Ниша под шторы: отверстие под карниз в потолочной конструкции, размер закарнизной ниши для натяжного и гипсокартонного потолка

Содержание

отверстие под карниз в потолочной конструкции, размер закарнизной ниши для натяжного и гипсокартонного потолка

Ниша для штор решает проблему с карнизом. Сделав ремонт, необходимо найти карниз, отвечающий стилю интерьера. Ниша позволяет поддержать любую тему дизайна, при этом полотно может крепиться на обычных струнах, а впечатление создаётся, словно шторы парят в воздухе.

Что собой представляет ниша

Создавая фальш потолок из гипсокартона, оставляют нишу между стеной и потолком. Её размеры будут зависеть от комплектации окна текстилем. Если предполагается оформить всю стену шторами, проём формируется соответствующего размера. Для портьер, закрывающих только окно, ниша будет слегка превышать его ширину. Глубина проёма тоже зависит от модели оконного убранства. В кухне можно обойтись одной занавеской и оставить для неё небольшую щель между стеной и потолком, но достаточную, чтобы легко снять шторы. В зале могут быть несколько видов штор одновременно, а также тюль, ламбрекен. Получается массивная конструкция, которую следует учитывать, создавая под неё проем.

Нишами можно воспользоваться, чтобы скрыть электропривод и подъёмные механизмы штор. Проёмы различаются по размерам, расположению, строению, в них можно скрыть не только классические портьеры, но и конструкции для рулонных, японских, австрийских штор. Для традиционного устройства окна, в нише прячут струны (или планку подвеса), крепления (крючки, зажимы), оставляя на виду только полотно штор, ламбрекен, тюль и т. д.

Преимущества

Ниша является частью дизайнерского проекта, её делают заранее, во время ремонта.

Если трудно решиться на подобный проём в своём потолке, следует ознакомиться с преимуществом данной конструкции:

все крепления, на которых держится штора и все механизмы, с чьей помощью она передвигается, спрятаны в потолке;
внешний вид штор, струящихся сверху без видимой поддержки, великолепен;
если в комнате глянцевый потолок, струящиеся шторы выглядят в два раза длиннее и словно растягивают помещение, делая его визуально выше;
ниша подойдёт любому стилю, следует только правильно подобрать текстиль на окна;
такие виды штор, как рулонные, римские, австрийские, японские, экраны, опускаясь, становятся в один уровень со стеной и создают впечатление единого целого;
в нише можно скрыть светодиодное освещение, благодаря которому, шторы приобретут сказочное очарование.

Виды ниш

Ниша – не просто щель в потолке, она представляет собой заранее подготовленную конструкцию из гипсокартона.

Рассмотрим, какие бывают ниши.

Чаще всего выстраивают короб вдоль стены, примыкающей к окну. Он может быть узким либо широким. Широкий вариант применяют для размещения точечных светильников.
В некоторых случаях короб для ниши формируют не вдоль всей стены, а конкретно над окном, нередко при этом используя широкие потолочные багеты.

Иногда короб проходит по периметру всей комнаты, создавая проём над окном.
Чтобы сохранить целостность натяжного потолка, нишу для штор делают вообще без видимого короба. Портьеры, словно спускаются из натяжного полотна.

В очень широких нишах можно разместить поворотные карнизы, если есть необходимость слегка повернуть край портьеры.
Для создания проёма вместо массивного короба используется потолочный багет.
С помощью гипсокартона конфигурацию потолка делают круглой или овальной, его закруглённую форму повторяют проёмы для штор и скрытые карнизы.

Монтаж ниши в гипсокартонном потолке

Владельцы, которые самостоятельно делают ремонт в своих квартирах, могут справиться и с созданием ниши, особых сложностей в монтаже нет.

Следует не спеша, поэтапно, выполнять следующие предусмотренные работы.

Прежде чем приступать к монтажу, необходимо сделать эскиз и расчёт предстоящей конструкции. При вычислении глубины проёма, учитываются объём механизма для рулонных штор, количество рядов карниза (портьеры, тюль, ламбрекен, гардина), размер углубления для передвижения японских штор и всё то, чем будет оборудовано окно. В расчёты входят размеры подоконника и радиатора, гардины от них должны отстоять, как минимум на 2 сантиметра.
Необходимо подготовить место, где будет размещаться ниша. Потолок следует тщательно очистить от старых обоев, осыпающейся штукатурки и т. д. Можно обработать противогрибковым средством, затем зашпаклевать изъяны, нанести грунтовку. После высыхания – окрасить поверхность.

Для создания ниши заранее следует подготовить листы гипсокартона, металлический профиль, карниз, перфоратор, шуруповёрт, ножницы по металлу, саморезы, дюбеля, крепления.
Самым простым вариантом для обустройства ниши, станет проём в потолке из гипсокартона. Произведённые расчёты переносятся на сам потолок, т. е. делаются разметки на верхнем перекрытии.
По эскизу устанавливается алюминиевый профиль, который является каркасом короба. Его закрепляют саморезами к верхнему перекрытию.
Каркас, с помощью саморезов, обшивают гипсокартоном, зашпаклёвывают все стыки и швы, окрашивают в тон потолку.
В готовый короб устанавливается и закрепляется карниз. При желании можно натянуть струны.

Ниша в натяжном потолке

Натяжные потолки невозможно установить самостоятельно из-за отсутствия специального оборудования.

Это ответственная работа, поэтому нишу необходимо выполнять с особой скрупулёзностью, соблюдая последовательность монтажных действий.

Чтобы не ошибиться с будущими границами проёма, на потолочном перекрытии закрепляют карниз и укрывают полиэтиленом; это спасёт его от возможных повреждений во время дальнейших работ.
Затем, отступив немного от карниза, устанавливают деревянный брус, который будет опорой натяжного потолка. При этом нижняя линия бруса и натяжное полотно должны совпадать. Закарнизная балка крепится на всю стену.

Монтаж натяжного потолка следует начинать с установки профиля на боковину бруса. Затем в профиль будет заправляться натяжное полотно, формируя потолочную конструкцию с еле заметной нишей. Шторы, струящиеся из такого проёма, кажутся сходящими прямо с потолка.

Нестандартные варианты ниш

К таковым можно отнести оформление шторами мансардных окон. Из-за скошенных потолков сложно воспользоваться традиционным карнизом, поэтому создают проёмы, в которых и будут крепиться шторы.Углублённые ниши окон позволяют не только удачно повесить гардины, но и образовать уютное спальное место, или даже необычный мини-кабинет. Потолочные ниши размещают и вокруг кровати, если есть необходимость в балдахине. Их делают любой конфигурации: прямоугольные, квадратные, даже круглые.

Особенно красивы ниточные шторы (кисея), дождём ниспадающие с потолка. Спрятанная в нише подсветка заканчивает этот изумительный образ романтической спальни. Зонировать помещение с помощью проёмов для штор можно не только у кровати, ими выделяется любая часть комнаты. Гардины «отрезают» рабочую зону от жилого помещения. Они одну комнату могут разделить на зал и спальню.

Как мы видим, скрытый карниз может располагаться где угодно и нести не только функциональную, но и эстетическую нагрузку.

Советы

Создавая нишу, можно сделать её более привлекательной, воспользовавшись некоторыми советами.

Своеобразно смотрятся шторы, подсвеченные светодиодной лентой. С помощью специального пульта, освещение меняет цвет, создавая эмоциональное настроение каждому отдельному моменту.
Более эффектно ниша выглядит, собранная вдоль всей стены. Но если выделить только окно, можно сэкономить на строительных материалах.
Проём под гардины необязательно должен быть незаметной щелью в потолке, он сам может являться декоративным элементом интерьера. Его выделяют цветом, облицовывают зеркалами, оформляют молдингом, широким потолочным багетом.
В расчётах ниши нельзя ошибаться, слишком узкая может сдавливать и деформировать линию штор, а широкая – зиять дырой в пространстве потолка.
Помещения, разделённые потолочными проёмами для портьер, могут зонироваться не только мягкими гардинами; лучшим разделением пространства являются японские шторы.

Красивые примеры потолочных ниш

Безупречные шторы всегда являются эффектным завершением дизайна интерьера.

Немалую роль в оформлении окна играют удачно выполненные ниши.

В гостиной окна расположены на нескольких стенах. Красивый фигурный потолок из гипсокартона содержит ниши для штор вдоль стен по периметру комнаты.
Нестандартное решение спального места.
Девичья спальня. Сложный натяжной потолок с глянцевым полотном делает комнату двухэтажной. Насыщенные цвета и замысловатые изгибы линий образуют сказочные покои. Не последнюю роль в этом образе играют шторы, ниспадающие с потолка и, одновременно, уходящие ввысь в глянцевом отражении.
Оформление эркерных окон. Ниточные шторы с нежной подсветкой, создают романтический образ дождя.
Проём расположен прямо над окном. Ламбрекен красиво расширяет пространство, выходя за возможности ниши.

В дизайне комнаты незаметная ниша играет важную роль для оформления окна текстилем. Иногда она сама может являться декоративным элементом, иметь не только практическое значение, но и украшать интерьер.

Как сделать нишу для штор своими руками, смотрите в следующем видео.

отверстие под карниз в потолочной конструкции, размер закарнизной ниши для натяжного и гипсокартонного потолка

Что собой представляет ниша

Преимущества

Ниша является частью дизайнерского проекта, её делают заранее, во время ремонта.

все крепления, на которых держится штора и все механизмы, с чьей помощью она передвигается, спрятаны в потолке;
внешний вид штор, струящихся сверху без видимой поддержки, великолепен;
если в комнате глянцевый потолок, струящиеся шторы выглядят в два раза длиннее и словно растягивают помещение, делая его визуально выше;
ниша подойдёт любому стилю, следует только правильно подобрать текстиль на окна;
такие виды штор, как рулонные, римские, австрийские, японские, экраны, опускаясь, становятся в один уровень со стеной и создают впечатление единого целого;
в нише можно скрыть светодиодное освещение, благодаря которому, шторы приобретут сказочное очарование.

Виды ниш

Ниша – не просто щель в потолке, она представляет собой заранее подготовленную конструкцию из гипсокартона.

Рассмотрим, какие бывают ниши.

Чаще всего выстраивают короб вдоль стены, примыкающей к окну. Он может быть узким либо широким. Широкий вариант применяют для размещения точечных светильников.
В некоторых случаях короб для ниши формируют не вдоль всей стены, а конкретно над окном, нередко при этом используя широкие потолочные багеты.

Иногда короб проходит по периметру всей комнаты, создавая проём над окном.
Чтобы сохранить целостность натяжного потолка, нишу для штор делают вообще без видимого короба. Портьеры, словно спускаются из натяжного полотна.

В очень широких нишах можно разместить поворотные карнизы, если есть необходимость слегка повернуть край портьеры.
Для создания проёма вместо массивного короба используется потолочный багет.
С помощью гипсокартона конфигурацию потолка делают круглой или овальной, его закруглённую форму повторяют проёмы для штор и скрытые карнизы.

Монтаж ниши в гипсокартонном потолке

Следует не спеша, поэтапно, выполнять следующие предусмотренные работы.

Прежде чем приступать к монтажу, необходимо сделать эскиз и расчёт предстоящей конструкции. При вычислении глубины проёма, учитываются объём механизма для рулонных штор, количество рядов карниза (портьеры, тюль, ламбрекен, гардина), размер углубления для передвижения японских штор и всё то, чем будет оборудовано окно. В расчёты входят размеры подоконника и радиатора, гардины от них должны отстоять, как минимум на 2 сантиметра.
Необходимо подготовить место, где будет размещаться ниша. Потолок следует тщательно очистить от старых обоев, осыпающейся штукатурки и т. д. Можно обработать противогрибковым средством, затем зашпаклевать изъяны, нанести грунтовку. После высыхания – окрасить поверхность.

Для создания ниши заранее следует подготовить листы гипсокартона, металлический профиль, карниз, перфоратор, шуруповёрт, ножницы по металлу, саморезы, дюбеля, крепления.
Самым простым вариантом для обустройства ниши, станет проём в потолке из гипсокартона. Произведённые расчёты переносятся на сам потолок, т. е. делаются разметки на верхнем перекрытии.
По эскизу устанавливается алюминиевый профиль, который является каркасом короба. Его закрепляют саморезами к верхнему перекрытию.
Каркас, с помощью саморезов, обшивают гипсокартоном, зашпаклёвывают все стыки и швы, окрашивают в тон потолку.
В готовый короб устанавливается и закрепляется карниз. При желании можно натянуть струны.

Ниша в натяжном потолке

Натяжные потолки невозможно установить самостоятельно из-за отсутствия специального оборудования.

Чтобы не ошибиться с будущими границами проёма, на потолочном перекрытии закрепляют карниз и укрывают полиэтиленом; это спасёт его от возможных повреждений во время дальнейших работ.
Затем, отступив немного от карниза, устанавливают деревянный брус, который будет опорой натяжного потолка. При этом нижняя линия бруса и натяжное полотно должны совпадать. Закарнизная балка крепится на всю стену.
Монтаж натяжного потолка следует начинать с установки профиля на боковину бруса. Затем в профиль будет заправляться натяжное полотно, формируя потолочную конструкцию с еле заметной нишей. Шторы, струящиеся из такого проёма, кажутся сходящими прямо с потолка.

Нестандартные варианты ниш

Как мы видим, скрытый карниз может располагаться где угодно и нести не только функциональную, но и эстетическую нагрузку.

Советы

Создавая нишу, можно сделать её более привлекательной, воспользовавшись некоторыми советами.

Своеобразно смотрятся шторы, подсвеченные светодиодной лентой. С помощью специального пульта, освещение меняет цвет, создавая эмоциональное настроение каждому отдельному моменту.
Более эффектно ниша выглядит, собранная вдоль всей стены. Но если выделить только окно, можно сэкономить на строительных материалах.
Проём под гардины необязательно должен быть незаметной щелью в потолке, он сам может являться декоративным элементом интерьера. Его выделяют цветом, облицовывают зеркалами, оформляют молдингом, широким потолочным багетом.
В расчётах ниши нельзя ошибаться, слишком узкая может сдавливать и деформировать линию штор, а широкая – зиять дырой в пространстве потолка.
Помещения, разделённые потолочными проёмами для портьер, могут зонироваться не только мягкими гардинами; лучшим разделением пространства являются японские шторы.

Красивые примеры потолочных ниш

Безупречные шторы всегда являются эффектным завершением дизайна интерьера.

Немалую роль в оформлении окна играют удачно выполненные ниши.

В гостиной окна расположены на нескольких стенах. Красивый фигурный потолок из гипсокартона содержит ниши для штор вдоль стен по периметру комнаты.
Нестандартное решение спального места.
Девичья спальня. Сложный натяжной потолок с глянцевым полотном делает комнату двухэтажной. Насыщенные цвета и замысловатые изгибы линий образуют сказочные покои. Не последнюю роль в этом образе играют шторы, ниспадающие с потолка и, одновременно, уходящие ввысь в глянцевом отражении.
Оформление эркерных окон. Ниточные шторы с нежной подсветкой, создают романтический образ дождя.
Проём расположен прямо над окном. Ламбрекен красиво расширяет пространство, выходя за возможности ниши.

В дизайне комнаты незаметная ниша играет важную роль для оформления окна текстилем. Иногда она сама может являться декоративным элементом, иметь не только практическое значение, но и украшать интерьер.

Как сделать нишу для штор своими руками, смотрите в следующем видео.

отверстие под карниз в потолочной конструкции, размер закарнизной ниши для натяжного и гипсокартонного потолка

Что собой представляет ниша

Преимущества

Ниша является частью дизайнерского проекта, её делают заранее, во время ремонта.

все крепления, на которых держится штора и все механизмы, с чьей помощью она передвигается, спрятаны в потолке;
внешний вид штор, струящихся сверху без видимой поддержки, великолепен;
если в комнате глянцевый потолок, струящиеся шторы выглядят в два раза длиннее и словно растягивают помещение, делая его визуально выше;
ниша подойдёт любому стилю, следует только правильно подобрать текстиль на окна;
такие виды штор, как рулонные, римские, австрийские, японские, экраны, опускаясь, становятся в один уровень со стеной и создают впечатление единого целого;
в нише можно скрыть светодиодное освещение, благодаря которому, шторы приобретут сказочное очарование.

Виды ниш

Ниша – не просто щель в потолке, она представляет собой заранее подготовленную конструкцию из гипсокартона.

Рассмотрим, какие бывают ниши.

Чаще всего выстраивают короб вдоль стены, примыкающей к окну. Он может быть узким либо широким. Широкий вариант применяют для размещения точечных светильников.
В некоторых случаях короб для ниши формируют не вдоль всей стены, а конкретно над окном, нередко при этом используя широкие потолочные багеты.

Иногда короб проходит по периметру всей комнаты, создавая проём над окном.
Чтобы сохранить целостность натяжного потолка, нишу для штор делают вообще без видимого короба. Портьеры, словно спускаются из натяжного полотна.

В очень широких нишах можно разместить поворотные карнизы, если есть необходимость слегка повернуть край портьеры.
Для создания проёма вместо массивного короба используется потолочный багет.
С помощью гипсокартона конфигурацию потолка делают круглой или овальной, его закруглённую форму повторяют проёмы для штор и скрытые карнизы.

Монтаж ниши в гипсокартонном потолке

Следует не спеша, поэтапно, выполнять следующие предусмотренные работы.

Прежде чем приступать к монтажу, необходимо сделать эскиз и расчёт предстоящей конструкции. При вычислении глубины проёма, учитываются объём механизма для рулонных штор, количество рядов карниза (портьеры, тюль, ламбрекен, гардина), размер углубления для передвижения японских штор и всё то, чем будет оборудовано окно. В расчёты входят размеры подоконника и радиатора, гардины от них должны отстоять, как минимум на 2 сантиметра.
Необходимо подготовить место, где будет размещаться ниша. Потолок следует тщательно очистить от старых обоев, осыпающейся штукатурки и т. д. Можно обработать противогрибковым средством, затем зашпаклевать изъяны, нанести грунтовку. После высыхания – окрасить поверхность.

