми стенами и высоким белым потолком.

Пустая прихожая с деревянными встроенными шкафами и ящиками. Стены бежевые, пол выложен плиткой.

Прихожая с полом из клетчатой плитки, зелеными стенами и обычным потолком. В зоне есть стойка для раковины, а также шкафы и встроенные стеллажи.Также есть скамейка для сидения.

Современный дом с фойе со стильным кафельным полом и белым потолком. Здесь также есть прихожая со скамейками.

Вестибюль с очень стильным дизайном стен, паркетным полом и потолком с трековыми светильниками.

Просторный холл с серым кафельным полом и серыми стенами. Он ведет в жилое пространство дома с современным и элегантным серым диваном, установленным на деревянном полу.

Прихожая, которая выглядит очень модно, с плиточным полом в клетку и серыми стенами. Он имеет встроенные шкафы и ящики, а также встроенную скамейку для сидения.

Вестибюль с узким коридором с паркетным полом и бежевыми стенами. Она ведет к местной кухне, где можно пообедать.

Эта прихожая предлагает встроенные шкафы и ящики, а также встроенную скамейку для сидения. Стены серые, пол выложен плиткой.

Вестибюль с деревянным полом окружен серыми стенами.Зона отличается стильной деревянной дверью.

Узкая прихожая с кафельным полом и белой скамейкой сбоку. Прихожая выглядит очень просто.

Присмотритесь к скамейке в этой прихожей со встроенными шкафами и ящиками. Зона с деревянным полом освещена встроенными потолочными светильниками.

У этого входа бежевые стены и кафельный пол, а также центральный стол, установленный перед дверным проемом.

Средиземноморский дом с просторным входом, деревянным полом, покрытым стильным ковриком, а также высоким потолком с открытыми балками.

Просторная прихожая с хорошо отполированным паркетным полом и желтыми стенами, окружающими дом. В потолок встроены потолочные светильники. Коридор ведет прямо в большую комнату дома.

Небольшой вестибюль с выложенным плиткой полом, светло-серыми стенами и высоким потолком.Также к услугам гостей L-образная лестница с ковровым покрытием.

Фойе с полом из бежевой плитки и бежевыми стенами, а также лестницей со ступенями из твердых пород дерева и железными перилами.

Это фойе может похвастаться эффектной лестницей с элегантными ковровыми ступенями. Зона отличается плиточным полом и высоким потолком, а также красивым центральным столом.

Вестибюль с желтыми стенами и паркетным полом, покрытый стильным ковриком, освещен очаровательным потолочным светом.

Сосредоточенный взгляд на великолепную прямую лестницу этого фойе с элегантными перилами, освещенную потрясающей люстрой, свисающей с высокого потолка дома

Фойе с паркетными полами и серыми стенами, а также двухэтажным Потолок освещен шикарным потолочным светильником.

Фойе с плиточным полом, покрытым ковриком, окружено светло-серыми стенами. К услугам гостей винтовая лестница с ковровым покрытием.

Этот дом предлагает фойе с изогнутой лестницей со ступенями из твердых пород дерева и железными перилами. Зона покрыта стильным кафельным полом, увенчанным красным ковриком, на котором установлен стол в центре.

Великолепное фойе с элегантной изогнутой лестницей, освещенной потрясающей гламурной люстрой, свисающей с высокого потолка дома.

Этот дом предлагает вход с паркетным полом, белыми стенами и белым потолком с выровненными встраиваемыми потолочными светильниками.В этом районе также есть лестница с деревянными ступенями.

Просторное фойе с ковровым покрытием, бежевыми стенами и обычным потолком. На второй этаж дома ведет прямая лестница.

Эта прихожая с белой кирпичной стеной и стильным паркетным полом. Сбоку в зоне находится современная обувница коробчатого типа.

Небольшое фойе с паркетным полом и ковриком. Территория окружена бежевыми стенами.Лестница с ковровым покрытием и очаровательным потолочным светильником.

Этот вход отличается деревянными стенами и паркетным полом, а также деревянной лестницей с ковровым покрытием.

Большое фойе с элегантным полом из мраморной плитки и бежевыми стенами, а также двухэтажным потолком и изогнутой лестницей. Зона освещена красивой люстрой.

Большое фойе с элегантно декорированным полом из мраморной плитки, окруженное белыми стенами и соборным потолком.Зона может похвастаться камином и элегантной мебелью, освещенной шикарной люстрой.

В прихожей есть коридор с деревянным полом и бежевыми стенами, а также длинный столик, увенчанный очаровательной большой настольной лампой.

В прихожей этого дома пол выложен стильной клетчатой плиткой, а лестница с ковровым покрытием освещена очаровательной люстрой. Холл ведет в элегантную жилую зону дома с большим камином.

Типы вестибюлей

«Сезам откройся!» Интересно, как будет выглядеть вход в эту выдуманную горную пещеру, полную сокровищ.Будет ли это грандиозное фойе, украшенное золотом и драгоценностями, или простая прихожая, в которой воры могут прибраться, прежде чем складывать свою добычу? Думаю, мы можем только представить. Что я точно знаю, так это то, что любому дому будет выгодно иметь один или оба этих входа в его жилище.

Вот краткое, но исчерпывающее руководство по подъездам:

Фойе

Комната, которую вы видите после входа в парадную дверь дома. Для больших заведений, таких как гостиница или офисное здание, эта комната будет вестибюлем.

Если глаза — зеркало души, фойе будет превью дома. Традиционно это первая комната, в которую вы попадаете после входа в парадную дверь. То, что ваши гости видят в фойе, в основном отражает тему дома, поэтому очень важно, чтобы фойе выглядело великолепно. В некоторых случаях фойе — самое красивое место в доме! Независимо от того, создаете ли вы его, чтобы произвести впечатление или чтобы гость почувствовал себя желанным гостем, фойе просто необходимо. Даже в домах, где места кажутся тесными, всегда будет хорошим решением выбрать вестибюль, где посетители могут отдохнуть от поездки, привести себя в порядок и ожидать, что их встретят в более уединенных частях вашего убежища.

