Интерьер гостиной хрущевки дизайн: 404 — Ошибка: 404

отделка проходной, фото дизайна интерьера комнаты

Хрущевки отличаются своей крайне неудачной планировкой, маленькой площадью и низкими потолками. Однако при желании гостиную даже в такой квартире можно оформить стильно и со вкусом.

Небольшая гостиная требует особого подхода к планировке и оформлению интерьера

Зонирование гостиной в хрущевке для визуального увеличения пространства

Основной проблемой при обустройстве гостиной в хрущевке является весьма ограниченное пространство. Хорошим вариантом в этом случае будет провести перепланировку, объединив несколько комнат. Чаще всего соединяют как раз гостиную и кухню. Если же стену между ними нельзя сносить, то можно ограничиться и арочным проемом.

Для разделения кухни и гостиной часто используют барную стойку

В случае, когда перепланировка невозможно, стоит прибегнуть к разграничению комнаты на зоны. Однако нужно понимать, что для таких комнат подходит не любой метод зонирования. Избегать стоит следующего:

• использования разной отделки, так как она, в отличие от однотипной, зрительно скрадывает площадь;
• ярких и контрастных цветов, «кричащего» декора, способствующих уменьшению пространства;
• декорирования крупными изображениями.

Достаточно популярный способ зонирования при помощи мягкой мебели или шкафов, используемый в студиях, совершенно не применим для маленьких гостиных хрущевок. Это только создаст перегруженность интерьера.

При разделении на зоны лучше использовать следующее:

• подъем уровня напольного покрытия без изменения материала;
• многоступенчатый потолок с точечным освещением;
• декоративные перегородки или узкие книжные стеллажи в соответствии с общим стилем комнаты;
• панельные шторы;
• освещение разной интенсивности;
• декорирование стен с применением разных материалов вроде панно, зеркал или тканевых обоев.

Практичным и удобным решением будет зонирование с помощью раздвижной перегородки

Стиль интерьера для гостиной в хрущевке

Оформлять небольшую гостиную лучше в сдержанном стиле минималистической направленности. Это позволит не перегружать пространство излишними деталями. Например, гостиная в стиле прованс на фото интерьера в хрущевке смотрится слишком аляповато, а стиль лофт – чрезмерно темным.

Современный

По сути, современный минимализм. Этот стиль подразумевает сочетание функциональности и аккуратности. Используется многофункциональная и трансформирующаяся мебель простых и четких форм, исполненная без излишеств. В интерьере в гостиной в современном стиле в хрущевке преобладают однотонные пастельные тона без узоров и принтов, количество декоративных деталей сведено к минимуму. Хорошо смотрится интенсивное освещение из разных точек, а также применение натуральных материалов.

Современное оформление интерьера сочетает в себе сдержанность и функциональность

Модерн

Для модерна характерна простота и сглаженность линий. Вместо мебели замысловатых форм динамика интерьера подчеркивается сочетанием материалов и оттенков, а также использованием подиумов и потолочных конструкций. Выбираются спокойные, нейтральные, пастельные тона с яркими акцентными пятнами. При этом светлый фон будет особенно актуальным для гостиной хрущевки, так как визуально расширит пространство.

Современный модерн отличается простотой и сглаженностью линий

Комната должна быть хорошо освещена, содержать небольшой мягкий коврик на светлом полу, а также металлические, стеклянные или кожаные покрытия. При этом количество декоративных элементов невелико. Также стиль подразумевает использование большого количества разнообразной техники.

Хай-тек

Этот стиль отличается четкими формами и правильными линиями. Основные используемые цвета – серый, белый, бежевый и кофейный с добавлением контрастных акцентов в отделке, мебели или текстиле. При этом цветовое решение должно быть монохромным, без использования рисунков и узоров. Неотъемлемыми деталями интерьера являются зеркальные и стеклянные поверхности, а также металлические детали. В качестве декора используются необычные, футуристические украшения, разнообразные светильники, картины и комнатные растения.

В гостиной стиля хай-тек всегда возникает ощущение простора и легкости

Классика

Классический стиль отличается элегантностью, дополненной аристократическими нотками. Предметы мебели изготовлены под старину и напоминают антиквариат. Так, используются резные деревянные детали, фигурная мебель, хрустальные люстры, золоченая или бронзовая фурнитура, винтажные орнаменты и прочие подобные элементы декора. Применяют одно из двух сочетаний: либо цветная обивка мебели, текстиль с узорами и простая, однотонная отделка, либо наоборот, лаконичная мебель и аксессуары и отделка с декоративными элементами.

Классический интерьер притягивает своей изысканностью и комфортностью

Независимо от выбранного стиля гостиную стоит оформлять в светлых однотонных цветах, избегая темных оттенков.

Цветовая гамма в интерьере маленькой гостиной

Цветовое решение – основополагающий момент при обустройстве гостиной. Ее небольшие размеры подразумевают преимущественно светлые монохромные решения, однако и их можно сделать весьма интересными. Хорошо подойдут следующие цвета:

• Белый и близкие к нему пастельные тона. Визуально расширяют пространство, делая его легким, воздушным и свежим. При это белоснежный цвет может сочетаться с любыми другими и служить нейтральным фоном для любых элементов. Однако не нужно оформлять комнату исключительно в белом цвете, иначе она рискует стать похожей на больничную палату, утратив весь свой уют.

  Белый цвет – самый очевидный вариант оформления интерьера небольшой комнаты

• Серый. В этом цвете не стоит оформлять весь дизайн, однако он хорошо подходит в качестве оттеняющего фона для создания лаконичных композиций. В сочетании с серыми тонами хорошо смотрятся небольшие элементы ярких и насыщенных цветов.

  Серый цвет особенно хорошо для современных интерьеров, в которых выглядит отнюдь не скучно благодаря разнообразию оттенков
• Бежевый. Достаточно нейтральный цвет, обладающий при этом некоторой теплотой. Удачно выглядит в качестве заднего плана для мебели ярких природных оттенков и элементов из древесины в холодных тонах.

  Бежевые оттенки универсальны и подходят для многих интерьерных решений

• Синий. Отлично подходит для оформления гостиной-спальни в хрущевке. Способен привнести в комнату ощущение прохлады, позволяет быстро расслабиться и отдохнуть.

  Синие стены прекрасно сочетаются с напольным покрытием светлого цвета

• Зеленый. Верной идеей будет использовать естественные оттенки – оливковый, травяной, цвет листвы или хвои. Это привычные природные цвета, которые способны дать ощущение отдыха и спокойствия.

  Все оттенки зеленого отлично сочетаются с любыми природными цветами

• Красный. Этот цвет не стоит выбирать в качестве фонового, однако бордовый, винный или ягодный тона станут удачным акцентом для комнаты, выполненной в серой, белой или черной палитре.
  Умеренное внесение красного цвета разнообразит однотонный интерьер гостиной

• Желтый. Отлично подойдет для комнаты с недостаточным естественным освещением. Лучше использовать песочный, шафрановый, золотистый или банановый цвета, дополняя их коричневыми и белыми деталями.

  Желтые стены выгодно подчеркивают предметы мебели более темных тонов

• Лавандовый. Не самый широко распространенный вариант, однако умеренное использование пастельных сиреневого или фиалкового цветов, особенно в сочетании с белым, нежно-розовым или светло-серым, смотрится очень легко и уютно. Можно также добавить немного насыщенных фиолетовых элементов.

  Гармоничная комбинация сиреневых и фиолетовых тонов в гостиной хрущевки

• Оранжевый. Яркие апельсиновые элементы декора или отделки способны буквально светиться, создавая бодрое и дружелюбное настроение. Кроме того, оранжевый хорошо сочетается со всеми оттенками.

  Яркий апельсиновый цвет прекрасно подходит для акцентных деталей

Декорирование гостиной в хрущевке

При выборе того, как обставить комнату в хрущевке, стоит помнить, что детали декора должны гармонировать с общим стилевым решением. Стоит отдать предпочтение небольшим элементам, так как громоздкие картины или вазы создают впечатление захламленности и уменьшения пространства.

Традиционный декор гостиной – картина над диваном, подобранная в соответствии с общем стилем интерьера

Шторы в интерьере гостиной

Занавески лучше подбирать простого фасона, полупрозрачные, тюлевые, можно с блеском. Если же используются плотные шторы, то они должны быть однотонными или иметь небольшой узор. Применять массивные темные шторы категорически не рекомендуется. Украшать ламбрекенами не стоит, так как они визуально опускают потолок.

Шторы природных тонов помогают расслабиться после трудового дня

Вместо длинных можно использовать короткие шторы, например в римском стиле, или же жалюзи.

Отделка стен гостиной в хрущевке

Для визуального расширения пространства кроме белых цветов можно использовать также глянцевую краску или обои. Однако нужно помнить про создаваемые ими блики, которые не для всех будут комфортными.

Оптимальное решение для отделки стен – светлые обои с ненавязчивым рисунком

Другой вариант – однотонные крашенные стены в светлой цветовой палитре

Вместо принтов и узоров лучше использовать вертикальные или горизонтальные линии, которые позволят создать иллюзию увеличения комнаты в длину или ширину соответственно.

Интерьер проходной комнаты в хрущевке

Чаще всего гостиная в хрущевке оказывается проходной комнатой. В этом случае есть несколько вариантов оформления дверных проемов:

• заменить двери одинаковыми арочными проходами, оформленными в соответствии со стилем помещения;
• дверь между гостиной и коридором заменить на арку, а вторую замаскировать, выкрасив в тон стен или оклеив обоями;
• установить раздвижные двери, не занимающие много места и способные стать элементом интерьера.

При этом основная сложность в дизайне проходной комнаты в хрущевке заключается в правильной расстановке мебели между дверями. Особенно сложно это сделать в совсем небольших гостиных площадью около 18 кв. м.

Дизайн проходной гостиной должен учитывать расположение дверей и назначение комнаты, ведь нередко в ней спит кто-то из членов семьи

Выбор мебели в интерьер гостиной в хрущевке

Так же как и аксессуаров, предметов мебели не должно быть слишком много. Вместо этого лучше использовать трансформируемые или встраиваемые модели. Корпусную мебель стоит подбирать открытого типа. Удобны также модульные варианты.

Вся мебель должна быть небольшой и приземистой, чтобы не акцентировать внимание на высоте потолков.

Центральным элементом гостиной является диван, а потому ему нужно уделить особое внимание. Он может быть в тон обоям либо выделяться, быть ярким акцентом. Если выбрана угловая модель, то одна из ее сторон должна размещаться возле окна, при этом кресла и журнальный столик будут излишними. В случае же выбора дивана стандартной прямой формы его стоит разместить вдоль длинной стены, дополнив небольшим стеклянным или деревянным столиком.

Чем меньше в комнате мебели, тем больше в ней простора и свободы

Телевизор можно как поставить на небольшую тумбу, так и повесить на стену. Последний вариант более предпочтителен, так как позволяет более экономно распоряжаться пространством. Вокруг телевизора можно разместить небольшие полки.

Если в гостиной планируется шкаф, лучше всего взять модель с зеркальными дверцами

Если площадь комнаты и дизайн интерьера позволяют, то можно использовать небольшой электрический камин, придающий уют.

Правильное расположение мебели

При расположении мебели стоит учитывать места, в которых придется проходить чаще всего, и сделать эти проходы максимально свободными. Также необходимые промежутки следует сохранить возле распашных дверей.

Угловой диван станет отличным решением для маленькой гостиной

Диванную группу со столиком можно разместить в центре гостиной, а стенку с телевизором – прямо напротив. Таким образом диван будет разграничивать зоны, добавляя больше уюта в место отдыха. Однако для совсем маленьких комнат это вариант не подойдет. Оптимально расставлять мебель таким образом в гостиных площадью от 19 кв. м.

Расстановку предметов мебели необходимо планировать так, чтобы между ними оставались достаточно широкие проходы

Обустроить небольшую гостиную в хрущевке, выдержав определенный стиль – не самая простая задача. Однако при желании, грамотной подготовке и тщательно составленном плане преобразований все получится.

Видео-обзор трехкомнатной хрущевки после перепланировки

Фотографии дизайна интерьера гостиной в хрущевке

Для того, чтобы лучше представлять себе, как смотрится то или иное цветовое или стилевое решение, можно ознакомиться с реальными фото дизайна гостиной в хрущевке.