Для создания ниши заранее следует подготовить листы гипсокартона, металлический профиль, карниз, перфоратор, шуруповёрт, ножницы по металлу, саморезы, дюбеля, крепления.
Самым простым вариантом для обустройства ниши, станет проём в потолке из гипсокартона. Произведённые расчёты переносятся на сам потолок, т. е. делаются разметки на верхнем перекрытии.
По эскизу устанавливается алюминиевый профиль, который является каркасом короба. Его закрепляют саморезами к верхнему перекрытию.
Каркас, с помощью саморезов, обшивают гипсокартоном, зашпаклёвывают все стыки и швы, окрашивают в тон потолку.
В готовый короб устанавливается и закрепляется карниз. При желании можно натянуть струны.

Ниша в натяжном потолке

Натяжные потолки невозможно установить самостоятельно из-за отсутствия специального оборудования.

Чтобы не ошибиться с будущими границами проёма, на потолочном перекрытии закрепляют карниз и укрывают полиэтиленом; это спасёт его от возможных повреждений во время дальнейших работ.
Затем, отступив немного от карниза, устанавливают деревянный брус, который будет опорой натяжного потолка. При этом нижняя линия бруса и натяжное полотно должны совпадать. Закарнизная балка крепится на всю стену.
Монтаж натяжного потолка следует начинать с установки профиля на боковину бруса. Затем в профиль будет заправляться натяжное полотно, формируя потолочную конструкцию с еле заметной нишей. Шторы, струящиеся из такого проёма, кажутся сходящими прямо с потолка.

Нестандартные варианты ниш

Как мы видим, скрытый карниз может располагаться где угодно и нести не только функциональную, но и эстетическую нагрузку.

Советы

Создавая нишу, можно сделать её более привлекательной, воспользовавшись некоторыми советами.

Своеобразно смотрятся шторы, подсвеченные светодиодной лентой. С помощью специального пульта, освещение меняет цвет, создавая эмоциональное настроение каждому отдельному моменту.
Более эффектно ниша выглядит, собранная вдоль всей стены. Но если выделить только окно, можно сэкономить на строительных материалах.
Проём под гардины необязательно должен быть незаметной щелью в потолке, он сам может являться декоративным элементом интерьера. Его выделяют цветом, облицовывают зеркалами, оформляют молдингом, широким потолочным багетом.
В расчётах ниши нельзя ошибаться, слишком узкая может сдавливать и деформировать линию штор, а широкая – зиять дырой в пространстве потолка.
Помещения, разделённые потолочными проёмами для портьер, могут зонироваться не только мягкими гардинами; лучшим разделением пространства являются японские шторы.

Красивые примеры потолочных ниш

Безупречные шторы всегда являются эффектным завершением дизайна интерьера.

Немалую роль в оформлении окна играют удачно выполненные ниши.

В гостиной окна расположены на нескольких стенах. Красивый фигурный потолок из гипсокартона содержит ниши для штор вдоль стен по периметру комнаты.
Нестандартное решение спального места.
Девичья спальня. Сложный натяжной потолок с глянцевым полотном делает комнату двухэтажной. Насыщенные цвета и замысловатые изгибы линий образуют сказочные покои. Не последнюю роль в этом образе играют шторы, ниспадающие с потолка и, одновременно, уходящие ввысь в глянцевом отражении.
Оформление эркерных окон. Ниточные шторы с нежной подсветкой, создают романтический образ дождя.
Проём расположен прямо над окном. Ламбрекен красиво расширяет пространство, выходя за возможности ниши.

В дизайне комнаты незаметная ниша играет важную роль для оформления окна текстилем. Иногда она сама может являться декоративным элементом, иметь не только практическое значение, но и украшать интерьер.

Как сделать нишу для штор своими руками, смотрите в следующем видео.

отверстие под карниз в потолочной конструкции, размер закарнизной ниши для натяжного и гипсокартонного потолка

Что собой представляет ниша

Преимущества

Ниша является частью дизайнерского проекта, её делают заранее, во время ремонта.

все крепления, на которых держится штора и все механизмы, с чьей помощью она передвигается, спрятаны в потолке;
внешний вид штор, струящихся сверху без видимой поддержки, великолепен;
если в комнате глянцевый потолок, струящиеся шторы выглядят в два раза длиннее и словно растягивают помещение, делая его визуально выше;
ниша подойдёт любому стилю, следует только правильно подобрать текстиль на окна;
такие виды штор, как рулонные, римские, австрийские, японские, экраны, опускаясь, становятся в один уровень со стеной и создают впечатление единого целого;
в нише можно скрыть светодиодное освещение, благодаря которому, шторы приобретут сказочное очарование.

Виды ниш

Ниша – не просто щель в потолке, она представляет собой заранее подготовленную конструкцию из гипсокартона.

Рассмотрим, какие бывают ниши.

Чаще всего выстраивают короб вдоль стены, примыкающей к окну. Он может быть узким либо широким. Широкий вариант применяют для размещения точечных светильников.
В некоторых случаях короб для ниши формируют не вдоль всей стены, а конкретно над окном, нередко при этом используя широкие потолочные багеты.

Иногда короб проходит по периметру всей комнаты, создавая проём над окном.
Чтобы сохранить целостность натяжного потолка, нишу для штор делают вообще без видимого короба. Портьеры, словно спускаются из натяжного полотна.

В очень широких нишах можно разместить поворотные карнизы, если есть необходимость слегка повернуть край портьеры.
Для создания проёма вместо массивного короба используется потолочный багет.
С помощью гипсокартона конфигурацию потолка делают круглой или овальной, его закруглённую форму повторяют проёмы для штор и скрытые карнизы.

Монтаж ниши в гипсокартонном потолке

Следует не спеша, поэтапно, выполнять следующие предусмотренные работы.

Прежде чем приступать к монтажу, необходимо сделать эскиз и расчёт предстоящей конструкции. При вычислении глубины проёма, учитываются объём механизма для рулонных штор, количество рядов карниза (портьеры, тюль, ламбрекен, гардина), размер углубления для передвижения японских штор и всё то, чем будет оборудовано окно. В расчёты входят размеры подоконника и радиатора, гардины от них должны отстоять, как минимум на 2 сантиметра.
Необходимо подготовить место, где будет размещаться ниша. Потолок следует тщательно очистить от старых обоев, осыпающейся штукатурки и т. д. Можно обработать противогрибковым средством, затем зашпаклевать изъяны, нанести грунтовку. После высыхания – окрасить поверхность.

Для создания ниши заранее следует подготовить листы гипсокартона, металлический профиль, карниз, перфоратор, шуруповёрт, ножницы по металлу, саморезы, дюбеля, крепления.
Самым простым вариантом для обустройства ниши, станет проём в потолке из гипсокартона. Произведённые расчёты переносятся на сам потолок, т. е. делаются разметки на верхнем перекрытии.
По эскизу устанавливается алюминиевый профиль, который является каркасом короба. Его закрепляют саморезами к верхнему перекрытию.
Каркас, с помощью саморезов, обшивают гипсокартоном, зашпаклёвывают все стыки и швы, окрашивают в тон потолку.
В готовый короб устанавливается и закрепляется карниз. При желании можно натянуть струны.

Ниша в натяжном потолке

Натяжные потолки невозможно установить самостоятельно из-за отсутствия специального оборудования.

Чтобы не ошибиться с будущими границами проёма, на потолочном перекрытии закрепляют карниз и укрывают полиэтиленом; это спасёт его от возможных повреждений во время дальнейших работ.
Затем, отступив немного от карниза, устанавливают деревянный брус, который будет опорой натяжного потолка. При этом нижняя линия бруса и натяжное полотно должны совпадать. Закарнизная балка крепится на всю стену.
Монтаж натяжного потолка следует начинать с установки профиля на боковину бруса. Затем в профиль будет заправляться натяжное полотно, формируя потолочную конструкцию с еле заметной нишей. Шторы, струящиеся из такого проёма, кажутся сходящими прямо с потолка.

Нестандартные варианты ниш

Как мы видим, скрытый карниз может располагаться где угодно и нести не только функциональную, но и эстетическую нагрузку.

Советы

Создавая нишу, можно сделать её более привлекательной, воспользовавшись некоторыми советами.

Своеобразно смотрятся шторы, подсвеченные светодиодной лентой. С помощью специального пульта, освещение меняет цвет, создавая эмоциональное настроение каждому отдельному моменту.
Более эффектно ниша выглядит, собранная вдоль всей стены. Но если выделить только окно, можно сэкономить на строительных материалах.
Проём под гардины необязательно должен быть незаметной щелью в потолке, он сам может являться декоративным элементом интерьера. Его выделяют цветом, облицовывают зеркалами, оформляют молдингом, широким потолочным багетом.
В расчётах ниши нельзя ошибаться, слишком узкая может сдавливать и деформировать линию штор, а широкая – зиять дырой в пространстве потолка.
Помещения, разделённые потолочными проёмами для портьер, могут зонироваться не только мягкими гардинами; лучшим разделением пространства являются японские шторы.

Красивые примеры потолочных ниш

Безупречные шторы всегда являются эффектным завершением дизайна интерьера.

Немалую роль в оформлении окна играют удачно выполненные ниши.

В гостиной окна расположены на нескольких стенах. Красивый фигурный потолок из гипсокартона содержит ниши для штор вдоль стен по периметру комнаты.
Нестандартное решение спального места.
Девичья спальня. Сложный натяжной потолок с глянцевым полотном делает комнату двухэтажной. Насыщенные цвета и замысловатые изгибы линий образуют сказочные покои. Не последнюю роль в этом образе играют шторы, ниспадающие с потолка и, одновременно, уходящие ввысь в глянцевом отражении.
Оформление эркерных окон. Ниточные шторы с нежной подсветкой, создают романтический образ дождя.
Проём расположен прямо над окном. Ламбрекен красиво расширяет пространство, выходя за возможности ниши.

В дизайне комнаты незаметная ниша играет важную роль для оформления окна текстилем. Иногда она сама может являться декоративным элементом, иметь не только практическое значение, но и украшать интерьер.

Как сделать нишу для штор своими руками, смотрите в следующем видео.

Потолочная ниша для штор в натяжном потолке: коротко о главном

Используя современные технологии, удается сделать обстановку максимально функциональной и необычной. Это касается и оригинального оформления оконных карнизов посредством создания специальной ниши для штор. За счет такой конструкции создается эффект спускания тканевого полотна прямо с потолка, поэтому комната сразу становится выше. Кроме того, потолочная ниша для штор дает ряд других преимуществ, что и объясняет возрастающую популярность встроенных конструкций.
Ниша для оригинальных штор в стене

Как выглядит ниша для штор?

Если прикрепленный над окном карниз смотрится в интерьере комнаты абсолютно неуместно и нарушает общую гармонию, стоит задуматься о таком варианте, как ниша в потолке для штор, скрывающая не только саму планку карниза, но и все элементы системы подвеса в виде крючков, колец, зажимов. Фальш-потолок крепят на некотором расстоянии от капитальных перекрытий, формируя каркас из гипсокартона или делая натяжную конструкцию.

Конструктивно потолочная ниша над окном для штор имеет вид предусмотренного между фальш-потолком и одной из стен комнаты (как правило, выбирается стена, в которой сделан оконный проем) пространства для размещения карниза с системой элементов подвеса.

httpv://www.youtube.com/watch?v=y8hiKhtmC1Q

Размер ниши под шторы зависит от типа карниза: для струнной конструкции под тюль или легкие занавески достаточно нескольких сантиметров, а для массивных многоуровневых моделей ниша под шторы в натяжном потолке должна иметь внушительный размер не менее 10 см. Что касается длины, она может равняться длине стены или соответствовать размеру окна.

Преимущества

Шторы в потолочной нише дают следующие положительные моменты использования:

Оформление оконного проема становится максимально элегантным и аккуратным;
Подходит к любому стилю интерьера;
Шторы в нише натяжного потолка с глянцевой поверхностью, дающей эффект отражения, создают ощущение вытягивания комнаты;
Если карниз оснащен неприглядным электроприводом, блок с механизмом удачно скрывается в созданной конструкции;
Ниша в потолке для римской шторы создает иллюзию единого целого спускающегося по окну полотна и стены;
Ниша для штор из гипсокартона дает уникальную возможность создания дополнительной подсветки посредством проложенной внутри светодиодной ленты. Для ткани такой вариант абсолютно безопасен из-за отсутствия перегрева. Если выбрать цветные светодиоды, можно частично изменять цвет освещаемой части занавесок. В итоге интерьер станет загадочным и более привлекательным, а обстановка комнаты будет играть разными красками днем и в вечернее время.

Для максимального удобства включение светодиодной подсветки осуществляют через отдельный выключатель. За счет этого штора может освещаться независимо, выступая в качестве цветового акцента.

Конструкция ниши

Подвесной потолок под шторы обычно планируется на стадии ремонта из-за необходимости проведения ряда строительных работ. На начальном этапе определяют габариты элемента следующим образом:

Ширина. При определении данного размера обязательно учитывают расположение радиаторов отопления и подоконника. Если ниша из гипсокартона под шторы создается над окном, подоконник которого не перекрывает радиатор, именно вынос батареи определит плоскость простенка, иначе штора не сможет принять правильное положение. Также, следует учесть, насколько многослойным будет оконное оформление, так как ниша должна вместить все требуемые элементы.
Длина. Ниша под шторы в гипсокартонных потолках может занимать по длине всю стену или располагаться только около окна. При выборе последнего варианта нужно предусмотреть заступы за окно с обеих сторон. Чтобы сделать оконные драпировки, не перекрывающие поток света в раскрытом положении, размер заступов выбирают не менее 50 см. Если ниша из гипсокартона необходима для римской шторы, достаточно добавить к размеру окна по 10 см. Также, нужно учесть наличие заходящих за простенки краев подоконника. Если таковые имеются, размер выбирают так, чтобы они перекрывались.
Глубина. Планируя сделать нишу из гипсокартона, обязательно учитывают, насколько высоким будет фальш-потолок. Оптимальным вариантом является размер не менее 15 см, чтобы скрыть не только карниз, но и используемую для крепления шторную ленту. Также, ниша для штор из гипсокартона по глубине не должна превышать 40 м во избежание затруднения монтажа карниза и навески гардин.

Как уже отмечалось, сделать углубление можно в гипсокартонном или натяжном потолке. Предварительно стоит просмотреть предлагаемые в сети эскизы штор в потолочной нише и подготовить собственный чертеж, по которому будут вестись работы. Рассмотрим характерные для каждого варианта нюансы.

Ниша из гипсокартонных плит

Чтобы сделать нишу из гипсокартона, используют профили, с помощью которых монтируется сам потолок, и куски гипсокартона нужного размера. Сначала на потолке делают разметку, откладывая по ширине не менее 15 см, даже если изначально планируется прятать в конструкции узкий подвес.

Вариант из гипсокартона

В этом случае даже собранная в складки гардина будет свободно размещена в нише, и на полотне не сформируются нелицеприятные заломы, которые достаточно сложно устранить.

Затем работы проводят в следующей последовательности:

Руководствуясь сделанной разметкой, монтируют направляющие профили, к которым будет прикреплен каркас. Как правило, по краю конструкции пускают профиль шириной 100 мм или, при его отсутствии, крепят стартовый профиль, к которому после монтируется основной профиль в виде стоек, а к ним на нижнем уровне существующего потолка – снова стартовый профиль;
Каркас ниши объединяют с конструкцией остального потолка, используя саморезы подходящего размера;
Готовят гипсокартон для зашивания внутреннего откоса конструкции. Гипсокартонную полосу отрезают по размеру глубины ниши и фиксируют посредством саморезов на каркасе. Торцы материала обрабатывают при помощи рубанка;
В завершение нишу зашпатлевывают, наносят финишную отделку и крепят карниз для занавесок.

Если короб из гипсокартона с нишей для штор дополняют светодиоды, нижнюю обшивку делают выступающей за каркас на 50 мм, предусматривая такую «полочку» для установки ленты со светильниками. Сам трансформатор скрывают в конструкции фальш-потолка.

Ниша в натяжном потолке

Шторы из-под натяжного потолка выглядят как струящийся водопад, особенно, если они пошиты из ткани с глянцевой поверхностью. Конечно, натяжной потолок могут устанавливать только профессионалы, поэтому ниши в такой конструкции требуют особенно скрупулезного подхода. Предусмотрена следующая последовательность работ:

Сначала на потолочном перекрытии устанавливают карниз, используя оснащенные металлической или пластиковой гильзой дюбели. Предварительный монтаж необходим для точного определения будущей ниши. Для исключения повреждений карниза в ходе работ по сборке ниши желательно освободить его от всех движущих частей и закрыть короб полиэтиленом;
Ниша для штор в натяжном потолке «начинается» с монтажа основы. Для этого, отступив пару сантиметров от карниза, крепят деревянный брус, который станет опорой натяжной конструкции. Особенное внимание обращают на сохранение единой линии уровня натяжного потолка и нижнего края бруса. Крепление бруса проводят на всю длину стены, используя для выравнивания монтажные клинья или подвесы. По окончании крепежных работ начинается монтаж самого натяжного потолка;
Чтобы установить натяжные потолки со шторами, с внутренней стороны бруса монтируют профиль, который станет частью конструкции натяжного потолка. В профиль заправляют полотно. Правильность действий оценивается по плотности скрытия бруса под полотном. Таким образом формируется цельная потолочная конструкция с различимой только на близком расстоянии нишей.

На удалении всего одного-полутора метров от оконного проема ниша становится абсолютно незаметной, а взгляд приковывают ниспадающие с потолка занавеси.

Варианты эксклюзивного оформления

Углубление для карниза – практически единственный возможный вариант оформления для такого случая, как дизайн штор со скошенным потолком. В данной ситуации просто невозможно закрепить карниз традиционным образом из-за неровности мансардной крыши, которая выступает частично в качестве стены и потолка одновременно.