Слово FOYER имеет французское происхождение и буквально обозначает «зеленую комнату», «комнату для отдыха и размышлений» для актеров театра, когда они не на сцене. Он также использовался для описания комнаты, где меценаты собираются перед входом в главный театр. В наше время фойе теперь используется для этого пространства после того, как вы войдете в парадную дверь и перед тем, как войти в гостиную или одну из них.

Фойе не имеют строгих спецификаций, чтобы их можно было признать таковыми. Есть узкие залы, комнаты в форме пятиугольника, круглые, квадратные или даже комбинации разных форм, например, L-образный, полуовальный или полуовальный.Он может иметь несколько целей, помимо того, что он служит входом. Это может быть гардеробная, гостиная или столовая для встреч, место для хранения ваших счетов, корреспонденции или даже мини-библиотека, в которой будет размещено множество ваших книг. Какой бы цели он ни служил в вашем доме, фойе определенно должно выделяться и изобиловать индивидуальностью и очарованием, отражая остальную часть дома и давая посетителям первое впечатление об эстетике владельца.

Итак, каковы основы хорошего фойе? Хотя дизайн и функции меняются от дома к дому, от культуры к культуре и степени роскоши, каждое фойе должно иметь, по крайней мере, следующие основные характеристики:

Все фойе

A Стена заявления

Она может быть текстурирована, окрашена или украшена большие захватывающие произведения искусства или удачно размещенные изображения в рамке, такие как черно-белые отпечатки или семейные фотографии, акварельные картины или даже ваши собственные произведения искусства.Очень важно связать их в одну связную тему. Иначе на стене будет просто беспорядок.

A Стол

В зависимости от размера фойе стол может закрепить комнату и сделать ее более уютной и теплой. Это может быть центральный стол, где посетители могут собраться, или консольный стол, размещенный у стены, где можно разместить произведения искусства, и, возможно, лампу для освещения настроения. Его ящики могли служить хранилищем для писем и счетов, канцелярских принадлежностей и других предметов первой необходимости.Под столом можно разместить корзины, чтобы было больше места для хранения. В качестве столов могут выступать и другие предметы: скамейки, шкафы, стеклянные столы, низкие шкафы, крупногабаритные винтажные предметы багажа. Вы можете быть настолько креативными, насколько это возможно, если это связано с остальной частью комнаты.

A Mirror

Размещение большого зеркала над настенным столом автоматически сделает комнату больше и намного привлекательнее. Это обеспечит глазам надежную точку фокусировки, на которой можно опереться. Сделайте его заметным, выбрав его с богато украшенными позолоченными рамами, классическими деревянными рамами, металлическими рамами или стилями ар-деко.Крой зеркала также придаст помещению архитектурную деталь. Овальная, круглая, квадратная или волнистая буква «S» будет отличать хорошую комнату от великолепной.

Мебель для сидения

Удачно расположенный диван, скамейка или даже одно интересное кресло добавят тепла комнате и сделают ее более привлекательной. Наличие стула, на котором можно сидеть в ожидании приглашения во внутренние части дома, является обязательным условием для комфорта ваших гостей.

Опять же, выберите хорошо спроектированную мебель для сидения, чтобы добавить интерес к комнате.

Beautiful Flooring

Красивые полированные паркетные полы, плитка с эффектным рисунком, мраморные подъезды или даже керамическая плитка могут произвести эффектное впечатление при оформлении подъездов. Ковры означают катастрофу, так как они скучны и не способствуют износу. Выберите дизайн, который сделает заявление. Создание визуального праздника с нуля.

Освещение

Нет ничего более впечатляющего, чем красота естественного света, проникающего в дневное и ночное время, и декоративное освещение, чтобы добавить немного драматизма и тепла в ваше фойе.Яркий флуоресцентный свет здесь не подходит. Вместо этого подойдут огни разного размера и освещения. Панели с подсветкой, точечные светильники, лампы и множество других осветительных приборов определенно могут задать тон вечера. Поскольку первое впечатление осталось последним, сделайте по этому поводу смелые заявления.

Помимо основ, вы можете сделать все возможное, чтобы ваше фойе стало прекрасным местом: эффектный потолок, интерактивная стена или, если у вас действительно большое пространство, гостевой туалет или туалетная комната.Не забывайте собрать все вместе, не перегружать и не украшать. Сделайте это как можно более гостеприимным. Это первое, что вы видите, когда приходите домой, и последнее, когда садитесь в тюрьму. Сделайте это по-своему впечатляющим.

Грязевая комната

Вторая прихожая в доме, очень функциональная, но более уединенная, чем фойе.

Если фойе является предварительным просмотром главного дома, то пристройка — это комната для уборки перед входом в главный дом.Это дополнительный вход, где вы снимаете обувь, пальто, шарфы, сумки и другие вещи и кладете их на крючки, шкафы, полки для обуви и даже большие корзины для аккуратного хранения.

Эта комната, какой бы большой она ни была, важна для предотвращения попадания грязи извне во внутреннее святилище вашего дома. В эту комнату можно было попасть из фойе, так что гости также могли использовать ее для хранения верхней одежды и обуви, если в доме действует правило «запрещать обувь внутри».

Самое необходимое для прихожей:

Крючки и вешалки

Для организованного хранения крючки и вешалки для одежды или даже шкафы для гардероба были бы одним из основных предметов обстановки прихожей.Чем больше тем лучше.

Мебель для сидения

Скамейки, диваны, стулья — все это незаменимые вещи в прихожей. Место, где можно сесть, чтобы легко снять обувь или даже перевести дух.

