Сочетание контрастных цветов: Крутая шпаргалка по сочетанию цветов

Крутая шпаргалка по сочетанию цветов

Крутая шпаргалка по сочетанию цветов Правильное сочетание цветов — одна из важных составляющих совершенного образа и стильного и целостного интерьера. Именно поэтому мы решили поделиться шпаргалкой, с которой вы точно не промахнетесь при выборе одежды или дизайна квартиры.

Схема № 1. Комплиментарное сочетание

Комплиментарными, или дополнительными, контрастными, являются цвета, которые расположены на противоположных сторонах цветового круга Иттена. Выглядит их сочетание очень живо и энергично, особенно при максимальной насыщенности цвета.

Сочетание 3 цветов, лежащих на одинаковом расстоянии друг от друга. Обеспечивает высокую контрастность при сохранении гармонии. Такая композиция выглядит достаточно живой даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов.

Сочетание от 2 до 5 цветов, расположенных рядом друг с другом на цветовом круге (в идеале — 2–3 цвета). Впечатление: спокойное, располагающее. Пример сочетания аналогичных приглушенных цветов: желто-оранжевый, желтый, желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый.

Вариант комплиментарного сочетания цветов, только вместо противоположного цвета используются соседние для него цвета. Сочетание основного цвета и двух дополнительных. Выглядит эта схема почти настолько же контрастно, но не настолько напряженно. Если вы не уверены, что сможете правильно использовать комплиментарные сочетания, — используйте раздельно-комплиментарные

Цветовая схема, где один цвет — основной, два — дополняющие, а еще один выделяет акценты. Пример: сине-зеленый, сине-фиолетовый, красно-оранжевый, желто-оранжевый.

Сочетание 4 цветов, равноудаленных друг от друга. Цвета здесь несхожи по тону, но также комплиментарны. За счет этого образ будет динамичным, игривым и ярким. Пример: фиолетовый, красно-оранжевый, желтый, сине-зеленый.

• *Белый: сочетается со всем. Наилучшее сочетание с синим, красным и черным.
• *Бежевый: с голубым, коричневым, изумрудным, черным, красным, белым.
• *Серый: с цветом фуксии, красным, фиолетовым, розовым, синим.
• *Розовый: с коричневым, белым, цветом зеленой мяты, оливковым, серым, бирюзовым, нежно-голубым.
• *Фуксия (темно-розовый): с серым, желто-коричневым, цветом лайма, зеленой мяты, коричневым.
• *Красный: с желтым, белым, бурым, зеленым, синим и черным.
• *Томатно-красный: голубой, цвет зеленой мяты, песчаный, сливочно-белый, серый.
• *Вишнево-красный: лазурный, серый, светло-оранжевый, песчаный, бледно-желтый, бежевый.
• *Малиново-красный: белый, черный, цвет дамасской розы.
• *Коричневый: ярко-голубой, кремовый, розовый, палевый, зеленый, бежевый.
• *Светло-коричневый: бледно-желтый, кремово-белый, синий, зеленый, пурпурный, красный.
• *Темно-коричневый: лимонно-желтый, голубой, цвет зеленой мяты, пурпурно-розовый, цветом лайма.
• *Рыжевато-коричневый: розовый, темно-коричневый, синий, зеленый, пурпурный.
• *Оранжевый: голубой, синий, лиловый, фиолетовый, белый, черный.
• *Светло-оранжевый: серый, коричневый, оливковый.
• *Темно-оранжевый: бледно-желтый, оливковый, коричневый, вишневый.
• *Желтый: синий, лиловый, светло-голубой, фиолетовый, серый, черный.
• *Лимонно-желтый: вишнево-красный, коричневый, синий, серый.
• *Бледно-желтый: цвет фуксии, серый, коричневый, оттенки красного, желтовато-коричневый, синий, пурпурный.
• *Золотисто-желтый: серый, коричневый, лазурный, красный, черный.
• *Оливковый: апельсиновый, светло-коричневый, коричневый.
• *Зеленый: золотисто-коричневый, оранжевый, салатный, желтый, коричневый, серый, кремовый, черный, сливочно-белый.
• *Салатный цвет: коричневый, желтовато-коричневый, палевый, серый, темно-синий, красный, серый.
• *Бирюзовый: цвет фуксии, вишнево-красный, желтый, коричневый, кремовый, темно-фиолетовый.
• *Электрик красив в сочетании с золотисто-желтым, коричневым, светло-коричневым, серым или серебряным.
• *Голубой: красный, серый, коричневый, оранжевый, розовый, белый, желтый.
• *Темно-синий: светло-лиловый, голубой, желтовато-зеленый, коричневый, серый, бледно-желтый, оранжевый, зеленый, красный, белый.
• *Лиловый: оранжевый, розовый, темно-фиолетовый, оливковый, серый, желтый, белый.
• Т*емно-фиолетовый: золотисто-коричневый, бледно-желтый, серый, бирюзовый, цвет зеленой мяты, светло-оранжевый.
• *Черный универсален, элегантен, смотрится во всех сочетаниях, лучше всего с оранжевым, розовым, салатным, белым, красным, сиреневатым или желтым.

Цветовые контрасты | LOOKCOLOR

Цветовые контрасты — это типы сочетания цветов и степень их выразительности. Существует 7 типов. Как их променивать? Фото

При соотношении двух противоположностей, по какому либо качеству, свойства каждого из группы приумножается. Так, например, длинная полоска кажется еще длиннее рядом с короткой. Дорогие, дизайнерские вещи на фоне развален смотрятся еще более богатыми.

В сочетании цветов действует такой же принцип, в общей сложности различают 7 вариантов контраста:

1 Контраст по тону — это сочетание разных цветов. Его построение основано на теории цветового круга Иттена, где описаны самые удачные комбинации и метод их создания с помощью геометрических манипуляций. Часто к этому типу присоединяются другие контрасты, например, световой, тепловой и т. д. (см. ниже)

Этот контраст влияет на подсознание. Если рассматривать цвет, как источник информации об окружающем мире, то такое сочетание будет нести информационное послание. ( а в некоторых случаях вызывать эпилепсию).

2 Контраст светлого и темного. Светлые оттенки и темные создают ощущение свето-тени. Такую разницу легко улавливает глаз. Основной характеристикой в нем будет — четкость линий на границе светлых и темных тонов. В той или иной мере светло-темный контраст присутствует практически в каждом сочетании, однако он может быть резким или приглушённым. О его отсутствие можно сказать только в том случае, если комбинацию можно перевести в серый и граница цветов будет неразличима.

Сочетания построенные по этому типу могут внести определенность в образ или композицию. За счет этого эффекта можно достичь объемности, реалистичности изображения. Он легко воспринимается, распознается, поэтому и считается одним из самых привлекательных.

3 Контраст холодного и теплого основан на разнице «тормозящих» и возбуждающих оттенков и нашему желанию достичь покоя. Теплые и холодные цвета вместе создают гармонию целостности, хотя, как и в любом контрасте противоположности усиливают друг друга: холодный рядом с теплым становится еще более ледяным, а теплый — горячим.

Этот контраст хорош для создания образов с разной активностью: от «снежной королевы» до «борца за справедливость».

4 Контраст дополнительных цветов — это сочетание цветов, волны которых в сумме дают серый спектр. Если смешать краски двух дополнительных цветов, то мы получим грязный, коричневый оттенок. Такие противоположные цвета — самая яркая комбинация из контрастов по тону. Найти дополнительную пару можно на цветовом круге Иттена: тона, которые находятся друг напротив друга будут иметь искомые свойства.

Этот контраст так же стремится к стабильности, как и тепло-холодный (кстати, он всегда присутствует в дополнительной паре), но если разница по температуре создает «движение», то данная пара достигает стабильности. Поэтому эти сочетания редко используется в повседневности, так как впечатление от него может быть слишком ярким.

А вот в живописи этот инструмент весьма уместен.

5 Симультанный контраст – его не существует вне нашего восприятия. Он возникает в сочетании с серым цветом другого насыщенного (не монохромного или нейтрального) оттенка, когда в сером — мы видим дополнительный тон к нему. То есть, например, красный с серым, при беглом взгляде на серый. в таком соседстве, мы можем увидеть зеленый тон. Это очень важно, особенно при создании мелкого рисунка, например, в текстиле. Красно-серый галстук — это приемлемый, строгий элемент костюма, но если вы видите красно-зеленый рисунок в таком изделии — первое, что вы ощутите — это замешательство, так как такое сочетание неприемлемо для строгого мужского (да и женского) образа.

Для нейтрализации симультанного контраста в серый добавляется толика тона соседа, в случае с красным, серый будут иметь теплый, едва уловимый лиловый подтон. Мы не заметим этой перемены, но наш глаз не будет перевирать нейтральный цвет.

Этот контраст более других подтверждает стремление нашего сознания к золотой середине.
Проверьте это сами: если сосредоточенно смотреть на каждый серый прямоугольник по очереди, дожидаясь, когда глаз устанет, то серый изменит оттенок на дополнительный по отношению к фону.

На оранжевом, серый примет голубой оттенок;
на красном – зеленый;
на фиолетовом – желтоватый.

6 Контраст по насыщенности называют сочетание бледных и ярких оттенков. Он может быть составлен из оттенков одного тона, один из которых будут выделятся, как бы светится на фоне остальных. Чем насыщенней оттенок, тем ближе он к спектральному цвету. Однако, на фоне бледных тонов, даже просто выраженный средний тон — будут выделяться.
Контраст по насыщенности присутствует не только в одной гамме, это может быть и сочетание разных оттенков среди которых есть такой, который приковывает к себе внимание.

Этот контраст можно отнести к акцентирующему. Он может быть очень ярким, а может быть умеренным. Его используют в создании и подборе различных аксессуаров.

7 Контраст по размеру цветовых пятен. Основан на количественной разнице между цветами. В этом контрасте можно достигнуть равновесия или динамики. Замечено, что для достижения гармонии светлого должно быть меньше, чем темного. Этот эффект подсказала нам природа и ощущение облегчения при виде света в темноте.

Чем светлее пятно на темном фоне, тем меньше для равновесия оно занимает пространства.
При цветах равных по светлоте пространство, занимаемое пятнами, равно.