12 классных интерьеров с фото

В типовых домах постройки 50-70-х годов прошлого века часто приходится сталкиваться со специфичной проходной планировкой и небольшой площадью. Эти параметры влияют на расстановку мебели и подталкивают к шаблонным и скучным решениям. Но в этих проектах все иначе. Предлагаем вдохновиться интерьерами гостиных в хрущевках, над которыми работали дизайнеры и сами жильцы, чтобы перенять яркие и интересные решения.

Примеры дизайна гостиных в квартире-хрущевке

1. Мужской стиль
2. Сканди и объемное хранение
3. Историческая атмосфера
4. Утонченная классика
5. Динамичное пространство
6. Цветочный акцент
7. Насыщенный цвет
8. В духе СССР
9. Нескучный бежевый
10. Акцентная стена
11. Воспоминания о детстве
12. Гламурный лофт

Этот проект создавался для молодого мужчины, поэтому дизайн — сдержанный и лаконичный. Дизайнер сочетала современные приемы и исторические элементы. Например, деревянный стол уже был в этой квартире, его планируют отреставрировать и перекрасить в черный цвет. Историческая нотка повторяется также в картине с классическим пейзажем и «бабушкином» ковре. 

Также важно, что мягкая зона перед телевизором — не единственное место для отдыха в этом пространстве. Рядом находится удобное кресло с подставкой для ног, крошечный столик и книжный шкаф. Получился удобный уголок для чтения. Благодаря этой зоне дальняя часть комнаты не кажется пустой и проходной.

В этом интерьере совместили зону отдыха с рабочим местом и объемной системой хранения, а также визуально объединили коридор с залом. Вдоль всей стены коридора расположен шкаф в цвет стен и потолка. Этот прием позволяет не перегрузить пространство. Также важный момент, который сделал этот интерьер глубоким и интересным: дизайнер выбрала диван насыщенного темно-зеленого цвета и черные потолочные светильники. Если бы вся мебель и декор были светлыми, получилась бы плоская и скучная картинка.

Этот проект — яркий пример того, как можно сохранить историческую атмосферу хрущевки и получить стильное дизайнерское жилье. Обратите внимание, как попарно сочетаются вместе новые вещи и предметы в ретростиле. Например, в сценариях освещения гармонично соседствуют латунная люстра и современные светильники-софиты. 

Также большую роль в оформлении пространства сыграла цветовая гамма. Она включает в себя синие, красные и желтые оттенки одинаковой насыщенности, которые повторяются в отделке, текстиле и обивке мебели.

Фото дизайна этой гостиной в хрущевке выглядят совершенно аутентично. В этом помогла сдержанная и благородная цветовая гамма, старинная мебель, текстиль и внимание к мелким деталям. 

Для классического интерьера не совсем характерен цветочный мотив в текстиле, но его можно обнаружить в обивке дивана. Также обратите внимание на резную деревянную мебель, советские графины и посуду в застекленном серванте, пятирожковую люстру. Все вместе это переносит нас в середину прошлого века.

В этой однокомнатной квартире площадью 29 метров гостиную удалось выкроить благодаря продуманной новой планировке и наличию трех окон. Главным акцентом этого дизайна стал нарядный зеленый комод с золотистым узором и ручками. К нему подобрали удобный диван из ИКЕА и сшили на заказ яркий желтый чехол. Черно-белый геометрический узор на ковре придает помещению динамичности и повторяется на кухонных шторах и в обоях в коридоре, который ведет к кухне-гостиной. 

Дизайнер и хозяйка этой квартиры убрала большую часть межкомнатной перегородки и таким образом разместила в одной комнате и спальню, и гостиную зону, визуально разделив их простенком. С одной стороны от перегородки встала кровать, а с другой удачно вписался телевизор. Акцентную стену украшают обои. Кстати, на последнем фото можно заметить, что хозяйка изменила обои на другие. И дизайн с ними тоже преобразился. Это хорошая идея для обновления дома: достаточно выбрать для акцентной стены новые обои, и вот уже у вас как будто новая квартира.

Очень часто маленькие гостиные стараются сделать светлыми и максимально нейтральными. Но в этой квартире дизайнеры выбрали насыщенный ягодный оттенок для стен и оттенили его холодным белым цветом. Также для контраста добавили синий диван с текстурной обивкой. Оцените, как визуально вытянулись стены и поднялся потолок за счет того, что верхняя часть стен выкрашена в белый.

Еще одна важная изюминка этой хрущевки — фальшкамин. Он выкрашен в тот же ягодный цвет, что и стены, и украшен лепниной. Его также оттенили белым цветом: свечами внутри портала и шкафами для посуды по бокам.

Атмосферный и сентиментальный интерьер получился в этой хрущевке. Очень интересное решение — объединить советский деревянный шкаф со стеклянными дверцами и современный белый шкаф, чтобы заполнить всю стену. Это сочетание привлекает внимание и ощутимо увеличивает объем системы хранения. 

Еще один интересный прием — цветовые переходы красного цвета: с картины на диван, а дальше — на ковер на полу. 

В этой комнате за основу цветовой палитры взяли бежевый цвет. А чтобы интерьер вышел интересным и многогранным, добавили к нему холодных цветовых акцентов: голубые шторы и подушки, синий плед и панно в технике макраме на стене, белые стол и стулья.

Журнальный столик в стиле хай-тек с блестящим металлическим покрытием продолжает холодную тему и выделяется за счет своей формы. Его поддерживают необычные изогнутые полки на стене.

Интерьер небольшой комнаты не обязательно оформлять в светлых оттенках. В этом проекте дизайнер создала потрясающую акцентную стену, напоминающую звездное небо, и поддержала ее с помощью однотонных темно-синих стен и кресла. Обратите внимание на то, что второе кресло за столом бежевое, а в цвет ему подобраны шторы. Этот прием помог оттенить темные краски. 

Еще одно интересное пересечение цветов оформлено с помощью дивана. Его обивка имеет тот же оттенок голубого, что и фрагменты на акцентной стене.

Реальные фото гостиной в этой хрущевке отлично передают атмосферу с историческими нотками. Теплые воспоминания навевает старинный деревянный комод и узнаваемая картина на стене напротив. Деревянный круглый стол и изящные стулья, ажурная белая скатерть составляют центральную композицию этой гостиной. Заодно такое решение позволило разгрузить небольшую кухню, убрав из нее обеденную зону. 

Эту хрущевку хозяевам удалось дополнить элементами гламурного лофта. Грубый журнальный столик из деревянного спила на металлических ножках, черный настенный светильник и металлическая люстра взяты из традиционного лофта. И дополнены розовым креслом, подушками, велюровым серым диваном. Получилось очень оригинальное и нешаблонное решение. Нежности и утонченности оформлению гостиной также придают молдинги на стенах и лепнина на потолке.

Дизайн гостиной в хрущевке + фото

Квартиры в хрущевках не могут похвастаться большими комнатами и высокими потолками. Но если правильно выбрать дизайн гостиной в хрущевке, можно получить удобную и функциональную комнату, которая совсем не будет казаться тесной. Даже в небольшом зале можно создать стильный и современный интерьер.

Стены

Чтобы визуально расширить комнату, в дизайне гостиной в хрущевке рекомендуется использовать светлые цвета. Потолок должен быть более светлым, чем стены, которые не обязательно делать однотонными. Если хочется сделать обои с узором, он должен быть мелким: крупный орнамент в небольшой комнате сделает ее еще меньше. Можно наклеить обои с вертикальными полосами, которые «приподнимут» потолок, или окрасить стены полосами. Но полоски в дизайне следует использовать не на всех стенах, а на одной-двух.

С помощью цвета можно выделить зоны в комнате — это распространенный прием дизайна. Здесь это будет кстати: часто гостиная в хрущевке выполняет несколько функций, иногда это вообще единственная комната в квартире.

Можно сделать акцент на одной из стен, покрасив ее в другой цвет, оклеив другими обоями или выложив декоративным кирпичом. Последний хорошо впишется в дизайн гостиной в стиле «лофт». Также на одну из стен можно приклеить фотообои или другое изображение. Не стоит использовать яркие контрасты, такие сочетания зрительно уменьшают пространство.

Лучше всего для маленькой гостиной подойдут

• белый,
• голубой,
• светло-желтый,
• оливковый,
• кофейный,
• лиловый,
• бежевый,
• бирюзовый цвета.

По-разному сочетая их, можно получить тот интерьер, который вы хотите.

Потолок

Потолок может быть просто оштукатурен и покрашен. Белый гладкий потолок — это классика, которая подойдет к любому дизайну гостиной в хрущевке.

Можно сделать подвесной или натяжной потолок. Однако такие конструкции уменьшают высоту потолка, что нужно иметь в виду. Чтобы уменьшить этот эффект, по периметру комнаты располагают потолочные светильники. Глянцевый или зеркальный потолок тоже сделает гостиную выше.

Пол

Пол в гостиной в хрущевке может быть из ламината, паркетный или покрытый линолеумом. Нельзя стелить в маленькую комнату большие ковры или ковровые дорожки — они подчеркнут ее небольшие размеры. Достаточно будет коврика перед диваном.

Объединение и зонирование помещений

Дизайн гостиной в хрущевке подразумевает объединение комнаты и кухни. Это позволяет получить одно более просторное помещение. Однако следует помнить, что такие перепланировки требуют согласования, которое нужно не только для того, чтобы избежать штрафа, но и прежде всего для вашей безопасности: если убрать несущую стену, это может привести к обрушению перекрытия.

Часто гостиные также играют роль спальни или кабинета. Дизайн зала в хрущевке должен отражать эту многофункциональность. Чтобы отделить спальную или рабочую зону от зоны, где вы принимаете гостей, можно установить перегородку из гипсокартона с полочками. На полки можно поставить книги и аксессуары.

Мебель

Для гостиной в хрущевке рекомендуется выбирать функциональную мебель. Если комната маленькая, лучше не загромождать стены навесными шкафчиками и стеллажами. Вместо них стоит предпочесть низкие шкафчики и тумбы.

Подойдут и шкафы-трансформеры, раскладывающиеся в кровать или стол, складные диваны, мягкие уголки, которые трансформируются в спальное место. Модульная мебель тоже хорошо впишется в дизайн гостиной в хрущевке. Модульные наборы состоят из нескольких частей (например, несколько шкафов и тумб), которые можно по-разному комбинировать.

Диван можно купить как обычный, так и угловой. Угловые модели лучше ставить так, чтобы одна из сторон угла располагалась вдоль окна. Предпочтение следует отдать моделям угловых диванов со встроенной тумбой, чтобы не покупать дополнительно столик. Как такой диван вписывается в дизайн зала в хрущевке, смотрите на фото.

Мебель лучше выбрать светлых оттенков, но с отдельными темными или цветными акцентами. Мебель с зеркальной поверхностью также будет работать на увеличение пространства.

В зал в хрущевке достаточно поставить диван и стенку. Шкафы лучше выбирать с минимальной глубиной. Вместо стенки с нишей под телевизор можно поставить низкую длинную тумбу. Если необходимы стеллажи, то лучше выбирать те, у которых нет задней стенки — так освободится дополнительное место. Если гостиная выполняет функцию столовой, то подойдет стол-книжка или трансформер, а также прикрепленная на стену откидная столешница.

Мебель в гостиной в хрущевке не должна быть вычурной и претенциозной. Лучше, если ее дизайн будет простым, лаконичным.

Аксессуары и свет

Свет — важная составляющая дизайна гостиной. Светильники лучше выбирать вертикальные, которые будут создавать направленные потоки света. Не стоит отказываться от центральной люстры, желательно сделать для нее выключатель с регулятором. Она не должна быть большой и низко свисающей.

С помощью освещения можно и зонировать помещение. Это не только подразумевает точечные светильники над столом, диваном и в других зонах, можно разделить комнату с помощью ряда потолочных светильников.

Не стоит вешать рулонные шторы или жалюзи. Лучше предпочесть легкие шторы из материала типа органзы, которые затеняют комнату, но не создают ощущения тяжести. Если необходимы более плотные занавеси, то можно использовать сочетание из тяжелых штор до пола и полупрозрачной шторы из органзы или тюля. Тюль не должен иметь больших непрозрачных участков.