Хранение

Много места для хранения всегда является плюсом для любого помещения, особенно для прихожей. Место для обуви, одежды, сумок, спортивного инвентаря, спортивного инвентаря, зонтиков, плащей — это лишь некоторые из вещей, для которых нужно хорошее место.

Кафельный пол

Это ОБЯЗАТЕЛЬНО! Вы хотите иметь возможность легко убирать грязные, мокрые, грязные полы, а плитка — это ваш выбор. Вы же не хотите царапать красивый паркетный пол, поэтому это должна быть плитка. Выбирайте фактурную плитку для пола вместо гладкой, чтобы избежать несчастных случаев.

Помимо основных вещей, для прихожей теперь становятся важными и другие вещи:

Стиральные машины — имеет смысл разместить их в прихожей, чтобы вы могли сразу же выбросить грязную одежду.В случае проливного дождя это действительно пригодится.
Шкаф для дополнительной одежды, постельного белья, сантехники для гостей дома.
Раковина или место для мытья — для быстрой очистки грязных ног, грязных рук или лица.

Хотя прихожая более практична, чем впечатляющее фойе, она является большим преимуществом для любого дома благодаря своей многофункциональности и универсальности, позволяя домовладельцам и гостям выглядеть презентабельно перед входом в главный центр.

Независимо от того, достаточно ли у вас места только для одного или достаточно места для обоих, было бы неплохо предусмотреть эти входы, которые будут служить воротами в ваш внутренний мир.Гостеприимное пространство, где посетители могут собраться вместе и подготовиться к встрече в вашем убежище, или оно может выступать в качестве барьера для тех, кому не нужно видеть ваше личное пространство. Входные двери также служат отправной точкой для вдохновения при проектировании других комнат в вашем доме. Особенно на фойе, это произведет неизгладимое впечатление на тех, кто его видел.

С появлением социальных сетей весь мир может посещать ваше фойе или прихожую. Это также отличная платформа для поиска вдохновения для ваших пространств.DIY (Сделай сам) проекты стали образом жизни для тех из нас, кто не может позволить себе дорогих дизайнеров. А сами дизайнеры, даже знаменитости, используют социальные сети, чтобы найти идеи, которым можно подражать.

Нет места для входа? Есть масса идей, как создать такую, где ее нет. Все, что вам нужно, — это вдохновение и желание это сделать. Всегда интересно, насколько творческими людьми могут быть. И не забудьте поделиться проделанной работой. Кто-то ищет идею, и она может оказаться вашей!

24 ярких идеи пола в прихожей для стильного, современного дома

Ищете идеальный пол для прихожей? Мы просмотрели наши архивы Livingetc, чтобы найти некоторые из наших любимых идей пола в коридоре.Конечно, в смеси есть много традиционной энкаустической и зеллижевой плитки, особенно в коридорах викторианской и эдвардианской эпох, но мы также включили некоторые необычные нестандартные идеи, от окрашенных полов и виниловой плитки до крупногабаритной плитки с геометрическими формами и латунных шипов. мраморные.

Для создания классической, традиционной элегантности в больших коридорах вы не ошибетесь с мраморным полом прихожей. В одном из нижеприведенных примеров пол из темного мрамора акцентирован латунными шипами для создания атмосферы музейного фойе.

Красивую плитку энкаустики — идеально подходящую для традиционных викторианских домов с террасами — можно использовать для выделения определенных цветов в доме или даже рисунка на витражах.

Мозаичная плитка открывает целый мир возможностей для создания необычных рисунков. Почему бы не повеселиться с полами?

Рисунок ниже Беаты Хойман включает в себя негабаритный узор на полу, любезно предоставленный виниловой напольной плиткой.

Светлый пол из известняка сделает прихожую светлой и просторной, так же как и светлые, широкие и отшлифованные половые доски.

Чтобы создать деревенский вид, белые половицы украсят прихожую, а также придадут ему непринужденный и домашний вид. Для большей драматичности покрасьте половицы в черный цвет (и нанесите черный оттенок на плинтус, как в примере 4 ниже) или даже в бирюзовый цвет (см. Пример 22).

Есть и более серьезные полы, такие как темный дубовый паркет и паркет Versailles, но они компенсируются пастельными тонами, забавной мебелью и даже шикарной лестницей.

Любите черно-белое сочетание? Монохромный пол не обязательно должен быть строго черно-белым.Не менее эффективным является выбор другого сочетания светлых и темных нейтральных тонов — результат будет более мягким и тонким, как у полированного английского камня кремового и шоколадного цвета, который используется ниже. Увеличивая размер шахматной доски, вы добавляете этот чрезвычайно важный неожиданный всплеск современной прохлады к традиционному стилю напольного покрытия.

Вдохновляйтесь этими яркими идеями пола в прихожей ниже …

См. Также: Шикарные идеи для прихожей, потрясающие идеи лестниц и стильные идеи для лестниц

Монохромный пол не обязательно должен быть строго черно-белым.Не менее эффективным является выбор другого сочетания светлых и темных нейтральных тонов — результат будет более мягким и тонким, как у полированного английского камня кремового и шоколадного цветов, использованного здесь. Увеличивая размер шахматной доски, вы добавляете этот чрезвычайно важный неожиданный всплеск современной прохлады к традиционному стилю напольного покрытия. Получите внешний вид: Дизайн Studio Indigo

Симпатичная плитка энкаустики подчеркивает узор на витражной двери в этом викторианском доме с террасой. Получите образ: попробуйте оригинальный стиль для напольной плитки в викторианском стиле энкаустики.

В этом вестибюле пол выложен мрамором двух типов, вырезанным в виде ломаного геометрического узора. Это первое, что вы видите при входе, и оно задает тон. Получите внешний вид: это мраморная плитка Bardiglio и Calacatta Gold, вырезанная по индивидуальному рисунку, предоставленная Superior Selected Stone.