ПОЛЕЗНЫЕ СТАТЬИ НА ЭТУ ТЕМУ (нажать на картинку)

Комбинации цвета: принцип построения | LOOKCOLOR

Основным инструментом для построения различных комбинаций цвета является цветовой круг. Он не только дает информацию о цвете: первичных, вторичных цветов; холодных, теплых оттенках, но и позволяет геометрически найти удачную пару (или триаду, тепраду и более) каждому цвету. Однако эффективное создание цветовых комбинаций не ограничивается только этим инструментом, хоть от него огромная польза. Чистые сочетания подобранные по принципу круга могут даже пугать своей несуразностью, чтобы довести их до «ума», стоит прибегнуть к понятию контрастов, а так же взять в обиход нейтральные, сложные цвета.

Создание и адаптация комбинаций цвета

Все комбинации цвета, построенные с помощью цветового круга, являются контрастом по тону. В большинстве случаев они уже сбалансированы по теплым и холодным цветам, хотя резонанс по светлому-темному, яркому-бледному – отсутствует.
Основным параметром адаптации будет углубление основного цвета, добавление контраста по свету и яркости.
А так же любое сочетание можно сгладить, добавив в него нейтральный оттенок: серый или бежевый.
Сделать комбинацию более глубокой можно за счет добавления к любому из цветов его более светлый или темный оттенок или стоящий рядом в цветовом круге (подобные цвет(а)).

Монохромная комбинация цвета

Если вы используете в композиции один цвет, то его оттенки должны быть как темными, так и светлыми, это придает объем, глубину, сочность цветовой гамме.

Комбинация дополнительных цветов

Дополнительные цвета – тона, которые находятся напротив друг друга в цветовом круге. Сочетания дополнительных цветов первого и второго порядка (основные (первый порядок): красный, желтый, синий; второго порядка: оранжевый, пурпурный, зеленый) слишком кричащие, пронзительные, за счет чего кажутся вульгарными, а так же закрадываются сомнения по поводу возможность их использования. Однако такие комбинации цвета оттенков третьего порядка: красно-оранжевого, фиолетового, сине-зеленого, шартреза и. т. д., смотрятся более привлекательными за счет снижения «резкости».

Попробуем снизить интенсивность цветов первого и второго порядка: затемнить, добавить примесь других оттенков, сохраняя основной подтон. Тем самым мы получим более мягкие сочетания, которые за счет понижения навязчивости, откроют свою лучшую сторону. Если же в это сочетание еще добавить контраста по светлоте, насыщенности, то количество вариаций привлекательного сочетания увеличится в несколько раз.

Комбинация предельно удаленных пар

Такие пары так же находят с помощью цветового круга. Они менее пронзительные, чем дополнительные цвета, но, тем не менее, входят в категорию драматичных. Контраст по свету, яркости тонов для них будет более актуальным, чем для дополнительных, а так же добавление похожих и однотонных оттенков.

Добавляя в комбинацию нейтральных или однотонных (более светлых или темных) оттенков позволяет добиться контраста по светлоте, оставляя основные цвета в равной «силе» яркости и светлоте (темноте). Точнее акцент будет на основное сочетание, но баланс по яркости и контраст будет на высоте.

Комбинация подобных цветов

Подобными называют цвета стоящие рядом в цветовом круге.
Такие комбинации похожи на монохромные с одной лишь разницей, что в ней используются оттенки не одного тона, а производных этого цвета. Наличие светотени в таких комбинациях будет очень важным моментом для достижения выразительности, сбалансированности.

Близкие к похожим сочетаниям относятся теплые и холодные комбинации цветов.
О том, какие цвета теплые, а какие холодные так же можно узнать по цветовому кругу разделив его на две части: между зеленым и пурпурным. Желто-красная гамма будет относиться к теплым цветам, а зелено-сине-фиолетовая – к холодным. Подобные сочетания, не выходящие за пределы холодных и теплых цветов, будут считаться соответственно холодными и теплыми.
Контраст светлого-темного в таких комбинациях будет очень важным во избежание пресности.

Триады и более сложные комбинации

Как и сочетания дополнительных цветов, такие комбинации могут показаться с первого взгляда не привлекательными, однако, на практике в «голом» виде они тоже редко используются.
Триады и более – сложные комбинации, они имеют простор для творчества. В одном таком сочетании можно использовать практически все доступные контрасты (учитывая, что баланс теплых-холодных оттенков уже выведен).
В отличие от парных комбинаций в триадах доминантам является 1 цвет, все остальные оттенки – грамотное оформление, усиление центрального тона. Чаще всего это «пятно», значительно обрамленное другими оттенками: яркое и контрастное.

Как мы видим: основой для создания цветовых комбинаций является цветовой круг (который можно приобрести и всегда иметь с собой), но существуют и приемы сделать их лучше.

Цветовые комбинации за гранью цветового круга

Комбинации, подобранные по цветовому кругу эмоциональные и впечатляющие, однако изначальным «учителем» колористки была природа и некоторые сочетания до боли знакомые и «благополучные» для психики выбраны именно ей. Вы можете подробнее ознакомиться с природными палитрами и даже создать свою.

Так, комбинация оранжевого + зеленого — цветы, цитрусовые, закатные тона, зелень. Синий (голубой) + зеленый – небо, луга, леса. Желтый + синий (голубой) – солнце, небо. Фуксия + зеленый — цветы, зелень. Фуксия (пурпур) + красный – закатные тона. Розовый + зеленый – цветы, зелень. Холодный + теплый розовый – закатная гамма. Пурпур + синий (голубой) – закат, море. Желтый + зеленый – цветы, цитрусовые, зелень.

Это сочетания ярких оттенков, которые оставили яркое впечатление в сознании человека.

Природные комбинации с коричневым цветом

Основой для мягких комбинаций природного характера – это коричневый цвет. Он является нейтральным (как более темный оттенок бежевого цвета). Коричневый цвет – разнообразный и имеет широкий спектр оттенков. Сочетания с этими оттенками очень разнообразны, но имеют общее сходство: все подобранные оттенки должны быть лишены пронзительности: сложные и тягучие. Задача таких сочетаний нести мир, спокойствие и уравновешенность в нашу жизнь.

Комбинация с черным и белым цветом

Черный и белый цвет также, как и коричневый относятся к нейтральным оттенкам и базовым цветам, но в отличие от предыдущего цвета сочетания с ним имеют повышенный контраст, порой весьма далекий от природного.
И черный, и белый цвет являются холодными оттенками. Они оба подчеркивают основные цвета (их можно добавлять к любой гамме из цветового круга), но эффект от их присутствия разный. Черный концентрирует цвет, сужая пространство, белый же наоборот – расширяет, засветляя рядом стоящие оттенки.

ПОЛЕЗНЫЕ СТАТЬИ НА ЭТУ ТЕМУ (нажать на картинку)

таблица, цветовой круг в Санкт-Петербурге

Нет времени читать?

Отправим материал вам на:

Привлекательность женского облика определяется не только индивидуальными особенностями внешности, но и стилем. Чтобы хорошо прочувствовать, что подходит именно Вам, следует знать о правилах сочетания цветов в одежде. Вне зависимости от тенденций моды, постоянно сменяющих одна другую, гармоничные комбинации оттенков в образе являются базовыми, а значит, практически всегда остаются актуальными. Чтобы узнать, какие простые приемы сочетаний цветов ведущие дизайнеры, стилисты имиджмейкеры успешно используют на протяжении уже многих десятилетий, читайте далее.

Содержание

Таблица сочетаемости цветов и оттенков

Ключевое значение при выборе правильного сочетания цветов в гардеробе играет физическое и психологическое цветовосприятие. Комбинация оттенков не должна резать, раздражать глаз, а все вместе элементы ансамбля должны органично дополнять друг друга. Таблица сочетания цветов в одежде для женщин при таких правилах играет неоценимую роль. Обращайте внимание на эту памятку, выбирая все составляющие образа – от куртки, пальто и платья до обуви, сумочки и других аксессуаров, а также маникюра.

Цветовой круг

Это еще один популярный инструмент дизайнеров и модниц, который позволяет подобрать идеальные сочетания цветов в одежде для прекрасного пола. Круг состоит из 12 цветовых сегментов, их можно сгруппировать в 4 разных вариации по насыщенности тонов. Справа показаны возможные комбинации цветов, которые могут сочетаться в одном ансамбле.

• Комплементарное сочетание. В основе – комбинация контрастных оттенков, например зеленого и красного, оранжевого и синего, желтого и фиолетового.
• Классическое триадическое сочетание. Это комбинация трех цветов, которые расположены в круге на одинаковом расстоянии друг от друга.
• Монохроматическое сочетание. Предполагает комбинирование в ансамбле несколько разных оттенков одного цвета.
• Контрастное триадическое сочетание. Предусматривает использование одного тона с двумя противолежащими ему оттенками.
• Тетрадические сочетания. Имеют вид квадрата и прямоугольника. Требуют крайней осторожности, чуткости и смелости, поэтому встречаются нечасто.

Цвета одежды и женская фигура

Большинство именитых кутюрье предпочитают работать с худощавыми моделями. Они считают, что на манекенщицах с угловатой фигурой удается представить новинки дизайнерской коллекции одежды в лучшем свете. В обычной жизни все более прозаично: зачастую фигуры представительниц прекрасного пола далеки от модельного идеала. Из-за этого многие женщины воспринимают особенности своего телосложения как досадный недостаток. Так, обладательницы пышных форм могут прятаться в бесформенные балахоны и подбирать для гардероба мрачные наряды преимущественно черного и других темных цветов.

А не пора ли забыть о комплексах? Безусловно, важно придерживаться здорового питания и заниматься спортом. Но общий тип телосложения с его характерными «нюансами» все равно будет угадываться. Скорректировать силуэт и превратить особенности в преимущества не так сложно. Достаточно грамотно расставить акценты в нужных местах, используя всего несколько рекомендаций по сочетанию цветов и оттенков в женской одежде:

1. Действительно светлые оттенки добавляют фигуре объем, а темные, наоборот, стройнят. Но не стоит вовсе отказываться, например, от зеленого платья. Просто выберите не мятный оттенок, а цвет темной травы.
2. Ткани с блестящей поверхностью (даже черного и темного цвета) зрительно добавляют фигуре несколько сантиметров. Поэтому используйте для создания сияющих образов только аксессуары, например сумку с оттенком металлик.
3. Слишком яркие цвета достаточно сильно полнят. Причем чем ярче ткань, тем крупнее в ее оформлении выглядит фигура. Поэтому, если хочется сочных оттенков, стоит выбирать одежду с принтом – он отвлечет внимание от особенностей фигуры.
4. Следует знать, что черный цвет способен не только скрыть лишнее, но и сделать силуэт более тяжелым. Чтобы этого избежать, пробуйте разбавлять его прочими темными оттенками, например темно-синим, шоколадным, графитовым.
5. Белый цвет одежды невероятно освежает лицо. Но носить наряды полностью в таком исполнении могут позволить себе только очень худенькие дамы. Остальным достаточно уметь дополнить белую вещь правильным верхом и низом.
6. В одежде желтого и красного цвета женщина всегда будет выглядеть полнее, чем есть на самом деле. Но если Вам очень нравятся такие вещи, выбирайте для ансамбля наряды более спокойных оттенков, например пшеничного, песочного, приглушенного малинового, пудрового розового и т. д.