Аксессуаров не должно быть много. На диван можно положить пару подушек, на подоконник поставить несколько подсвечников или высоких ваз. Освежат дизайн гостиной в хрущевке живые растения.

В каком стиле сделать гостиную

Интерьер гостиной в хрущевке можно сделать в стиле минимализм. Этот стиль подразумевает строгие линии, открытые полки и минимум вещей и мебели. Цвета тоже должны быть строгими, не кричащими. Такой стиль идеально подходит для маленького помещения.

А чтобы дизайн гостиной в хрущевке не казался слишком скучным, можно добавить несколькими ярких аксессуаров: ламп, подсвечников, часов, также строгих форм.

Но минимализм — не единственный вариант. Кому-то он покажется слишком холодным. Классический дизайн тоже подойдет, особенно для гостиной, объединенной с кухней. Проем между ними в таком случае делают арочным или декорируют под арку. Зал в хрущевке в классическом стиле можно украсить несколькими картинами, статуэтками.

Стиль хай-тек подразумевает наличие стеклянных, металлических элементов, строгие прямоугольные формы мебели, монохромность, при этом используется серый, белый, черный, красный цвет. Можно добавить один яркий цветовой акцент, например, контрастный диван или стол. В такой дизайн как нельзя лучше впишутся зеркальные или глянцевые поверхности.

Современный стиль не так строг, как минимализм или хай-тек. В нем тоже преобладают простые формы и функциональность, однотонные поверхности различных фактур, небольшое количество цветов. В гостиной в хрущевке с таким дизайном органично будет смотреться компьютер или плазменная панель и другая современная техника.

В современном стиле можно выделить несколько разновидностей. Это, например, скандинавский стиль, отличительные черты которого — стремление создать уют без лишних вещей, использование натурального дерева, преимущественно светлого или выбеленного, и других натуральных материалов, таких как керамика, стекло, солома или лоза. Пример скандинавского дизайна гостиной в хрущевке показан на фото.

Стиль «лофт» отличается большим количеством свободного пространства. Еще его называют индустриальным: от зародился в США, когда производственные помещения начали перестраивать в жилые. Перегородок в гостиной с таким дизайном минимум, а зонирование осуществляется с помощью цветовых акцентов.

В дизайне могут смешиваться элементы различных стилей: натуральный кирпич или его имитация, декоративные балки, напоминающие об индустриальных помещениях, современная техника, блестящие металлические детали, а мебель может быть классической или даже антикварной. В освещении главную роль играет естественный свет, поэтому шторы не вешают.

Гостиную в небольшой «хрущевской» квартире вполне можно сделать стильной, современной, а главное, уютной и удобной и без помощи профессиональных дизайнеров. Главное — правильно подобрать отделку и мебель и использовать некоторые несложные приемы.

Дизайн гостиной в хрущевке: секреты обустройства интерьера. Дизайн маленького зала

 

Дизайн гостиной в хрущевке

   Сделать гостиную в квартире-хрущевке удобной, красивой и функциональной одновременно – трудная задача. Но при комплексном подходе ее вполне можно осуществить.

 

Составляем план действий

   Нужно заранее продумать дизайн зала в хрущевке до мелочей, чтобы не получить в результате излишне темное, загроможденное мебелью или мелкими деталями помещение:

1. Решаем, какое назначение будет у комнаты – гостиная, спальня, рабочее пространство, возможно их сочетания.
2. Оцениваем необходимость перепланировки, объединения или выгородки отдельных помещений, если это требуется для обеспечения удобства всех членов семьи.
3. Подбираем варианты мебели, без которой невозможно обеспечить нужный функционал гостиной.
4. Делаем обмер пространства, дверных и оконных проемов, рисуем точный план с соблюдением размеров и предполагаемого изменения расположения стен и перегородок.
5. Распределяем на схеме выбранную мебель с учетом ее габаритов.
6. По результатам корректируем список необходимых вещей так, чтобы потери площади в результате расстановки свести к минимуму. Не обязательно отказываться от предметов меблировки, можно пересмотреть выбор в пользу небольших или более универсальных раскладных конструкций.
7. Определяем интерьер зала в хрущевке с учетом всех особенностей помещения и специальных приемов, позволяющих визуально и фактически его расширить.

   Поскольку речь идет о старом жилом фонде, желательно, чтобы ремонт предусматривал замену оконных рам и дверей на новые, качественные и подходящие к будущему стилю комнаты.

  Рекомендации: не забудьте про звукоизоляцию. Лучше немного сократить размеры зала, но обеспечить себе дополнительный комфорт, сразу обшив стены изоляционным материалом.

 

Секреты оформления дизайна маленькой гостиной в хрущевке

   Отличительными особенностями хрущевок являются маленькая площадь, невысокие потолки, проходная комната, иногда единственная в квартире. Это создает ограничения в планировании интерьера, но и ставит интересные задачи перед его разработчиком – оригинальный дизайн маленького зала и знание правил эргономики могут нивелировать все его недостатки.

 

Двухуровневые потолки визуально увеличат гостиную

   Потолок визуально приподнимает двухуровневая система, предполагающая ступенчатый переход от вертикальной к горизонтальной поверхности. Он получается не резким, незаметным, не режет пространство. Если весь потолок или ступенька одного цвета со стеной, она визуально продолжается вверх.

   Крупные и длинные люстры при низком потолке не подходят для дизайна гостиной комнаты в хрущевке. Точечное освещение увеличит свободное пространство.

   Глянцевая отражающая поверхность натяжных или навесных потолков, как и некоторых покрытий, создает эффект прозрачности, легкости и большей высоты, чем в действительности.

 

Объединение гостиной в хрущевке с кухней и балконом

   Оптимальный способ увеличить размер комнаты, это объединить ее с кухней, балконом или коридором. Такой дизайн гостиной в хрущевке позволит кардинально решить проблему расширения пространства.

   При этом можно отделить несколько зон, разграничив их с помощью стоек, колон, арок или расстановки мебели. Если мешает проходная гостиная, дизайн, предполагающий ее объединение с другими помещениями, также решает вопрос.

   Когда нужно изолировать некоторую площадь, сносят перегородки и строят их в другом месте. Так можно выгородить небольшое, но отдельное помещение. Использование ширм и штор станет интересным вариантом ограждения спального или рабочего места. Если объединение невозможно, делают сквозные проемы в стенах. Они создают впечатление более открытого пространства и служат декоративными полочками.

 

Стилистические хитрости для зала в хрущевке

   Оформляя маленькие залы дизайн разрабатывают с применением не только конструктивных, но и стилистических хитростей, которые помогают сделать его больше по ощущениям:

• однотонное оформление стен и потолка, использование светлых пастельных расцветок;
• зеркальные поверхности шкафов, другие отражающие вставки;
• невысокая мебель или предметы с тонкими решетчатыми, а не цельными спинками, ножками, подлокотниками и т.п.;
• использование минимального количества шкафов;
• в случае выбора обоев с рисунком – предпочтение вертикальным полосам, мелким неброским изображениям.

  Рекомендации: двери раздвижной или складывающейся гармошкой конструкции помогут сохранить и эффективно использовать пространство, которое требуется для открывания обычных распашных. Как вариант – снять двери, красиво оформив проемы.

 

Выбираем стилевое решение для гостиной

   Большое количество декоративных элементов загромоздит небольшую комнату, в которой помимо размещения предметов обстановки нужно оставить и какое-то свободное пространство. Поэтому рекомендуется создавать минималистичный интерьер гостиной в хрущевке. Таким свойством, а также простотой и элегантностью обладают несколько направлений в дизайне помещений.

Современный стиль

   Современный стиль в гостиной подразумевает функциональную технологичную мебель простого исполнения, преимущественно однотонные материалы покрытий, несколько источников освещения разной интенсивности. В нем присутствуют четкие геометрические формы и монохромность.

   Неприкрытый гладкий пол или натуральные экологичные коврики, легкие шторы или жалюзи, минимум аксессуаров. Подходящим украшением послужат предметы современного искусства.

Стиль Хай-тек

Хай-тек отличается наличием металлических и стеклянных элементов, еще большей строгостью линий, чем современный. Тут уместны прямые, квадратные и прямоугольные формы. Для баланса добавляют 1-2 предмета с округлыми очертаниями. Основные цвета – черный, белый, серый, кремовый, без рисунка.

   Допустимо сделать максимум один цветовой акцент. Например, диван или стулья радикального яркого оттенка. Разбавить монохромность могут также комнатные растения. Отлично впишутся зеркальные или полупрозрачные поверхности, которые хорошо подходят для дизайна маленькой гостиной, а также техничного вида светильники и украшения.

Классический стиль

  Классический стиль гостиной в хрущевке – это сочетание дорогостоящей отделки с умеренностью и элегантностью. Для него характерны резные деревянные элементы, позолоченная, посеребренная или бронзовая фурнитура, декорирование поверхностей орнаментом, барельефами, витражами.

   Мебель и украшения напоминают антиквариат. Но отделка минимальна, основные предметы и покрытия спокойных, сдержанных цветов, без богатого рисунка или вовсе однотонные. На таком фоне декор смотрится особенно изыскано. Сохранение симметрии в расположении вещей добавляет строгости и равновесия.

   Варианты дизайна зала в хрущевке, фото которых представлены ниже, могут натолкнуть на другие интересные идеи оформления.

 

Какие выбрать шторы для маленькой гостиной

   Важнейшим моментом в разработке дизайна для специфического и небольшого жилого помещения является подбор обстановки и декора. Они должны поддерживать стремление к минимализму и сохранению свободного пространства и соответствовать выбранной стилистике.

   Шторы для зала в хрущевке предпочтительнее приобретать из легких полупрозрачных тканей. Тюль не должен быть плотным, плохо пропускающим свет. Темный цвет визуально сокращает площадь, поэтому подходит для больших помещений. Газовый светлый материал не будет подавлять, наоборот, придаст интерьеру воздушность и романтичность.

   Если все же хочется использовать тяжелую ткань, то лучше выбирать однотонную или с мелким неброским узором. Крупный рисунок на чем угодно в маленькой комнате слишком бросается в глаза, смотрится вызывающе и аляповато.

   Конструктивно выгодно будет применение жалюзи или рулонной шторы с креплением над стеклом. Тогда подоконник может стать функциональной поверхностью, использоваться для размещения предметов декора, книг или даже выполнять роль рабочего стола, если его сделать шире стандарта. При таком дизайне освобождается значительное пространство.

   Короткая штора до подоконника – еще один оригинальный способ использовать площадь эффективно. Под нее, прямо к стене можно придвигать мебель, экономя 10 – 15 см.

 

Какую выбрать мебель для гостиной в хрущевке

   Мебелью, необходимой для семейного отдыха и приема гостей, являются мягкий диван, который должен быть достаточно большим и комфортным, журнальный столик – может использоваться и как фуршетный, шкаф с закрытыми и открытыми отделениями. Последний может быть заменен разноуровневыми полками или стеллажами.

  Функцию обеденного стола при необходимости выполнит стол-книжка или откидная столешница. Когда не используются, они легко убираются, занимая минимальную площадь. Раскладной диван удобной конструкции обеспечит спальным местом.

   Если необходимо организовать хранение большого количества вещей в гостиной, стенку из полок и ящиков можно заменить одним встроенным шкафом-купе, сделав его незаметным с помощью зеркальных дверей. Это самый вместительный вариант. Заказать шкафы купе советую на фабрике «Лабиринт».

   Правильным способом подобрать мебель для хрущевки будет ориентация не на цельные закрытые конструкции, а на компактные, с тонкой фурнитурой, прозрачными, полупрозрачными дверцами или открытые. Чем больше просветов, тем более легким и свободным кажется пространство. 

  Современная модульная мебель, состоящая из отдельных блоков и имеющая много вариаций сборки и размещения, позволит эргономично обставить комнату – повернуть угол дивана в нужную сторону, оптимально скомпоновать стенку по длине и высоте и т.п. Кроме того, она легко собирается и разбирается, переставляется в новую композицию.

  Рекомендации: для дизайна гостиной в хрущевке хорошо подойдут предметы-трансформеры, мебель нестандартного размера и конструкции – диваны со столиком вместо подлокотника или отделением для хранения,выдвижные столешницы, узкие шкафы и полки, угловые варианты.