Если вы не ограничены во времени и средствах, можно сделать эксклюзивные ниши для штор, предусматривая подсветку не только внутри конструкции, но и снаружи в виде встроенных ламп. За счет такого оформления пространство вблизи шторы выделяется в отдельную зону, которую можно использовать для отдыха, чтения благодаря достаточному количеству искусственного света.

Закарнизное крепление штор применимо и при создании полога над кроватью. Оформленная по размеру потолочная конструкция придает помещению эстетичный внешний вид, а окружающая ложе занавеска не выбивается из общего ансамбля, изящно ограничивая спальную зону. Если в таком варианте ниша оформляется с приглушенной подсветкой, удается создать максимально романтичную и уединенную атмосферу.

httpv://www.youtube.com/watch?v=3CnSwxeYvR8

Как видно, углубления для штор находят различное применение в интерьере. Главное – продумать данный элемент на этапе строительных работ, когда нет риска повреждения или загрязнения предметов обстановки и отделки. Желательно сразу предусмотреть достаточную ширину и глубину конструкции на случай, если со временем возникнет необходимость в замене карнизов, добавлении оконных драпировок.

эффект парящей шторы, как сделать закладные

В зависимости от конструкции натяжного потолка меняется способ установки карниза. Естественно, на тонкую пленку прикрепить карниз физически невозможно, а крепить его к стене в современном интерьере не всегда оправдано. Поэтому в данной статье рассматриваются две разновидности крепления штор под натяжные потолки.

Помимо традиционного крепления карниза для штор, к стене или перекрытию, с натяжным потолком доступен ещё один оригинальный вариант — скрытая гардина.

При таком расположении открываются новые дизайнерские возможности, а комната кажется выше, поскольку планка не видна.

Важно! Необходимо заранее (до установки натяжного потолка) определиться с типом крепления карниза. К примеру, установка карниза на закладные станет невозможной после готового ремонта потолка.

Особенности установки карниза под закладные

Главное отличие монтажа карниза под натяжной потолок заключается в необходимости надежной опоры для его крепления. В дальнейшем она «спрячется» за навесной конструкцией, так что на виду останется один лишь карниз. Функцию опоры выполняют закладные – металлический профиль или деревянные брусья, крепящиеся к бетонному потолку.

Таким образом крепление для гардин получится невидимым, так как перекладина утоплена в межпотолочном пространстве.

Потребуется сделать натяжной потолок с нишей, в которой будет спрятан карниз.

Обратите внимание! Если в ремонтных работах используются закладные из дерева, то перед установкой их необходимо обработать специальным антисептиком, который защитит древесину не только от поражения грибком, но и от насекомых-вредителей.

Если установкой натяжного потолка займется ремонтная бригада, то следует заранее оговорить все нюансы по установке карниза. Скорее всего, профессионалы порекомендуют предварительно укрепить полотно на местах крепления карниза к брусьям.

Перед покупкой желательно определиться с примерным дизайном штор.

Для лёгких занавесок достаточно пластиковой перекладины, а для тяжёлых портьер понадобится прочный алюминиевый или металлический карниз.

Процесс монтажа потолочного карниза на закладные

Можно самостоятельно установить закладные – это даст преимущество перед проведением замеров, так как позволит сразу же отметить месторасположение на чертеже. Без профессиональных навыков установить карниз подобным образом сложно, но вполне реально, если тщательно следовать инструкциям.

В нише можно установить как потолочные, так и стеновые модели, но лучше отдать предпочтение первому варианту.

Процесс установки выглядит следующим образом.

Первым делом необходимо отбить уровень потолка, после чего установить вдоль отмеченной линии стеновой багет – алюминиевый профиль, на который и будет крепиться потолок (гарпунная система).
Далее на месте будущего карниза вдоль окна или всей стены устанавливаются закладные. Вне зависимости от выбранного материала (металл или дерево), опора может иметь различную конструкцию – как сплошной платформы, так и состоящей из нескольких отдельных элементов. Если в первом варианте обычно используется длинный деревянный брус или металлический профиль, то в последнем могут применятся небольшие деревянные брусья, размещенные параллельной цепочкой в местах крепления к будущему карнизу.
После натягивания потолка закладная исчезнет из вида, но останется надежной основой для крепления карниза. На потолочном полотне нужно выполнить разметку, приложив карниз к уже спрятанной закладной и сделать метки через отверстия под крепление. Предотвратить растягивание и расползание полотна в местах крепления шурупами поможет установка вокруг меток армирующих колец из пластика.

В зависимости от количества штор нужно приобретать одно, двух, трёх или четырёхрядный карниз.

Вот и все! Закрепив потолочный карниз на подвесной потолок, остается выбрать «убранство» для окон. Пастельная гардина или яркая занавеска – все зависит от интерьерных предпочтений. Так как карниз размещен немного ниже, рука легко достает до крючков.

Если повесить потолочную шину на всю ширину комнаты, гардины можно будет раздвигать по обе стороны от окна.

Так в помещение проникнет больше света.

Дополнительная информация! После установки навесной конструкции высота потолка в комнате немного упала. Если шторы уже куплены, их размер необходимо будет укоротить.

Особенности скрытой ниши под карниз

Если за плечами присутствует некоторый опыт проведения ремонтных работ, в создании ниши не возникнет особого труда. Но, не имея абсолютно никаких познаний и навыков в данном вопросе, могут появиться сложности. К счастью, разобравшись с некоторыми нюансами, возможно относительно легко и быстро самостоятельно смонтировать нишу.

Для лёгкого, рассчитанного на тюль и тонкие занавески, достаточно ширины в несколько сантиметров.

Обычно комната с уже готовым натяжным потолком имеет между окном и навесной конструкцией специальный зазор (10-25 см), предназначенный для установки карниза для штор. Ниша для штор в натяжном потолке может быть различной длины.

При определении ширины учитывают размеры подоконника и положение батареи. Чтобы портьеры висели ровно, они не должны касаться радиатора.

Соответствовать ширине оконного проема, возможен запас в 40 – 50 см (дополнительные 20 см слева и справа от окна необходимы для комфортного отодвигания штор).
Размещаться вдоль оконной стены (данный вариант часто используется дизайнерами в узких комнатах, где стена с оконным проемом визуально расширяется за счет размещенных по всему периметру карниза занавесок).
Размещаться вдоль всех стен (такая конструкция применяется в помещении с угловыми окнами или окнами, размещенными на двух и более стенах. Это помогает реализовать различные дизайнерские решения, к примеру, установку дополнительного освещения).

Длина чаще всего совпадает с протяжённостью стены.

Минимальный размер — чуть шире окна, хотя бы по 10-15 см с каждой стороны, при этом шторы должны закрывать края подоконника.

Монтаж скрытой ниши и установка потолочного карниза

Следует учитывать наличие балкона за окном, что также сказывается на конструкции ниши. Направляясь из балкона обратно в комнату, обязательно захочется окинуть взглядом новенький потолок. Первым делом в поле зрения окажется карнизная ниша в потолке для штор, и вот здесь может обнаружиться неприятная оплошность – открытая тыльная сторона, через которую просматриваются «внутренности» натяжного потолка.

Дополнительно необходимо учитывать размеры карниза, крючков и шторной ленты, они должны быть полностью скрыты за полотном.

Важно! Чтобы такого не произошло, нужно заранее учесть конструкционные особенности и установить двухуровневый потолок. Смысл состоит в том, что установка дополнительных крепежных элементов помогает натянуть полотно во внутреннюю сторону ниши.

Важно предусмотреть дополнительное пространство, если планируется установить систему скрытого освещения.

Инструкция по созданию потолочной ниши и креплению карниза.

По периметру комнаты (кроме стены с окном) необходимо установить монтажный багет. Для этого нужно заранее определиться с высотой потолка. Главное не переусердствовать с размером зазора, иначе низкий потолок будет визуально скрадывать помещение.
Далее можно приступить к потолочным работам: вдоль окна на одном уровне с багетом монтируется алюминиевый профиль или деревянный брус. Расстояние под нишу подбирается индивидуально – в зависимости от ширины карниза (одно-, двух-, трех- или четырехрядный) и наличия подсветки. Для легких занавесок и тюлей хватит 5 см, тяжелым гардинам понадобиться около 15 см, а под многослойную драпировку лучше выделить до 25 см.

В слишком глубокой нише (например, в двухуровневых конструкциях отступ может достигать 40-50 см) неудобно крепить перекладину и вешать шторы.

Днище в нише для штор придется либо штукатурить, либо установить гипсокартон. Делается это для того, чтобы все углы были идеально прямыми, что позволит зафиксировать край полотна путем крепления на клиновый профиль или штапики.
На закрепленный деревянный брус крепиться багет, после чего можно приступать непосредственно к натягиванию полотна. В данном варианте натяжной потолок не доходит до конца стены, оставляя карниз спрятанным за нишей.

Для обустройства потайного карниза используют гипсокартонный короб, закладную из бруса или специальный профиль для натяжных потолков.

Дополнительная информация! Для того, чтобы приклеить потолочный плинтус перед нишей, необходимо к ее внутренней стенке прикрепить лист гипсокартона, отступающий от края потолка ровно на расстояние самого плинтуса.

Преимущества скрытого размещения карниза

Мало того, что монтаж ниши не занимает много времени и сил, так еще вариант со скрытым карнизом имеет ряд преимуществ.

Преимущества короба из гипсокартона в том, что при подвешивании гардин нет контакта с натяжным потолком.

При удачном использовании в интерьере потолочные карнизы удачно дополняют натяжные потолки.

Струящаяся ткань от самого потолка создает иллюзию, именуемую «парящие шторы», что визуально увеличивает пространство и существенно освежает интерьер.

Струящиеся шторы обладают особой эстетической магией и способны даже в самом сером интерьере сотворить маленькую дизайнерскую революцию.

Нишу под карниз можно сделать любой длины, ширины и высоты. Это очень удобно, если в комнате слишком высокие стены (натяжной потолок можно опустить до приемлемой высоты), имеются широкие подоконники или огромная батарея (широкая ниша позволяет разместить карниз на удобном расстоянии от окна).

Если вы решили, что карнизы для штор под натяжные потолки лучше всего делать на скрытый манер, то изучите хорошенько различные варианты, уже успешно протестированные в современных интерьерах.

Если карниз и раньше был прикреплен к потолку, снимать его нет смысла. Перед проведением ремонтных работ достаточно просто снять шторы для предотвращения загрязнений.

Вам следует в первую очередь отталкиваться от того, что в итоге вы хотите видеть у себя в квартире или доме.

Очень красиво смотрится подсветка ниши для карниза, которая усиливает и без того присутствующий эффект воздушных штор. В специальный паз вставляется светодиодная лента любого понравившегося цвета – все зависит от фантазии.

Таким образом создаётся впечатление более высокого помещения.

Короб натяжного потолка поможет реализовать смелые дизайнерские решения. Так как карниз скрыт от посторонних глаз, можно создать иллюзию визуального объединения потолка и штор. Натяжное полотно темных расцветок из сатина или замши отлично впишется в комнату с аналогичными гардинами. Оригинально выглядит переплетение мотивов – рисунок с потолка может плавно переходить на шторы.

Натяжное полотно открывает широкие дизайнерские возможности.

ВИДЕО: Создание скрытой ниши в натяжном потолке.

50 фото штор на скрытом карнизе в интерьере:

ШторыКак сделать подсветку штор светодиодной лентой

ШторыОбзор коротких штор на окна: дизайн, фото в гостиной и зале

Как сделать бахрому и кисти для штор своими руками

Стильное оформление оконного проема украсит любое помещение. Но для того, чтобы гостиная, спальня или рабочий кабинет выглядели индивидуально и отражали внутренний мир своего хозяина, стоит продумать декор…

Виды бамбуковых рулонных штор: соломка для окон

Современные бамбуковые шторы – это цельное рулонное полотно, состоящее из многочисленных бамбуковых трубок. Трубки, изготовленные из стебля натурального бамбука, соединяются между собой натуральной прочной…

Что такое тюль вуаль: описание, виды, отзывы

В домах, квартирах на окна вешают не только тяжелые портьеры, но и легкие, воздушные тюли. Их изготавливают из органзы, вуали, сетки. Изделия бывают матовыми, сверкающими, с узорами, однотонными. Выбрать…

Как правильно выбрать ширину карниза и штор по окну

Когда речь заходит о подборе и покупке занавесок, обязательно поднимается вопрос, какой ширины должны быть шторы и карниз. Ведь если не правильно сделать расчеты, то внешний вид не будет столь презентабельным….

Производители и поставщики рулонных штор

Рулонные шторы – это разновидность оконных занавесок. Они имеют массу преимуществ. Их любят за простоту в эксплуатации и комфорт. Такие шторки не только практичные и защищают от попадания прямых солнечных…

Разновидности готовых римских штор: советы, отзывы

Главной целью оформления окон в любом помещении является их функциональность и красивый внешний вид. Готовые римские шторы, подобранные в соответствии со стилем комнаты, хорошо защищают от ее солнца, просты…

Ниша из гипсокартона под шторы. Ниша для штор из гипсокартона — два варианта монтажа

Потолочные карнизы используются в тех случаях, когда подоконники слишком широкие, и шторы нужно вынести вглубь помещения. Неприглядные крепежные конструкции и сам карниз скрываются с помощью– ее можно соорудить своими руками.

Виды конструкций

Первая разновидность подходит в том случае, если монтаж подвесных потолков не планируется. Пространство для карниза создается с помощью монтажа вертикальной планки на некотором расстоянии от стены с окном.

Можно сделать планку от стены до стены или не такой длинной – соорудив конструкцию в форме буквы П и обрамив ею только окно.

Вторая разновидность представляет собой нишу в самой конструкции подвесного потолка. Проще говоря, потолок немного не доделывают, заканчивая монтаж на нужном расстоянии от стены с окном.

↑

Как просчитать размеры

Для начала определитесь, на каком расстоянии от стены с окном будет располагаться потолочный карниз. Учитывайте не только ширину подоконника, но и габариты радиатора отопления, который, как правило, находится под окном.

Важно! Гардины и шторы не должны «ложиться» на подоконник или радиатор, поэтому оставляйте достаточно места.

Если вы планируете повесить и шторы, и гардины, расстояние между ними должно быть не менее 2 см. Такое же расстояние оставьте до края подоконника или радиатора и такое же – до вертикальной планки ниши. Если вы собираетесь вешать объемные шторы, увеличьте пространство – некрасиво смотрится полоса гипсокартона, под которой сминаются драпировки ткани. Не забудьте оставить место под ламбрекен, если он предусмотрен в составе оконной композиции.

Что касается высоты вертикальной планки, здесь все зависит от ваших пожеланий и общего дизайна помещения, а также от конструкции карниза – он должен оказаться полностью скрытым от взгляда. Опуская планку слишком низко, вы рискуете визуально сократить высоту потолков в комнате. Но и миниатюрная планка – не всегда удачное решение, в целом конструкция может казаться недоделанной.

Совет! Чем короче шторы, тем выше нужно поднимать вертикальную планку, чтобы конструкция смотрелась гармонично.

↑

П-образная конструкция

Чтобы сделать компактную нишу в форме буквы П, сначала произведите разметку, обозначив местоположение конструкции на потолке и стенах.

Проведите линию на потолке параллельно окну на расстоянии, равном глубине будущей конструкции.
На стене сделайте две горизонтальные линии – верхняя и нижняя граница декоративной планки.
Отмерьте ширину конструкции и проведите две вертикальные линии на стене, выходящие на потолок.

Закрепите по разметке направляющие профили шурупами с пластиковыми дюбелями.
Вставьте в направляющую возле стены широкий профиль, зафиксируйте его подвесами по внешнему борту. Подвесы прикрутите саморезами прямо к потолочному перекрытию.
Теперь аналогичным образом монтируйте широкий профиль на расстоянии от стены, которое было намечено заранее.

К этим двум профилям прикрутите шурупами с шагом 20 см лист гипсокартона – это «потолок» ниши, на который будет впоследствии крепиться карниз для штор. Заранее прорежьте выемки на листе в тех местах, где проходят вертикальные направляющие по стене.
Соедините направляющую и потолочный профиль, к ним прикрепите лист гипсокартона, который будет располагаться вертикально и параллельно окну.
Прикрепите конструкцию к уже установленной направляющей на потолке.
К боковым стенкам конструкции достаточно прикрепить только профиль – без направляющей. Зафиксируйте боковые стенки на потолке.

Двухуровневый потолок из гипсокартона. Материалы для каркаса

Основные типы гипсокартонного профиля

Как сделать второй уровень потолка из гипсокартона, не зная того, из чего нужно собирать каркас? Правильно, никак – вот мы и решили сделать отдельную главу, посвященную профилям и их выбору.

На рисунке выше показаны основные типы профилей, используемые при монтаже гипсокартона. Если вы новичок, то разобраться в них может быть сложновато, поэтому внимательно читайте описание.
Каркас для двухуровневого потолка из гипсокартона в основном собирается из двух типов профилей, но могут быть и исключения. Основным при этом является профиль ППН 27-28 – он же направляющий.
Он, при взгляде с торца, напоминает букву «п», края свободные, без загибов. Используется для привязки уровней к стенам, капитальному потолку, связки друг с другом и формирования сложных соединительных узлов (внешние и внутренние углы, места изгибов).
Второй профиль, который в некоторых типах каркасов также может оказаться основным – ПП 27*60. Применяется обычно в качестве поясов каркаса, стоек коробов, формирования изгибов и прочего. Профиль имеет загнутые края, что придает ему больше жесткости.
Остальные варианты, которые были указаны на изображении, отличаются от названных профилей только размерами и используются, в основном, для монтажа фальшь стен и перегородок, но иногда, когда перепад между уровнями потолка должен составить равняющееся их ширине расстояние, при сборке задействуются и они.