Эти половые доски в коридоре окрашены в черный цвет, и черный цвет распространяется также на лестницу, перила и плинтус. Это заземляющий эффект. Получите внешний вид: пол и изделия из дерева окрашены в яичной скорлупе Off-Black от Farrow & Ball.Стена в холле окрашена эмульсией French Grey Pale от Little Greene.

Мозаика, основанная на традиционном сенегальском мотиве, проходит по всей длине этого вестибюля. Взгляните: стул Shadowy создан Тордом Бунтье для Moroso.

Мраморный пол в вестибюле украшен медными шипами для создания атмосферы музейного фойе. Лифт скрыт за двойными дверями слева, обеспечивая легкий доступ к верхнему этажу. Получите взгляд: это кулон Discus от Джейми Грея для Matter-Made at Matter.Скамья и подушка из Охры.

Дизайн этой прихожей от дизайнера Беаты Хойман включает в себя негабаритный узор на полу благодаря виниловой напольной плитке.

Гладкий, отшлифованный деревянный пол перетекает из коридора в окружающее пространство. Перегородка Crittall отделяет бывшую темную прихожую от приемной, позволяя свету заливать пространство. Получите внешний вид: стены окрашены в эмульсию Wevet Estate, а перила в Railings dead flat — обе компании Farrow & Ball.Картина «Пятно» написана Дэмиеном Херстом.

Этот недавно расширенный коридор — любимая часть дома. Гений архитектора Джонатана Дугласа заключался в том, чтобы изменить конфигурацию и расширить это пространство, чтобы оно выглядело широким. Пол из известняка делает прихожую легкой и просторной. Получите образ: пол из известняка «Голубой парижский», мандаринский камень.

В этом коридоре все внутренние двери были удалены, предлагая дразнящие проблески следующего помещения и создавая беспрепятственный обзор через первый этаж — вид, приправленный наводящими на размышления объектами и произведениями искусства.Объединяющим элементом является утилизированный паркет из Версаля, доставленный из Парижа для повторной сборки, немного похожий на большой лобзик с оригинальными деревянными гвоздями.

Плитка с ромбовидным рисунком в коридоре — это весело, и это современный вариант традиционной плитки. Получите представление: старинная люстра из пещеры Аладдина была восстановлена Джолин Фармер. Напольная плитка Black Vigo от Bert & May.

Полы из светлого дерева поднимают настроение в этом коридоре, выкрашенном в черный цвет.Взгляните: двери Crittall изготавливаются по индивидуальному заказу. Фотография Игги Попа сделана Роджером Дагерманом. Это мотоцикл R nineT от BMW.

Выкрашенные в белый цвет половые доски добавляют свежести этой светлой и просторной прихожей.

Коридор сохраняет традиционный вид с оригинальными половицами, выкрашенными в белый цвет. Но напольное покрытие на загруженной кухне быстро меняется на современный заливной бетон. Получите представление: дверь была создана Кристофером Брандлером и окрашена в яичной скорлупе Farrow & Ball’s Off-Black.

Плитка в стиле энкаустика идеально подходит для таких традиционных викторианских террас.

Чтобы подчеркнуть суровость оригинальных каменных стен и пола в греческом стиле во входном вестибюле, были выбраны отличительные обои. Получите внешний вид: стены окрашены в Lime Tree № 96 от Гильдии дизайнеров. Обои — Summer Palace Grass PDG657 / 01 от Designers Guild. Плетеные стулья и подставки для ног Fox созданы Sika из Гильдии дизайнеров. Подвесной светильник из меди Heracleum II от Moooi.

Владельцы и дизайнеры почтили эту викторианскую виллу в Южном Лондоне, сохранив исторические черты и даже добавив некоторые из них, например, традиционный плиточный пол в коридоре и великолепные витражи на входной двери.

Цвет в этом мягком сером коридоре нежный; синие пятна на кафельном полу и яркие зеленые и красные пятна в витражах.

Когда дело доходит до выкройки, здесь явно нет сводов правил, и эти владельцы домов решили немного повеселиться в этом коридоре с полом из шахматной доски и беговой дорожкой в виде зебры.Получите взгляд: бегун по лестнице в форме зебры от компании Alternative Flooring Company в Sultan Carpets. Напольная плитка от London Mosaic.

Серьезное настроение паркетного пола из темного дуба контрастирует с бледно-голубыми стенами и усыпанной звездами лестницей. Получите представление: бегунок по лестнице был сделан из ковра Соланж Азагури-Партридж. Винтажная люстра семидесятых годов принадлежит Вистози. Стены окрашены эмульсией Oval Room Blue Estate от Farrow & Ball.

Напольная плитка Zellige с зигзагообразным узором добавляет принту и узору в эту прихожую.Взгляните: оттиск этой фотографии Джейн Биркин 1965 года доступен в Даффи © Архив Даффи. Напольная плитка Zellige от Mosaic del Sur. Стена окрашена эмульсией Oval Room Blue от Farrow & Ball.

Покрытие одного цвета представляет собой смелый дизайн. Искусственные цветы одновременно смягчают и усиливают темные и угрюмые цвета. Получите взгляд: цветы и ваза созданы Эбигейл Ахерн. Винтажный табурет и зеркало Deco — с eBay.

Этот дикий коридор — это буйство красок и узоров, со сплошной баклажановой краской, узорчатой плиткой на полу в коридоре и цветочными обоями, ведущими вверх по лестнице. Получите образ: стены и изделия из дерева в Aged Wine SW6299, Fleetwood Prestige. Люстра Nagano Sputnik, Mullan Lighting. Марокканская энкаустическая напольная плитка, Best Tile

Темные корни этого дома в эдвардианском стиле просвечивают в этом коридоре. Оригинальная эдвардианская плитка сочетается с темными стенами, сохраняя историческую атмосферу.