Цвета одежды и волос

Как мы сказали выше, правильно выбранное в соответствии с особенностями фигуры сочетание цветов в одежде для женщин позволяет подчеркнуть достоинства и отвлечь внимание от видимых недостатков телосложения. Однако при выборе в пользу того или иного наряда эксперты стиля также рекомендуют ориентироваться на индивидуальные черты внешности, например на цвет волос. И вот каких правил они предлагают придерживаться.

• Шатенки. Отлично подойдет дуэт белого и ярко-красного. Стоит использовать в гардеробе одежду серых и голубых цветов в сочетании с черными, белыми и красными вещами. Также Вам могут подойти оттенки коричневой, желтой, зеленой гаммы.
• Блондинки. Обратите внимание на свежие и мягкие цвета: синий, сине-фиолетовый, зеленый с сероватым нюансом. Эффектно на Вас может смотреться одежда в красном и красно-оранжевом оттенках, с классическим сочетанием черного и белого.
• Русые. Таким девушкам могут подойти практически все голубые и зеленые тона. Отлично, если Вы решите остановить свой выбор на фиолетовом, вишневом. Хорошим вариантом станет сочетание оранжевого и голубого.
• Брюнетки. Отдавая предпочтение холодным цветам (сочетания белого с нежно-розовым, желтым, синеватым, светло-зеленым), Вы можете внести в образ аристократическую изюминку. Удачным выбором также станут насыщенные желтый и зеленый цвета.
• Рыжие. Идеальное решение для Вас – одежда чистого синего цвета. Также Вам отлично могут подойти вещи в фиолетовых и зеленых тонах. От использования оттенков, которые сливаются с Вашими волосами, лучше отказаться.
• Седовласые. Хороший выбор – темные тона в синей, зеленой, фиолетовой палитре, а также одежда теплого красного цвета. Яркости в нарядах следует избегать, равно как и бледных оттенков, а также рыжевато-коричневых вещей и аксессуаров.

Цвета одежды и возраст

Вероятно, таблица и цветовой круг уже помогли Вам определить, как беспроигрышно выбирать сочетания с другими цветами в одежде. Теперь самое время научиться учитывать еще один важный нюанс – возраст. В зависимости от того, сколько Вам лет, также стоит придерживаться определенных принципов при выборе оттенков гардероба.

• 18­–25 лет. Можно использовать черные, белые и серые цвета как базу и совмещать их с яркими нарядами. Так Вам удастся с легкостью привлекать к себе внимание, а ведь в таком возрасте это очень важно. Также хорошо поэкспериментировать с яркими и пастельными тонами и интересными принтами.
• 24–40 лет. В шкафу должно присутствовать несколько нейтральных по цвету костюмов. Идеально, если их «половинки» (верх и низ) можно будет носить отдельно друг от друга и сочетать с другими вещами. В базовом гардеробе также стоит иметь однотонные кардиганы и жилеты приглушенных тонов. Они помогут добавить образу элегантности и женственности.
• 40+ лет. Стоит отдать предпочтение темным и светлым оттенкам из натуральной гаммы, разбавляя спокойные тона яркими акцентами в виде аксессуаров (обуви, сумки, шарфа).

Цвета одежды и времена года

Облик природы разнообразен и неповторим – от сезона к сезону она меняет свой характер, настроение и темперамент. И будет прекрасно, если при сочетании цветов в одежде дамы будут ориентироваться не только на свое отражение в зеркале и таблицу гармоничных оттенков, но и на то, какое время года за окном.

• Весна. Когда природа вокруг оживает, пробуждаясь после долгой зимней спячки и радуясь первым ласковым лучам солнца, можно использовать в гардеробе насыщенные сочные цвета: розовый, сиреневый, зеленый и пр.
• Лето. Природа находится в постоянном движении, поэтому здесь гамма цветов будет невероятно многообразной, но преимущественно мягкой, приглушенной. Основные трендовые тона – голубой, зеленый, белый.
• Осень. Все вокруг словно устает от бурной летней деятельности и начинает готовиться к долгому зимнему сну. Для осеннего гардероба удачным выбором станут тихие, приглушенные, «задумчивые» оттенки из коричневой и серой цветовой гаммы, а также спокойный желтый.
• Зима. Поля и деревья укрыты белым пушистым снегом, а порой морозы, рисующие на стекле витиеватые узоры, лютуют так, что хочется остаться в тепле уютного дома. Цвета вещей зимой холодные, кристально ясные, прозрачные, сияющие.

Конечно, вышеприведенные рекомендации и советы по сочетанию цветов в гардеробе не могут ограничивать бесчисленные женские образы. Ведь на выбор того или иного гардероба и лука во многом влияет индивидуальный вкус, характер, повод, погода и настроение, с которым Вы проснулись этим утром. Ищите себя. Экспериментируйте! Возможно, именно Вы станете законодательницей нового цветового тренда.

Контраст по цвету — Искусство цвета (Иоханнес Иттен)

· Инструмент для подбора цветов и генерации цветовых схем ·

Искусство цвета

Иоханнес Иттен

Оглавление:

Контраст по цвету — самый простой из всех семи. Он не предъявляет больших требований к цветовому видению, потому что его можно продемонстрировать с помощью всех чистых цветов в их предельной насыщенности.

Так же как черный и белый цвета образуют самый сильный контраст светлого и темного, так и желтый, красный и синий цвет обладают наиболее сильно выраженным контрастом по цвету (рис. 4). Для того чтобы убедиться в этом, нужно, по крайней мере, три чистых и достаточно удаленных друг от друга цвета. Данный контраст создает впечатление пестроты, силы, решительности. Интенсивность контраста по цвету всегда уменьшается по мере того, как выбранные нами цвета удаляются от основных трех. Так, оранжевый, зеленый и фиолетовый по своей контрастности уже гораздо слабее, чем желтый, красный и синий, а воздействие цветов третьего порядка еще менее явно. Когда каждый цвет отделен друг от друга черными или белыми линиями, то их индивидуальный характер становится выраженным более резко, а взаимные излучения и взаимные влияния тем самым уменьшаются. Каждый цвет в этом случае проявляет, прежде всего, свою реальную конкретность. Хотя основная группа трех цветов желтого, красного и синего представляет собой самый большой контраст по цвету, однако и все другие чистые цвета несомненно могут быть представлены в ряду сильных контрастов (рис. 6).

Контраст по цвету позволяет, осветляя и затемняя выбранные цвета, получить множество совершенно различных сочетаний (рис. 7). Число вариаций здесь очень велико и. в соответствии с этим столь же бесконечно число их выразительных возможностей. Включение белого и черного цвета в палитру зависит от темы и индивидуальных предпочтений художника. Как это было показано на рисунках, относящихся к разделу «Цвет и цветовое воздействие», белый цвет ослабляет прилегающие к нему цвета и делает их более темными, черный, наоборот, усиливает и делает их более светлыми. Поэтому черный и белый являются важными элементами цветовых композиций (рис. 5).

Эти упражнения можно было бы выполнять, используя также и произвольно выбранные цветовые пятна. Однако в этом есть большая опасность. Вместо того чтобы изучать собственно силу и напряжение цветовых сочетаний, выполняющие эти упражнения начинают увлекаться формами и рисовать пятнами. Подобное рисование в этом случае становится врагом всякой живописности. Этого безусловно нужно избегать. И простые полосы или сетка шахматной доски здесь наиболее уместны.

В упражнении, показанном на рисунке 8, ставилась задача так расположить заданное количество желтых, красных, синих, белых и черных квадратов в горизонтальном и вертикальном направлениях,чтобы предельно усилить ощущение цветовой напряженности.

Композиция рисунка 9 состоит из локальных цветов максимальной чистоты, а также их осветленных и затемненных градаций и включенных сюда белого и черного цвета. Когда система цветовых сочетаний, показанных на рисунке 6, окажется усвоенной, можно быстро подобрать цвета для упражнений рисунка 10.

Очень интересные результаты получаются, если одному из цветов отводится главная роль, а остальные используются в небольших количествах — лишь для того, чтобы подчеркнуть качества главного цвета. Подчеркивая какой-то один цвет, мы усиливаем общую выразительность работы. После каждого схематического упражнения рекомендуется давать задания на выполнение свободных композиций в соответствии с характером данного контраста.

В пределах контраста по цвету может быть решено множество живописных тем. Этот контраст дает ощущение особой пестроты жизни, порожденной стихийной силой. Незатемненные цвета первого и второго порядка всегда вызывают в нас ощущение первородных космически-светоносных сил и жизнеутверждающей материальности. Поэтому они особенно хороши как для темы «Коронация Марии», так и для реалистического натюрморта.

На контрасте по цвету основано народное искусство различных стран. Пестрые вышивки, костюмы и керамика свидетельствуют о естественной радости, которую вызывают яркие краски. В украшенных миниатюрами ранних средневековых рукописях контраст по цвету используется в самых разных вариантах, причем в меньшей степени в мотивах духовного порядка и в большей — в целях создания радостного декоративного многоцветия.

Контраст по цвету можно очень часто найти в витражах, особенно ранних, где его стихийная сила берет верх над пластическими формами архитектуры.

Стефан Лохнер, Фра Анжелико, Боттичелли и другие художники строили свои картины, используя прежде всего принцип контраста по цвету.

Может быть, самым замечательным примером проявления смыслового начала данного контрастного соотношения является работа Грюневальда «Воскресение Христа», поскольку здесь он передает ощущение некой всеобъемлющей вселенской выразительности.

В картине Боттичелли «Положение во гроб» контраст по цвету, на котором построена картина, дает художнику возможность показать захватывающее величие этой сцены. Ее общее цветовое решение символизирует космически-значимое мгновение этого мирового события.