Стеллаж из гипсокартона. Обшивка гипсокартоном и создание полок

Самый простой вариант создания полок

Собрать стеллаж из гипсокартона своими руками можно двумя способами. Эти способы разнятся между собой временем, когда устанавливаются полки. Их можно монтировать вместе с каркасом, а можно устанавливать уже после обшивки каркаса гипсокартоном. В первом случае нужно будет нарезать горизонтальных перемычек, что будут соединять между собой стенки и перегородки. Эти перемычки подрезаются и устанавливаются слева направо так, чтобы создавать плоскость полок. Потом вся конструкция обшивается гипсокартоном со всех сторон.

Если стеллаж делается в помещении с высокой влажностью, то гипсокартон должен быть влагостойким. В некоторых моментах необходимо использовать огнестойкий ГКЛ, но в большинстве случаев можно брать обычный стеновой гипсокартон.

Второй способ предусматривает обшивку ГКЛ созданного стеллажа, а потом уже монтаж полок. В этом случае после обшивки гипсокартоном в стеллаже на месте будущих полок вкручиваются отрезки профиля спиной к ГКЛ. Они прикручиваются саморезами не только к гипсокартону, но и к перемычкам, что были установлены ранее. Теперь к левому и правому профилю нужно будет прикрепить еще один лицевой профиль пустотой вовнутрь стеллажа (фиксация профилей все так же осуществляется при помощи просекателя или саморезов по металлу). Теперь профили обшиваются гипсокартоном снизу, сверху и спереди.

В обоих случаях задний профиль, что формирует полку, крепится к стене на дюбеля. При таком креплении можно будет размещать на полку даже очень тяжелые предметы.

Полки стеллажа могут выдерживать нагрузки до 30 кг

Вне зависимости от выбранного способа неизменными остаются правила крепления гипсокартона. Важно правильно нарезать листы до нужного размера. С небольшими кусками гораздо проще работать, чем резать ГКЛ по месту. Крепится материал на саморезы, которые следует использовать в углах и в тех местах, где гипсокартон соприкасается с металлическим профилем.

Стандартный шаг крепления составляет 15 см. При этом шляпки шурупов желательно немного утопить в ГКЛ, чтобы они не торчали и не прорывали в материал. Для этой цели можно использовать специальную биту на шуруповерт.

По сути, стеллаж из гипсокартона готов и осталось лишь провести шпаклевочные работы, а также выполнить финишную отделку на свое усмотрение.

Видео короб с нишей под шторы из гипсокартона своими руками

φθηνές επιλογές για το φινίρισμα του δωματίου |

Ακόμα και με ένα μικρό προϋπολογισμό, μπορείτε να κάνετε ένα ωραίο και πρακτικό μπάνιο Όταν αγοράζετε ένα νέο σπίτι ή μια μακρά διαμονή στο παλιό σπίτι, καθίσταται αναγκαίο να το επισκευάσετε. Ποιεσδήποτε ενημερώσεις σχετίζονται με κόστος που ακόμη και το πιο οικονομικό πρόσωπο δεν μποιεέκοναναν ανα. ?? ?? ??Θα είναι πιο λογικό να σχεδιάσετε επισκευές του προϋπολογισμού χρησιμοποιώντας φθηνά αλλά υψυικλής ποικτηλ ποικτηλ. Αι πρέπει να ξεκινήσετε με το μπάνιο, το οποίο είναι ένα από τα πιο σημαντικά κτίρια στο σπίτι.

να ξεκινήσετε μια φθηνή ανακαίνιση στο μπάνιο

επισκευή, πως και κάθε αλλαγή, ξεκινά με την απαλλαγή από το παλιό και περιττό. Και αυτή η διαδικασία μπορεί να ονομαστεί το πιο ευχάριστο και εύκολο κομμάτι της εργασίας: καλύμματα που έχουν ξεπεραστεί, μπορούν να απομακρυνθούν με ασφάλεια από τοίχους και οροφή, χωρίς να ανησυχούν για την ασφάλειά τους.

καθαρισμός των χώρων πραγματοποιείται σε διάφορα στάδια:

ποσύνδεση των υδραυλικών εγκαταστάσεων.
φαίρεση του παλαιού καλύμματος από τους τοίχους, το δάπεδο και την οροφή.
φαίρεση των προηγούμενων στρωμάτων γύψου, στρώσεων και υπολειμμάτων στεγανοποίησης.
αθαρισμός του χώρου από τη βρωμιά και τη σκόνη.

ταν πρόκειται να κάνετε επισκευές στο μπάνιο, πρώτα απ ‘λα θα πρέπει να επιλέξετετουυεαιεαιται να κάνετε επισκευές,

ετά την απόριψη των υπολειμμάτων, οιεπιφάνειες πρέπει να ισοπεδωθούν με τσιμεντοκονταμα.Οι σχισμές πρέπει να υποβάλλονται σε επεξεργασία με στεγανωτικό.

ο υποχρεωτικό στάδιο είναι η στεγανοποίηση του δωματίου. Για το πάτωμα, είναι δυνατόν να χρησιμοποιηθεί μια σύνθεση επίστρωσης, οποία εφαρμόζεται σεται σεσστοστω.

Φτηνές επισκευή στο μπάνιο με τα χέρια σας: απαιτήσεις για υλικά

ο μπάνιο χαρακτηρίζεται από ένα ειδικό μικροκλίμα, το οποίο οδηγεί σε ταχεία φθορά των υλικών. Ως εκ τούτου, ακόμη και να κάνει χαμηλού προϋπολογισμού επισκευές, αξίζει να επιλέξετε το φινίριεπιλξετε το φινίριεπιλξετε το φινίρισμαποτον οινρισμαποτον οινρισμαποτον, τοφινίριεπιλέξετε το φινίριεαποιηιπιαποιτον, λποριτομαποριτον, λποριτον, λπορι, λριι, λποριν, λποι, τποιτον, λπορινον

α χρησιμοποιούμενα υλικά πρέπει να έχουν τις ακόλουθες ιδιότητες:

ντοχή στην υψηλή υγρασία.
αρουσία αντισηπτικών πρόσθετων που εμποδίζουν την εμφάνιση μύκητα και μούχλα.
ντοχή στις επιθετικές συνθέσεις που χρησιμοποιούνται για τον καθαρισμό του μπάνιου.
Ευκολία φροντίδας.

ταν αγοράζετε υλικά για το μπάνιο, θα πρέπει να ζητήσετε από τον παλητή πιστοποητικυεεετετε υλικ για το μπονι

κ καλύτερη επιλογή για το μπάνιο είναι ομαλές επιφάνειες.Λόγω της απουσίας παρατυπιών και διαφόρων μορφών όγκου, το υλικό δεν συσσωρεύει βρωμιά πάνωαρεύει βρωμιά πάνωαρεύει βρωμιη πάνωαρεύει βρωμιη πάνωαρεει βρωμιη πάνωτου, διαρηκντμου, διαρηκντμου, διατηκντμαχανιερινσχανισιανι, διατντκντμαχανι, σποριν, χαριντριν, διανιν,

ατά την επιλογή ενός φινιρίσματος, πρέπει επίσης να δώσετε προσοχή στη δυνατότητα αυτοεγκατάστασης. Απλές επισκευές, που πραγματοποιούνται μόνοι σας, απαιτούν λιγότερα έξοδα (περίπου δύο φορές).

πό το να κολλήσουμε ένα μπάνιο φτηνά: φτιάχνουμε τοίχους

Ένα σημαντικό μέρος του κόστους είναι για το σχεδιασμό τοίχων που έχουν τη μεγαλύτερη περιοχή, σε σύγκριση με τις υπόλοιπες επιφάνειες που πρέπει να καθαριστούν.Α από τις επιλογές για την κατηγορία «οικονομία» είναι η ταπετσαρία, αλλά πριν να τα κολλήσετε στο μπάνιο, στο μπάνιο, Υτός ο τύπος διακόσμησης είναι πολύ ασταθής σε υψηλή υγρασία στο δωμάτιο.

χρώση με ένα υδατοαπωθητικό γαλάκτωμα είναι ο φθηνότερος τρόπος για να διακοσμήσετε τους τοίχους. Για το φινίρισμα χρησιμοποιεί μια ειδική σύνθεση σε βάση πολυεστέρα ήακρυλικού, οποία εφαρυλικού, οποία εφαρυλικού, οποία εφαρυλικο, οποία εφαρμόζεαπινεινεκινεκτινεκτινεκτινεκισινεκισινεσπιστηστηστηι. Η βαφή διαρκεί 5 έως 8 χρόνια.

Στο μπάνιο πρέπει να επιλέξετε ένα πλακάκι αυτού του χρώματος και υφής, έτσι ώστε ναείναιαευφ, τσι ώστε ναείναιαευαει στε ναείναιαευαειαεπικισε ποι σπον ε πον

εταξύ των επιλογών του προϋπολογισμού, οι παρακάτω τύποι τελειωμάτων έχουν επίσης τις απαραίτηττητη

Πλαστικά πάνελ;
εραμικά πλακίδια.

α πάνελ από PVC είναι ένα φθηνό υλικό που σας επιτρέπει να εξοικονομήσετε όχι μόνο χρήματα, αλλρνοι.Ι λωρίδες από πλαστικό, στερεωμένες μεταξύ τους, δεν απαιτούν προκαταρκατική ισοπέδωση των τοίαεαεστικ καροι τηλασισιαφοσιαφων. Η εγκατάσταση πάνελ είναι γρήγορη και θα είναι σε θέση ακόμα και ένας απλός.

ν επιθυμείτε να οργανώσετε μια μικρή μπανιέρα είναι φθηνή, μπορείτε να σκεφτείτε τα κεραμίδια. Υτό το υλικό είναι ανθεκτικό στην υγρασία και μηχανική βλάβη, έχει ένα τεράστιο αριθμό χρωμάτων. Μπάνιο πλακάκια, φαίνεται ωραίο και τακτοποιημένο. Νας μικρός προϋπολογισμός σε αυτή την περίπτωση δεν θα είναι πρόβλημα: μπορείτε να αγοράσετευυυίτε νααγοράσετευυυτε να αγορσετευυυτε γχώρια ποτοπινοτποτοπιοτοπιοτοποτοτοπιοτποτινοτποτρια ποτοτοτοπινοτποτρια πορινοτποτοπινοτποτρια

πιλογές επισκευής μπάνιου: πώς να κόβετε την οροφή και το πάτωμα

οροφή μπορεί να διακοσμηθεί με τον ίδιο τρόπο όπως και οι τοίχοι. Για παράδειγμα, βαφή με λευκή βαφή ή τοποθέτηση πλαστικών πλαισίων. Υτή η επιλογή είναι η οικονομική και πρακτική.

να μικρό μπάνιο, η ιδανική λύση μπορεί να είναι ητοποθέτηση ενός πανιού εντάσεω. Το κόστος ενός τέτοιου φινιρίσματος εξαρτάται από την επιφάνεια του δωματίου, οπότε η εγκατάσταση μιας ψευδοροφής σε μια μικρή τουαλέτα θα κοστίσει λιγότερο από άλλες επιλογές.Ιδικά εάν εγκαταλείψετε την ιδέα ενός πανιού σχεδιασμού και δημιουργήσετε ένα λευκό ματ.

Ом τελειωτικό υλικό για τις οροφές που ταιριάζουν με καλά PVC πάνελ

ολοκλήρωση του δαπέδου είναι το πιο σημαντικό καθήκον στο οποίο εξαρτάται η ασφάλεια τηυαεωώωννκττεγτγατννεκττκττκτεκττν. ??

Για το φινίρισμα του δαπέδου στο μπάνιο, δύο υλικά είναι κατάλληλα, με μεγάλη ανθεκτικότητα καελη ανθεκτικότητα καιφο000 καιόποφο

Линолеум;
εραμικά πλακίδια.

Линолеум θα κοστίσει φθηνότερα πλακάκια, αλλά αν πρόκειται για ένα μικρό μπάνιο ή τουαλέτα, δεν θαιτορτοτοητα, δεν θαοιτροτατα, δεν θαίιτορτοτροστροστατροστατροστροτοστατα Πομένως, η επιλογή της κάλυψης σε αυτή την περίπτωση εξαρτάται από τις προσωπικές προτιμήσεις. ?? ?? ?? Έχοντας προτιμήσει το κεραμίδι, θα πρέπει να εργαστείτε με τη συσκευασία του.Ή να τελειώσει το πάτωμα, χοντας καταφύγει στη βοήθεια ενός ειδικού.

πισκευή ενός μικρού λουτρού: ενημερώνουμε τα υδραυλικά

αγορά μιας μπανιέρας και ενός νεροχύτη είναι το μεγαλύτερο στοιχείο δαπάνης για επισκευές. Ωστόσο, μπορείτε να αποθηκεύσετε σε αυτήν την περίπτωση. Λύση στο πρόβλημα δεν θα είναι η απόκτηση νέου εξοπλισμού, αλλά η αποκατάσταση του παλιού.

ν το μπάνιο είναι μικρό, τότε στο σχεδιασμό του είναι απαραίτητο να χρησιμοποιήσετε υλλικά και ππλαλαι ππλαφ

φαρμογή σμάλτου πολυεστέρα δύο συστατικών στην εσωτερική επιφάνεια του λουτρού (η φθηνότερη επιλογή).
ποκατάσταση με υγρό ακρυλικό (θα κοστίσει περισσότερο, αλλά το αποτέλεσμα θα είναι πιο επίμονο κοραι).

ν το μπάνιο είναι σε πολύ κακή κατάσταση, μπορείτε να αγοράσετε μια επένδυση από ακρυλικό. Υτό είναι ένα ειδικό ένθετο, το οποίο είναι τοποθετημένο μέσα στο μπολ με ένα σφραγιστικό.

ι αναφερόμενες μέθοδοι μπορεί να μην φαίνονται δημοσιονομικές, επειδή δεν είναι πολύ φθηνά. Ν πάση περιπτώσει, θα είναι ωφέλιμο να αποκατασταθεί το παλιό λουτρό παρά να αγοραστεί να νέο.

ι γρήγορες επισκευές του μπάνιου με τα χέρια σας (βίντεο)

υτόματη επισκευή μπάνιο μπορεί να γίνει με σχεδόν οποιοδήποτε εισόδημα. Ναι σημαντικό μόνο να προγραμματίσετε προσεκτικά ολόκληρη διαδικασία και να αγοράσετεααπαρατηττ. Η σύγχρονη αγορά προσφέρει μια ποικιλία τύπων διακόσμησης, ώστε να πάρειμια ποιότητα κάλυειεια ποιότητα κάλυειεια ποιότητα κάλυψαεια δκοσηλου οοκομληλου οκομληλου οκομληλου οκομληλου οκομληλου οκομληλου οκομληλου χοκμληλου χοκμληλου χοκμληλου χοκηλ. Το κύριο πράγμα δεν είναι να παρασυρθείτε, προσπαθώντας να εξοικονομήσετε όσο το δυνατόν: πρέπει να δώσετε προσοχή όχι μόνο στην τιμή του υλικού αλλά και στις ιδιότητές του.

μορφη και οικονομική επισκευή του μπάνιου (εσωτερική φωτογραφία)

Дэвид Хайд Пирс нашел свою нишу в «Занавесках»

News-Times, The (Дэнбери, Коннектикут)

25 мая 2007 г. Обновлено: 17 ноября 2009 г. 20:00

Хорошо, его 11-летний пробег на «Фрейзере» был потрясающим. Как и все номинации на Эмми, не говоря уже о четырех победах. Но теперь, после его успеха в «Спамалоте Монти Пайтона», Пирс закрепил свою репутацию певца и танца снисходительным исполнением, номинированным на Тони, в «Занавесках», валентинке Джона Кандера-Фреда Эбба за кулисами мира костюмов. шоу.

Еще мальчишка-актер (ему 48) сидит в своей гримерке — звездном помещении театра Аль-Хиршфельд — и скромно болтает о своем возвращении в театр после более чем десяти лет в роли доктора Найлза Крейна в одной из самых популярных телевизионных программ. уважаемые ситкомы.

Когда Пирс любезно готовит кофе для посетителя во время утреннего интервью, он говорит о «Занавесках», которые он описывает как более сердечную пьесу, чем два самых известных мюзикла Кандера и Эбба, «Чикаго» и «Кабаре».

«Тем не менее,« Шторы »не совсем теплые и пушистые, — объясняет он.«В этом есть невинность, но эта невинность окрашена тем фактом, что это было написано и создано не наивными людьми».

Создатели «много пережили в театре … они знают его взлеты и падения», — говорит Пирс, который в сериале изображает любящего театр детектива — в плаще и шляпе — вызванного для расследования. убийство ведущей актрисы во время неспокойного бостонского отборочного просмотра большого бродвейского мюзикла.

И «Занавески» в период своего долгого созревания пережили свою долю взлетов и падений.Шоу пережило смерть двух своих авторов: писателя Питера Стоуна, который умер в 2003 году, и лирика Фреда Эбба, который скончался в следующем году.

«Книга (переделанная Рупертом Холмсом) совершенно другая, — говорит Пирс. И тексты были очень легко изменены Холмсом и композитором Кандером, которые писали вместе с Ebb более четырех десятилетий.

Эллис попросил Пирса сыграть детектива. «Я предложил Дэвиду встретиться, когда Фредди был еще жив», — вспоминает Эллис.«Я помню, как Фредди загорелся и сказал:« Это отличная идея ». У Дэвида есть способность превращать комедию в реальность, и это то, что я искал ».

Но сначала нужно было сделать кое-что под названием «Спамалот». Большой поклонник Python, Пирс ухватился за возможность поработать с режиссером Майком Николсом, который много лет назад снял его за пределами Бродвея в пьесе Жюля Фейффера «Эллиот любит». Актеру настолько понравилась работа в «Спамалоте», что он продлил годовой контракт еще на четыре месяца.

Пока он появлялся в «Спамалоте», Пирс читал «Занавески». А прошлым летом он снялся в постановке шоу в Лос-Анджелесе с участием таких опытных исполнителей Kander-and-Ebb, как Дебра Монк и Карен Зиемба.