 

Светодизайн в зале в хрущевке

   Освещение многофункциональной комнаты должно быть таким же разнообразным. Желательно применить в интерьере несколько источников иллюминации на разных уровнях.

   Точечные светильники, которые дают мягкое равномерное освещение, освобождают пространство, экономят электричество и могут использоваться в дополнительной подсветке, являются актуальной и универсальной формой осветительного дизайна.

   Если не хочется терять высоту, устанавливая навесной потолок, можно приобрести люстру с плоскими закрытыми плафонами при создании техно-стиля. Более нарядный вид и яркий свет дает большая люстра с открытыми, направленными вниз плафонами, которые расположены близко к потолку и плоско в горизонтальном векторе.

   Использование бра над диваном даст возможность проводить время в уютной обстановке, так как верхнее освещение может утомить. Высокие напольные светильники подойдут для более современного стиля. Использование в интерьере зеркальных и глянцевых поверхностей не только визуально расширяет помещение, но и дополнительно освещает его отраженным светом.

   Гостиная в хрущевке является сложным объектом для оформления. Но грамотный дизайн способен создать пространство, которое отвечает целевым требованиям, и при этом сделать зал красивым и удобным местом для встреч с друзьями и проведения времени в кругу семьи.

Дизайн гостиной в хрущевке — 100 реальных фото интерьера

Большая часть наших соотечественников живут в так называемых «хрущевках». Одним из недостатков этих квартир является маленькая площадь помещения и плохая звукоизоляция. Но плюс у некоторых квартир имеется – это высокие потолки. Ну а площадь гостиной комнаты составляет порядка 15 кв. м. Дизайн гостиной в хрущевке — 100 реальных фото интерьера:

Вот где есть место, чтоб разгуляться дизайнерской смекалке. Ведь нужно учесть не только стилистическое направление, но и сделать всё максимально компактным и функциональным.

С чего начинать?

В хрущевке гостиная комната в отдельном варианте встречается довольно редко. В подавляющем большинстве случаев, кроме основной функции (приём гостей) этой комнате нужна дополнительно спальная или рабочая или обеденная зона. Эту проблему можно решить радикальным (перепланировка) или более консервативным способом (зонирование).

Чтоб получить красоту, нужно немного поломать…

Дизайн гостиной комнаты в хрущевке, один из наиболее распространенных способов расширения гостиной – это совмещение её со смежными комнатами. Чаще всего это кухня, прихожая или же можно объединить три помещения в одно целое. Так же можно увеличить площадь комнаты за счёт утепленного балкона или лоджии.

Смотрите видео: Интерьер гостиной в хрущевке

Но, если в вашей гостиной должна быть спальная зона, то следует продумать её очень тщательно. Спящему человеку не очень понравится запах убежавшего кофе в 5 часов утра.

Для этого можно установить раздвижную перегородку. А для скрытия спального места от любопытных глаз над постелью сделать балдахин или красивые шторы.
А рабочее место и зону отдыха в расширенной гостиной можно выделить с помощью отделочных материалов. Интерьер гостиной в хрущевке фото примеры:

Разделяй и наслаждайся

Зонирование гостиной в хрущевке напрямую зависит от количества комнат в квартире. Например, если это однокомнатная квартира, то нужно выделить 5 зон:

• рабочая;
• спальная;
• гостиная;
• обеденная;
• место для отдыха.

Для любого вида совмещенной гостиной в хрущевке можно воспользоваться различными способами и материалами. Например, пол обеденной или кухонной зоны сделать из кафеля, или приподнять на несколько сантиметров (если позволяет высота потолков). Стены рабочей зоны отделать другими материалами или другой цветовой гаммой.

Цветик семицветик, какой же цвет нам выбрать?

Гостиную в маленькой хрущевке зрительно расширят светлые тона. К ним относятся белый, бежевый, светлые тона синего и зелёного цвета. Конечно же, нельзя забывать о глубоких цветах.

Например, оливковый, зелёный и фиолетовый, они позволят вам сделать более яркие акценты в дизайне гостиной.

Если в вашей хрущевке невысокие потолки, то обои с вертикальным рисунком сделают потолок немного выше. Зрительно увеличивается пространство помещения, если стены и потолок имеют одну цветовую гамму. А все поверхности в комнате имеют «холодную окраску».

Освещение в современных гостиных в хрущевке

Освещение для маленьких помещений это краеугольный камень. При правильно подобранном освещении её можно визуально увеличить в разы.

К сожалению или к счастью большая одинокая, но традиционная люстра посередине потолка не подойдёт. Единственное исключение если она крепится плотно к потолку. Лучше всего сделать два источника света.

Наиболее оптимально использовать точечное освещение как основной источник света. Настенные и напольные светильники не только внесут дополнительное освещение, но и станут уникальным акцентом вашей гостиной. К счастью в настоящее время ассортимент таких «светлых» украшений огромный, смотрите дизайн гостиной в хрущевке фото идеи:

Выбираем мебель

Первое что необходимо решить – что нужно для вашей гостиной. А это напрямую зависит от основных функций комнаты.

Если вы выделяете в гостиной обеденную зону — нужен стол (лучше стол-трансформер) и соответствующие стулья к нему. Вы рассчитываете в основном на приём гостей и проведение торжеств? Тогда вам необходимо позаботиться о большом диване и креслах.

В общем, для каждой зоны соответствующая мебель, но лаконичная и максимально функциональная.

Но крупногабаритную мебель можно поставить в интерьер гостиной в хрущевке, если её поверхности будут отражающими, легкими и светлых тонов. Особенно хорошо вписываются в такую обстановку шкафы купе с подсветкой.

Модульная мебель это наиболее оптимальный вариант для маленькой гостиной. Она позволит обыграть практически все зоны помещения в одном стилистическом и цветовом стиле.

Дизайн гостиной в хрущевке несколько советов

1. Для маленькой гостиной подойдут следующие стилистические направления: минимализм, скандинавский и японский стиль.
2. Декорирование комнаты нужно делать очень аккуратно и без энтузиазма.
3. Внесите зеркала в вашу гостиную. Это распространенный дизайнерский ход. За счет зеркал можно визуально увеличить пространство помещения.
4. Сделайте как можно больше отражающих поверхностей. Лакированная корпусная мебель, стеклянный обеденный стол, зеркальные или глянцевые створки шкафа купе или просто натяжное потолок. Всё это визуально расширит пространство вашей гостиной.

Гостиная в квартире хрущевке может быть уютным и уникальным уголком в вашей квартире, как для гостей, так и для домочадцев. Дизайн гостиной в хрущевке — 100 реальных фото интерьера для вашей квартиры:

Смотрите видео: Гостиная в квартире хрущевке

Пост опубликован: 27.07.2018

50 фото идей — INMYROOM

Если комната имеет небольшие размеры, то сделать ее функциональной и не перегруженной мебелью достаточно сложно. В особенности, когда речь идет о гостиной. Ведь эта комната является центром жилого пространства и имеет несколько предназначений. Прежде всего, она должна подходить для приема гостей, а также стать местом комфортного отдыха для всех членов семьи. Нередко это помещение является и обеденной зоной. Поэтому, чтобы дизайн маленькой гостиной идеально подошел лично вашей семье, необходимо проработать определенные нюансы.

Основные правила оформления

При создании гармоничного интерьера нужно учитывать предназначение комнаты, ее размеры, конфигурацию и освещенность. Что касается маленькой гостиной, то здесь важно придерживаться таких правил:
1. В комнате должны быть только самые необходимые вещи, чтобы она не стала загроможденной;
2. Интерьер небольшой гостиной создается с использованием компактной мебели;
3. Мебель и аксессуары должны иметь простые формы, так как они оставляют намного больше свободного пространства, чем вычурные или многоуровневые изделия;
4. В маленьком помещении должны преобладать светлые цвета;
5. Чтобы интерьер не выглядел пресным, нужно дополнять его яркими аксессуарами, например, это могут быть комнатные растения, ковры, декоративные подушки или картины.

Планировка и зонирование

Создать функциональную и удобную гостиную без правильной расстановки мебели невозможно. Одной из наибольших ошибок, которых стоит избегать, оформляя интерьер маленькой гостиной, является желание разместить так называемую «стенку» или «горку». Также нельзя заставлять крупными предметами проходную часть комнаты.

Основной комплект компактной мебели для гостиной может выглядеть следующим образом: диван, журнальный столик со стеклянной столешницей, небольшие стеллажи (желательно, чтобы их высота была приблизительно на 70 см ниже уровня потолка), два кресла или пуфы. Как видно из этого перечня, наиболее объемными предметами является диван и кресла. Поэтому выбор мебели нужно начинать именно с них.

Если приобрести двухместный диван и два кресла, то в комнате потеряется много свободного пространства. Однако появляется больше возможностей, чтобы создать удобный дизайн небольшой гостиной. Если же купить угловой диван – свободного места будет больше. Но вместе с тем перестановка мебели станет практически невозможной.

Очень удачной может быть планировка маленькой комнаты с использованием пространства возле окна. Интерьер маленькой гостиной можно запланировать таким образом, чтобы в зоне рядом с окном располагалась низкая тумба с телевизором. Но чтобы помещение выглядело просторнее, около окна можно обустроить спальное место или кресла. Не стоит опасаться, что мебель может испортиться из-за близости к батарее. Чтобы защитить диван или кресло, достаточно отодвинуть его приблизительно на 30 см от окна.

Еще один оригинальный вариант планировки предполагает размещение дивана по центру комнаты. В таком случае все внимание сосредотачивается на окне, поэтому его стоит декорировать драпировкой с добавлением тюли и светлых штор. А вот мебель возле него располагать не стоит.

Выбор цветовой гаммы

Если обратить внимание на дизайн маленькой гостиной комнаты в хрущевке на фото, можно заметить преобладание светлых, пастельных оттенков. Благодаря такому оформлению небольшое пространство визуально увеличиваются. В то время как использование темных либо слишком ярких оттенков сделают гостиную больше похожей на кладовую.

Белый цвет является несомненным лидером в оформлении небольших помещений. Если потолок, стены и пол будут белыми, это добавит гостиной легкости и сделает ее более просторной. Но чтобы комната не выглядела скучной, ее обязательно нужно украсить яркими акцентами желтого, розового или зеленого цвета.

Оригинальным решением может стать белая мебель. С ней интерьер небольшой гостиной не будет выглядеть загроможденным. Однако нужно учитывать, что белый цвет быстро загрязняется, поэтому мебель лучше выбирать со съемными чехлами или же такую, которую можно легко почистить.

Можно использовать при оформлении гостиной и холодные пастельные оттенки. Например, сочетание зеленого с голубым придаст комнате свежесть. Можно остановить свой выбор и на сером цвете. Но в таком случае, чтобы интерьер не выглядел отстраненным и нежилым, обязательно расставляется несколько теплых акцентов.

Еще один интересный прием – монохромное оформление гостиной. Дизайн маленькой гостиной в таком случае основан на использовании белого и черного цвета. Чтобы гостиная не была похожа на офис, в этом случае тоже необходимо дополнить интерьер яркими вкраплениями.

Какой должна быть отделка?

В небольшой комнате идеальным вариантом оформления может стать как покраска стен, так и использование светлых обоев с миниатюрным узором. Если принято решение оклеивать гостиную обоями, при их выборе обязательно нужно учитывать конфигурацию данной комнаты. Например, чтобы отвлечь внимание от низких потолков и маленького пространства, нужно использовать обои с вертикальными полосками. Визуально удлинить квадратную комнату помогут фото-обои с живописными пейзажами. Также можно придумать интересный дизайн для одной стены, чтобы все внимание концентрировалось только на ней.

Особый подход нужен и к оформлению потолка. Белый глянец – идеально впишется в дизайн современной гостиной в небольшой квартире. Он придаст ей дополнительную легкость и поможет зрительно увеличить размеры помещения. В качестве альтернативного варианта, в особенности, если потолки в комнате низкие, можно сделать отделку зеркалами.