Следует признать, что выразительные возможности контраста по цвету могут проявляться самыми различными способами. С его помощью можно выразить бурное веселье, глубокое горе, земную первородность и космическую универсальность.

Ряд современных художников, как, например, Матисс, Мондриан, Пикассо, Кандинский, Леже и Миро, очень часто работали, используя контраст по цвету. Особенно Матисс, который писал множество натюрмортов и фигурных композиций, используя пестроту и силу этого контраста. Хорошим примером здесь может служить женский портрет «Янтарное ожерелье», написанный им чистыми цветами — красным, желтым, зеленым, синим, красно-фиолетовым, белым и черным. Эти сочетания служили ему выразительной характеристикой молодого, живого и умного существа. Художники группы «Синий всадник» — Кандинский, Франц Марк и Август Маке в ранние периоды творчества работали почти исключительно на контрасте по цвету.

Из огромного числа возможных примеров мной были выбраны следующие произведения: «Церковь в Эфесе» в Апокалипсисе Сен Севера, XI век, Париж, Национальная библиотека; «Коронация Марии» Е.Шаронтона, XV век, Вильнев-лез-Авиньон; «Прогулка в майский день» из «Богатейшего часослова герцога Беррийского» Поля Лимбурга, 1410, Шантийи, Музей Конде; «Композиция 1928» Пита Мондриана, собрание Марта Стама.

АЛГОРИТМ СОЧЕТАНИЯ ЦВЕТОВ | Блог Дома женской одежды Татьяны Тягиной

08.09.2017

Известно, что не так сложно удачно подобрать фасон и ткань предметов гардероба, как сочетание цветов в одежде. Отчасти это связано с тем, что мы сильно реагируем на цвет и считаем именно его главным в восприятии визуального образа. Людей неуверенных в своем чувстве прекрасного такое положение вещей приводит в превентивный ужас, и они часто вообще отказываются экспериментировать с цветом, облачившись навечно в траурные одежды с присказкой «черный всегда стильный». Ну… Так да не так.

Во-первых, стиль – это не единственное, что нам нужно от одежды. То есть, черный, конечно, стильный, однако злоупотребление им может иметь неприятные последствия. Представьте, что вам попался дизайнер интерьера, который решил не рисковать и выдал вам ваше жилье в идеально стильных черных красках. Как вам такая перспектива? «Интерьер – это не то же самое», скажете сейчас вы. А вот и нет, мрачные цвета в одежде ничуть не меньше подавляют психику, причем больше всего страдает тот, кто ее носит, ведь одежда задает настроение человека, формирует образ в широком смысле этого слова.

Ну, а во-вторых, научиться управляться с цветом не так уж сложно, и в этой статье попробуем собрать все самые простые рекомендации и таблицы, пользуясь которыми вы перестанете ошибаться в подборе оттенков и избежите неприятных разочарований от новой вещи, которая оказывается не сочетаемой по своему цвету с другими предметами гардероба.

Единство законов гармонии

Главное, что нужно уяснить для себя в отношении одежды, это то, что тут работают ровно те же законы гармонии, как и в любом другом визуальном искусстве. То есть, цветовое решение для модного лука составляется точно так же, как оно выстраивается для картины, фильма или архитектурного ансамбля.

 Отсюда два простых вывода:

1. Для совершенствования в дизайне, нужно обязательно развивать свое художественное восприятие, тренируя его на предметах искусства, ведь наиболее удачные сочетания несомненно встретятся нам в общепризнанных шедеврах.

2. Если мы хотим просто и быстро, то ничто не мешает нам пользоваться понравившимися предметами искусства для наших маленьких приземленных целей. Например, можно заимствовать гаммы с понравившихся картин или городских видов.

 Кроме того, для составления гармоничного сочетания цветов в одежде можно и нужно пользоваться теорией и инструментами, которые мир искусства наработал за века существования художественной школы. Этим багажом не стесняются пользоваться для создания своих работ художники, архитекторы, фотографы и модельеры, ведь искусство – это не только вдохновение и талант, но и ремесло. Воспользуемся этими инструментами и мы.

Геометрия цвета

Самый простой способ сориентироваться в сочетаниях цветов – воспользоваться так называемым цветовым кругом. Круг позволит вам подобрать гаммы от монохромной до четырехцветной, опираясь на несложные правила, которые мы сейчас озвучим и проиллюстрируем.

Монохром

Монохром – это использование одного цвета в оттенках от светлых до темных. Скажем, от темно-синего до светло-голубого. Как известно, все цвета состоят всего из трех базовых: синего, красного и зеленого. В монохромной гамме все оттенки должны иметь схожее распределение трех компонентов. Иными словами, сектор круга, который вы выбираете, может быть глубоким, но он должен оставаться узким. Главный недостаток монохрома – низкая сочетаемость ансамбля с другими цветами. Поэтому, несмотря на кажущуюся простоту, не стоит им увлекаться чрезмерно. Он может быть очень опасен для женщин, которым всегда «нечего не надеть».

Родственная триада

От монохрома отличается широтой выбранного сектора. Это уже не единый цвет, а сочетание трех соседних цветов. Это одно из самых простых и логичных сочетаний для тех, кто хочет иметь в своей палитре одновременно более двух цветов. Однако стоит учитывать, что слишком широкий охват может привести к смешению теплых и холодных оттенков, что сделает наряд несуразным.

Контраст

Смело, но очень просто: берем два противоположных цвета. Это абсолютно беспроигрышный вариант для тех, кто хочет ярко выделиться, но отчаянно боится свалиться в китч. Главное, не промахнуться и выбрать гармоничные по яркости и насыщенности противоположности.

Классическая триада

Яркая и уверенная гамма, которой многие бояться и за то, что сразу три, и за то, что они такие разные. Не обязательно использоваться классические красный, синий и зеленый. Вы можете сдвинуться по кругу в ту или иную сторону. Смягчающий эффект также окажет выбор менее насыщенных оттенков.

Контрастная триада

 

Это более мягкий вариант, чем классический расклад. Пожалуй, одна из наиболее часто встречающихся гамм в среде тех, кто любит и умеет использовать цвет, но избегает чрезмерной броскости. Очень хорошо смотрится в темных, приглушенных тонах.

Хордовая

Весьма тонкая гамма, составленная из двух родственных цветов и двух контрастных. Эта комбинация хороша своей мягкостью при наличии весьма ярких компонентов. Если вы любите цвет, несомненно стоит попробовать эту непростую гармонию.

Есть и другие, более сложные сочетания цветов, но их обычно используют в живописи или интерьерах, на подиум такое буйство красок попадает разве что в цельной композиции образов, и даже самые смелые модницы редко выходят за пределы трех цветов в одном луке. Этого правила мы посоветуем придерживаться и вам, впрочем, как известно, правила созданы для того, чтобы их нарушать.

Таблица цвета

Чтобы не промахиваться с цветом, стоит раз и навсегда установить главный принцип в приобретении вещей: мы не просто покупаем что-то новое, а составляем гардероб. Это как коллекция, одежда должна быть осмысленной. Вы удивитесь, насколько больше радости будет приносить вам творческий шопинг, когда вы перестанете бездумно западать на ту или иную вещь, а начнете составлять композиции. Ситуация, когда при полной гардеробной совершенно нечего надеть, исчезнет из вашей жизни, каждое приобретение будет вписано в ансамбль, одежда из тряпки превратится в искусство.

Для того, чтобы покупать осмысленно, нам, конечно, следует точно знать, что у нас уже есть, к чему именно покупается та или иная вещь. Для этого полезно расписать свой гардероб по таблице цветов, а также определить для каждой вещи примерные цветовые гаммы, в которые нужно купить дополнительные предметы. Поэтому отправляясь в магазин, удобно иметь при себе не цветовой круг, а таблицу сочетаемости. Тогда сочетание цвета в одежде перестанет быть «на глазок», и вы точно не промахнетесь с покупкой.

Пять простых правил для долгого успеха

В заключительной части мы собрали несколько простых правил, которые помогут вам избежать ненужных покупок и сделают поиск своего стиля более продуктивным.

Правило первое: не потакайте подиуму. Модная индустрия каждый год смещает трендовые тона так, чтобы вещи предыдущей коллекции не подходили к предметам новой. Как не попасть в лапы маркетинга? Составляйте свой базовый гардероб таким образом, чтобы большая часть вещей имела нейтральные, легко сочетаемые цвета. Не менее трети должно быть отдано черному, также стоит иметь темно-синие, серые, белые и бежевые предметы. Тогда вы всегда найдете, с чем надеть модные в этом сезоне ультрамарин и резеду.

Правило второе: не смешивайте теплые и холодные оттенки. Почему нельзя этого делать? Такая смесь дает неприятное ощущение диссонанса. Представьте, что вы смотрите на фотографию, и изображение на ней выглядит так, как будто все освещено теплым солнечным светом, и вдруг одна деталь – холодна, словно это был пасмурный день. Что вы скажете? Фотошоп! Так не бывает! Когда светит солнце, конечно, есть и тень, однако даже она имеет теплый оттенок, холодные нюансы просто никак не могут появиться при солнечном свете. Они могут появиться только искусственно, и это вызывает у нас диссонанс и неприятие. То же – с одеждой. Надо сказать, большинство цветовых ошибок в гардеробе имеют эти корни, так что будьте предельно внимательны с нюансами.

Шпаргалка по лучшим комбинациям цветов для вдохновения вашего дизайна

Наша жизнь наполнена красками. Цвет влияет на наше настроение, чувства и восприятие, а также на наши процессы принятия решений. Это означает, что ваш выбор цветовых сочетаний играет важную роль в создании вашего бренда и веб-сайта.

Выбор наилучшего сочетания цветов — это одновременно наука и искусство. Хотя не все были рождены с глазом на цвет и врожденными способностями к графическому дизайну, есть методы и принципы, которые вы можете использовать, чтобы выбрать лучшие сочетания цветов, чтобы произвести сильное впечатление и достичь желаемого эффекта.Мы составили памятку, чтобы облегчить стресс от выбора цветовых комбинаций, которые подходят вам и обязательно понравятся вашей аудитории.

Не ждите, пока это сделает кто-то другой. Возьмите на работу себя и начните командовать.

Начни бесплатно

Основы сочетания цветов

Прежде чем мы начнем выбирать цветовые комбинации, неплохо иметь общее представление о цветах, терминологии, том, как цвета работают вместе, эмоциональных связях с ними и той роли, которую они играют в создании реакции.