«Мы не знали, что произойдет в Лос-Анджелесе — это было большое испытание», — говорит Пирс. «Но что там произошло, если это сработало … Единственный вопрос, который оставался у меня в голове, был:« Кто-нибудь сможет взглянуть на это объективно или это будет просто праздник любви? »

«Что ж, сразу стало ясно, что все были полностью объективны и готовы к резке», — говорит актер.«Люди не дорожили своими репликами или собственными песнями. Кандер выкидывал всякую всячину. Пойдут большие цифры. И это было действительно захватывающе для меня. Я подумал:« Я знаю, что теперь мы полностью в надежных руках ». люди, которые могут обожать друг друга, но также говорят: «Когда мы работаем, мы работаем» ».

И никто не работал больше, чем Пирс.

«Дэвид действительно помог сформировать роль, — говорит Эллис. «Если что-то не работает, он первым поднимет руку и скажет:« Для меня это не имеет никакого смысла ».- И вы бы поверили его инстинктам — особенно в комедии. У него просто правдивый, честный способ работы, и это то, что встречается. Он вложил душу в эту пьесу ».

Холмс, написавший музыкальную версию« Тайны Эдвина Друда », соглашается.

« Дэвид сочетает в себе невероятный ум и невероятную чувствительность. И это очень мощное сочетание, — говорит Холмс. — Он отличный слушатель. Он слышит, что говорят люди, и пытается понять их точку зрения. И это отличный подарок для актерского мастерства.

Пирс немедленно воспевает похвалы других, особенно остро это вклады Кандера и Эбба.

В партитуре, по словам актера, представлена музыка и тексты, которыми эти двое мужчин были наиболее известны ». отличные мрачные, смешные песни, одна о критике, а другая о шоу-бизнесе — такие более мрачные и циничные (песни), которые ассоциируются с «Чикаго», — говорит он. — Но есть еще и необычайно красивый номер называется «Я скучаю по музыке».«Это прекрасная лирика и душераздирающе красивая мелодия. Вот почему мы все ходим в мюзиклы ».

Занавески в средне- и поздневизантийском доме — Думбартон-Оукс

Соблазненный роскошными очками X века De cerimoniis aulae byzantinae , или Book of Ceremonies , с его повсеместными ссылками на ритуальное использование bela (βῆλα), возникает соблазн сосредоточиться на способности занавесей в средневековой Византии, чтобы наделить другие артефакты, людей и пространства тайной, желанностью и, что немаловажно, священностью.Эта символическая мощь проистекает из основной функции штор как перегородок и экранов, которые разделяют и скрывают, даже когда они предлагают доступ и откровение, дразня зрителя своими тонкими движениями и фильтрованным светом и звуком. Сами византийцы хорошо осознавали перформативный и символический потенциал занавесей, о чем свидетельствует их выдающееся положение в императорских и религиозных церемониях и их широкое использование в качестве символов, метафор и драматических опор в византийском художественном и литературном контексте.Заметность занавесей в имперских и религиозных помещениях и обрядах, их обычное появление в византийском искусстве и литературе, а также широкое использование текстильной мебели в средних и поздних византийских домах, как задокументировано Николасом Ойкономидесом в его основополагающей статье 1990 года, послужили для усугубления ситуации. Создавалось впечатление, что шторы были более или менее повсеместной особенностью домашних пространств и повседневного опыта мужчин и женщин в этих пространствах в средневековой Византии. Это предположение могло бы показаться еще более оправданным, если бы хорошо задокументированное — и более тщательно изученное — использование занавесок в ранних византийских домашних пространствах также было задействовано.Однако постулирование преемственности практики от ранневизантийского периода к средневековому рискованно, если не сказать методологически несостоятельно, тем более что физическая и социальная основа использования домашней занавески — византийский дом и образ жизни его жителей — претерпела определенные изменения. значительные изменения с течением времени. Чтобы проверить обоснованность предположения, что занавески составляли (или продолжали составлять) обычную домашнюю обстановку в средневековой Византии, необходимо более внимательно изучить соответствующие археологические, художественные и письменные свидетельства.В следующих параграфах я рассмотрю эти три разные категории данных по отдельности, прежде чем пытаться сделать некоторые общие выводы.

В отличие от настенных ковров, которые вешались плоско или почти плоско на единую поверхность, шторы в доме предназначались для подвешивания к дверным и другим проемам, например, к межколонным галереям или к нише в стене. Шторы, похоже, не были подвешены перед окнами, особенно те, которые расположены высоко на стенах и предназначены для пропускания дневного света и свежего воздуха в комнату.В качестве физических барьеров и экранов занавески служили относительно простым средством направления движения и контроля доступа к органам чувств, управляя слухом и зрением. Кроме того, их можно было использовать для защиты внутренних помещений от сильного холода и жары в зависимости от сезона, для регулирования освещения внутри и для заглушения звуков как в ритуальных, так и в мирских целях, а также для защиты жителей и их имущества от пыли и насекомых. . Они также могли бы помочь сформулировать большие комнаты, разделив их на более мелкие сегменты и отгородив определенные области в доме, предназначенные для определенных функций, требующих конфиденциальности или ограниченного доступа.Не в последнюю очередь они способствовали бы украшению помещений, в которых они были повешены, либо сами по себе, либо в качестве фона или рамки для демонстрации предметов или людей, тем самым доставляя эстетическое удовольствие и придавая ощущение торжественности, роскоши. , тепло или близость, в зависимости от контекста. Можно утверждать, что с точки зрения потенциального использования домашняя занавеска была такой же податливой и текучей, как ткань, из которой она была сделана. Но каковы фактические доказательства наличия и использования занавесок в домах средней и поздней византийской эпохи, будь то жилища сельских жителей, городские резиденции среднего и высшего классов или сам императорский дворец?

Археологические свидетельства

Начав наше расследование с археологических свидетельств, я до сих пор не нашел ни одного сохранившегося текстиля, датируемого девятым-пятнадцатым веками, который можно было бы с уверенностью идентифицировать как домашний, а не церковный занавес, что явно контрастирует с периодом позднего периода. древности, где был обнаружен ряд домашних занавесей и их фрагменты, в основном из Египта.Кажется вероятным, что по крайней мере некоторые из многочисленных фрагментов византийского шелка IX-XII веков, которые сохранились в основном в церковных сокровищницах Западной Европы, могли первоначально принадлежать занавескам. Однако это трудно установить, учитывая, что, насколько мне известно, не сохранились свидетельства пришитых петель или других средств подвешивания. Другие критерии, которые были предложены для идентификации штор на основе изучения фрагментов ткани поздней античности, такие как тонкость и гибкость ткани, которые позволили бы легко отодвинуть занавеску и закрепить ее в сторону, являются не особенно полезно для определения исходной функции фрагмента шелка, учитывая, что эти свойства были одинаково желательны для тканей, предназначенных для других целей, например для одежды.Размер фрагмента ткани и размер орнамента, украшающего его, могут обеспечить более надежное указание на его первоначальную функцию. Было высказано предположение, например, что небольшие повторяющиеся узоры были бы более подходящими для штор, поскольку крупномасштабные узоры потеряли бы свое влияние на зрителя, когда занавес был открыт, но даже этот критерий не является надежным. Как правильно заметил Джон Стефенсон, обсуждая материалы поздней античности, занавески, служащие скрывающими экранами, а не точками постоянного физического доступа, вполне могли быть украшены крупномасштабными узорами; Действительно, завеса двери бема четырнадцатого века монастыря Хиландар на горе Афон изображает большую композицию, а именно Христа как Первосвященника в окружении святых Иоанна Златоуста и Василия и двух ангелов, держащих лабару.Имея это в виду, мы не можем исключить возможность того, что некоторые из более крупных фрагментов средневизантийского шелка, демонстрирующие крупномасштабные фигурные узоры, могли быть получены из занавесей. Последний из предложенных критериев идентификации фрагментов штор — их украшение должно быть хорошо видно с обеих сторон; такая особенность была бы особенно уместна для занавесей, которые отмечали часто используемый проход, и поэтому не предназначались для просмотра в первую очередь с одной конкретной стороны.Как указала мне Джулия Галликер, двухцветное двухуточное сложное переплетение, используемое для производства некоторых средневизантийских шелков, действительно привело к тканям, которые были разборчивы с обеих сторон, хотя на оборотной стороне узор не был таким резким, как на аверсе. Однако, учитывая, что этот эффект был «побочным продуктом», как называет его Галликер, конкретной техники, было бы опасно экстраполировать первоначальное предполагаемое использование только на основе этого, так же как это было бы отвергать возможность того, что другие шелковые ткани производили использование техник, которые не приводили к читаемому реверсу, не использовались в качестве занавесок.

Помимо настоящих занавесей, в римском и позднем античном археологическом контексте также были обнаружены свидетельства наличия настенных приспособлений, таких как стержни, кольца, крючки и настенные кронштейны из металла или рога, все из которых могли использоваться для подвешивания и крепления шторы. До сих пор мне не удалось найти ссылки на сопоставимые предметы в публикациях, посвященных раскопкам домашнего среднего и позднего византийского контекста, но будущие систематические археологические исследования византийских домов могут оказаться более плодотворными в этом отношении.Между тем, в случае домов, где стены сохранились на достаточной высоте и в надлежащем состоянии, можно поискать следы, которые могут указывать на прежнее присутствие занавеса, например, бороздки или отверстия по обе стороны от проемов. или над перемычками. Одной из областей, потенциально способных принести результаты в этом отношении, является Каппадокия, где в последние десятилетия был обнаружен ряд впечатляющих местных комплексов, высеченных в скалах, датируемых в основном десятым и одиннадцатым веками. Определить, какие из сохранившихся шрамов на стенах можно отнести к византийской фазе этих комплексов, было бы сложно, но возможно.Например, во впечатляющем Селиме Калеси линии канавок на внутренней стороне арок западной галереи Зала 1 указывают на то, что они изначально были закрыты ширмами, которые, вероятно, были сделаны из дерева, что является полезным напоминанием о том, что не все внутренние перегородки находятся в Византийский дом должен был быть тканевым.

В обсуждениях использования занавесок в греческих, римских и даже ранних византийских домах отсутствие розеток на порогах внутренних дверных проемов (там, где должна быть ось деревянной двери) иногда рассматривается как указание на то, что вместо них использовались занавески.Однако такой аргумент ex silntio проблематичен: не все внутренние проемы в доме должны быть экранированы. Как заметил Лефтерис Сигалос в случае некоторых раскопанных и обследованных византийских домов, расположение внутренних дверных проемов с целью контроля видимости от главного входа и манипуляции с естественным и искусственным освещением обеспечило бы конфиденциальность внутренних пространств дом, без необходимости физического экрана. Кроме того, если такая ширма и существовала, это не обязательно была ткань.С другой стороны, полезно помнить, что, по крайней мере, в ранневизантийские времена наличие твердой двери не препятствовало автоматически подвешиванию занавески к тому же самому дверному проему: из церковной сферы, примеры дверей На ум сразу приходят евфразийские базилики в Порече и те, что ведут от внутреннего притвора к наосу в соборе Святой Софии в Константинополе. В одной из ранних византийских редакций романа Александра (версия λ) комбинация занавесок ( kourtinai ) и двери отмечает вход в зал аудиенций дворца королевы Кандаке.Во всех этих случаях занавес и дверь вместе встречаются во внутренних дверных проемах, предназначенных для входа посетителей в присутствие авторитета, человеческого или божественного. Два последовательных барьера шагают и подчеркивают постепенный вход посетителя, при этом занавес — подвижный и проницаемый экран — передает возможность входа, даже когда сплошные двери позади него были закрыты. Если бы такое устройство действительно существовало в реальном, а не в воображаемом дворце, можно было бы ожидать найти его у дверей залов для приемов или приемов.Комбинация занавески и двери также имела практические преимущества: занавеска не позволяла посторонним смотреть внутрь, когда двери были открыты, но позволяла некоторой степени свету и воздуху, в зависимости от ткани, проникать сквозь нее в течение дня. Таким образом, он мог использоваться и в более скромных жилищах, например, у входов домов, выходящих в общий двор, но мне пока не удалось найти доказательств, подтверждающих эту последнюю гипотезу.

В дополнение к внутренним дверным проемам, занавески также часто используются в стенных нишах или встроенных шкафах ( toicharmaria ), которые были относительно обычными чертами домашних интерьеров, от городских домов поздневизантийской Мистры до деревенские дома сельского Пелопоннеса и Эгейских островов.Хотя некоторые из этих ниш могли использоваться для демонстрации, другие, вероятно, использовались для хранения. Занавеска над нишей в стене для хранения защищала бы содержимое от пыли, насекомых и любопытных глаз потенциальных посетителей, выполняя в то же время декоративную функцию. С другой стороны, это не обеспечило бы никакой безопасности, что заставляет задуматься, не было бы более разумным использовать запирающуюся деревянную дверь для стенных ниш для хранения, и действительно, есть некоторые письменные свидетельства, подтверждающие последнее предположение.В любом случае опубликованные археологические свидетельства в виде шрамов на стенах, которые подтверждали бы одну или обе предполагаемые возможности, в настоящее время недоступны.

Рис. 1: Пир детей Иова, Книга Иова, 1361/62. Национальная библиотека Франции, Париж, Ms. gr. 135, л. 9v. Произведения искусства в общественном достоянии; Фотография предоставлена Национальной библиотекой Франции.

Городские и сельские жилые единицы часто состояли из одной многофункциональной комнаты, которая служила основным жилым помещением, кладовой и рабочей зоной домашнего хозяйства.Насколько мне известно, вещественные доказательства того, что шторы использовались в качестве внутренних перегородок в таких помещениях, чрезвычайно редки. На основании наличия противоположных выемок на боковых стенах постулировалось использование разделительной занавески в случае кельи отшельника недалеко от Бахчели в Каппадокии. Однако в других случаях, когда внутренние перегородки действительно существовали, как в так называемом Доме А в Мистре, они имели форму полупостоянных деревянных или камышовых стен. Тем не менее использование физических барьеров для разделения однокомнатных домов на более мелкие единицы со специализированными функциями, по-видимому, не было правилом.Как было указано Сигалосом, среди прочего, использование одной комнаты с большей вероятностью было организовано последовательно, при этом различные действия происходили в одном и том же пространстве, но в разное время и, возможно, пространственно, с распределением более частных функций. в самую дальнюю от входа часть помещения. Это, конечно, не исключает установки передвижных ширм, в том числе штор, в особых случаях с участием гостей, особенно в более обеспеченных семьях, таких как дома Мистры.В иллюминации рукописи, выполненной в Мистре в 1361/62 г. (Париж, BnF, гр. 135, лист 9v), дети Иова изображены пирующими в доме старшего брата, а женщина на заднем плане развешивает пурпурный занавес с красным рисунком и кремовой подкладкой позади посетителей (рис. 1). Занавеска здесь используется, чтобы создать впечатление замкнутого, интимного, но, тем не менее, роскошного места для праздника. Тем не менее, учитывая театральность и пространственную амбивалентность сцены (неясно, происходит ли трапеза во внутреннем пространстве или на открытом воздухе), а также возможное невизантийское происхождение миниатюриста, насколько мы можем доверять этому представлению? , или какое-либо представление в этом отношении как доказательство использования штор в средневековом византийском доме? Этот вопрос подводит нас к рассмотрению художественных свидетельств.

Художественные свидетельства

Для целей настоящего исследования я ограничусь наблюдениями, основанными на изображениях того, что я бы назвал «функциональными» занавесками, подвешенных к дверным проемам и другим проемам зданий. Я не буду рассматривать занавески, изображенные в зоне дадо византийских церквей, те, которые используются в качестве обрамляющих устройств в изображениях важных святых или исторических фигур, или те, которые причудливо задрапированы, а иногда и сквозь архитектурные фоновые структуры в повествовательных сценах.

Рис. 2: Эхуд убивает Эглона, царя Моава, в летней гостиной царя Октокнижия, конец 13 века. Ватопедский монастырь, гора Афон, треска. 602, л. 409р. Произведения искусства в общественном достоянии; Фотография предоставлена Патриаршим институтом святоотеческих исследований.

Даже поверхностный обзор средневизантийских художественных контекстов показывает, что занавески были изображены на дверных проемах церквей, дворцов и домов, что указывает на то, что действие происходит в интерьере, а в случае с церквями — в священном пространстве. (Рисунок.2). В представлении светской обстановки именно изображаемая деятельность, а не какая-либо конкретная архитектурная особенность позволяет нам время от времени определять функцию пространства, с которым ассоциируется занавес, будь то зал для приемов, зона, используемая для обеда, или спальню (рис. 3). В большинстве случаев изображенная занавеска просто отмечает дверной проем, а фигуры показаны проходящими через него лишь изредка. В некоторых случаях занавеска используется, чтобы скрыть наблюдателя — например, девушку-служанку или, реже, мужскую фигуру (рис.4) — кто должен засвидетельствовать и тем самым подтвердить действие, происходящее в основном поле изображения. Мати Мейер обсуждала тему занавешенного дверного проема, обрамляющего женщину-наблюдателя, считая его воспоминанием о gynaikeion , женских жилых помещениях, и в то же время приписывала ему — и, в частности, занавеске — типологическое значение, намекающее на к воплощению Христа. Если оставить в стороне скрытый богословский символизм, использование занавешенного дверного проема в сочетании с мужскими и женскими фигурами должно заставить нас с осторожностью интерпретировать его как иллюстративную ссылку на специфически женское архитектурное пространство.Более того, следует помнить о драматическом потенциале занавеса, который, будучи проницаемым барьером, был идеальным средством тайного наблюдения, характеристика, которая, возможно, повлияла на его использование в данном конкретном иконографическом контексте. Следовательно, хотя занавешенные дверные проемы, обрамляющие женские фигуры, могут резонировать с некоторыми современными предубеждениями о физическом уединении женщин в средневековой Византии, этот мотив лучше всего отделить от вопроса о реальном существовании отдельных женских кварталов в византийских домах, который остается открытым до настоящего времени. день.Также следует упомянуть, что, в отличие от занавесок, подвешенных к дверным проемам, в византийском искусстве практически отсутствуют изображения занавесей и балдахинов.