Обзор лучших предложений сегодняшнего дня

6 современных идей плитки для прихожей, которые вдохновят вас на реконструкцию

Ваша прихожая задает тон вашему дому. Если вы хотите, чтобы в вашем доме была современная атмосфера, этот стиль должен быть очевиден с того момента, как вы впервые войдете в дверь. Вы можете рассчитывать на то, что плитка поможет вам произвести незабываемое первое впечатление.

Просмотр современных идей плитки при входе вдохновит вас на использование этого материала в качестве неотъемлемой части вашего современного ремонта фойе.

1. Придерживайтесь черного и белого

Ничто так не говорит о «современном дизайне», как прямые линии и чистые цветовые схемы. Базовое сочетание черного и белого идеально подходит для этого образа.

Для простоты используйте белый цвет для пола и стен. Затем дополните комнату набором черных акцентов. Это может быть темная лестница, столик из черного дерева или чугунный светильник.

Просто помните, что белый цвет не обязательно должен быть скучным.В мире белой плитки гораздо больше разнообразия, чем вы могли предположить.

Вы можете выбрать натуральный мрамор с легкой серой текстурой. Bianco Dolomite — хороший тому пример.

Другой вариант — использовать геометрический узор плитки с белым в качестве основного цвета. Alona из коллекции Curv отлично подойдет для использования.

2. Выбирайте плитку большого размера

Когда дело доходит до современного дизайна плитки, думайте масштабно. Большие предметы могут сделать любое пространство более просторным.Независимо от того, есть ли у вас небольшое узкое фойе или широко открытое пространство, негабаритная плитка создает ощущение уюта.

Чтобы считаться плиткой большого формата, по крайней мере одна сторона каждой части должна иметь размер 15 дюймов или более. Чем больше плитка, тем меньше потребуется линий затирки. Без стольких визуальных помех комната будет казаться более открытой.

Посмотрите, насколько легким и просторным кажется этот подъезд.

3. Используйте линии в ваших интересах

Многие дизайны плитки имеют прямые края, и такой вид идеально подходит для современного интерьера.Вы можете создать узор из прямых линий, который поможет посетителям войти в ваш дом.

Эта идея лучше всего подходит для домов с длинными узкими фойе. Чтобы создать ощущение движения вперед, уложите тонкие полоски плитки встык по всей длине пола.

Вот пример этой идеи в действии.

Подумайте об использовании мраморной плитки, такой как Savoy Dark, чтобы создать такой образ в вашем собственном доме.

4. Укладка зигзагообразным узором.

В современном дизайне плитки популярны прямые линии.Зигзагообразные узоры придадут вашему интерьеру энергии. Есть два основных стиля зигзага: елочка и шеврон.

Образцы плитки «елочка» состоят из прямоугольных частей, расположенных перпендикулярно друг другу. Обычно плитку укладывают под углом 45 градусов, но это не жесткое правило.

Плитка Jad из коллекции Blanch — отличный пример раскладки в елочку.

Шеврон, напротив, представляет собой скорее V-образный узор. Для создания этого вида требуются плитки в форме параллелограмма вместо прямоугольных.Чтобы увидеть разницу, взгляните на плитки Adore из линии Blanch.

На видео ниже вы увидите несколько других рисунков пола в виде елочки и шеврона:

5. Сделайте заявление с помощью смелого узора

Иногда современный дизайн — это все, чтобы заявить о себе с помощью привлекательного дизайна, который выделяется из толпы. Плитка может быть идеальным материалом для этих образов. Варианты цвета и возможности макета практически безграничны, поэтому вы обязательно найдете внешний вид, соответствующий вашему личному стилю.

Водоструйная технология идеально подходит для создания необычных узоров. Этот метод точной резки позволяет дизайнерам создавать изделия, которые точно подходят друг к другу.

Curv Molin — один из примеров конструкции водоструйной струи, которая отлично смотрится на полу в современном вестибюле.

Вы также можете украсить одну стену прихожей узорчатым орнаментом. Декоративная плитка — обновленная замена традиционным обоям. Рассмотрим для этой работы тонкий узор водяной струи, такой как Curv Eman.

6. Добавьте естественные элементы

Хотя современный дизайн часто отличается чистыми линиями или графическими узорами, вы также можете создать современный стиль с использованием природных элементов. Рассмотрите возможность использования мощеного камня на полу или плитки, напоминающей доски из гладкого дерева.

Включение естественного внешнего вида в вашу схему украшения может помочь вам улучшить вашу связь с внешним миром. Это может усилить ваше чувство покоя и внутреннего спокойствия. Исследования показывают, что у людей, которые проводят время на природе, меньше признаков депрессии, они проявляют больше творческих способностей и проявляют больше доброты по отношению к другим.

Хотя прогулка по подъезду с естественными элементами — это не то же самое, что прогулка по лесу, не помешает включить элементы наружного освещения в ваш дизайн.

Подумайте о том, чтобы выложить одну стену фойе сложенными камнями бухгалтерской книги. Чтобы удвоить естественный эффект, используйте эту стену в качестве фона для нескольких декоративных деревьев или зеленых лиственных растений.

Эти современные идеи плитки при входе предлагают лишь несколько советов по использованию этого традиционного материала по-новому. Благодаря чистым линиям, привлекательным узорам или естественным акцентам вы можете придать своему фойе современный вид, который дополняет дизайнерскую схему, присутствующую во всем вашем доме.

Когда вы будете готовы украсить пол или стены в подъезде современной плиткой, позвоните нам. Мы с нетерпением ждем возможности вместе с вами спланировать реконструкцию подъезда.

75 самых популярных дизайнерских идей прихожей с мраморным полом на март 2021 года

Роскошный современный стиль

Этот коридор к главной ванной находится за огромным большим камином. Вы можете видеть конец бетонного очага, выходящий из дальнего конца стены слева, который является задней стороной камина.