Работа над расширением пространства

Существует немало приемов, которые способны визуально увеличить размеры комнаты:

• активное использование глянцевых поверхностей;
  
• зеркала тоже зрительно прибавляют комнате дополнительные квадратные метры, поэтому они могут успешно использоваться при оформлении стен и потолка;
  
• если при зонировании комнаты запланировано установить перегородки, лучше всего, чтобы они были стеклянными;
  
• размещение многофункциональной мебели со стеклянным или зеркальным оформлением;
  
• чтобы не препятствовать попаданию в комнату естественного света, окна нужно декорировать воздушными, легкими занавесками;
  
• изучая дизайн небольшой гостиной в квартире на фото, многие не обращают внимания на такую отличную идею, как расширение дверного проема с установкой зеркальных створок, либо его заменой на сквозную нишу или арку.
  

Освещение

При наличии хорошего естественного и искусственного освещения маленькие комнаты всегда выглядят больше. Для начала необходимо правильно оформить окно. Основное правило – отсутствие вычурных элементов, рюш и драпировок. Вполне достаточно занавесить окно тюлем или легкими гардинами. Хорошим вариантом для современных квартир могут также стать римские или японские шторы.

Нужно позаботиться и о дополнительном освещении маленькой гостиной. Лучший вариант – точечное освещение, с расположением светильников на потолке и стенах. Это придаст комнате дополнительный объем и поможет поделить ее на зоны.

Стилистическое направление

Каким будет дизайн маленькой гостиной, во многом зависит от стиля оформления. Выбирая варианты, которые лучше всего подчеркнут индивидуальность комнаты и помогут создать максимальный комфорт, особое внимание можно обратить на несколько дизайнерских направлений.

Лофт

Его преимуществом является возможность зрительного увеличения пространства благодаря использованию больших зеркал. Усилить нужный эффект поможет огромное панорамное окно. Если квартира расположена на верхних этажах, то такое окно не обязательно даже завешивать.

Классика

Это направление никогда не выходит из моды, но выбирая его нужно учитывать некоторые нюансы. Так, создавая интерьер маленькой гостиной, нельзя загромождать ее дворцовыми гарнитурами и декорировать сложными драпировками. Лучше акцентировать внимание на несколько классических деталей, например, светильники.

Эко-стиль

Для оформления комнаты в этом направлении отлично пойдут серые и бежевые оттенки. Особое внимание нужно уделить выбору мебели. Она должна быть деревянной и иметь формы, максимально приближенные к природным. Дополнительным акцентом могут стать шторы из натуральных тканей, например, изо льна.

Мебель

Даже в очень маленькой гостиной обойтись без мебели невозможно. Однако ставить нужно лишь самые необходимые предметы. Также важно придерживаться некоторых критериев выбора:

• мебель должна быть небольшой и функциональной;
  
• хорошо впишутся в дизайн небольшой гостиной трансформирующиеся варианты, например, раскладной столик и кресла, модульный диван;
  
• наиболее эффектно смотрится маленькая комната, обставленная светлой мебелью;
  
• стеклянные элементы, например, изящный журнальный столик, дают ощущения легкости и воздушности;
  
• зеркальные панели и глянцевые фасады помогут визуально расширить пространство;
  
• стоит использовать принцип «большой – небольшой», к примеру, подобрать миниатюрный диван и большое кресло.
  

Проходная гостиная

Для максимального расширения пространства нередко применяется объединение разных комнат. При такой перепланировке в большинстве случаев требуется демонтировать одну или несколько стен. Однако подобные изменения должны тщательно прорабатываться, чтобы случайно не была убрана несущая стена.

В небольших квартирах гостиная, в особенности после перепланировки, может стать проходной. Обустраивать интерьер маленькой гостиной нужно таким образом, чтобы в проходах не было никаких лишних вещей. Предметы, которые можно легко зацепить, тоже стоит расположить подальше от проходов.

Хорошим вариантом для такого помещения станет выбор трансформирующейся мебели, так как ее можно по необходимости собрать, и свободного пространства станет больше. И не нужно забывать, что одно из основных предназначений гостиной – это прием гостей, так что оформлять ее нужно в достаточно выдержанном стиле.

Гостиная-спальня

Если квартира ограничена не только в квадратных метрах, но и имеет мало комнат, можно рассмотреть вариант совмещения зоны отдыха с зоной сна. При обустройстве такой комнаты наиболее практичное решение – размещение спальной зоны как можно дальше от двери, в той части комнаты, где шума будет меньше. Для разделения комнаты на зоны можно использовать ширмы или занавеси. Часто используются в зонировании стеллажи с книгами или перегородки из гипсокартона. Еще один вариант разделения – использование в каждой зоне другого напольного покрытия или оформление разноуровневого пола.

Фото

Ниже представлена галерея с оригинальными фото идеями дизайна маленькой гостиной.

Видео

Дизайн гостиной в хрущевке (101 фото, 1 видео)

Сложно найти человека, который не знал бы что такое «хрущевка». Таким термином обозначаются квартиры с крайне неудобным расположением комнат, построенные в период с середины 50-х и до конца 80-х годов прошлого столетия. За эти годы было возведено огромное количество домов с квартирами подобного типа по всей стране, и, не смотря на то, что те далекие времена уже давно остались позади, большое количество людей и сейчас продолжает жить именно в хрущевках.

Перед архитекторами того времени не стояла задача создать и воплотить в жизнь удобную планировку, поэтому комнаты в этих квартирах не могут похвастать просторными габаритами. Кухни и санузлы в хрущевках также достаточно тесные и неудобные. Тип комнат в такой планировке преобладает проходной, а перегородки между ними отличаются плохой звукоизоляцией. Однако даже в такой малогабаритной квартире как хрущевка можно сделать современный ремонт и даже некоторую перепланировку с целью повышения уровня комфорта. Особенно важно в такой квартире грамотно оформить центральную комнату – гостиную, к которой в большинстве случаев примыкает маленькая кухня.

Особенности дизайна гостиной в хрущевке

Чтобы в «хрущевской» гостиной было уютно и комфортно, при ее оформлении специалисты рекомендуют использовать максимально светлые тона, которые сделают помещение визуально более просторным. Это касается как оформления стен, так и отделки потолка, причем последний должен обязательно быть светлее. Светлые тона также должны преобладать и в текстиле, мебели, коврах и различных аксессуарах.

Стены в гостиной в зависимости от личных предпочтений хозяев могут быть покрашены или оклеены обоями с мелким, вертикально расположенным рисунком или полосами, которые сделают потолок более высоким визуально. Если стены решено сделать однотонными, то эффекта увеличения высоты потолков помогут добиться стремящиеся ввысь подсвечники или светильники на стенах, длинные прямоугольные картины, шторы и гардины с вертикальным орнаментом, высокие напольные вазоны с цветами.

Гостиная в хущевках чаще всего используется не только как общая комната, в которой проводят свое свободное время все домочадцы, но и как место ночного отдыха одного из членов семьи. Поэтому очень важно при планировке комнаты учесть это обстоятельство и организовать соответствующие зоны.

Также часто прибегают к совмещению гостиной и кухни, так как последняя часто настолько мала, что принимать пищу одновременно всем членам семью можно только в гостиной. В этом случае кухню и гостиную чаще всего разделяет барная стойка.

Предложенные в статье варианты часто предполагают объединение пространства с кухней. Владельцам стандартного маленького зала стоит обратить внимание на наши советы в статье.

Увы, но городская хрущевка не предполагает простора и в прихожей. Как оформить современную маленькую прихожую, сохранив максимум пространства и функциональности? Читайте по ссылке

Планировка ограниченного пространства

Собираясь преобразить гостиную в хрущевке размером 16-18 квадратных метров в уютное и удобное помещение, очень важно правильно выбрать стиль интерьера. Для оформления маленьких помещений дизайнеры рекомендуют выбирать одно из следующих направлений:

• минимализм – стиль оформления интерьера, предполагающий максимальную простоту отделки помещения и обстановки. Здесь используются однотонные материалы и сдержанные тона отделки и мебели. Сделать помещение уютным помогают маленькие цветовые акценты;

• классический интерьер – чаще всего используется при соединении кухни и гостиной или прихожей и гостиной, при этом проем оформляется в виде арки. Этот стиль предполагает присутствие кожаной мебели, деревянной отделки в благородных оттенках, наличие хрустальной люстры и зеркала на стене.

При оформлении маленького помещения важно соблюдать одно главное правило – чем меньше площадь комнаты, тем меньше должны быть задействованы в оформлении стены. Если комната совсем маленькая, то можно на стенах разместить только небольшие фотографии и стеклянные полочки для декора.

Очень распространенной ошибкой является расположение мебели по периметру комнаты, предполагающее максимально эргономичное заполнение пространства. Однако специалисты рекомендуют располагать мебель хотя бы на расстоянии 10 см от стен, чтобы создать ощущение свободного пространства.

Освещение и потолки для гостиной

Подвесные гипсокартонные и натяжные потолки в таких квартирах делать не рекомендуется, так как эти конструкции «съедают» часть высоты в комнате. Если же хочется сделать именно гипсокартонные потолочные конструкции, то по периметру комнаты нужно устроить встроенные светильники.

Специалисты рекомендуют устанавливать светильники таким образом, чтобы они излучали максимально рассеянный свет. Направленное же освещение нужно использовать для разграничения различных функциональных зон.

При установке натяжного потолка нужно отдать предпочтение глянцевым покрытиям или зеркальному потолку, которые увеличат помещение визуально. Также возможно комбинирование этих двух видов потолочной отделки. Например, по центру располагается натяжной глянцевый потолок, а по периметру гипсокартонный со встроенными светильниками.

Однако не стоит отказываться от размещенной по центру традиционной люстры. Для зонирования пространства нужно использовать потолочные светильники или настенные осветительные приборы различной яркости. Центральную люстру лучше выбирать такую, которая имеет функцию регулировки яркости.

Выбираем мебель для гостиной в хрущевке

Свободное пространство для гостиной в хрущевке имеет ключевое значение. Буквально каждый свободный сантиметр площади комнаты должен быть использован рационально. Именно поэтому используемая при оформлении гостиной мебель должна быть функциональной, особенно когда речь идет об устройстве проходной комнаты.

При оформлении небольших помещений целесообразно использовать модульные конструкции, занимающие в сложенном состоянии мало места. Это могут быть удобные складные диваны или мягкие уголки, которые ночью превращаются в полноценное спальное место. Мягкая мебель предпочтительна небольших размеров. Ее обивка может быть как однотонной, так и цветной, самое главное, чтобы она соответствовала общей светлой цветовой гамме. Что касается корпусной мебели, то рекомендуется отдавать предпочтение лаконичным конструкциям с максимумом открытых поверхностей.

Выбранная мебель непременно должна гармонировать с выбранным стилем оформления интерьера гостиной. Лучше всего если она будет светлая, но в тоже время выразительная, имеющая более темные акценты.

Кроме мебели создать стильный интерьер гостиной в хрущевке призваны такие элементы как блестящие поверхности, которые могут быть представлены зеркальными вставками, лаковыми дверцами шкафов и элементами декора.

При новом оформлении гостиной стоит вспомнить и о вечно захламленном балконе. Как из «кладовки»-балкона сделать красивое и функциональное пространство — читайте в материале.

Расширить визуальное и полезное пространство гостиной поможет объединение кухни с залом. Что при этом делать, что стоит учесть, какие ошибки не стоит совершать — в нашей статье.

Текстиль и шторы в оформлении маленькой гостиной

Важным элементом интерьера гостиной является грамотно подобранный текстиль. В настоящее время существует множество разновидностей штор, многие из которых могут быть использованы при оформлении малогабаритной гостиной.

Если гостиная в хрущевке оформлена в сдержанном стиле, например в таком как минимализм, то отличным вариантом станут японские шторы. Также могут использоваться шторы на люверсах, надевающихся прямо на карниз.

Важно при выборе текстиля для окон учитывать насколько хорошо освещенным будет комната. В любом случае, не сможет испортить интерьер легкая прозрачная тюль, придающая легкость помещению и обеспечивающая беспрепятственный доступ солнечного света в гостиную.

При оформлении комнаты в современном или классическом стиле для украшения оконных проемов могут использоваться шторы плиссе, отличающиеся пылеотталкивающими способностями. А вот от ламбрекенов специалисты рекомендуют отказаться, так как они способны сделать помещение низким и маленьким.

Интересуетесь дизайном квартир? Выбирайте свой стиль!