Изображенные шторы обычно снабжены петлями или металлическими кольцами, с помощью которых они прикрепляются к турникам из металла или дерева (рис. 2). В ряде миниатюр в Менологионе Василия II , датируемом началом XI века, эта горизонтальная перекладина закреплена на месте двумя скобами, прикрепленными к стене с обоих концов (рис.5). Когда занавески изображаются задернутыми, что обычно бывает, они показаны либо завязанными узлом, либо закрепленными на крючке, прикрепленном к одному из дверных косяков или колонн, обрамляющих проем (рис. 2 и 6). Примеры, когда занавеска крепится к такому боковому крючку с помощью текстильной ленты, сравнительно редки (рис. 7). Интересно, что когда занавеска изображена задернутой, верхняя часть не кажется собранной в сторону, а показана вытянутой по всей ширине проема, даже когда механизм подвески состоит из колец или петель, прикрепленных к горизонтальной перекладине (рис.2). Это означало бы, что кольца каким-то образом были закреплены на месте на любом конце стержня; в противном случае можно было бы ожидать, что верхняя часть задернутой занавески также будет собрана, по крайней мере частично, в сторону. Этот способ изображения, безусловно, усиливает визуальное воздействие занавеса, даже когда он опущен, эффект, который, по-видимому, был желателен в определенных художественных контекстах. Остается неясным, было ли это еще и реалистичным прикосновением, поскольку византийские художники (что нехарактерно) были конкретны в таких функциональных мелочах, как движение шторных колец на стержне.

Использование занавесок в художественных контекстах в сочетании со священными зданиями, дворцовыми постройками и домами восходит к ранневизантийскому периоду, когда мы также встречаем фигуру слуги, наблюдающего за действием из занавешенного дверного проема. Таким образом, можно утверждать, что появление занавесов в сопоставимых средневизантийских и поздневизантийских художественных контекстах представляет собой не что иное, как повторение иконографического топоса. В самом деле, узнаваемость занавеса и его живописный и символический потенциал могли обеспечить его непрерывное воспроизведение в искусстве независимо от реальных практик в повседневных контекстах.Тем не менее, когда кто-то сравнивает средневековые изображения с их ранневизантийскими антецедентами, можно заметить некоторые важные расхождения, которые могут быть значительными и могут иметь некоторую связь со средневековыми византийскими реалиями. Начнем с того, что в то время как ранневизантийские шторы, как правило, изображаются белыми, шторы в средневизантийских художественных контекстах преимущественно красные, пурпурные, синие и, реже, зеленые (фиг. 2–8). Тенденция к ярким шторам, возможно, была продиктована излюбленной палитрой средневековых византийских художников или символическими коннотациями цветов, таких как красный и фиолетовый, которые вызывали богатство и статус, или, в христологических и мариологических сценах, Воплощение.Однако есть и другие возможные объяснения. Богатые тона этих штор подразумевают, что это шелк и шерсть, материалы, которые лучше удерживают краску, чем лен, волокно, которое широко использовалось для изготовления штор в ранней Византии. Может ли это изменение цветовой гаммы быть отголоском более широкого использования шерсти и шелка для изготовления штор в средние века? Если да, то что могло спровоцировать такое изменение, если и в ранневизантийские времена были доступны и шелк, и шерсть? Возможно, это отразило изменение функции штор и типов помещений, в которых они были повешены.Ранние византийские светлые занавески позволяли свету и воздуху проникать внутрь. Таким образом, можно представить их подвешенными в помещениях, где потребность в уединении и защите от солнечных лучей уравновешивалась желанием позволить свету и бризу проникать сквозь них — пространствам. как открытые портики, окружающие перистильные дворы позднеантичных домов. Средневизантийские и поздневизантийские дома не имели перистильных дворов. Разумно предположить, что изменения в домашней архитектуре, которые повлияли на естественное освещение и проветривание внутренних помещений, а также на циркуляцию жителей, могли повлиять на использование штор.Темные шторы предназначались для того, чтобы не пропускать большую часть света и, в зависимости от их текстуры, попадать внутрь тепла. Поэтому они были более подходящими для замкнутого жилого пространства, такого как спальня, а не для открытого, например, портика. Они также лучше подходили для пространств, где приглушенное освещение могло быть сочтено желательным для создания мистической атмосферы, особенно когда на ум приходили имперские залы аудиенций. Может ли быть, тогда средневизантийские и поздневизантийские изображения занавесей указывают на изменение местоположения и функции? Или их темные цвета следует отнести к возможным источникам вдохновения средневековых византийских художников, таким как имперский церемониал, во время которого, как мы знаем из письменных источников, использовались темные шторы, особенно красные и пурпурные?

Инжир.7: Иоасаф просит покинуть дворец, Варлаам и Иоасаф, конец 12 века. Иверский монастырь, гора Афон, треска. 463, л. 14р. С. Пелеканидес и др., «Ι Θησαυροί του Αγίου Όρους: Εικονογραφημένα Χειρόγραφα», 4 тт. (Афины, 1973–91), 2: рис. 62. Произведения искусства в общественном достоянии; Воспроизведено с разрешения Патриаршего института святоотеческих исследований.

Мы никогда не можем знать наверняка, но украшение штор, изображенных на средневековых византийских изображениях, предполагает, что художники не просто воспроизводили более ранние живописные модели, но были вдохновлены реальными материальными объектами.Вместо декоративных orbiculi (круглые насадки), gammadia (L-образные насадки) и segmenta (квадратные и другие виды декоративных насадок) ранневизантийских образцов украшают шторы на средне- и поздневизантийских изображениях. с широкими полосками контрастного золотого, синего, красного или белого цвета вверху и / или внизу, в то время как основное поле занавеса обычно остается однотонным. Декоративные мотивы, когда они встречаются, обычно включают две или три параллельных полосы вверху и внизу, а иногда и мелкие повторяющиеся мотивы, такие как пики, круги, стрелки и звезды (фиг.2 и 6). Дизайнов с крупными медальонами или другими крупными мотивами практически не существует. С точки зрения декора занавески относительно просты по сравнению с другой текстильной мебелью, изображенной на современных памятниках, что иллюстрируется, например, довольно простым красным занавесом и искусно узорчатым постельным бельем гроба святого Игнатия Младшего, изображенного в году. Менологий Василия II (рис. 8). Это также относится к занавескам, которые показаны свободно свисающими, как видно на втором примере занавески из коллекции Menologion , которая украшена рисунком подгузников, вмещающим небольшие стилизованные лилии (рис.5). Подразумевается, что склонность византийских художников к простому линейному или мелкомасштабному орнаменту не обязательно определялась одними лишь практическими соображениями, а именно проблемой воспроизведения крупномасштабного узора, когда занавес был показан сдвинутым в сторону. Учитывая, что занавеска обычно имела богатые, гибкие складки и, когда она не использовалась в качестве ширмы, должна была регулярно отодвигаться в сторону для обеспечения доступа, в результате визуальный эффект крупномасштабного узора был бы уменьшен.Вот почему, я бы предположил, украшение изображенных штор с горизонтальными полосами, полосами и мелкими орнаментами могло быть, по крайней мере для начала, реалистичным штрихом, вдохновленным средневековыми образцами с другой декоративной схемой, чем их ранние. Византийские аналоги.

Рис. 8: Успение святого Игнатия Младшего, Менологий Василия II, начало XI века. Biblioteca Apostolica Vaticana, Ватикан, Ms. gr. 1613, стр. 134. Произведения в общественном достоянии; фотография © 2016 Biblioteca Apostolica Vaticana.

В целом, можно утверждать, что средневизантийские и поздневизантийские изображения занавесей могут помочь нам визуализировать внешний вид, украшение и некоторые способы подвешивания настоящих занавесей. Они также могут указывать на возможные изменения популярности различных материалов, а также цветовых и декоративных схем от одного периода к другому. Что еще более важно, я бы сказал, они могут предупредить нас об изменениях в функции штор и предложить нам представление о пространствах, как бы художественно и абстрактно они ни были представлены, где их присутствие могло считаться уместным.Зал для официальных приемов и особенно спальня выступают такими местами. Художественные свидетельства не говорят нам о том, насколько широко использовались домашние занавески с точки зрения географического, социального и временного распределения в те периоды, которые нас здесь интересуют. В ожидании будущих археологических открытий мы должны полагаться на письменные свидетельства, к которым мы сейчас обратимся.

Письменные доказательства

Самыми распространенными терминами, обозначающими занавески в византийских текстах, были belon (βῆλον, от классического лат. velum = ткань, покрытие, тент, занавеска, вуаль), parapetasma (παραπέτασμα, от классического греч. Παραπετάννυμαυ = быть повешенным перед), и, реже, ko [u] rtina (κ) ρτίνα, от поздней широты cortina = занавес). По сравнению с belon , ko [u] rtina , вероятно, относится к большему натяжению занавеса. С другой стороны, термин belothuron (βηλόθυρον, от βῆλον [занавес] + θύρα [дверь]), который появляется в этой форме в византийских текстах только с одиннадцатого века, имел более конкретное значение дверной занавески, хотя в некоторых более поздних текстах, таких как трактат XIV века о поздневизантийских придворных церемониях псевдокодиноса, речь идет о занавесках в целом.На удивление мало упоминаний об использовании занавесей в обыденном контексте, в отличие от имперских и церковных ритуалов. Они возникают случайно и гораздо менее информативны, чем хотелось бы, поскольку каждая аттестация создает свои собственные проблемы надежности и интерпретации. В своей книге Oneirokritikon десятого века Ахмет посвящает раздел значению занавесей ( bela ) и ковров во сне, «согласно индейцам, персам и египтянам.Он говорит о занавесках разной плотности и размера и подразумевает, что были дома без такой обстановки. Тем не менее, кто-то скептически относится к использованию этого отрывка в качестве доказательства средневизантийских практик, учитывая зависимость Oneirokritikon от мусульманских арабских текстовых источников и хорошо задокументированное использование домашнего занавеса на Исламском Востоке. Конечно, более чем вероятно, что одни византийские домохозяйства использовали занавески, а другие — нет, и что их материальные атрибуты могли различаться в зависимости от контекста их использования.Так, в конце двенадцатого века, как сообщает нам Никетас Хониат, декадентский protosebastos Алексиос Комненос использовал пурпурные занавески ( parapetasmata , pepla ) в своей спальне, чтобы отключить лишний свет, чтобы спать поздно. Отрывок, кажется, относится не к занавескам кровати, а к фактическим занавескам, подвешенным к отверстиям, через которые может проникать солнечный свет, хотя это не указано. Но насколько широко использовались занавески в спальне и в других местах византийского дома?

Если верить жалобам Людпранда Кремонского, очевидно, что никакие занавески не согревали дом, который был передан ему во время его посольства в Константинополе в 968 году и который он описывает как «широко открытый», не защищающий «от жары». , дождь или холод.Невозможно определить, было ли это отсутствие частью попытки византийцев убить его путем жестокого обращения, как хотел бы нас резкий епископ, или же занавески были не так распространены за пределами императорского дворца. Средневизантийские и поздневизантийские описания настоящих дворцов аристократии очень редки и, насколько мне известно, не содержат никаких ссылок на занавески. С другой стороны, может быть ссылка на домашние занавески в сборнике светских законов XIV века Константина Харменопулоса, известном как Hexabiblos .В разделе о строительных нормах и правилах византийский юрист рекомендовал тем, кто хотел запретить своим соседям заглядывать в свои дома, использовать surta (συρτά, от σύρω = рисовать), который современный редактор текста интерпретирует как занавески, под влиянием, скорее всего, surta bela (задернутые занавески), упомянутого в X веке De cerimoniis . Хотя шторы, безусловно, защищали частную жизнь домовладельцев, в этом конкретном контексте термин surta может относиться к kankella (κάγκελλα), типу скользящих перил, а не к тканевому экрану.

Шторы, в отличие от другой драгоценной текстильной мебели, также заметно отсутствуют в описаниях воображаемых дворцов в эпической поэме Digenes Akrites (которая, вероятно, относится к XII веку) и в средневековых византийских романах, за одним заметным исключением. В первой части народного романа начала четырнадцатого века Каллимахос и Хризорро герой отправляется в замок людоеда. В очаровательном саду замка Каллимахос видит чудесную купальню, в которую он входит.К внутренней двери ванны подвешена дивная занавеска ( belothuron ), сделанная из ткани, украшенной лилиями и розами, которые кажутся настоящими. Занавес в контексте здания бани не только обеспечил бы уединение купальщиц, но и остановил бы утечку тепла внутри; Другой вопрос, действительно ли использовались такие занавески в банях. Именно в интимной обстановке этой ванны с необычной дверной занавеской, пробуждающей удовольствия от сада на улице, Каллимачос и героиня Хризорроу впервые проявляют свою любовь.Позже в романе Хризорро, теперь пленница иностранного короля, просит построить павильон в королевском саду, где она могла бы уединиться. Этот павильон, который, по словам Панайотиса Агапитоса, отражает желание Хризорроу воссоздать эротическую баню замка огра, где она была счастлива со своим возлюбленным, оборудован матрасом ( stroman ) и окружен красиво украшенной занавеской ( кортиница , кортина ) из золотой нити.Использование термина ko [u] rtina здесь указывает на длинный отрезок занавески, очевидно, подходящий для ограждения участка в саду, где находится матрас, и, безусловно, длиннее, чем belothuron , подвешенный к двери в здании бани. Действительно, это описание напоминает о большом занавесе, изображенном в Париже. гр. 135 (рис. 1), а не бесчисленные дверные занавески, изображенные в византийском художественном контексте. Как бы то ни было, именно в этом павильоне Каллимахос, замаскированный под садовника, наконец-то находит Хризорроу, и где они тайно возобновляют свою любовную деятельность.В обоих случаях связь занавески с занятиями любовью, интимной деятельностью, которая в реальной жизни ассоциировалась в первую очередь с спальней, кажется мне вызывающей воспоминания.

Безусловно, наиболее обширное упоминание о занавесках происходит из другого произведения повествовательной фантастики, так называемого Развлекательная история четвероногих , сатирического диалога между животными, относимого ко второй половине четырнадцатого века. По словам переводчиков Ника Николаса и Джорджа Балоглоу, он был составлен в регионе, который в то время все еще находился под юрисдикцией Византии, а не в районе, находившемся под властью латыни или Османской империи, как иногда утверждают.На этой конференции животных овцы с гордостью говорят о изделиях из шерсти, в том числе о «прекрасных занавесках ( kourtinai ), тонко декорированных, с различными красивыми формами, нарисованными на них: люди, птицы, звери и все остальное в этом мире». , и они принадлежат королевам и королям, а также графам, рыцарям и другим людям их ранга ». Помимо ссылки на материал и отделку, в тексте не дается никаких указаний на то, как и где в доме должны были использоваться шторы, хотя термин kourtina может означать, что речь идет не о дверных шторах.Что особенно интригует в этом отрывке, так это ассоциация занавесей с владельцами, которые, судя по терминам, используемым для описания их рангов, явно были жителями Запада; Владельцы шерстяных ковров, напротив, сразу после этого описываются как жители Востока и Византии, а также франки. Общая нехватка ссылок на занавески в византийских литературных произведениях, кажется, подразумевает, что они не были обычным предметом домашнего обихода, но, учитывая очень избирательный охват реалий в этих текстах, это не является окончательным.

Остается рассмотреть еще одну категорию письменных текстов, которые по своей природе рассматриваются как предоставляющие надежную информацию, свободную от риторических преувеличений и литературной лицензии: корпус византийского монастыря typika (учредительные документы) и архивные документы, такие как завещания. и действия, связанные с приданым или наследством, которые дошли до нас в основном с одиннадцатого по пятнадцатый век. Из-за несчастных случаев, связанных с выживанием, корпус искажен с точки зрения его хронологического и географического охвата, при этом некоторые периоды и области представлены чрезмерно, в то время как другие почти не фигурируют в нем вообще.В рамках совместного проекта «Артефакты и сырье в византийских архивных документах» (ByzAD) опубликованные коллекции таких документов были исследованы на предмет выявления ссылок на светские и религиозные артефакты, которые затем были собраны в электронной базе данных. Из примерно двухсот документов, включенных в эту базу данных, в 28 перечисляются одна или несколько текстильных предметов домашнего обихода, используемых для кровати, ванны или стола. Это число возрастет до тридцати двух, если мы добавим ссылки на текстильные изделия, включая шелк, неопределенного назначения.Среди них только четыре документа, все датированные XIV веком, содержат надежно идентифицированные ссылки на занавески ( kortinai ). Также встречаются конкретные упоминания дверных занавесей ( belothura ), но, судя по контексту, они предназначались для использования в церкви, а не дома.