Давайте начнем с повторного представления визуального представления взаимоотношений цветовых оттенков: цветового круга.

Цветовое колесо

Было ли это еще в начальной школе или совсем недавно, когда вы пытались использовать Photoshop в последний раз, большинство из нас в какой-то момент видели версию цветового круга. История этого важного руководства для художников и дизайнеров восходит к началу 1700-х годов. Знание основ цветового круга существенно поможет в выборе цветовой комбинации, особенно если вы плохо разбираетесь во вселенной теории цвета.

Как работает цветовое колесо?

Простое цветовое колесо состоит из 12 цветовых оттенков, расположенных вокруг центральной ступицы.

Цветовой круг, состоящий из основных, дополнительных и третичных цветов

Все цвета происходят из комбинации основных цветов . Три основных цвета: красный, синий и желтый. Эти три цвета, по сути, являются родителями всех остальных цветов.

Основные цвета выделены на цветовом круге

Смешивание равных частей любых двух основных цветов приводит к созданию дополнительных цветов.

• Красный + синий = фиолетовый.
• Синий + желтый = зеленый.
• Красный + желтый = оранжевый.

Вторичные цвета выделены на цветовом круге

Третичные цвета — это цвета, полученные в результате смешивания одного из основных цветов с одним из ближайших вторичных цветов. Третичные цвета находятся на уровне между всеми основными и вторичными цветами.

• Красный + Оранжевый = Красно-оранжевый.
• Желтый + Оранжевый = Желто-оранжевый.
• Желтый + зеленый = желтый

WebAIM: контрастность и доступность цвета

Вы здесь: Главная> Статьи> Доступность контрастности и цвета

Содержание статьи

1. Текущая страница: Страница 1: Общие сведения о требованиях к контрастности и цвету WCAG 2
   1. Введение
   2. Определение цветов
   3. WCAG 2 «Коэффициент контрастности»
   4. 1.4.3 Контрастность (минимум)
   5. 1.4.6 Контраст (улучшенный)
   6. 1.4.11 Нетекстовый контраст
   7. 1.4.1 Использование цвета
2. Страница 2: Оценка контраста и использования цвета
3. Страница 3: Оценка контрастности с помощью Chrome DevTools

Введение

Использование контраста и цвета жизненно важно для доступности. Пользователи, включая пользователей с нарушениями зрения, должны иметь возможность воспринимать контент на странице.В Руководстве по доступности веб-контента (WCAG) 2 очень много мелкого шрифта и сложности, которые могут легко запутать создателей веб-контента и оценщиков веб-доступности. В этой статье собраны воедино термины и принципы, необходимые для понимания требований WCAG 2 к контрасту и цвету.

Определение цветов

Цвета можно определить несколькими способами. Например, этот оттенок синего обычно можно определить тремя разными способами в стилях веб-страниц:

• rgb (97, 97, 255) : количество красного, зеленого и синего, образующих цвет, представлено как число от 0 до 255.
• # 6161FF : это «шестнадцатеричный» формат, в котором значения красного / зеленого / синего цвета представлены как комбинация из шести букв или цифр. Обычно это шестнадцатеричный формат. Это очень распространенный формат веб-страниц.
• hsl (240, 100%, 69%) : оттенок, насыщенность и яркость более точно соответствуют тому, как люди воспринимают цвета. Изменение «яркости» цвета изменит его коэффициент контрастности на другой цвет.

Альфа, то есть непрозрачность или прозрачность цвета, также влияет на контраст.Альфа представлена ​​числом от 0 (полностью прозрачная) до 1 (полностью непрозрачная). Уменьшение альфа-канала для элемента приведет к уменьшению его контрастности, потому что вы позволяете базовому цвету просачиваться.

WCAG 2 «Коэффициент контрастности»

В WCAG 2 контраст — это мера разницы в воспринимаемой «яркости» или яркости между двумя цветами (фраза «цветовой контраст» никогда не используется). Эта разница яркости выражается в соотношении от 1: 1 (например.г. белый на белом) до 21: 1 (например, черный на белом). Для справки, на белом фоне:

• Чистый красный цвет (# FF0000) имеет соотношение 4: 1. Я красный текст.
• Чистый зеленый (# 00FF00) имеет очень низкое соотношение 1,4: 1. Я зеленый текст.
• Чистый синий (# 000FF) имеет коэффициент контрастности 8,6: 1. Я синий текст.

Важно

Если поменять местами цвета текста и фона, коэффициент контрастности останется прежним.

Три критерия успеха в контрасте адресов WCAG 2:

Еще один критерий успеха, 1.4.1 Использование цвета ссылается на коэффициент контрастности как на часть требования для ссылок, которые различаются только по цвету.

Мы подробно рассмотрим эти четыре критерия успеха.

1.4.3 Контрастность (минимум)

Это требование уровня AA гласит:

Визуальное представление текста и изображений текста имеет коэффициент контрастности не менее 4,5: 1, за исключением следующего:

• Large Text: Крупный текст и изображения крупного текста имеют коэффициент контрастности не менее 3: 1;
• Случайное: Текст или изображения текста, которые являются частью неактивного компонента пользовательского интерфейса, являются чистым украшением, никому не видны или являются частью изображения, содержащего другой значимый визуальный контент, не требуют контрастности .
• Логотипы: Текст, являющийся частью логотипа или названия бренда, не требует контрастности.

Вот несколько примеров текста с контрастностью почти точно 4,5: 1.

• Серый (# 767676) на белом
• Пурпурный (# CC21CC) белый
• Синий (# 000063) на сером (# 808080)
• Красный (# E60000) на желтом (# FFFF47)

Для многих из нас некоторые из этих комбинаций не очень удобочитаемы.Вот почему 4,5: 1 — это минимум , требуемый WCAG ..

Важно

Вы не можете округлить коэффициент контрастности до 4,5: 1. Например, # 777777 — широко используемый оттенок серого с контрастностью 4,47: 1 — не соответствует этому требованию.

Изображения текста

Эти требования к контрастности также применяются к тексту в графике, называемому «изображениями текста» в WCAG 2.

Пример

Белый текст на изображении ниже недостаточно контрастен.

Контур и нимб

Текстовые эффекты, например контуры, могут влиять на воспринимаемый контраст. WCAG 2 утверждает, что цвет контура текста или границы может использоваться в качестве цвета текста или переднего плана при измерении контраста.

Текстовое свечение / ореол вокруг букв можно использовать в качестве цвета фона.

Исключения

Есть три исключения из требования контрастности 4,5: 1: крупный текст, случайный текст и логотипы.

Крупный текст

Большой текст легче читать, поэтому требования к контрастности уменьшены до 3: 1. WCAG определяет большой текст как текст размером 18 пунктов и больше или 14 пунктов и больше , если жирный.

Например:

• Серый (# 949494) Текст 18 пунктов на белом
• Пурпурный (# C86ff1) 14 пунктов + полужирный текст на белом

Примечание

• На веб-страницах для размера текста гораздо чаще используются пиксели, чем точки.18 точек соответствуют 24 пикселям, а 14 точек — приблизительно 18,67 пикселей.
• В CSS жирный текст обычно имеет font-weight: bold или font-weight: 700 или больше.

К изображениям текста предъявляются те же требования, но может быть сложно или невозможно измерить размер текста или толщину шрифта на изображении.

Случайное

WCAG 2.0 определяет четыре типа «случайного» текста, которые не требуются для соответствия требованиям контрастности.

• Неактивный: Неактивный элемент, например отключенная кнопка Отправить ( Разместить ), визуально идентифицируется по низкоконтрастному состоянию.
• Чистое украшение: Декоративный текст, который не предназначен для чтения. Примером этого может быть изображение книжной полки на домашней странице библиотеки. Названия книг не предназначены для чтения пользователем.
• Никому не виден: Текст, который должен быть скрыт, например, невидимая ссылка для пропуска, не должен соответствовать каким-либо требованиям контрастности, пока не станет видимым.
• Часть изображения, которая содержит другой важный визуальный контент: Текст, который не является важной частью информации на изображении, например именная бирка на рубашке человека на фотографии вечеринки, не должен соответствовать любые требования к контрастности.

Примечание

Как правило, текст, который будет частью альтернативного текста изображения, вероятно, должен соответствовать требованиям контрастности, в то время как текст, который не будет добавлен к альтернативному тексту, обычно можно рассматривать как случайный.

Логотипы

Текст, являющийся частью логотипа или названия бренда, не требует контрастности. Если мы вернемся к примеру изображения текста, использованного ранее, логотип amazon music будет освобожден.

Не упоминается

Несколько важных соображений по контрасту не упоминаются в 1.4.3.

Градиенты, фоновые изображения и прозрачные пленки

Текст поверх градиентов, полупрозрачные цвета и фоновые изображения по-прежнему должны соответствовать требованиям контрастности, но WCAG не предоставляет никаких указаний по измерению их контрастности.Обычно мы рекомендуем тестировать область с наименьшим контрастом.

Изменение цвета при наведении, фокусировке и т. Д.

Текст иногда меняет цвет, когда пользователь взаимодействует с ним с помощью мыши или клавиатуры. CSS можно использовать для определения состояния наведения, фокуса или активного состояния для интерактивных элементов. Нет упоминания об особом внимании к этим изменениям цвета текста, поэтому текст во всех этих состояниях должен соответствовать одним и тем же требованиям к контрастности (и должен оцениваться независимо).

1.4.6 Контраст (улучшенный)

Единственное различие между этим критерием успеха уровня AAA и уровнем AA 1.4.3 состоит в том, что требования к контрастности более строгие. Требуется контрастность 7: 1 для обычного текста и 4,5: 1 для крупного текста. Хотя часто рекомендуется более высокая контрастность, соответствие уровню AA является требованием в рамках общих законов и стандартов, поэтому в этой статье мы сосредоточимся на требованиях 1.4.3.

1.4.11 Нетекстовый контраст

WCAG 2.1, опубликованная в июне 2018 года, выводит требования к контрастности за рамки текста. 1.4.11 Нетекстовая контрастность (уровень AA):

Визуальное представление следующего имеет коэффициент контрастности не менее 3: 1 по сравнению с соседним цветом (ами):

• Компоненты пользовательского интерфейса: Визуальная информация, необходимая для идентификации компонентов и состояний пользовательского интерфейса, за исключением неактивных компонентов или тех случаев, когда внешний вид компонента определяется пользовательским агентом и не изменяется автором;
• Графические объекты: Части графики, необходимые для понимания содержимого, за исключением случаев, когда конкретное представление графики важно для передаваемой информации.