Classic Mead Point Stone Manor

Фотография Кита Скотта Мортона Качество и внимание к деталям индивидуального дома «Significant Homes» сразу бросается в глаза: от больших поместьев до изысканных загородных домов и до ремонта целого дома. Постоянный надзор на месте, преданный своему делу офисный персонал и тщательно подобранные профессиональные мастера — это команда, которая проведет вас от открытия до ввода в эксплуатацию. Каждый проект «Significant Homes» представляет собой 45-летний опыт строительства элитных домов и приверженность качеству, широко признанную архитекторами, прессой и, в первую очередь, всеми остальными…. полностью довольные домовладельцы. Наши проекты 6 раз публиковались в «Архитектурном дайджесте» вместе с множеством других публикаций и книг. Хотя львиная доля нашей работы приходится на округа Фэрфилд и Вестчестер, мы построили дома в Палм-Бич, Аспене, Мэне, Нантакете и Лонг-Айленде.

Дизайнеры интерьеров J Design Group Майами — Бал Харбор

Еще один великолепный дизайн интерьера в Майами от J Design Group. С нашей первой встречи г-жа Коридор смогла уловить мое видение и быстро нарисовать для меня картину нового дизайна интерьера моих трех спален, 2 ½ ванных комнат и 3 000 кв.футов пентхаус. Несмотря на сложность дизайна, ее детали всегда были четкими и лаконичными. Она отнеслась к нашему проекту с максимальной честностью и преданностью. Мастерство и качество нашей мебели, напольных покрытий и столярных изделий были превосходными. Уникальность окончательного дизайна интерьера подтверждает огромный талант, образование и опыт г-жи Дженнифер Корредор, которые она приобрела для воплощения своих чудесных дизайнов с впечатляющими сроками выполнения работ. Ее способность руководить и при необходимости давать представление на этапе строительства, изначально не входившем в объем проекта, была безупречной.Наконец, способность г-жи Дженнифер Корредор передать и интерпретировать изменение дизайна интерьера намного превзошла мои самые высокие ожидания, оставив меня в высшей степени удовлетворенным нашим проектом. Г-жа Дженнифер Корредор порадовала меня выполнением ее работ по дизайну интерьера, а также ее острой способностью работать с плотными графиками, разными личностями, при этом сохраняя высочайшую степень мотивации и энтузиазма. Я уже дал ее в качестве рекомендованного дизайнера интерьера моим друзьям, семье и коллегам в качестве дизайнера интерьера для найма: не только во Флориде, но и в моем родном штате Нью-Йорк.SS Бэл-Харбор — Майами. Благодарим вас за интерес к нашим проектам современного дизайна интерьера. Если у вас возникнут вопросы, не стесняйтесь обращаться к нам. 225 Malaga Ave. Корал-Гейбл, Флорида 33134 http://www.JDesignGroup.com 305.444.4611 «Майами модерн» «Современные дизайнеры интерьера» «Современные дизайнеры интерьера» «Дизайнеры интерьера Coco Plum» «Дизайнеры интерьеров Санни Айлс» «Дизайнеры интерьера Pinecrest» «J Design Group интерьеры» «Дизайнеры Южной Флориды» «Лучшие дизайнеры Майами» «Интерьеры Майами» «Декор Майами» «Дизайнеры Майами-Бич» «Лучшие дизайнеры интерьера Майами» «Интерьер Майами-Бич» «Роскошный дизайн в Майами» «Лучшие дизайнеры» «Деко Майами» «Роскошные интерьеры» «Роскошные интерьеры в Майами-Бич» «Дизайн интерьера Майами» «Фирмы по дизайну интерьеров в Майами» «Пляжный фронт» «Лучшие дизайнеры интерьеров» «верхний декор» «Лучшие декораторы Майами» «Роскошные кондоминиумы Майами» «современные интерьеры» «Современное» «Пентхаус дизайн» «белые интерьеры» «Лучшие декораторы интерьера Майами» «Лучшие дизайнеры интерьера Майами» «Современные дизайнеры в Майами» http: // www.JDesignGroup.com 305.444.4611
Стол для использования над нагревателем Настенные светильники — pelkiukste

Focus on the Floor

Плитка из известняка во внутреннем пространстве, окруженная плитами из известняка, вырезанными на заказ, и мрамор образуют границу. Используемые материалы — Португальский известняк / шлифованная отделка (плитка и экстерьерные плиты на заказ) — Итальянский коричневый мрамор «Cafe Bruno» (экстерьер из плит)

`Statuario Marble Floor

Мраморный пол всегда добавит стиля интерьеру.Книга-спичка Statuario, вырезанная из плит, мраморный пол на заказ от @stonekahuna дизайн интерьера пол плитка дом архитектура интерьер домашний декор интерьеры дизайн дома декор архитектор ремонт полы ванная комната дизайнер интерьера мрамор черный и белый роскошный интерьер123 идеи полов

Chic Luxury

Джо Котитта Эпическая Фотография [email protected]: Строитель: Eagle Luxury Property
Цветовая палитра — tracy1589

Большой зал

Фотография Леоны Мозес для Скотта Йетмана Дизайн

page_type: page_browse_photo

Блог — Grand Entrance: Идеи украшения для прихожей

Первое впечатление — последнее впечатление как они говорят верно.Обычно ваш коридор — это первое, что видят ваши гости, как только они входят в ваш мир, — это вы дома. Это также первое, что вы видите каждый день, возвращаясь с работы. По этим двум причинам важно, чтобы ваш коридор производил хорошее первое впечатление. Мы собрали из стаи топ-5 идей:

1) Создайте богатый образ

Простой и простой вид мраморной плитки делает ее великолепной сама по себе. Кремовые и бежевые или белые и серые — все, что вам подойдет.Эти две комбинации очень популярны среди дизайнеров и многих домовладельцев. Вы не могли пропустить это, так как они также используются во многих вестибюлях отелей, аэропортах.