Одним из четырех документов, прямо упоминающих занавески, является завещание, составленное в 1325 году skouterios Теодором Сарантеносом из Беррои, богатого представителя провинциальной аристократии Византийской Македонии.В документе указывается, что он владел тремя новыми занавесками ( кортинаи ), которые указаны после трех покрывал или платков ( magnadia ), украшенных золотом, и перед двумя роскошными подушками для кроватей ( pilotopsidia ). В тексте нет указаний на внешний вид занавесок или где и когда они должны были быть подвешены. Они, должно быть, считались ценными, поскольку числились среди другой дорогой текстильной мебели. То, что занавески могут быть дорогими, подтверждается завещанием Megas stratopedarches Demetrios Tzamblakon, составленным в Салониках в 1366/67 г., в котором он упоминает более чем один занавес ( kortinai ), данный ему в качестве залога одним Асаном. прямо перед тем, как он перейдет к описанию балдахина кровати ( ouranos ) с золотой вышивкой.Также в Салониках во второй половине четырнадцатого века занавески на кроватях были частью владений покойного Мануэля Деблитценоса, которые, согласно документу 1384 года, должны были быть переданы его вдове Марии в качестве части возмещения ее приданого. Шторы входят в состав постельного белья: одна кортина была оценена в шесть гиперпира , средняя сумма, а комплект, состоящий из шелковой занавески и балдахина кровати ( кортина , оурано ), определен как очень старый. , также был оценен в шесть штук hyperpyra , что, вероятно, составляет небольшую часть его стоимости, когда они были новыми.Никакая деревянная кровать не указана среди вещей Деблиценоев, и это заставило Ойкономида предположить, что они не владели ей. Даже если бы это было так, отсутствие каркаса не представляло бы проблемы для подвешивания балдахина, который можно было бы прикрепить веревками к потолку, или занавески, которую можно было подвесить на стержне, закрепленном на потолке. стены или потолок поддерживают пространство, где Деблиценой заправили свою постель. Четвертое и последнее упоминание о занавеске происходит из документа, в котором перечисляется наследство некоего Андроника Триха, жившего в Константинополе около 1400 года.Занавес ( кортина ) появляется в конце списка после таблицы ( tabla ), но поскольку артефакты в документе явно не перечислены в соответствии с материалом или функцией, это ничего не говорит нам об использовании этого конкретного занавес. Если посмотреть на другие опубликованные документы, не вошедшие в базу данных ByzAD, ссылки на шторы также в основном отсутствуют. Однако в письме 1137 года из Селевкии в Малой Азии кровать с балдахином упоминается как часть приданого зажиточной еврейской невесты.Однако мы не можем быть уверены в том, свидетельствует ли этот пример о нынешней практике в Византийской Малой Азии или о приверженности обычаю, привезенному семьей невесты из Египта, откуда они родом и где балдахины на кроватях были обычным явлением в XI веке. приданое.

Редкость упоминаний домашних занавесей в византийских архивных документах резко контрастирует с их частым появлением в документах Каирской Генизы, что убедительно свидетельствует об их широком использовании среди еврейских семей на Исламском Востоке.В документах Генизы занавески часто фигурируют как часть приданого богатых невест. Хотя наш скудный византийский образец вряд ли можно считать репрезентативным, стоит отметить, что шторы, перечисленные в наших четырех документах, никак не связаны с приданым: в каждом случае владельцем был мужчина. Если смотреть на Запад, упоминания домашних занавесей также обычно отсутствуют в архивных материалах византийской и нормандской южной Италии, изученных Филипом Дитчфилдом, за исключением балдахинов и занавесок для кроватей, встречающихся в документах еще в XI веке; занавески на кровати обозначаются термином cortina на латыни и κο [υ] ρτίνα на греческом.Неясно, представляет ли это продолжение византийского обычая в нормандские времена или новые обычаи, импортированные завоевателями. Однако нельзя не задаться вопросом, следует ли приписывать термину ko [u] rtina в четырех византийских документах, рассмотренных выше, такое же узкое определение «занавески кровати»; как мы видели, по крайней мере, один из этих византийских kourtinai определенно использовался на кровати. Если бы, как предполагалось ранее, kourtinai были длинными занавесками, они могли бы без проблем окружать кровать.

Как мы должны интерпретировать свидетельства византийских архивных документов, даже если они фрагментарны? Мне кажется маловероятным, что занавески не были бы включены в более исчерпывающие списки текстильной мебели, если бы они действительно составляли часть имущества рассматриваемых домашних хозяйств. Даже если некоторые из до сих пор не поддающихся расшифровке терминов, используемых в документах для текстильных артефактов, окажутся отсылками к занавескам, общее впечатление редкости не изменится.Остается вероятность того, что некоторые другие типы текстильной мебели, перечисленные в документах, можно использовать в качестве занавесей или занавесей для кроватей, если возникнет такая необходимость. Об этой вероятности предупреждает святой vita , датированный девятым веком. Когда Никетас Патрикиос был прикован к постели после падения, он не мог найти покоя из-за того, что комары непрерывно кусали его. Чтобы дать ему передышку, братья из его монастыря использовали химатию (возможно, свои мантии), чтобы окружить его постель.В результате святой старик, спасенный от комаров, вместо этого пострадал от возникшей жары, поскольку химатия была, по-видимому, слишком плотной, чтобы сквозь нее мог проходить прохладный ветерок.

Выводы

Невозможно определить степень, в которой документы, обсуждаемые в предыдущем разделе, могут рассматриваться как репрезентативные для преобладающей практики. Их небольшое количество, конечно, не позволяет делать обобщения относительно социальных, этнических, географических или хронологических моделей использования.Тем не менее, когда их показания сочетаются с другими доказательствами, представленными в этом исследовании, создается впечатление, что использование штор в доме было не так распространено в средние и поздние византийские периоды, как мы склонны предполагать. С другой стороны, возникающая ассоциация занавесок с зажиточными домохозяйствами, особенно в городских центрах империи, может быть результатом большей заметности среднего и высшего эшелонов византийского общества в источниках, а не в реальной практике.Точно так же, учитывая географические и хронологические предубеждения доступных данных, концентрацию свидетельств об использовании занавесей в поздневизантийский период нельзя рассматривать как значительную, равно как и невозможно построить случай возможного западного влияния на византийские привычки, основываясь исключительно на ссылка, найденная в «Развлекательной сказке о четвероногих» , тем более, что ее византийское происхождение оспаривается.

Однако, несмотря на ограниченность имеющихся свидетельств, одна тема, по-видимому, остается неизменной во всем: ассоциация занавески с кроватью и спальней, что подтверждается как письменными, так и художественными свидетельствами и которая кажется параллельной практикой в средневековый Запад, по крайней мере, начиная с тринадцатого века.Кровать, и особенно супружеская кровать, будь то деревянная кровать или просто постельное белье, размещенное непосредственно на полу или на встроенной скамейке, занимала центральное место в жизни семьи и ее членов, поскольку это было связано с такими важными событиями, как брак, зачатие и рождение детей и, наконец, смерть. Восточно-сирийские христианские брачные обычаи еще в X веке (если не раньше) включали «завязывание» и «развязывание» занавеса брачного покоя, которое благословляло священник.Хотя такие обычаи не засвидетельствованы в глубинке империи, связь между занавеской и супружеской кроватью вызывает воспоминания. Шторы, закрывающие вход в спальню, в зданиях, где такая комната существовала, могли бы создать атмосферу интимности и помочь сохранить скромность и уединение обитателей, когда они были наиболее человечными и наиболее уязвимыми. Постельные занавески и балдахины, основная функция которых заключалась в защите от комаров, сквозняков и пыли, падающей с потолка, могли служить аналогичным целям.Преимущества занавески для кровати были бы, как можно представить, особенно цениться в однокомнатных домах. Он мог обеспечить желаемую защиту и уединение, пока члены семьи спали, а затем убираться в дневное время, освобождая место для других занятий жителей. Не в последнюю очередь, использование занавески сделало бы необходимость в полупостоянных перегородках в однокомнатных домах более или менее избыточной. Если бы, как здесь предполагалось, действительно существовала связь с кроватью и спальней, занавеска, естественно, стала бы частью повседневной жизни и опыта женщин в доме.С другой стороны, я не нашел однозначных доказательств того, что занавески ассоциируются со специфически «женским» пространством или используются в качестве средства отделения женских и мужских членов домохозяйства на повседневной основе.

В заключение я хотел бы подчеркнуть, что изучение домашней занавески нельзя отделить от изучения домашнего пространства в целом, а также практических, социальных и культурных параметров, которые повлияли на ее артикуляцию и использование. Именно в этом направлении такие исследования необходимо продолжать.

Выражаю особую благодарность Гудрун Бюль и Элизабет Доспел Уильямс за их любезное приглашение принять участие в конференции «Liminal Fabric: Furnishing Textiles in Byzantium and Early Islam», организованной в Вашингтоне, округ Колумбия, в марте 2015 года. прекрасная мотивация для более тщательного исследования домашнего занавеса в Византии. Я также хотел бы отметить щедрость компании Dumbarton Oaks, которая сделала возможным мое участие в этой конференции.Я особенно благодарен Джулии Галликер, Генри Магуайр, Мариэль Мартиниани-Ребер, Брижит Питаракис, Жан-Мишелю Спизеру и покойному Дэвиду Якоби за их добровольную помощь и ценные советы по различным аспектам этого исследования; все ошибки и заблуждения остаются моими собственными.

Цитируйте это эссе

Мария Г. Парани, «Шторы в средне- и поздневизантийском доме», в Каталог текстильных изделий в византийской коллекции Думбартон-Окс, , изд.Гудрун Бюль и Элизабет Доспел Уильямс (Вашингтон, округ Колумбия, 2019 г.), https://www.doaks.org/resources/textiles/essays/parani.

Занавески НИОКР | Превратить нишевый бизнес в большой успех

Программа Realize Business Mastermind дала местной хозяйке уверенность в том, что она расширяет свою компанию по производству штор и выходит на новые рынки.

Последние пять месяцев были вихрем для владелицы местного бизнеса Дебби Стоукс. Переместив свою компанию R&D Curtains в более просторные помещения в Тарен-Пойнт, она почти удвоила штат сотрудников, а также увеличила клиентскую базу и заказы.

«Собственная мастерская, безусловно, делает нас уникальными. Мы получаем прекрасные отзывы от наших клиентов, особенно потому, что теперь у нас есть выставочный зал, и они также могут увидеть, как шторы производятся на месте », — сказала Дебби.

Являясь одной из немногих компаний в Сиднее, которые производят продукцию собственными силами, ее ищут многие дизайнеры интерьеров, декораторы и постоянные клиенты из-за ее перфекционизма, способности соблюдать сроки и конкурентоспособных цен.

Хотя они занимаются оптовой продажей различных жалюзи, 80% бизнеса занимается производством штор, и в настоящее время наблюдается возрождение их популярности.

R&D Curtains производит современные шторы для домов в Сиднее

«За последние два года мы определенно стали свидетелями того, как занавески вернулись в моду, особенно в современном прозрачном виде. Бэби-бумеры и те, кто переезжает в деревни для престарелых, хотят, чтобы окна были мягче, чтобы их дома стали более уютными ».

После впечатляющих 36 лет в занавесном бизнесе, нет никаких сомнений в том, что репутация Дебби как мастера высокого качества заработала не только в Шире Сазерленд, но и во всем Сиднее.

В нежном возрасте 16 лет она начала работать канализацией в магазине занавесок Карингба, где работала ее бабушка, потому что она «очень любила шить и не знала, что делать после окончания школы».

Когда эта компания закрылась четыре года спустя, Дебби сделала смелый шаг, вступив в партнерство с коллегой, работающей в домашней мастерской.

После выхода на пенсию своего партнера через девять лет Дебби 23 года работала в разных домах, воспитывая двоих детей.

В 2014 году она открыла небольшой завод в Киррави, где пробыла 18 месяцев, но быстро поняла, что буквально «застряла вместе со своим персоналом и загнана в угол», пытаясь завершить производство и управлять бизнесом из одной комнаты.

Дебби говорит, что, хотя она была уверена в понимании производства, ей было трудно понять, как вести более крупный бизнес и что ей нужно было сделать, чтобы вывести R&D Curtains на новый уровень.

Enter Realize, советник по бизнесу и бизнесу, Кэтрин Близард, которая вдохновила Дебби двигаться вперед и дала ей несколько «фантастических стимулов, очков и идей».

Кэтрин также порекомендовала Дебби присоединиться к программе «Реализация бизнеса», в рамках которой группа владельцев бизнеса регулярно встречается для обсуждения проблем и обмена советами и опытом.

Несмотря на то, что изначально она нервничала из-за того, что она «мелкая сошка», а не бизнес, Дебби обнаружила, что пять членов ее группы Mastermind были знающими, щедрыми и обнадеживающими.

«Я знал, что у меня хороший бизнес, и хотел, чтобы он был более прибыльным. Моя группа Mastermind дала мне уверенность в расширении … В возрасте 52 лет я понял, что нужно делать это сейчас или никогда ».

Дебби признает, что она «все еще пытается изучить деловую сторону вещей», и в рамках этого она назначает бизнес-консультанта и смело заменит свои доски на систему CRM (управление взаимоотношениями с клиентами) для повышения операционной эффективности.

По словам основателя R&D Curtains Дебби Стоукс, прозрачные шторы снова в моде.

«Я стараюсь держаться подальше от машин и продолжать заниматься бизнесом, а не заниматься бизнесом».

Хотя большая часть ее работы ведется из уст в уста, в этом году Дебби продолжит работать с Realize Business, уделяя особое внимание маркетингу в новых клиентских областях, а также в прибыльных деревнях престарелых и домах престарелых и пробуя новые каналы, такие как социальные медиа.

Поскольку ее 29-летний сын работает монтажником и заинтересован в более активном участии в бизнесе, Дебби гордится тем, чего она достигла за эти годы, от сложной работы по оснащению домов, внесенных в список культурного наследия, до создания подушки и скатерти.

«Я горжусь тем, что у меня хороший успешный бизнес с отличным персоналом, и что мы рады выполнить любую работу, независимо от ее размера. Я получаю огромное удовольствие от того, что наши клиенты говорят, как они ценят то, как красиво мы сделали их дома, и как они расскажут об этом своим друзьям. Вот что важно ».

8 основных баллов Дебби для успеха в бизнесе

Найдите рыночную нишу и сосредоточьтесь на удовлетворении уникальных потребностей этих клиентов.
Примите технологии, которые помогут вам автоматизировать системы и процессы.
Никогда не сдавайтесь — следуйте своей страсти и будьте уверены в своих силах.
Обращайтесь за советом по вопросам бизнеса к другим людям, обладающим другими навыками и опытом.
По возможности отдайте на аутсорсинг работу, которую вы не умеете или не хотите делать.
Инвестируйте в обучение своих сотрудников, а затем доверьте им выполнение работы.
Считайте всех клиентов важными — независимо от того, насколько велика или мала работа.
Сосредоточьтесь на работе по делу, а не в бизнесе.

9 лучших прозрачных штор

Хотя это может показаться более нишевой категорией домашнего декора, лучшие прозрачные шторы бывают разных цветов, узоров и текстур, которые лучше всего дополнят вашу комнату и размер окна. Вам также необходимо решить, предпочитаете ли вы занавески с люверсами или карманами для штанг.