Есть одно заметное различие в том, как применяются требования к контрастности. Требования к контрастности в WCAG 2.0 — между текстом и фоном, но 1.4.11 требует контрастности не менее 3: 1 по сравнению с соседними цветами «, что означает, что вам может потребоваться измерить контраст более чем в одном месте. Нетекст Элемент может иметь различную контрастность с одной стороны, чем с другой (например, клин на круговой диаграмме), или он может содержать компоненты разного цвета, которым требуется контраст 3: 1 друг с другом.

Пример

Значок в форме треугольника с восклицательным знаком используется для предупреждения пользователя о чем-то важном.

Этот рисунок состоит из двух важных фигур — восклицательного знака и треугольника (обычно зарезервирован для подобных предупреждений). Это означает, что необходимо учитывать 2 коэффициента контрастности:

1. Коэффициент контрастности между белым восклицательным знаком и красным треугольником, который превышает 3: 1
2. Коэффициент контрастности между красным треугольником и серым фоном менее 3: 1.

Значок не соответствует требованиям 1.4.11.

Компоненты пользовательского интерфейса

Есть два типа нетекстовых элементов, которые, по утверждению 1.4.11, должны иметь контраст 3: 1. Первыми являются «Компоненты пользовательского интерфейса», которые представляют собой элементы управления для различных функций. Например, в группе связанных значков социальных сетей каждый значок является отдельным компонентом пользовательского интерфейса.

Штаты

Каждое состояние компонента также должно иметь контраст 3: 1.Состояния — это временные изменения в компоненте, обычно из-за взаимодействия с пользователем, например, при наведении курсора мыши или табуляции с помощью клавиатуры.

Пример

Когда пользователь наводит курсор на настраиваемый флажок, он становится ярко-синим (# 00B0F0).

Этот флажок имеет контраст 2,5: 1 при наведении курсора, поэтому он не работает.

За исключением случаев, когда «определено пользовательским агентом»

Если вы используете стили по умолчанию, предоставленные браузером, эти требования к контрастности не применяются.

Пример

В Chrome граница по умолчанию для текстового поля имеет контраст 2,4: 1:

Этот контур значительно ниже порога 3: 1, но поскольку этот цвет был «определен» браузером и не был изменен автором, он не используется. Из-за низкой контрастности по умолчанию мы рекомендуем использовать CSS для увеличения контрастности текстовых полей и других полей ввода формы.

Наиболее распространенный пример «состояния» с низким контрастом — это контур, который появляется, когда элемент находится в фокусе клавиатуры.Например, ярко-синий контур будет довольно заметен на белом фоне, но менее заметен на некоторых цветах и ​​может быть почти незаметен на ярко-синем фоне.

Этот ярко-синий контур был обычным явлением в течение нескольких лет, особенно в Chrome. Теперь контур клавиатуры в Chrome и Edge имеет как темную, так и белую линию, что обеспечивает хороший контраст на любом фоне. Firefox и IE используют черную пунктирную линию, которая будет иметь низкий контраст на темном фоне.Вместо того чтобы беспокоиться об изменении поддержки браузера, используйте свойства CSS: focus и outline, чтобы настроить индикатор фокуса, который всегда имеет контраст не менее 3: 1, а также соответствует дизайну и эстетике вашего сайта. При разработке или тестировании этих контуров обращайте особое внимание на такие области, как верхние и нижние колонтитулы, которые часто имеют разные цвета фона.

Графические объекты

Второй тип нетекстовых элементов, подпадающих под этот критерий успеха, — это «графические объекты».В этом определении есть пара ключевых терминов.

«Требуется для понимания содержания»

Для того, чтобы что-то было определено как графический объект, требующий контрастности 3: 1, он должен быть «обязательным для понимания содержимого».

Пример

Значок Twitter, представляющий собой ссылку, требует контраста 3: 1. Но если ссылка также включает слово «Twitter» (с коэффициентом контрастности не менее 4,5: 1), то значок больше не требуется для понимания содержимого, поэтому он не требует контрастности.

«… кроме случаев, когда важна конкретная презентация»

Некоторые типы изображений могут быть представлены с более низким контрастом, чтобы они не теряли смысла или цели. Тепловая карта должна использовать низкоконтрастные цвета, чтобы нижележащая страница оставалась видимой.

Пример

Реальные изображения, например фотографии и скриншоты, также попадают в эту категорию. Так что сделайте логотипы.

1.4.1 Использование цвета

WCAG 2 не запрещает использование какого-либо определенного цвета или цветовой комбинации, например красного и зеленого. Предыдущие критерии успеха требовали, чтобы текстовые и нетекстовые элементы имели достаточный контраст. Критерий успеха 1.4.1, требование уровня A, запрещает использование одного цвета для представления значимого контента или инструкций. Читается:

Цвет не используется как единственное визуальное средство передачи информации, указания действия, запроса ответа или выделения визуального элемента.

Пример

В этой таблице школьных заданий единственным признаком того, что задание пропущено или опаздывает, является цвет фона. Это недоступно для слепых и может сбивать с толку или быть недоступным для дальтоников или переопределяющих цвета страницы. Ошибка 1.4.3.

Один из способов решить эту проблему — добавить второй столбец для статуса задания (отсутствует, выполнено или задерживается). Вы по-прежнему можете использовать цвет для усиления информации, если только цвет не является единственным способом представления этого статуса.Фактически, это делает информацию более доступной для пользователей, которые могут видеть разницу в цвете.

Формы инструкций и ошибок

Color часто используется в формах для выявления обязательных полей и ошибок формы.

Пример

Например, обязательное поле, оставленное пустым, может быть выделено красной рамкой.

Одной красной рамки недостаточно. В поле формы также потребуется значок

или встроенное сообщение об ошибке:

Цветовая идентификация ссылок

Правила контраста и цвета WCAG 2 перекрываются в одном месте: когда цвет используется как единственный способ идентифицировать ссылку.Это не относится к каждой ссылке на странице. Например, ссылки в заголовке веб-страницы считаются ссылками в зависимости от их положения на странице, использования пробелов и часто с использованием отдельного шрифта. Это требование относится к местам, где основной текст и текст ссылки отображаются вместе и , где для идентификации ссылок используется только цвет (что означает, что подчеркивание было удалено). Для оптимальной доступности и удобства использования подчеркивайте ссылки. В противном случае должны быть выполнены два условия:

1. Контраст 3: 1 между основным текстом и текстом ссылки.
2. «Визуальная подсказка» (не только изменение цвета), которая появляется при наведении курсора мыши и фокусе клавиатуры. Самый распространенный способ встретить это — подчеркнуть ссылку при наведении и фокусе.

Эти требования дополняют требование 1.4.3 контрастности текста 4.5: 1. Одновременное выполнение всех трех требований может оказаться трудным.

Пример

Форма заканчивается строкой текста, который гласит: «Отправляя эту форму, вы соглашаетесь с нашими Условиями использования.«Темно-серый (# 2E2E2E) основной текст имеет контраст 13,6: 1 на белом фоне. Синяя (# 0079AD) ссылка« Условия использования »имеет контраст 4,8: ​​1, поэтому текст соответствует требованиям контрастности.

… но контраст между основным текстом и текстом ссылки составляет всего 2,8: 1. Немного более светлый оттенок синего (# 0081B8) обеспечит чуть более контраст 3: 1 между ссылкой и основным текстом:

… но теперь он имеет контраст с фоном менее 4,5: 1! С этими цветами текста и фона невозможно использовать неподчеркнутые ссылки, а также соответствовать рекомендациям WCAG.

Это становится все труднее, если ссылки меняют цвет при наведении курсора или фокусе, каждый из цветов в этих состояниях также должен иметь разницу в соотношении контрастности по крайней мере 4,5: 1 с фоном. WCAG 2.0 и цвета ссылок в блоге WebAIM более подробно исследуют требования WCAG для цветов ссылок.

Понимание критерия успеха 1.4.3 | Понимание WCAG 2.0

Цель этого критерия успеха

Цель этого критерия успеха — обеспечить достаточный контраст между текстом и его фоном, чтобы его могли прочитать люди с умеренно слабым зрением (которые не используют вспомогательные технологии для повышения контрастности).Для людей без недостатков цвета оттенок и насыщенность оказывают минимальное влияние на разборчивость или совсем не влияют на разборчивость, что оценивается по умению читать (Knoblauch et al., 1991). Недостаток цвета может несколько повлиять на контраст яркости. Поэтому в рекомендации контраст рассчитывается таким образом, чтобы цвет не был ключевым фактором, поэтому люди с дефицитом цветового зрения также будут иметь адекватный контраст между текстом и фоном.

Декоративный текст, не содержащий информации, исключен.Например, если для создания фона используются случайные слова, и слова можно переставлять или заменять без изменения значения, тогда это будет декоративным и не обязательно будет соответствовать этому критерию.

Текст большего размера с более широкими штрихами символов легче читать при меньшей контрастности. Таким образом, требования к контрастности для более крупного текста ниже. Это позволяет авторам использовать более широкий диапазон выбора цвета для большого текста, что полезно для дизайна страниц, особенно заголовков.Текст размером 18 пунктов или полужирным шрифтом 14 пунктов считается достаточно большим, чтобы требовать более низкого коэффициента контрастности. (См. Рекомендации по крупной печати Американской типографии для слепых и Рекомендации Библиотеки Конгресса по крупным шрифтам в разделе «Ресурсы»). «18 пунктов» и «полужирный» могут иметь разные значения в разных шрифтах, но, за исключением очень тонких или необычных шрифтов, их должно быть достаточно. Поскольку существует так много разных шрифтов, используются общие меры, и включено примечание о модных или тонких шрифтах.

Примечание 1: При оценке этого критерия успеха размер шрифта в пунктах должен быть получен от пользовательского агента или рассчитан на основе метрик шрифта, как это делают пользовательские агенты. Размер пунктов основан на размере CSS pt, как определено в CSS3 Values. Соотношение между размерами в точках и пикселями CSS составляет 1pt = 1,333px, поэтому 14pt и 18pt эквивалентны приблизительно 18,5px и 24px.