2) Шахматная доска

Я уверен, что вы заметили обилие геометрических узоров, используемых при создании напольных покрытий. Будьте в обувном магазине, торговых центрах или даже ресторанах. Напольная плитка имеет великолепный привлекательный геометрический дизайн и идеально подходит для создания эффектного пола в прихожей.Блестящий лак делает его еще более роскошным. В любом интерьере заявленный пол говорит о многом, поэтому остальная часть вашего декора может быть простой и простой.

3) Фарфор имитация дерева

Фарфоровая промышленность прошла долгий путь в фарфоре, имитирующем вид дерева, ткани и камня, не беспокоясь об уходе. Вам даже не нужно останавливаться на полировке или шлифовке. Рифленая поверхность делает его идеальным для нескользкого пола в дождливую ночь.Наши изделия из фарфора под дерево и под камень очень популярны. Они бывают размером 6×24, 6×36 или даже большего размера 12×24.

4) Добавьте медальон

Почувствуйте себя королем (или королевой). Мозаики-медальоны ручной работы идеально подходят для того, чтобы быть в центре комнаты и завязать разговор. У нас есть медальоны для небольших помещений размером 12×12 дюймов или для больших помещений размером 24×24 как из травертина, так и из керамики.

5) Добавить бегунок

Если предложения по укладке полов не для вас и вы предпочитаете простые деревянные доски (по выбору или по бюджету), то есть еще один доступный способ вызвать интерес к площади вашего пола.Представьте бегунок — длинный тонкий коврик, покрывающий большую часть длины коридора. Выберите один цвет или выберите более интересный узор. Он поможет разбить унылый деревянный пол и пригласит в дом гостей.

Надеемся, вам понравились эти идеи украшения прихожей! Присылайте нам фотографии своих готовых проектов украшения прихожей на twitter @ wallandtile Мы ретвитнем наших любимых!

25 вестибюлей и фойе середины века приглашают внутрь в винтажном стиле

Посмотрите несколько винтажных способов украшения вестибюлей и фойе середины века — с использованием аутентичной отделки и цветов 1950-х и 1950-х годов, которые делали их практичными и приятными для глаз.

Фойе и вестибюли, приносящие дополнительные дивиденды (1959)

Вестибюль — это пролог к дому, введение, которое должно сосредоточить внимание на остальной части вашего дома и дать посетителю намек на то, что он встретит в комнатах за его пределами. Поскольку зал — это ваша первая ступенька вперед, он должен быть хорошим.

Если у вас маленький вестибюль, его нужно сделать больше. Если вам повезло с большим коридором, вы можете придать ему более универсальную роль в качестве художественной галереи, библиотеки, музыкальной комнаты, столовой или сада.

Если у вас вообще нет холла и ваша гостиная страдает от передержки, вы можете создать фойе с перегородками и в то же время получить дополнительные дивиденды от хранения.

Ниже вы найдете ряд работоспособных идей по созданию холла, который будет встречать ваших гостей тепло и стильно.

НЕ ПРОПУСТИТЕ: 22 отличных винтажных дизайнерских идеи для кухни, которые вы больше не видите

1. Модель Hallmark House входные двери дома и прихожая (1963)

УЗНАТЬ БОЛЬШЕ ЭТОГО ДОМА: Современный выставочный дом середины века: См. Дом H&G Hallmark 1963 года

2.Зелено-белый подъезд дома Эдварда П. Моргана в МакЛине, штат Вирджиния (1962)

3. Этаж вестибюля с квадратом внутри квадрата

Квадрат в квадрате из полупрозрачной мраморной плитки и массивной зеленой виниловой плитки — интересный дизайн для большого входа.

Разложите идеальный квадрат так, чтобы он содержал концентрический квадрат, заполните оставшуюся правильную или неправильную область рамками. Количество плиток в каждом квадрате определяется размером пола.

Полупрозрачный виниловый экран, белые стены, темно-зеленая обивка, акценты из стекла, мрамора и латуни — полная цветовая гамма.

4. Вестибюль с красным ковриком и черно-белыми обоями в стиле фанк (1958)

5. Черные металлические ворота из прихожей в гостиную

Если говорить практически, вестибюль — это транспортный узел. Декоративно говоря, он дает гостям первое впечатление о вашем доме.

БОЛЬШЕ ЭТОГО ДОМА: Посмотрите на современную модель дома Scholz Mark ’60 середины века 1960 года, внутри и снаружи

6.Попугай зеленый подъезд с 1966 года

На стенах вестибюля ярко и выразительно приветствуется Parrot Green, один из пяти новых цветов H&G 1967 года.

Концентрация этого свежего острого оттенка, искрящегося только черным и белым, типична для роскошного одноцветного стиля, который становится все более популярным в современных комнатах.

Здесь эффект Parrot Green варьируется за счет взаимодействия текстур: блестящая кожа на скамьях, узорчатый бархат на стенах и скульптурный ворс шерсти на ковре, подчеркнутый ярким узором цвета Empire Green.

ПОДРОБНЕЕ: 50 смелых и ярких идей домашнего декора в стиле винтаж 1950-х годов, а также аутентичные цветовые схемы середины века

7. Элегантное мраморное фойе с резной деревянной входной дверью (1964)

8. Дизайн и декор фойе в стиле ретро 1960-х годов из дерева и синего цвета (1962)

9. Красочная керамика и небольшая библиотека в фойе

Разноцветные книги и керамика в коридоре дизайнеров Гарри и Марион Зеленко многое говорят об их интересах.

Зал был создан у входа в L-образную гостиную с помощью птичьей клетки размером с человека для стаи зябликов Зеленко, расположенной под прямым углом к стене, и использования ее твердой спины как еще одной неподвижной стены. Платформа для растения консольно отделяется от клетки.

Темно-фиолетовый ковер станет ярким пятном на темном полу… или не загромождайте его и подчеркните его линии цветом.