Скандинавский стиль:

Арт-деко:

Кантри:

Хай Тек:

Шебби шик:

Модерн:

Классика:

Минимализм:

Дизайн хрущевок: идеи, стили, советы

На просторах постсоветских стран до сих пор сохранилось большое количество так называемых хрущевок — малогабаритных квартир, которые строились с 60-х годов прошлого века. Изначально они предназначались для расселения из коммунальных квартир и считались временным жильем. Однако они до сих пор сохранились. О том, как обустроить такую ​​квартиру и сделать дизайн хрущевки современным, стильным, красивым и функциональным, мы поговорим далее в этой статье.

Общие рекомендации

Перед тем, как начать глобальный ремонт, необходимо провести ревизию всех имеющихся шкафов и кладовок, а затем выбросить ненужные и ненужные вещи. Наверняка в них будет намного больше места, а какая-то мебель будет ненужной. Если от него избавиться, пространство значительно расширится. В этом случае желательно использовать все ниши, которые есть только в квартире, в том числе скрытые за дверьми. Они подходят для установки шкафов и полок.

Не стоит увлекаться сразу несколькими идеями хрущевского дизайна, в числе которых отделка помещений материалами, кардинально отличающимися друг от друга по цвету или фактуре. Разнообразить можно с помощью оригинальных и ярких аксессуаров.

Советы по дизайну прихожей

Обычно площадь этой самой маленькой комнаты в квартире не превышает 4 м². Именно поэтому не стоит загромождать такое маленькое пространство лишними декоративными деталями. Чаще всего жители таких квартир используют открытые вешалки для верхней одежды, что создает ощущение хаоса и беспорядка.

Оптимальный вариант оформления холла в хрущевке — встроенная мебель. Часто в такой комнате некуда поставить зеркало. Как быть? Одним из решений может стать шкаф-купе с зеркальными раздвижными дверцами и полка для обуви. Такой вариант решит сразу несколько проблем: сэкономит пространство и даже зрительно расширит его, позволит спрятать верхнюю одежду и аккуратно разместить ее, а также украсит интерьер.

Полки, которые можно повесить на стены, добавят функциональности дизайну холла в хрущевке.Они пригодятся для хранения сумок, головных уборов и перчаток. А если прибить их в пустой неиспользуемый уголок, то можно поставить на них какие-нибудь фигурки или горшочки с комнатными цветами. Это замечательно дополнит и оживит интерьер.

Идеи для размещения мебели на маленькой кухне

Чаще всего это комната шириной не более 5 метров. Дизайн кухни в хрущевке от этого становится настоящей проблемой, а особенно что касается расстановки мебели.Находиться в одной комнате с двумя членами семьи одновременно становится неразрешимой проблемой, не говоря уже о приготовлении пищи. Однако даже такое маленькое пространство можно оборудовать с максимальной эффективностью.

Чтобы гармонично включить в хрущевку такую ​​необходимую бытовую технику, как посудомоечную и стиральную машины, придется отказаться от напольных шкафов, где раньше хранилась посуда и продукты, и перенести их на навесные конструкции. Также необходимо максимально использовать угловые участки кухни.В них можно разместить самые громоздкие предметы, в том числе холодильник и обеденный стол. Что касается последнего, то он не обязательно должен быть классическим. Сэкономить место в центре комнаты поможет раскладной столик, который можно сложить в любой момент. Его можно разместить как в углу, так и у окна.

Стили для дизайна гостиной

В хрущевке для визуального расширения границ комнаты специалисты советуют использовать светлые тона и пастельные оттенки. Однако, чтобы интерьер не ассоциировался с больничной палатой, необходимо внести в него несколько ярких акцентов.

Для интерьера небольших помещений отлично подойдет модульная мебель. Он легко складывается и сдвигается при необходимости. Мебель должна гармонично вписываться в общий дизайн гостиной. В хрущевке специалисты чаще всего рекомендуют оформлять такие помещения либо в стиле модерн, либо в классике, чуть реже предлагают хай-тек. Прованс и кантри также подходят для небольших пространств.

А вот стили ампир и шебби-шик дизайнеры не советуют, ведь их характерная черта — большое количество декоративных элементов, которые будут загромождать и без того маленькую гостиную.Для создания стильного и современного дизайна в хрущевке достаточно использовать такие детали, как зеркальные вставки разной формы и блестящие поверхности в внутренней отделке, которую, кстати, можно украсить и мебелью.

Рекомендации по проектированию спальни

В хрущевках маленькие и часто узкие комнаты. Однако не стоит сразу останавливаться на минимализме, так как ретро и кантри — это стили, предполагающие использование различных красочных и необычных элементов, к которым относятся зеркала, картины и лампы.Кроме того, в такой интерьер отлично впишутся обои и обивочные ткани с оригинальным рисунком и фактурой.

Дизайн спальни в хрущевском стиле хай-тек отлично впишется в небольшую комнату, а модульная мебель сэкономит место. Такой интерьер обязательно понравится молодежи. Его можно дополнить необычными деталями, а также украсить росписью потолок и стены.

Классика подходит пожилым людям с уже сложившимися вкусами и привычками.Он предполагает использование традиционной отделки, лаконичных форм и соответствующей им мебели. Дизайн спальни должен быть воплощением только одного стиля. Не стоит слишком увлекаться заполнением узкого пространства ненужными вещами или слишком сложным декором.

Советы по обустройству ванной

Сделать дизайн маленькой хрущевки максимально комфортной и красивой — задача не из легких. Особенно это касается ванной комнаты. Здесь ключевую роль играет рисунок и цвет отделочных материалов, а также размер сантехники.Вот несколько советов по их выбору:

• Помещение можно визуально расширить, если стены, потолок и пол будут светлыми.
• Большое зеркало без рамы зрительно увеличит пространство.
• Сплошные или матовые ширмы уменьшают комнату, поэтому нужно выбирать полупрозрачные. Если ванная совмещена, то в этом случае лучше разграничить пространство непрозрачной занавеской или перегородкой из гипсокартона или профнастила.
• Сантехника по возможности стоит выбирать миниатюрную.Также в специализированных магазинах можно купить элегантные стеклянные мойки с такими же столешницами. Они хороши тем, что как бы теряются на фоне отделки.
• Если выбор был сделан в пользу темного оформления, в комнате, помимо верхнего света, должно быть еще и дополнительное боковое освещение.
  
  

Квартира-студия: что можно, а что нельзя

Для комфортного обустройства небольшой квартиры часто прибегают к объединению всех комнат в одну комнату.В этом случае исключение составляет только ванная. Все изменения, вносимые в планировку квартиры, необходимо согласовывать с соответствующими надзорными органами, иначе могут возникнуть проблемы при ее продаже.

При перепланировке и реализации нового дизайна как хрущевок, так и других квартир категорически запрещается снимать несущие стены. Единственное, что разрешено, это пробить в ней новую дверь, предварительно укрепив проем надежным металлическим профилем.А вот с облегченными перегородками поэкспериментировать вполне возможно.

Кроме того, ни в коем случае нельзя переносить ванную комнату в другое место. Также запрещается прокладывать вентиляционные каналы и проемы. Это неизбежно приведет к выходу из строя вытяжки на всем стояке. В этом случае соседи начнут выражать недовольство и даже жаловаться в соответствующие организации. В любом случае вам придется восстанавливать все за свой счет.

Советы по выбору штор

Одной из отличительных черт малогабаритных квартир советского периода является небольшая высота потолков, не превышающая 2.5 метров. Поэтому дизайн хрущевки, в том числе правильный выбор штор, — это отдельный вопрос.

В первую очередь необходимо обратить внимание на окна, так как в домах, построенных в разные годы, их размер не одинаков. С такими потолками карниз лучше повесить как можно выше. Также рекомендуется использовать шторы, сшитые из однотонной ткани, не имеющей вертикальных преломлений. В этом случае потолок будет казаться выше. Не стоит приобретать широкие массивные карнизы, «съедающие» пространство.

Не последнюю роль в дизайне хрущевки играет материал, из которого сшиты шторы. Для этого не следует выбирать темные или тяжелые ткани. Лучше отдать предпочтение более светлым оттенкам. А использование в интерьере натурального текстиля добавит ему аутентичности.

Значение освещения в дизайне хрущевки

По мнению специалистов, оно не должно быть тусклым, а тем более цветным, иначе оно подчеркнет и без того небольшие размеры помещения.Особенно это актуально для ванной. Если в гостиной или спальне тусклый свет добавляет уюта, то в маленькой ванной нужно сделать акцент на ярком и качественном освещении.

Такие узкие и длинные помещения, как коридор или прихожая, можно визуально расширить с помощью светильников, свет от которых будет падать на стены. Что касается кухни, то здесь уместно будет разнообразие: контурное освещение, расположенное по всему периметру, а также яркое — над рабочей поверхностью и точечное — над обеденным столом.

Скончался Сергей Хрущев, сын бывшего советского премьера, 84

Умер Сергей Н. Хрущев, бывший советский ученый-ракетчик и сын Никиты Сергеевича Хрущева, советского лидера во время холодной войны 1950-х и 60-х годов. 18 июня в его доме в Крэнстоне, Род-Айленд, ему было 84 года.

Судмедэксперт штата Род-Айленд заявил, что причиной послужило огнестрельное ранение в голову, сообщает Associated Press. В полиции заявили, что признаков нечестной игры нет. Его жена Валентина Голенко вызвала полицию, чтобы сообщить о происшествии, и он был объявлен мертвым на месте происшествия.

Г-н Хрущев был ученым-ракетчиком до того, как он переехал в Род-Айленд в 1991 году, вскоре после распада Советского Союза, чтобы читать лекции о холодной войне в Университете Брауна в Провиденсе. Он остался там старшим научным сотрудником.

Он и его жена стали натурализованными гражданами США в 1999 году и имели двойное гражданство. В 2001 году г-н Хрущев сказал, что его получение американским гражданином не вызвало бы недовольства его отца, который в 1956 году, в разгар холодной войны, заявил западным официальным лицам: «Мы вас похороним!»

К тому времени, когда его сын получил американское гражданство, холодная война давно закончилась.

«Я не перебежчик, — сказал Сергей Хрущев« Провиденс джорнал »в 2001 году.« Я не предатель. Никакой измены я не совершал. Я работаю здесь, и мне нравится эта страна ».

Тем не менее, по его словам, он чувствовал, что получение американского гражданина дало ему новую жизнь. «Я чувствую себя новорожденным», — сказал он The A.P. «Это начало новой жизни».

Как ракетный инженер и ученый-компьютерщик в Советском Союзе, г-н Хрущев играл активную роль в разработке систем наведения для ракет, включая крылатые ракеты, запускаемые с подводных лодок, с 1958 по 1968 год.

Затем он начал писать и читать лекции. Его области знаний включали советские экономические и политические реформы, американо-советские отношения с 1950 по 1964 год и историю советской космической программы.

Он также помог своему отцу написать четырехтомник мемуаров на русском языке, а затем перевел его на английский.

Никита Хрущев был первым секретарем Коммунистической партии Советского Союза с 1953 по 1964 год и председателем Совета министров, или премьер-министром, с 1958 по 1964 год, когда он был свергнут и оставлен безвестным.Он умер в 1971 году в возрасте 77 лет.

Американцы внимательно посмотрели на советского лидера и его семью в 1959 году, когда он посетил Соединенные Штаты по приглашению президента Дуайта Д. Эйзенхауэра. Времена были напряженные: Советы выбили американцев в космос, запустив Спутник в 1957 году, а американские школьники практиковали учения «прятаться и укрываться», пока над планетой нависла угроза ядерного уничтожения.

Премьер взял с собой в поездку сына, которому тогда было 24 года.

«Американцы, которые наблюдали за ним и разговаривали с ним, — писала New York Times в отношении Сергея Хрущева, — думают, что он не собирается идти по стопам своего отца.

Сергей Хрущев сказал много лет спустя в интервью «Провиденс джорнэл», что во время этой поездки его семья чувствовала себя так, как будто они приземлились на Марсе, увидев то, о чем они даже не догадывались. «Это были пальмы, машины, шоссе, все, — сказал он. Он брал домой фильмы обо всем, включая Таймс-сквер.

Их особенно озадачила концепция Диснейленда, которому тогда было четыре года, но который уже был главной достопримечательностью Южной Калифорнии. Когда ему сказали, что его семье не разрешат посетить парк из-за опасений за их безопасность, премьер взорвался гневом: «Что это? Там эпидемия холеры что ли? Или это место захватили гангстеры? »

В своем офисе в Брауне Сергей Хрущев держал на стене обложку журнала Life в рамке с устойчивым изображением из той исторической, хотя и немного похожей на карнавал поездки: его отец посещает ферму в Айове и держит кукурузный початок.