Примечание 2: Поскольку разные приложения для редактирования изображений по умолчанию используют разную плотность пикселей (например,г. 72 PPI или 96 PPI), указание размеров шрифтов в пунктах в приложении для редактирования изображений может быть ненадежным, когда дело доходит до представления текста определенного размера. При создании изображений крупномасштабного текста авторы должны убедиться, что текст в итоговом изображении примерно эквивалентен 1,2 и 1,5 см или 120% или 150% размера основного текста по умолчанию. Например, для изображения с 72 PPI автору потребуется использовать размер шрифта примерно 19 и 24, чтобы успешно представить пользователю изображения крупномасштабного текста.

Вышеупомянутые требования контрастности для текста также применяются к изображениям текста (текст, который был преобразован в пиксели и затем сохранен в формате изображения), как указано в Критерии успеха 1.4.3.

Это требование применяется к ситуациям, в которых изображения текста предназначены для понимания как текста. Случайный текст, например на фотографиях, где есть дорожный знак, не включается. Также текст не должен быть по какой-то причине невидимым для всех зрителей.Стилизованный текст, например, в корпоративных логотипах, следует рассматривать с точки зрения его функции на странице, которая может или не может гарантировать включение содержимого в альтернативный текст. Корпоративные визуальные принципы, помимо логотипа и логотипа, не являются исключением.

В этом положении есть исключение, которое гласит: «которые являются частью изображения, которое содержит другой значимый визуальный контент». Это исключение предназначено для отделения изображений, в которых есть текст, от изображений текста, которые предназначены для замены текста, чтобы получить определенный вид.

Примечание: Изображения текста не масштабируются так же хорошо, как текст, потому что они имеют тенденцию к пикселизации. Также сложнее изменить контраст переднего и заднего плана и цветовые комбинации для изображений текста, что необходимо некоторым пользователям. Поэтому мы рекомендуем использовать текст везде, где это возможно, а когда нет, подумайте о предоставлении изображения с более высоким разрешением.

Критерий успеха минимальной контрастности (1.4.3) применяется к тексту на странице, включая текст-заполнитель и текст, который отображается, когда указатель наведен на объект или когда объект находится в фокусе клавиатуры.Если на странице используется какой-либо из них, текст должен обеспечивать достаточный контраст.

Хотя этот критерий успеха применяется только к тексту, аналогичные проблемы возникают для содержимого, представленного в диаграммах, графиках, диаграммах и другой нетекстовой информации. Контент, представленный таким образом, также должен иметь хороший контраст, чтобы обеспечить доступ к информации большему количеству пользователей.

См. Также Понимание критерия успеха 1.4.6 Контраст (улучшенный) .

Обоснование выбранного соотношения

Текст большего размера с более широкими штрихами символов легче читать при более низком контрасте.Таким образом, требования к контрастности для более крупного текста ниже. Это позволяет авторам использовать более широкий диапазон выбора цвета для большого текста, что полезно для дизайна страниц, особенно заголовков. Текст размером 18 пунктов или полужирным шрифтом 14 пунктов считается достаточно большим, чтобы требовать более низкого коэффициента контрастности. (См. Рекомендации по крупной печати Американской типографии для слепых и Рекомендации Библиотеки Конгресса по крупным шрифтам в разделе «Ресурсы»). «18 пунктов» и «полужирный» могут иметь разные значения в разных шрифтах, но, за исключением очень тонких или необычных шрифтов, их должно быть достаточно.Поскольку существует так много разных шрифтов, используются общие меры, и включено примечание о модных или тонких шрифтах.

Примечание 1: При оценке этого критерия успеха размер шрифта в пунктах должен быть получен от пользовательского агента или рассчитан на основе метрик шрифта, как это делают пользовательские агенты. Размер пунктов основан на размере CSS pt, как определено в CSS3 Values. Соотношение между размерами в точках и пикселями CSS составляет 1pt = 1,333px, поэтому 14pt и 18pt эквивалентны примерно 18.5 пикселей и 24 пикселей.

Примечание 2: Поскольку разные приложения для редактирования изображений по умолчанию используют разную плотность пикселей (например, 72 PPI или 96 PPI), указание размеров шрифтов в пунктах в приложении для редактирования изображений может быть ненадежным, когда речь идет о представлении текста определенного размера. При создании изображений крупномасштабного текста авторы должны убедиться, что текст в итоговом изображении примерно эквивалентен 1,2 и 1,5 см или 120% или 150% размера основного текста по умолчанию, отображаемого браузером.

Оттенки по-разному воспринимаются пользователями с недостатками цветового зрения (как врожденными, так и приобретенными), что приводит к другим цветам и относительным контрастам яркости, чем у пользователей с нормальным зрением. Из-за этого эффективный контраст и удобочитаемость для этой группы населения отличаются. Однако недостатки цвета настолько разнообразны, что назначение эффективных цветовых пар общего назначения (для контраста) на основе количественных данных невозможно. Требование хорошего контраста яркости компенсирует это, требуя контраста, который не зависит от восприятия цвета.К счастью, большая часть яркости приходится на средне- и длинноволновые рецепторы, которые в значительной степени перекрываются по своим спектральным характеристикам. В результате эффективный яркостной контраст обычно может быть вычислен без учета конкретного цветового дефицита, за исключением использования преимущественно длинноволновых цветов против более темных цветов (обычно кажущихся черными) для тех, кто страдает протанопией. (По этой причине мы предлагаем совет, как избегать красного на черном). Для получения дополнительной информации см. [ARDITI-KNOBLAUCH] [ARDITI-KNOBLAUCH-1996] [АРДИТИ].

Примечание: Некоторым людям с когнитивными нарушениями требуются сочетания цветов или низкоконтрастные оттенки, и поэтому мы разрешаем и поощряем авторов предоставлять механизмы для настройки цвета переднего и заднего плана контента. Некоторые из комбинаций, которые можно выбрать, могут иметь уровни контрастности ниже, чем те, которые указаны в критериях успеха. Это не нарушение критериев успеха при условии, что существует механизм, который вернет значения по умолчанию, указанные в критериях успеха.

Коэффициент контрастности 3: 1 — это минимальный уровень, рекомендованный [ISO-9241-3] и [ANSI-HFES-100-1988] для стандартного текста и изображения. Соотношение 4,5: 1 используется в этом положении для учета потери контрастности, которая является результатом умеренно низкой остроты зрения, врожденного или приобретенного дефицита цвета или потери контрастной чувствительности, которая обычно сопровождает старение.

Обоснование основано на а) принятии соотношения контрастности 3: 1 для минимально приемлемого контраста для нормальных наблюдателей в стандарте ANSI и б) эмпирическом выводе о том, что в популяции острота зрения 20/40 связана с потеря контрастной чувствительности примерно на 1.5 [ARDITI-FAYE]. Таким образом, пользователю с 20/40 потребуется коэффициент контрастности 3 * 1,5 = 4,5: 1. Следуя аналогичным эмпирическим данным и той же логике, пользователю с остротой зрения 20/80 потребуется контраст около 7: 1.

Коэффициент контрастности 4,5: 1 был выбран для уровня AA, поскольку он компенсирует потерю контрастной чувствительности, обычно испытываемую пользователями с потерей зрения, эквивалентной зрению примерно 20/40. (20/40 составляет примерно 4,5: 1.) 20/40 обычно считается типичной остротой зрения пожилых людей в возрасте примерно 80 лет.[GITTINGS-FOZARD]

Коэффициент контрастности 7: 1 был выбран для уровня AAA, поскольку он компенсирует потерю контрастной чувствительности, обычно испытываемую пользователями с потерей зрения, эквивалентной зрению примерно 20/80. Люди с более высокой степенью потери зрения обычно используют вспомогательные технологии для доступа к своему контенту (а вспомогательные технологии обычно имеют встроенную функцию усиления контрастности и увеличения). Таким образом, уровень 7: 1 обычно обеспечивает компенсацию потери контрастной чувствительности, которую испытывают пользователи со слабым зрением, которые не используют вспомогательные технологии, а также обеспечивает повышение контрастности при дефиците цвета.

Примечания к формуле

Преобразование нелинейных значений RGB в линейные основано на IEC / 4WD 61966-2-1 [IEC-4WD] и на «Стандартном цветовом пространстве по умолчанию для Интернета — sRGB» [sRGB].

Формула (L1 / L2) для контраста основана на стандартах [ISO-9241-3] и [ANSI-HFES-100-1988].

Стандарт ANSI / HFS 100-1988 требует, чтобы при вычислении L1 и L2 учитывался вклад окружающего света. Используемое значение 0,05 основано на типичном освещении из [IEC-4WD] и статье [sRGB] М.Stokes et al.

В этом Критерии успеха и его определениях используются термины «коэффициент контрастности» и «относительная яркость», а не «яркость», чтобы отразить тот факт, что веб-контент сам по себе не излучает свет. Коэффициент контрастности дает меру относительной яркости при отображении. (Поскольку это соотношение, оно безразмерно.)

Конкретные преимущества критерия успеха 1.4.3:

• Людям со слабым зрением часто трудно читать текст, не контрастирующий с его фоном.Это может усугубиться, если у человека нарушение цветового зрения, которое еще больше снижает контраст. Обеспечение минимального коэффициента контрастности яркости между текстом и его фоном может сделать текст более читаемым, даже если человек не видит весь диапазон цветов. Это также работает для тех редких людей, которые не видят цвета.

Использование цветового круга для освещения и затенения с помощью Incantata на DeviantArt

Я хочу поговорить о некоторых простых вещах, которым иногда не уделяют должного внимания даже профессиональные фотоманипуляторы.
Это причина того, что наши работы могут восприниматься как неправильные, особенно традиционные художники. Люди, не являющиеся художниками, обычно говорят «что-то не так».

Хочу отметить — для этого существует множество цветовых схем и правил (лучше было бы написать отдельное руководство по этому поводу),
некоторые из них лучше подходят для реалистичных работ, некоторые для сюрреализма, некоторые для абстракции и т.д. Это зависит от вашей идеи.
Однако сегодня мы поговорим об основном правиле, которого необходимо придерживаться в любой профессиональной работе, какой бы у вас ни была идея.