ТАКЖЕ СМОТРИ: Посмотрите на эти старинные книжные полки, книжные уголки и другие красивые старинные домашние библиотеки

10.Пол фойе с открытыми квадратами в черно-желтом цвете

Открытые квадраты из мраморной резиновой плитки задают цветовой ключ для этого вестибюля.

Черный и желтый квадраты по четыре плитки в каждом разделены белым рядом шириной в одну плитку, при этом весь рисунок заключен в границу с черными зубами. Желтые стены и белая отделка делают обычно темное место ярким.

Самая важная особенность плиточного пола — это то, что вы можете положить его самостоятельно. Другими особенностями являются его доступность в широком спектре цветов декоратора и с множеством текстур: здесь показаны однотонные, с золотыми брызгами, под мрамор, пробка и обшивка.

И последнее, но не менее важное: плиточные полы долговечны и просты в уходе.

11. Пробковое покрытие пола в шахматном порядке

Шахматная доска из пробковой плитки с виниловым покрытием двух оттенков, гармонирующая с сосновыми панелями, покрывает пол вестибюля и фойе.

Начинайте укладку плитки точно от центра комнаты. Стены мандаринового цвета добавляют теплый акцент к плитке, панелям и шкафу из перфорированной жести в стиле ранней Америки.

ТАКЖЕ СМОТРИ: 100+ сказочных полов 50-х годов из линолеума и винила

12.Большая синяя дверь и паркет в прихожей в стиле ретро

Широкая обшивка воссоздана с использованием виниловых досок 1/3 ″ x 3 ′ в цветах дуба и тикового дерева. Разработайте на бумаге схему обшивки всей площади, начинайте укладку пола от центра.

Для дублирования шляпок гвоздей пробейте отверстия для колышков в известкованном дубе, заполните тиком.

13. X отмечает место в этом подъезде

Смелый узор «X» из массивной коричневой виниловой плитки, вырезанный на усыпанном золотом белом покрывает пол небольшого холла.

Начните центр «X» в центре фойе, разложите до концов, затем заполните область белой и 4 коричневыми плитками. Чтобы гармонировать с полом, стены окрашены в цвет мокко.

ПОДРОБНЕЕ: посмотрите планы 125 старинных домов 60-х годов, использованные для проектирования и строительства миллионов домов середины века по всей Америке

14. Добро пожаловать в дикую синеву… холл

Яркие полосы с синим контуром и целомудренно-белые панели превращают многие двери этого коридора в архитектурный объект.(Для достижения того же эффекта вы можете добавить полукруглый молдинг к гладким дверям.)

Перила и ковровое покрытие лестницы также выполнены в синем цвете, чтобы представить сине-белую цветовую схему, которая преобладает в доме мистера и миссис Джеймс Фентресс. Старый французский барометр висит на стене в хорошем месте, чтобы предупреждать о погодных условиях. Дизайнеры интерьера: Baldwin & Martin.

ТАКЖЕ СМОТРИ: Совершите поездку по самому современному дому середины века: Дом года Scholz Mark 58

15.Вход в этот винтажный дом 60-х годов

, оформленный в солнечном садовом стиле.

Здесь также есть золотистая дверная фурнитура, позолоченное зеркало и удобный телефонный уголок.

16. Простой современный вестибюль середины века в пастельных тонах (1957)

17. Создайте эффект приглашения в любом месте

Драматический вид, оканчивающийся картиной Джейсона Шёнера, задает настроение и темп комнатам за его пределами. Полупрозрачная бумага, натянутая на разделенную раму, имитирует сёдзи, скрывая свет, который на сплошной стене сзади.

Напольное покрытие из древесно-угольного кирпича произвольной ширины свободно закреплено на подкладке из гудроновой бумаги и прочно закреплено деревянной каймой, которая также удерживает на месте более светлую серую мраморную крошку.

Шкаф с верхом из сосны был специально спроектирован и оснащен ящиками для папок для семейных записей — разумная идея для хранения, которую вы можете адаптировать множеством способов.

Яркий фон на торцевой стене — оранжевый стекловолокно. Дизайн Steinhardt & Thompson для Midtown Gallery.

18.Фойе превратилось в небольшую обеденную зону квартиры

Уютная обеденная ниша у входа в небольшую квартиру. Когда трапеза откладывается, квадратный стол складывается для хранения в шкафу, французские обеденные стулья отодвигаются вдоль стены, и холл возобновляет свою другую роль в качестве приемной.

Стены оклеены праздничным золотым горошком по белому. Зеркало над банкеткой из коллекции старинных французских трюмо. Дизайнер интерьера: Екатерина Черчилль.

ТАКЖЕ СМОТРИТЕ: Послевоенное жилье: см. 35 небольших домов для начинающих 40-50-х годов

19. Вестибюль с изогнутой лестницей, ведущей в гостиную (1966)

Открытая лестница на вид потолка с открытыми балками

20. Греческое возрождение середины века современный вестибюль

Художественная галерея, установленная в широком центральном коридоре дома Эдварда Маркуса, является подходящим входом в дом, увлеченный искусством.

Белая обшивка и отделка в стиле греческого возрождения, а также стены и потолок в темных тонах создают привлекательный фон для обширной коллекции, в основном современной американской живописи.

Освещение каждого полотна направлено от поворотных светильников, установленных на путепроводе. Красиво отполированный голый пол состоит из досок произвольной ширины.

21. Элегантная мореная древесина и классические дверные проемы

ПОДРОБНЕЕ: загляните в дом Бинга Кросби 1950 года, чтобы увидеть классический стиль знаменитостей

22.Прихожая как библиотека и обеденная зона

Полноценный, оборудованный бар в холле квартиры мистера и миссис Милтон Киммельман обслуживает как библиотеку слева, так и столовую справа.

Ощущение востока достигается с помощью деревянных планок цвета черного дерева поверх белого травяного полотна, медной фурнитуры на складных дверях, паркета с латунной насечкой и бронзовой скульптуры в дальнем углу.