Сергей Никитич Хрущев родился 2 июля 1935 года в Москве. Его матерью была Нина Петровна (Кухарчук) Хрущева. (У его отца было шестеро детей от двух жен.) Сергей имел несколько ученых степеней, в том числе докторскую степень в Московском техническом университете.

Помимо работы с ракетами, он работал над военными и исследовательскими космическими кораблями и лунными аппаратами.

Он был участником программы обмена в Центре развития внешней политики Университета Брауна, а позже стал старшим научным сотрудником Brown’s Thomas J.Институт международных исследований Уотсона и научный сотрудник Гарвардской школы государственного управления им. Джона Ф. Кеннеди. Он также преподавал в Военно-морском колледже в Ньюпорте, Р.И.

Г-н Хрущев часто читал лекции в Соединенных Штатах, говоря в основном о холодной войне с точки зрения Совета.

Кроме жены (ранее был женат на Галине Михайловне), в живых остались сын Сергей и внучка. Другой сын, Никита, от предыдущего брака, журналист, умер от инсульта в 2007 году в возрасте 47 лет.

Речь о промышленном строительстве, 1954 — Archis

О широком внедрении промышленных методов, повышении качества и снижении стоимости строительства

Выдержки из выступления Никиты Хрущева на Всероссийской конференции строителей, архитекторов, рабочих строительных материалов и производства строительного и дорожного машиностроения, сотрудников проектных и научно-исследовательских организаций 7 декабря 1954 г.

Товарищи!
Прошло много времени с тех пор, как мы в последний раз проводили Национальную конференцию строителей, и теперь существует большая потребность в такой конференции.Считаю, что нынешняя встреча пойдет на пользу не только строительству, но и всей нашей работе как в промышленности, так и в других отраслях нашего народного хозяйства. […]

Актуальные вопросы индустриализации строительства

[….] В настоящее время существуют условия для масштабной индустриализации строительства. Что это за условия? В первую очередь, сейчас у нас есть большой резерв квалифицированных рабочих и специалистов. В наших строительных организациях и производстве строительных материалов работают тысячи высококлассных мастеров и новаторов.У нас есть заводы, которые могут снабдить наших строителей современным оборудованием, облегчающим работу и повышающим производительность. Мы расширяем производственные мощности, которые позволяют нам поставлять в строительную отрасль сборные железобетонные конструкции, детали и строительные материалы. […]
Обширное расширение производства сборных железобетонных конструкций и деталей даст огромную экономическую выгоду. Наши строители знают, что до недавнего времени шли споры, по какому из двух путей идти в строительстве — из сборных конструкций или монолитного бетона.Не будем называть имен и упрекать тех рабочих, которые пытались направить нашу строительную отрасль на использование монолитного бетона. Думаю, теперь эти товарищи осознают, что принятая ими позиция была неправильной. Но теперь, кажется, всем ясно, что надо идти по более прогрессивному пути — по пути использования сборных железобетонных конструкций и деталей. (Аплодисменты.)
Каковы последствия использования монолитного бетона в строительстве? Повышенная грязь на стройплощадках.Использование форм любых видов и форм. Ненужный расход железа. Потери цемента. Потери инертных материалов и бетона.
А каковы последствия использования сборных деталей? Использование сборного железобетона позволит нам изготавливать детали, как это делается в растениеводстве, — позволит перейти на заводские методы строительства. (Аплодисменты.) […]
Стеновые панели и секции потолка / пола должны быть декорированы в заводских цехах. Эти продукты должны прибыть на строительную площадку уже готовыми, полностью готовыми к установке.В противном случае, какое преимущество мы получим от использования сборных конструкций, если мы изготовим деталь на заводе, установим ее на 8-м этаже, а затем начнем думать, как очистить или переработать ее поверхность?
Бетонные конструкции должны быть легкими, без лишнего веса. […]
Кирпич, основной строительный материал, всегда использовался и продолжает использоваться в тех случаях, когда строительство в основном ведется вручную. В таких случаях большое значение имеет вес материала, из которого сделаны стены, вес кирпича.В наше время, учитывая наличие бетона, электродвигателей, кранов и других механизмов, у нас нет оправдания тому, чтобы продолжать использовать старые методы работы. Всем известно, сколько времени и труда нужно, чтобы сделать кирпич. Глину нужно выкапывать из карьеров, обрабатывать глиняным молотком для производства сырцового кирпича. Затем этот материал сушат, загружают в печь, обжигают, а готовые кирпичи отправляют на склад, вывозят на строительную площадку, поднимают на строительные леса и кладут на стену.И все это нужно делать много раз, манипулируя каждым кирпичом, как кусочками мозаики.
Не лучше ли вместо кирпича сделать секции бетонной стены такого размера, который будет удобен для имеющихся в нашем распоряжении подъемных механизмов, то есть весом две, три, пять тонн? Преимущества использования секций — высокая производительность и высокая производительность. Не случайно во многих других странах в строительстве широко используется бетон, а не кирпич. […]
Не может быть серьезной мысли об индустриализации строительства, если мы собираемся и дальше увеличивать количество строительных организаций.Конечно, все понимают, что малым, а следовательно, и слабым строительным организациям не под силу применять промышленные методы работы. Мы должны решительно укрепить наши строительные организации. Без этого не может быть и речи об индустриализации строительства.
Весьма поучительным в этом отношении является сокращение количества строительных организаций в Москве — где на базе 56 Моссоветских строительных трестов и различных министерств и ведомств создана единая организация — Главмосстрой.Когда обсуждалось создание Главмосстроя, много говорилось о том, что Моссовет не в состоянии справиться с такой большой организацией, и были опасения, что отстранение министерств может привести к срыву плана строительства жилых домов. Можно было предположить, что в течение первого года существования Главмосстроя возникнут какие-то организационные проблемы, которые могут помешать выполнению плана. Однако все подобные опасения оказались беспочвенными. […]
В нашей стране ведется широкомасштабное строительство промышленных предприятий, жилых домов, школ, больниц и других сооружений.Эта строительная программа имеет жизненно важное значение. Мы обязаны значительно ускорить, улучшить качество и снизить стоимость строительства. Для этого есть только один путь — это путь самой широкой индустриализации строительства.

Устранение конструктивных недостатков; улучшение работы архитекторов

[…] Учитывая масштабы строительства промышленных предприятий, жилых домов, школ, больниц, объектов культуры и сферы услуг, отсрочка в проектировании недопустима.Вся наша страна покрыта строительными площадками. Советское государство ежегодно выделяет на строительство много миллиардов рублей. Буквально каждый из нас заинтересован в том, чтобы строительные работы шли гладко. Недопустимо, чтобы строительные работы часто затягивались из-за медлительности наших проектных организаций и что иногда проектирование даже простых зданий длится два года или дольше.
Интересы индустриализации строительства диктуют необходимость реорганизации работы наших проектных организаций, превращения производства типовых проектов и использования уже существующих типовых проектов в качестве основного элемента в своей работе.[…]
Многие сотрудники проектных и проектных организаций недооценивают важность типового проектирования.
Об этом свидетельствуют следующие факты. Из 1100 строительно-проектных организаций в нашей стране только 152 частично занимаются изготовлением типовых проектов. С 1951 по 1953 год максимум один процент ресурсов, выделенных на проектные работы, был потрачен на изготовление типовых проектов. В 1953 г. только 12% от общего объема возведенных промышленных зданий было построено по типовым проектам.И в этом году ситуация немного улучшилась. […]
Все они [архитекторы] согласны с тем, что использование стандартных проектов значительно упростит и улучшит качество строительства, но на практике многие архитекторы, инженеры и — в промышленном строительстве — технологи тоже стремятся создавать только свои собственные проекты. от дизайнов.
Почему это происходит? Одна из причин, по всей видимости, в том, что в том, как мы обучаем наших архитекторов, есть недостатки. Руководствуясь примером великих мастеров, многие молодые архитекторы, не дожидаясь, пока переступят порог своих архитектурных институтов или встанут на ноги, захотят спроектировать только уникальные здания и поспешат воздвигнуть себе памятник.Если Пушкин создал себе памятник, «сделанный не руками человека», многие архитекторы считают, что они просто должны создать «самодельный» памятник себе в виде здания, построенного по уникальному проекту. (Смех, аплодисменты.) […]
Почему в настоящее время используется 38 типовых проектов школ? Это целесообразно? Причина этого, очевидно, в том, что многие рабочие подходят к своей работе в строительстве без оглядки на экономию.
Мы должны выбрать небольшое количество типовых проектов для жилых домов, школ, больниц, детских садов, детских яслей, магазинов и других зданий и сооружений и проводить наши программы массового строительства, используя только эти проекты, в течение, скажем, пяти лет.В конце этого периода мы проведем обсуждение и, если не появятся лучшие проекты, продолжим в том же порядке в течение следующих пяти лет. Что плохого в таком подходе, товарищи?
[…] Хочу поделиться с вами своими впечатлениями и комментариями о том, как работают архитекторы. Прежде всего хочу обратиться к президенту Архитектурной академии товарищу Мордвинову. Товарищ Мордвинов, мы часто встречались в Москве по вопросам работы. Я знаю Вас как хорошего организатора: Вы проявили свое мастерство в проекте строительства высокоскоростного ленточного конвейера при застройке Большой Калужской улицы.Строительство скоростного ленточного конвейера тогда велось впервые, и в нем участвовал товарищ Мордвинов. Однако после войны товарищ Мордвинов изменился. Он стал другим человеком. Как в песне из оперы «Царская невеста»: «Это не тот Григорий Грязнов, которого я знал!» (Смех, аплодисменты). Большая часть вины лежит на многих архитекторах, которые используют архитектурные излишества для украшения зданий, построенных по разовым проектам.
Такие архитекторы — камень преткновения на пути индустриализации строительства. Чтобы строить быстро и успешно, мы должны использовать стандартные проекты в нашем здании, но это явно не по вкусу некоторым архитекторам …
Если архитектор хочет идти в ногу с жизнью, он должен знать и уметь использовать не только архитектурные формы, орнаменты и различные декоративные элементы, но и новые прогрессивные материалы, железобетонные конструкции и детали, и, прежде всего, необходимо уметь экономить в строительстве.И вот за что на конференции критиковали товарища Мордвинова и многих его коллег — за то, что они забывают о главном, то есть о стоимости квадратного метра площади, при проектировании здания и за увлечение ненужными украшениями. фасадов, допускающих большое количество лишних деталей.
Фасады жилых домов порой украшены множеством всяческих лишних украшений, что свидетельствует об отсутствии вкуса у архитекторов. Строители иногда даже испытывают трудности с выполнением этих украшений.
В этом вопросе большое влияние оказало строительство высотных зданий. При проектировании таких зданий архитекторы в основном интересовались созданием силуэта и не думали о том, во что обойдется строительство и эксплуатация этих зданий.
Когда стене придают сложный контур просто в целях благоустройства, это приводит к ненужным расходам на использование здания из-за больших тепловых потерь. По этой причине превышение ежегодных затрат на топливо для дома, например, на Смоленской площади, составляет 250 000 рублей.Это для одного здания отдельно.
Приведу некоторые цифры пропорций жилой площади в многоэтажных домах.

Общая площадь: 100%.