Первая очень распространенная ошибка — серые тени или тени того же цвета, что и освещение (свет и тени теплые, свет и тень холодные) —
Почему эта ошибка так распространена в современном мире? — как фотоманипуляторы, так и некоторые художники используют фото референсы, проблемы исходят из фотографий.
К сожалению, фотография не может передать реальные цвета окружающей нас жизни, особенно цвета теней! На фотографиях все тени теряют естественный цвет и становятся серыми или приобретают такой же цвет, как обычное освещение (фотографии только в теплой цветовой гамме или только в холодной гамме).Кроме того, если тени серые, мы часто тонируем их в тот же цвет, который мы тонируем по ошибке.
Неважно, сколько цветов вы добавили к картинке позже, если цвета света и тени не противопоставлены, ваша работа произведет странное впечатление.

о цвете — основные ошибки заключаются в использовании черного или серого цвета для теней, тех же цветовых тонов для света и тени и отсутствия отраженного света в теневой области объекта.

Цвет тени формируется из

цвет поверхности + цвет, противоположный цвету света + исходный цвет объекта.(последний элемент был открыт импрессионистами и использовался для этой техники)

Цвет тени должен быть противоположным цвету света

Я полагаю, что каждый из вас знаком с цветовым кругом. Цветовой круг Йоханнеса Иттена в основном используется традиционными художниками, цветовое колесо rgb нам больше подходит.

В общем, с «цветом света и тени» все довольно просто:

Гармонизируют дополнительные цвета,

Итак, если освещение теплое: желтый, оранжевый, красный, — тени должны быть холодным: синий, фиолетовый или голубой.

Напротив, если освещение холодное: голубое, синее и т. Д. — тень должна быть желтой, оранжевой и т. Д. .

На картинке вы можете увидеть примеры дополнительных комбинаций света и тени:

Варианты здесь (чтобы вы могли найти не только правильный цвет для тени и света, но и дополнительные цвета для вашей схемы):

1 «Тетрадная гармония» и наиболее удобная (так как она также помогает определить подходящие цвета для отраженного света и дополнительных цветов),
2 «гармония равноматериального треугольника»,
3.4. Две другие схемы показывают альтернативные и разделенные гармонии, где один цвет используется против нескольких контрастных цветов. Эта комбинация дает большой контраст изображению, но она менее интенсивна, чем дополнительная схема, или может быть достигнута путем использования противоположных цветов и (или) наиболее близких к нему цветов, они дополняют друг друга. Эта комбинация немного менее интенсивна. Есть и другие схемы (но их удобнее использовать для цвета света / тени)

На картинке — уже знакомый нам набросок шара, на котором можно найти положение теней и отражений.

Отраженный цвет (отражение цвета) и отраженный свет без выраженных цветовых характеристик называются отражением.
Если отражение падает на темную область объекта, оно становится частью светотени. В этом случае отражение будет выглядеть как неинтенсивное световое пятно в области тени,
образованное лучами света, отраженными от окружающих предметов. Отражение как часть светотени наиболее важно для традиционного искусства.
Примеры отраженного света: голубые, красные и пурпурные поверхности могут давать голубые, красноватые и пурпурные отражения сфере в области тени
На рисунке abc вы можете увидеть те же дополнительные комбинации, но с учетом цвета поверхности — как видите, к картине добавился свет, отраженный от поверхности.Цвет отраженного света складывается из цвета поверхности и цвета окружающих предметов. (Но имейте в виду — черный цвет поглощает почти весь свет, а белый цвет наоборот отражает)

Отражения на прозрачных объектах имеют больший контраст и отражения на поверхности. Цвет отраженного света на прозрачных объектах также состоит из исходного цвета объекта (интенсивность собственного цвета объекта зависит от прозрачности объекта)
На рисунках a и b вы можете видеть дымчатый полупрозрачный зеленый драгоценный камень, лежащий на цветной поверхности .
a) — замечательный камень, но он неверен, поскольку отраженный свет от поверхности отсутствует, а схема контрастного освещения не применяется к светотени. На картинке б) вы можете увидеть другой, более правильный.

Пример

1. Основа серого изображения

2. Неправильная схема. источник холодного освещения и неправильные синие тени

3. Правильная схема: холодный источник света и теплые желтые тени. отраженный свет от стен

4.неправильная схема. источник теплого освещения и неправильные теплые (желто-оранжевые) тени

5. Правильная схема: теплый источник света и холодные синие тени. также отражается свет от стен

Цвет и контраст — Доступность — Руководство пользователя

Цвет и контраст

Не полагайтесь только на цвет, чтобы различать объекты или передавать важную информацию. Если ваше приложение использует цвет для передачи информации, не забудьте предоставить текстовые метки или формы глифов, чтобы дальтоники также могли это понять.

Предпочитать системные цвета для текста. Когда вы раскрашиваете текст, используя цвета, определенные UIColor или NSColor, текст правильно реагирует на настройки специальных возможностей, такие как «Инвертировать цвета» и «Увеличить контраст».

Помните о дальтонизме. Многие дальтоники затрудняются отличить синий от оранжевого, например, или красный от зеленого (и красный или зеленый от серого). Избегайте использования этих цветовых комбинаций как единственного способа различать два состояния или значения.Например, вместо использования красных и зеленых кружков для обозначения офлайн и онлайн вы можете использовать красный квадрат и зеленый кружок. Некоторые программы для редактирования изображений включают инструменты, которые могут помочь вам в проверке дальтонизма.

Как видно без дальтонизма.

Видно при красно-зеленой дальтонизме.

Правильно реагируйте на инверсию цветов. Люди могут включить «Инвертировать цвета», если они предпочитают просматривать объекты на темном фоне.В режиме интеллектуального инвертирования инвертирования цветов изображения, видео и полноцветные значки (например, значки приложений и нешаблонные изображения) не инвертируются, а темный интерфейс остается темным.

Используйте сильно контрастирующие цвета, чтобы улучшить читаемость. На восприятие цвета влияет множество факторов, включая размер и плотность шрифта, яркость цвета, разрешение экрана и условия освещения. Увеличив цветовой контраст визуальных элементов, таких как текст, глифы и элементы управления, вы поможете большему количеству людей использовать ваше приложение в большем количестве ситуаций.Чтобы узнать, соответствует ли контраст соседних цветов в вашем пользовательском интерфейсе минимально допустимым уровням, используйте онлайн-калькулятор цвета, основанный на формуле цветового контраста WCAG.

Используйте размер текста для определения контрастности. Как правило, меньший или более легкий текст должен иметь больший контраст, чтобы быть разборчивым. Используйте следующие значения в качестве руководства.

Размер текста	Толщина текста	Минимальная контрастность
До 17 баллов	Любые	4.5: 1
18 pt и больше	Любые	3: 1
Любая	Полужирный	3: 1

Чтобы узнать больше о том, как сделать текст в приложении доступным для всех пользователей, см. Размер и вес текста.

Лучшие сочетания цветов для удобочитаемости

Будь то внешний знак, баннер, презентация или веб-сайт, удобочитаемость имеет важное значение в дизайне. Четкие и разборчивые изображения и текст — ключевой фактор в достижении успеха вашей аудитории, но как вы можете гарантировать, что достигнете этого? Половина связана с макетом и типографикой, а другая половина связана с используемой вами цветовой схемой.Вот несколько советов о том, как добиться наилучших цветовых сочетаний для удобочитаемости.

Определение удобочитаемости

Чтобы определить, будет ли комбинация цветов обеспечивать хорошую читаемость, необходимо изучить разницу в цвете и яркость. Это особенно важно для веб-дизайна, поскольку влияет на удобство использования. По данным Консорциума World Wide Web (W3C), читаемость определяется разницей в яркости и цвете. Оба значения должны быть больше заданного диапазона и могут быть получены из формулы.Но, чтобы упростить задачу, поищите онлайн-инструменты для разборчивости текста, такие как этот анализатор коэффициента контрастности цвета яркости, чтобы проверить, проходит ли ваша комбинация цветов тест на разницу яркости.

Светлый фон

Согласно различным исследованиям, темный текст на светлом фоне обычно лучше читается. Воспользуйтесь этим подходом, если вам нужна четкая и четкая презентация, особенно для веб-дизайна.

• Белый фон : Простой и классический черный текст на белом фоне обеспечивает высочайший коэффициент читаемости.Синий и серый также обеспечивают правильный контраст и поэтому хорошо работают на белом фоне. Однако избегайте использования белого фона для всей веб-страницы, так как это может утомить глаза. Чтобы облегчить глаза, используйте цветной фон в виде блоков — например, использование синего фона с белыми полями для текста разбивает дизайн, обеспечивает нужный уровень контрастности и обеспечивает хорошую читаемость. Избегайте слишком светлых цветов (например, желтого), поскольку они не создают достаточного контраста.

Ознакомьтесь с этой таблицей сочетания цветов, чтобы узнать, какие цвета лучше всего использовать на белом фоне.

• Градиентный фон : Использование градиентного фона, в котором используются белый и другие светлые цвета, — хороший способ добавить объемности вашему дизайну. Темный цвет текста поверх светлого градиентного фона обеспечивает удобочитаемость, а также приятен для глаз.
• Светлый фон : Использование светлого оттенка с черным или темным текстом — отличный способ добавить нежный цвет. Попробуйте черный текст на голубом, бледно-зеленом или сером фоне.

Темный фон со светлым текстом

Поскольку известно, что эта комбинация вызывает напряжение глаз, будьте осторожны с этим подходом.Однако, если у вас не слишком много текста для отображения, перевернутый фон отлично подойдет. Попробуйте использовать светлый текст на темном фоне для печатной рекламы или заголовков. Помните, что светлый текст на темном фоне обеспечивает высокий уровень контрастности — для обеспечения удобочитаемости, уменьшения веса шрифта и увеличения интерлиньяжа и отслеживания, чтобы буквы были шире друг от друга и оставалось больше места между строками (подробнее).

• Черный фон : Цвета с высоким уровнем насыщенности лучше всего подходят для черного фона, так как они обеспечивают хороший коэффициент контрастности без утомления глаз (что происходит с белым текстом на черном фоне).Желтый, зеленый, голубой и пурпурный — хорошие цвета для выбора, если вы хотите выделить текст, например заголовки или важные ссылки на веб-странице. Избегайте красного, фиолетового и синего на черном.

Комбинации, которых следует избегать

• Слишком близкие цвета : Хотя может показаться, что в первую очередь придерживаться похожих цветов, следует избегать использования слишком близких друг к другу цветов. Вы хотите создать некоторый уровень контраста, но не слишком сильно.

• Слишком много ярких цветов : например, желтый на зеленом или фиолетовый на зеленом. Вы хотите привлечь внимание с помощью ярких цветов, но использование нескольких одновременно будет слишком бросаться в глаза.