Как выбрать правильный размер занавески
Размер вашего окна лучше всего определяет размер занавесок, с которыми вы идете.
Ширина : Обычно шторы должны быть в два раза больше ширины оконной рамы, чтобы они выглядели сбалансированно и обеспечивали достаточный охват (для справки, шторы чаще всего предлагаются шириной 45 или 54 дюймов). С прозрачными шторами вы можете сделать их еще шире, чтобы создать мягкость, не уменьшая комнату.
Длина: Стандартные готовые шторы варьируются от 63 до 120 дюймов в длину, а панели, которые останавливаются на 1-2 дюйма над полом, лучше всего смотрятся в большинстве помещений.Просто убедитесь, что вы измеряете от верхней части стержня (а не от верхней части окна) для правильного размещения.
Sheer Vs. Semi Sheer
Прозрачные шторы в значительной степени полупрозрачны и не загораживают свет. Они также не обеспечат вам уединения, особенно ночью, но их можно сочетать с непрозрачным слоем, если у вас есть двойной карниз. С другой стороны, полупрозрачные шторы имеют более плотную ткань и рассеивают свет, обеспечивая некоторую защиту от любопытных соседей и прямых лучей.
Люверсы Vs. Карманы для удилищ
Стиль подвешивания, который вы выбираете, зависит от личных предпочтений и толщины удилища. Металлические люверсы (похожие на те, которые вы найдете на современных занавесках для душа без крючков) обычно имеют фиксированный диаметр 1,6 дюйма. Карманы для удилищ — или «рукава» — это более классический стиль, при котором стержень скользит по стержню , в основном скрывая его. У вас будет больше свободы действий с точки зрения диаметра, поскольку некоторые из них могут даже соответствовать стержням с более толстым диаметром 2 или 3 дюйма.
Вы будете поражены тем, сколько стилей и цветов доступно, поэтому взгляните на лучшие прозрачные шторы ниже. Все
Мы рекомендуем только те продукты, которые нам нравятся и которые, по нашему мнению, понравятся и вам. Мы можем получать часть продаж от продуктов, приобретенных по этой статье, написанной нашим коммерческим отделом.
1. Эти высоко оцененные классические панели из вуали доступны во многих размерах и цветах
Имея на выбор колоссальные 17 цветов (на фото белый), вы обязательно найдете идеально подходящий набор прозрачных штор, чтобы добавить к своему космос.Шторы из вуали имеют шикарную, очень широкую отделку, а рецензенты неизменно хвалят тщательную прострочку. Шторы, изготовленные из смеси полиэстера, по мнению одного из фанатов, выглядят «потрясающе и роскошно». Их мастерство принесло этим панелям впечатляющий общий рейтинг 4,7 звезды после того, как их взвесили более 8000 покупателей Amazon. Обратите внимание: они могут прибыть помятыми, поэтому один рецензент рекомендовал постирать, а затем повесить их сушиться, чтобы выпрямить.
Тип отверстия: втулки (1.6 дюймов в диаметре)
Доступные размеры: 15
2. Или эти прозрачные вуальовые панели с карманами для стержней
Более 10 000 клиентов Amazon дали этим занавескам с карманами для стержней оценку в пять звезд, а при сравнении Ценность качества, легко понять, почему. Легкие панели из полиэстера представлены в 22 цветах (на фото слоновая кость) и во многих размерах, включая труднодоступную длину 132 дюйма. Эти занавески также можно бросать в сушилку и гладить. По мнению обозревателей, «вздымающиеся» шторы очень прозрачны, поэтому некоторые рекомендовали добавить дополнительную панель на окно, чтобы сохранить внешний вид, а также получить немного больше конфиденциальности.
Тип отверстия: карманов (можно разместить до 1,5-дюймовой штанги)
Доступные размеры: 8
3. Эти льняные панели с текстурированным рисунком
Эти прозрачные занавески имеют тонкий узор из пересекающихся линий, который добавляет уникальную текстуру и помогает рассеивать яркий свет. Изготовленные из смеси льна и полиэстера, шторы доступны в 11 цветах (на фото — пыльный румянец), хотя не все оттенки бывают всех размеров. Многие обозреватели на Amazon также отметили, насколько они устойчивы к образованию морщин.Еще один популярный выбор, панели имеют общий рейтинг 4,8 звезды на Amazon, с более чем 1700 клиентами.
Тип отверстия : втулки (диаметр 1,6 дюйма)
Доступные размеры: 15
4. Эти очаровательные прозрачные шторы с причудливой цветочной текстурой
Эти воздушные шторы, украшенные крошечными «цветочками» ткани, добавят комнате мягкости и, как написал один рецензент, создадут приятную атмосферу «бохо». Узор доступен в трех приглушенных цветовых вариантах (на фото — не совсем белый).Они сделаны из полиэстера, их можно сушить в машине и гладить, но при работе с деталями цветов нужно быть осторожным.
Тип отверстия: карманов (можно разместить до 3-дюймовой штанги)
Доступные размеры: 3
5. Эти полупрозрачные занавески, пропускающие достаточно света
Эти полупрозрачные -Прозрачные шторы имеют более толстую льняную текстуру, которая создает некоторую конфиденциальность, но при этом пропускает свет. Они изготовлены из смеси полиэстера и доступны в 13 успокаивающих оттенках (на фото белый).Качество этих предметов декора принесло им общую оценку 4,7 звезды после того, как более 1700 покупателей Amazon оценили их, при этом многие отметили, что панели выглядят и ощущаются как настоящее льняное полотно. Кроме того, несколько пользователей сообщили, что любые морщинки быстро исчезают.
Тип отверстия: карманов (можно разместить до 1,6-дюймового стержня)
Доступные размеры: 4
6. Эти воздушные панели с геометрическими металлическими деталями
Еще одно популярное предложение Amazon — более 2000 восторженные отзывы — эти прозрачные шторы украшены решеткой и имеют четкую эстетику, которая не превзойдет всю комнату.Они доступны в шести цветах с оттиском в мерцающем золоте или серебре (на фото — серебристо-белый), их можно сушить в машине и слегка гладить.
Тип отверстия : карманы (вмещаются до 1,5-дюймовой штанги)
Доступные размеры: 6
7. Эти потрясающие варианты омбре для тонкого драматического чутья
Более 1900 поклонников отметили Эти прозрачные панели с эффектом омбре получили пятизвездочный рейтинг, потому что они поражают идеальным сочетанием эфирного, но в то же время больше отражают стиль.Градиентный дизайн доступен в 13 цветовых палитрах (на фото светло-коричневый). Несколько покупателей также отметили, что они были довольны тем, что они устойчивы к образованию морщин.
Тип отверстий: люверсов (диаметр 1,6 дюйма)
Доступные размеры: 9
8. Эти панели из вуали с игривой отделкой кисточкой
Эти полупрозрачные шторы с милой бахромой с помпонами и доступны в 19 цветах, от приглушенных до жирных (на фото слоновая кость). Смесь полиэстера также невероятно устойчива к складкам и не требует дополнительного ухода.И хотя они легкие, рецензенты отметили, что они прочные, а один из них охарактеризовал их как «чистые, но не хрупкие». Этот великолепный выбор получил более 1900 пятизвездочных оценок от покупателей Amazon.
Тип отверстия: карманов (можно разместить до 2-дюймовой штанги)
Доступные размеры: 10
9. Эти полупрозрачные панели с современной линейной печатью
Эти отполированные и изысканные Полупрозрачные шторы выпускаются с семью полосатыми или решетчатыми узорами, каждая из которых великолепного нейтрального цвета (на фото серо-коричневый).Изготовленные из смеси полиэстера, они пропускают «только нужное количество света», по словам одного рецензента, а также создают некоторую уединенность от внешнего мира. Они также удобны для использования в сушилке и утюге.
Тип отверстия: втулки (диаметр 1,6 дюйма)
Доступные размеры: 3
Двойные душевые занавески Идеи дизайна
Элегантная главная ванная комната может похвастаться двойной умывальником, покрытым каррерским мрамором, обрамляющим его и ее раковины под белыми зеркалами, отражающими душ, акцентированными плиткой метро и отделанной плиссированной балдахином и двумя занавесками для душа с отделкой лентой, облицованными стенами, облицованными китайскими морями Сигурни. Обои.
Эми Берри Дизайн
Шикарная ванная комната оснащена врезной ванной, обрамленной плиткой из кирпича, отделанной белой плиссированной балкой с серой лентой и двойными шторами в тон.
Эми Берри Дизайн
Элегантная ванная комната с душем в стиле пещеры с арочным потолком, облицованным мраморной плиткой метро, насадкой для тропического душа, угловой душевой кабиной и двойными занавесками для душа с льняной втулкой, расположенными рядом с прямоугольным зеркалом над полированным никелевым умывальником с двумя ножками, увенчанным базальтиновым камнем на мозаичном белом мраморном полу .
Босуорт Ходемейкер
Душевая рама из стали и стекла с двустворчатой дверью ведет в душевую кабину, отделанную плиткой с вертикальными полосами, и с длинной душевой скамейкой.
Трейси Линн Студия
Черно-золотая ванная комната в стиле барокко имеет черный потолок, украшенный хрустальной люстрой, освещающей зеркальный умывальник, украшенный стеклянными ручками, увенчанными шлифованным белым мрамором, с бело-золотой раковиной и светлым золотым краном, установленным под кованым золотом металлическим зеркалом.
Эми Студебеккер Дизайн
Главная ванная комната оборудована двойной душевой кабиной, отделанной мрамором с серой и мраморной плиткой, а также мозаичным полом из мрамора.
Хаммерсмит Атланта
Черно-белая ванная комната оснащена встроенной ванной, отделанной плиткой метро, а также черно-белой балдахином и двойными занавесками для душа, украшенными черной отделкой с помпонами.
Блаженство перечной мяты
Встраиваемая ванна, покрытая занавесками для душа с синей окантовкой, украшена красно-синей балкой и облицована белой плиткой со скошенной окантовкой.
Консультанты по дизайну M и M
Белая и золотая плитка для душа сочетается с набором для душа с матовым золотом, установленным на облицованной белой плиткой нише душа, покрытой розово-зеленой занавеской с цветочным рисунком.
Эми Берри Дизайн
Зеленая ванна, облицованная плиткой в стиле метро, прикрыта 2 бело-зелеными занавесками для душа и оснащена белой кварцевой палубой, прикрепленной к глянцевой зеленой облицовочной плитке.
Эми Склар Дизайн
Красиво оформленная бело-черная ванная комната оснащена черной умывальником на белой шестиугольной напольной плитке, украшенной латунной фурнитурой и светло-серой мраморной столешницей.
Жан Стоффер Дизайн
Великолепная ванная комната включает в себя врезную ванну с серым мраморным обрамлением для душа, а также бело-темно-синий балдахин над двойными белыми и темно-синими занавесками для душа рядом с небольшим двойным бра над золотым зеркалом в паре с небольшим белым умывальником с полками для полотенец и покрытым каррерским мрамором. вершина.
Romair Homes
Потрясающая душевая кабина с врезной ванной, одетой в бело-серую подставку для душа из марокканской плитки в сочетании с бело-серыми занавесками для душа из мавританской плитки с акцентом на высокую нишу для душа и лейку с тропическим душем.
Лиз Каан Интерьеры
Набор для душа с матовым золотом крепится к белой облицовочной плитке для душа Subway, покрытой светло-серым раствором, и устанавливается над врезной ванной, покрытой бело-темно-синей занавеской для душа.
Кэролайн Леона
В бело-розовой ванной комнате установлена ванна на ножках, украшенная двумя розовыми занавесками для душа, порог занавески для душа Solid Pink, овальная штанга для душа, установленная на стенах, облицованных плиткой метро, с насадкой для тропического душа в винтажном стиле над встроенной полкой, заполненной полотенцами и ванной. аксессуары.
Цель
Белые и розовые двойные шторы свисают с карниза из латуни и люцита перед вставной ванной, выложенной плиткой в метро, уравновешенной плиткой метро в красиво оформленной ванной комнате для девочек.
Эшли Гилбрет
Встраиваемая ванна с хромированным наполнителем может похвастаться хромированным набором для душа, установленным на фоне белой облицовочной плитки метро, покрытой черно-белыми занавесками с принтом.
Саббе Дизайн Интерьера
Riley Jamison Photography — В шикарной ванной комнате коттеджа есть настенный медицинский шкаф аптеки Restoration Hardware Pharmacy, освещенный старинными настенными бра, размещенными над темным умывальником из сарая, украшенным металлическими и кожаными вставками.
Конструкция из четырех пунктов
Белая ванная в коттедже имеет стены, обшитые панелями «язычок и паз», обрамляющие круглое металлическое зеркало, освещенное белыми морскими бра, над белым двойным умывальником, увенчанным овальной раковиной из белого кварца, обрамляющей бело-зеленый клетчатый пол.
Belmont Design Group
Невероятная серо-черная ванная комната с серым геометрическим акцентом на стене с тропическим душем рядом с черной ванной на ножках, обрамленной штангой для душа, и серо-коричневыми занавесками для душа рядом со скошенными стенами по периметру из плитки метро и широким деревянным полом из твердых пород дерева.
Оливер Бернс
Белая ванная в коттедже может похвастаться ванной, украшенной двойными занавесками для душа, расположенными у окна, прикрытыми прозрачными шторами.
Мебель Ciuffo
Желто-солнечный балдахин с двойными занавесками добавляет современный вид ванной и душевой кабине в современной ванной комнате.
Студия дизайна AGK
Регистратор — Занавески без границ возрождает историю благодаря реставрации ниши
Чуть более века назад жители Оранжа вошли в свою ратушу и увидели великолепное зрелище.
Перед ними, в глубине комнаты, был мост через реку, ведущий в тихий парк, окруженный деревьями зеленого, бирюзового и пурпурного оттенков. В центре этого парка была статуя минитмена, памятник первым борцам за свободу Америки.
Нет, это был не настоящий мост, не парк или статуя, а изготовленный на заказ занавес размером 28 на 18 футов, подаренный городу в 1912 году и изображающий статую минитмена в Конкорде.
Занавес снова будет висеть в оранжевом цвете с директором Curtains Without Borders Крисом Хадселем и другим консерватором М.Дж. Дэвис восстанавливает занавес в прошлом месяце после успешных усилий по сбору средств Комитетом по реставрации Оранжевой ратуши.
«Это уникальное произведение общественного искусства», — сказал Хадсель о занавесе Orange.
Нишевая профессия
Curtains Without Borders — это передвижная консервационная компания, основанная в Вермонте, которая восстанавливает исторические занавески, которые когда-то висели на видных местах в правительственных зданиях по всей стране. Такие шторы были тенденцией в конце 1800-х — начале 1900-х годов и часто изображали природные пейзажи или исторические места.
Занавески были популярны особенно в Новой Англии: 483 таких исторических занавеса внесены в каталог «Занавески без границ» штатов Новой Англии, хотя могут быть и другие, которые еще предстоит обнаружить.
Хадзель и ее команда путешествуют по стране в соответствии с запросами исторических комиссий отдельных городов. Иногда проекты финансируются за счет грантов, хотя в случае с Orange Комитет по реставрации ратуши взял на себя инициативу, запросив помощь «Занавески без границ» и собрав 7500 долларов от доноров из Германии на реставрацию занавеса.
Занавес Orange среднего размера, сказал Хадсель, отметив, что занавес, который компания восстановила в Нортгемптоне в 2016 году, был вдвое больше, что делает его одним из самых сложных проектов реставрации компании на сегодняшний день. Чем больше штора, тем сложнее и трудоемко. На восстановление занавеса Orange потребовалось три дня кропотливой работы.
Согласно Хадзелю, шторы среднего и большого размера скручиваются и оборачиваются вокруг длинной трубки, подобной рулону бумажных полотенец, и трубка может вращаться, чтобы добраться до центральных частей занавеса, которые необходимо покрасить.
Восстановление каждой занавески сопряжено со своим набором проблем и требует знаний об истории, живописи и текстиле, что Хадсель быстро обнаружил, когда в 1996 году был основан «Занавески без границ» как проект Альянса музеев и галерей Вермонта.
«Мы действительно единственная компания в стране, которая делает это», — сказал Хадсель, объяснив, что другие природоохранные компании не работают на местах с волонтерами.
Хадзель и Дэвис, имевшие опыт работы в качестве консерваторов, посоветовались с друзьями — различными консерваторами, художниками и историками — достаточно, чтобы понять, что потребуется для восстановления занавесей, и начали свое предприятие.
Помимо Orange, Хадсель сказала, что она также слышала от официальных лиц в Лейдене, Гринфилде и Уэйтли о том, что их сценические занавески могут быть восстановлены, что позволит ее компании вскоре вернуться в округ Франклин.
Обслуживание каждой занавески
Хотя каждая занавеска была частью одной и той же тенденции рубежа веков, каждая имела свои размеры, цвета и материал. Например, занавес Orange был заказан компанией Minute Tapioca, у которой в городе была большая фабрика.Компания Minute Tapioca заключила контракт с компанией Twin City Scenic в Миннеаполисе, Миннесота, которая создала занавес для ратуши.
Хадзель и Дэвис пропылесосили старую занавеску, которая в некоторых местах почернела из-за угольных печей, которые много лет использовались в ратуше, и использовали губку для волос домашних животных, чтобы стереть грязь и пыль. Затем занавес был перекрашен, и Дэвис тщательно подобрала цвета своей палитры к цветам на занавеске. В частности, там, где была сложена занавеска — иными словами, «швы» — исходная краска исчезла.
Отчасти проблема, по словам Хадселя, заключается в том, что художники по занавесу часто использовали трафареты, которые во многих случаях давно исчезли и не могут быть воспроизведены идеально. Дэвису приходится очень осторожно рисовать от руки, чтобы нарисовать то, что когда-то было сделано по трафарету, включая картуш и надписи с заголовком на занавеске.
«С каждым занавесом мы чему-то учимся», — сказал Хадсель. «У каждого свои проблемы».
Хадсель объяснил, что занавеска также требует усиленных краев и накладок в определенных областях, «например, накладываемых утюгом», сделанных из такого материала, как муслин.
Занавес Orange будет висеть рядом с тем местом, где он когда-то стоял, в том, что сейчас является аудиторией Рут Б. Смит, на верхнем этаже здания ратуши Orange. В начале 1900-х годов аудитория считалась самой ратушей и до сих пор используется для проведения местных мероприятий, правительственных собраний и ежегодных городских собраний.
Занавес будет висеть в задней части сцены в качестве фона и станет хорошим изменением того небытия, которое существует сейчас, сказал Хадсель.
В память об истории
Занавес также будет отображать особую историческую тенденцию, которая будет интересна людям, — сказал Хадсель.Еще в начале 1900-х такие «усадьбы, ратуши и желанные оперные театры» фактически не имели настоящей драпировки. Вместо этого драпировки были нарисованы на шторах сцены в качестве границы, точно так же, как темно-зеленые шторы, нарисованные на занавеске оранжевым цветом. Внутри драпировки, нарисованной на шторах, обычно есть еще одна рамка, похожая на рамку, которую можно найти на старинной картине.
«У вас есть драпировка, рама, декорации», — сказал Хадсель. «Картинка смещена рамкой».
В 1890–1940-х годах, грубо говоря, Хадсель сказал, что такие занавески служили фоном для спектаклей и представлений, независимо от того, соответствуют ли они содержанию постановки.
«Люди не делали декорации для конкретных постановок, как сейчас», — сказал Хадсель. «Напротив, это часть декорации сцены. … Это было нормально почти в каждом городе ».
Всего 25 занавесей отправлено на «глубокое» хранение, так как они слишком хрупкие, чтобы их можно было полностью восстановить. В остальном усилия компании увенчались огромным успехом, что принесло радость тем, кто пользуется занавесками.
Хадсель сказала, что всегда гордится работой своей команды, когда восстанавливают занавес, особенно в таком месте, как Оранж, где есть зал ратуши, который «больше похож на небольшой оперный театр.
«Когда мы закончим, это очень хорошо, — сказал Хадсель. «Он будет выглядеть намного лучше, он поднимется, и люди будут счастливы. Вы видите минитмена, вы видите мост. Это прекрасно.»
Чтобы восстановить занавес, потребовались некоторая работа и щедрость жертвователей. Он хранился десятилетиями — хотя никто точно не знает, с каких пор — он сложился, разлагается, а его раскрашенные цвета блекнут. В зале обновили освещение, полы и покраску, а занавеской до недавнего времени не пользовались.
«Реставрация занавеса станет ошеломляющим визуальным напоминанием о первоначальном великолепии зала и сделает акцент на сцене», — сказала Морин Риендо, директор Orange Historical Society. «С помощью местных волонтеров и местного сбора средств эксперты (помогли) восстановить занавес до его прежнего величия, и он будет заменен в качестве фона сцены».
Риендо выразила надежду, что сценическое освещение в зале также можно будет заменить, и что профессионал установит занавес.Вместе эти новые — и, в некотором смысле, старые — функции сделают Аудиторию Рут Б. Смит снова идеальным местом для спектаклей, концертов и других представлений.
Что касается занавески, Риендо сказал, что ее повесит профессиональный монтажник, но сначала ратуша должна получить готовый отчет от инженера-строителя, оценивающего пространство. Риендо сказал, что вероятна ранняя весна, когда занавес будет выставлен на всеобщее обозрение.
Людям, желающим пожертвовать деньги на восстановление ратуши, следует отправить чеки, выписанные Комитету по реставрации Ратуши Оранжевой на попечение казначея, в Оранжевую ратушу, проспект 6., Orange, MA 01364.
Дэвид Маклеллан присоединился к Greenfield Recorder в этом году, охватывая города Ориндж, Нью-Салем и Венделл.