Здание на Красных воротах
рабочих помещений 28,1%
подсобных помещений 23,1%
Инфраструктура и услуги 14,9%
Строительство 33,9%

Здание на Смоленской площади
рабочих помещений 30%
подсобных помещений 24%
Инфраструктура и услуги 11%
Строительство 35%

Эти цифры ясно показывают, насколько мало места в высотных зданиях занято основными функциями и сколько отводится так называемым «строительным сооружениям».Под «строительными конструкциями» мы подразумеваем стены и другие конструкции. В высотных зданиях такое пространство намного превышает норму в результате упора на создание впечатляющего силуэта. Это пространство, на которое можно только смотреть; не для проживания и работы. (Оживленная реакция, смех, аплодисменты.) […]
Когда говорил товарищ Мордвинов, я спросил его, сколько стоит высотная гостиница «Украина», архитектором которой он был. Надо сказать, что товарищ Мордвинов не отстает, а идет в ногу с теми, кто допускает излишества в архитектурном оформлении зданий.Стоимость квадратного метра площади, занимаемой основными функциями в гостинице «Украина», составляет 175 процентов от стоимости такой площади в гостинице «Москва».
Неужели допустимо, чтобы в одном и том же городе — Москве — разница в стоимости строительства жилых домов разных авторов составляет 600-800 рублей за квадратный метр жилой площади. […]
У некоторых архитекторов есть страсть к добавлению шпилей на верхушки зданий, которые придают этой архитектуре церковный вид.Вам нравятся силуэты церквей? Не хочу спорить о вкусах, но для жилых домов такой внешний вид не нужен. Нельзя использовать архитектурный декор, чтобы превратить современный жилой дом в нечто похожее на церковь или музей. Это не создает дополнительных удобств для жителей, а просто удорожает эксплуатацию здания и увеличивает его стоимость. И все же есть архитекторы, которые этого не учитывают.
Архитектор Захаров, например, представил планы застройки Большой Тульской улицы в Москве со строительством домов, очертания которых мало отличаются от церквей.На просьбу объяснить, почему он так поступает, он ответил: «Наши проекты вписываются в многоэтажные дома; мы должны показать силуэты зданий ». Вот что, оказывается, больше всего беспокоит товарища Захарова: ему нужны красивые силуэты, а людям нужны квартиры. У них нет времени восхищенно разглядывать силуэты; им нужны дома, чтобы жить! (Аплодисменты). В своих проектах домов на Люсиновской улице Захаров решил поставить скульптуры по углам своих домов, начиная с 8 этажа.На верхнем этаже он срезал углы, и в этих наклонных углах поставил окна, за пределами которых, на подоконниках, должны были стоять скульптуры. Пятистенная комната с угловым окном неудобна для проживания, не говоря уже о том, что обитателям этой комнаты приходится всю жизнь смотреть на заднюю часть скульптуры. Конечно, в такой комнате жить не особо приятно. Хорошо, что эти дома так и не были построены и что товарищ Захаров был отстранен от своего искусства.
И все это называется архитектурным и художественным оформлением зданий! Нет, товарищи, это архитектурное извращение, которое приводит к порче материалов и неоправданной трате ресурсов. Московские организации приняли правильное решение, сняв товарища Захарова с поста руководителя архитектурной мастерской. Но для всеобщего блага это следовало сделать гораздо раньше. […]
Серьезные ошибки, допускаемые проектными организациями и отдельными архитекторами, во многом объясняются неправильными рекомендациями Академии архитектуры и многих ведущих архитекторов.Рассмотрим руководство, которое давалось до недавнего времени:

Президент Академии архитектуры А.Г. Мордвинов в статье «Художественные проблемы советской архитектуры», опубликованной в №1 «Архитектура» (1945), пишет:
«Архитектура служит цели удовлетворения эстетических потребностей людей … создание важных архитектурных произведений требует конструктивных объемов, не продиктованных прямой практической необходимостью (портики, монументальные залы, башни)… Я сомневаюсь, что есть хоть один город, который, если он хочет быть красивым, может обойтись без высотных композиций.’
Профессор А.В. Бунин в своей статье «Об использовании городского наследия в послевоенном реставрационном строительстве», также опубликованной в вышеупомянутом сборнике, утверждает:
«Чтобы украсить город, нужны целые здания, в том числе с куполами и башнями. — которые не оправдываются какой-либо утилитарной функцией… Советский город переживает кризис вертикального развития… Центры городов с их общественными зданиями, башнями, купольными сооружениями должны быть уникальными по дизайну без всякой стандартизации.’

Я мог бы привести еще много примеров таких высказываний. […]
Некоторые архитекторы пытаются оправдать свои неправильные принципы и излишества в своих проектах, ссылаясь на необходимость борьбы с конструктивизмом. Но борьба с конструктивизмом — это флаг, которым размахивают, чтобы скрыть растрату государственных ресурсов.
Что такое конструктивизм? Вот как, например, Большая советская энциклопедия определяет эту тенденцию: «Конструктивизм…. заменяет художественное творчество «исполнением построек» (отсюда и название «конструктивизм»), т.е.е. голая техничность. Публично призывая к функциональной, конструктивной «целесообразности» и «рациональности», конструктивисты фактически двигались в направлении эстетического восхищения формой, оторванной от содержания … Следствием этого стал типичный антихудожественный, депрессивный «стиль коробки». современной буржуазной архитектуры… Примеры конструктивизма подвергались резкой критике во многих директивах и постановлениях партии… »(Большая Советская Энциклопедия, 1953, т. 22, с.437)
Это определение конструктивизма, конечно, не является исчерпывающим. Но даже такая характеристика конструктивизма показывает банкротство некоторых архитекторов, которые, прикрываясь фразами о борьбе с конструктивизмом, фактически приносят жертвы фасадам, то есть форме, удобству внутреннего плана этажа и эксплуатации здания, и тем самым проявляют пренебрежение к насущным нуждам людей.
Некоторые архитекторы, отстаивающие необходимость борьбы с конструктивизмом, виноваты в обратном: они украшают фасады зданий лишними, а иногда и совершенно ненужными декоративными элементами, требующими затрат государственных средств.
Эти архитекторы называют здания, не имеющие башен, надстроенных портиков или колонн или фасады которых не украшены фрагментами сценических декораций, «коробками»; и они обвиняют их в возвращении к конструктивизму. Таких архитекторов, возможно, можно было бы назвать «конструктивистами изнутри наружу», поскольку они сами находятся на скользком пути к «эстетическому восхищению формой, оторванной от содержания». […]
Борьба с конструктивизмом должна вестись разумными средствами. Мы не должны увлекаться архитектурным декором или эстетическим украшением, а также не должны венчать наши постройки совершенно неоправданными башнями и скульптурами.Мы не против красоты, но против излишеств. Фасады зданий должны иметь красивый и привлекательный внешний вид, и это должно быть достигнуто за счет правильных пропорций всего здания, правильных пропорций оконных и дверных проемов, удачно расположенных балконов, правильного использования текстуры и цвета облицовки. материалы, а также правильное оформление стеновых частей и конструкций в зданиях из крупных секций и панелей. […]
В этой связи хочу рассказать о впечатлениях, которые у нас сложились после конференции в Свердловске.Свердловск — большой красивый город, в котором очевидна мощь Советского Союза. Здесь есть важные заводы, производящие прекрасное оборудование. Но что касается городского строительства и благоустройства, то у этого крупного центра есть серьезные недостатки. Например, при реконструкции здания горисполкома главный фасад был снабжен башней и шпилем. Строительство одного только шпиля обошлось почти в два миллиона рублей, а реконструкция всего здания — в девять миллионов. Большая часть этих расходов, вероятно, была связана с работами по подготовке фасада высотной части здания и строительством башни.Денег, потраченных на строительство шпиля, хватило бы на строительство двух школ на 400 учеников каждая.
На одной из улиц Свердловска большое пятиэтажное здание.

— «Это мельница», — объяснил нам секретарь обкома товарищ Кутырев, а затем добавил: «Но мы хотим построить новую мельницу и переоборудовать это здание в гостиницу».
— «Переоборудовать. — как? »- спросили мы его.
— «Да», — сказал товарищ Кутырев. «Мы планируем переоборудовать его в отель.
— «Но зачем перестраивать мельницу под гостиницу?» — спросили мы ему. «Не лучше ли построить новую гостиницу?»
Судите сами. Неужели есть смысл переоборудовать здание, которое сейчас используется как мельницу, в гостиницу, а затем построить совершенно новую мельницу? (Смех, аплодисменты).
На эти деньги можно было бы построить новую хорошую гостиницу, которая будет лучше и дешевле. Где здравый смысл, где экономическая целесообразность?
Далее мы продолжили путь по Свердловску. Секретарь обкома сказал:
«Эту дорогу мы тоже думаем переделать.
— «И что вы хотите с ним делать?»
— «Гудронемашина».
Дорожка выложена гранитным булыжником. Он переживет наших внуков, а взлетно-посадочная полоса не протянет больше десяти лет. Почему, спросим мы, желание портить проезжую часть из гранита?
Когда мы подъезжали к зданию обкома партии, секретарь комитета объявила:
— «Вот и здание нашего комитета. Думаем восстановить его ».
-« Какая реконструкция? Для чего? »
-« Нам не нравится фасад.Его необходимо полностью изменить ».

Что означает «изменилось»? Сколько будет стоить переделка шестиэтажного дома? Очевидно, что дешевле построить новое здание, чем реконструировать старое.
Когда слышишь предложения такого рода, невольно вспоминаешь, как Щедрин высмеивал губернатора, сносившего все, что построил его предшественник. Оказывается, привычки, над которыми высмеивал великий русский сатирик Щедрин, живы и сегодня среди нас! (Аплодисменты.) […]

Повышение качества: важнейшая задача, стоящая перед нашими строителями
Товарищи! Особое внимание следует уделить повышению качества строительства.Мы должны строить не просто быстро, но неизменно хорошо и надежно, и мы должны дорожить своей репутацией строителей. Постройки должны быть удобными для проживания и удобными в эксплуатации. Плохо построенные здания необходимо отремонтировать через короткие промежутки времени, а это значит, что придется тратить лишние деньги. Это касается всех типов строительства.
Прежде всего, хочу сказать о качестве строительства жилых домов. Хорошо ли сделаны стены и потолки наших зданий? Я считаю, что они сделаны очень хорошо.В наших жилых домах, школах, больницах и других зданиях стены и потолки построены таким образом, что они будут выполнять свои функции в течение сотен лет. В этом не может быть никаких сомнений, поскольку для строительства мы используем железобетон. Но надо сказать, что отделка построек часто делается плохо. Более того, многие рабочие терпят явно недобросовестную работу по отделке зданий. Об этом справедливо говорили многие товарищи на конференции.
Недавно нам с товарищами Булганиным и Микояном пришлось побывать во многих городах Дальнего Востока, Сибири и Урала. За нами хорошо ухаживали. Что и понятно, учитывая, что мы требовательны к гостям и имеем право критиковать, а на самом деле делаем даже больше, чем просто критикуем. Естественно, они пытались обеспечить нам лучшие условия. (Смех, аплодисменты). В Свердловске мы жили в гостинице. Этот отель был хорошо построен. Надо полагать, нам дали отнюдь не самые худшие комнаты.(Смех). И в этом отеле мы увидели, что блоки ванной и туалета очень плохо построены, а качество декоративных работ оставляет желать лучшего. Мы спросили директора отеля и руководителей города и сказали им: «Посмотрите, какая у вас плохая работа!»
Очевидно, при строительстве не были соблюдены соответствующие стандарты. Качество плитки было плохим, и она была уложена небрежно. Трубы в туалетах и ​​ванных комнатах были покрыты ржавчиной и были спешно покрашены какой-то серой краской перед нашим приездом, при этом на стены попало еще больше краски.Соединение этих труб было очень плохим, и я, как бывший сантехник, был очень возмущен: даже в революционные времена соединения труб в шахте делались лучше и чище, чем в этой гостинице в Свердловске. […]
Строителям нужно рассказать о таких недостатках — а их много — и посоветовать кардинально улучшить качество своей работы. Товарищ Юдин, министр промышленности строительных материалов, и другие рабочие, занятые в промышленности строительных материалов, не должны показывать себя, а должны учиться у наших друзей в Чехословакии, которые производят прекрасные строительные материалы и детали.(Аплодисменты.) Они также могут поучиться у ГДР, где производят прекрасную облицовочную плитку. Надо сразу сказать, что одни товарищи слишком мало учатся у других и, что более важно, даже не желают учиться. (Аплодисменты.) […]
Особое внимание следует уделить повышению качества деревянных панелей. Во многих домах плохо сделаны оконные фрамуги и двери. А вы знаете, когда кто-то входит в дом, он прежде всего замечает дверь — насколько хорошо она закрывается, есть ли в ней щели, как она окрашена.Он также смотрит, как сделаны окна и какова их фурнитура. Надо постоянно и настойчиво работать над улучшением качества отделочных работ. В жилых домах лестничные клетки также должны быть хорошо декорированы.
Еще многое предстоит сделать для улучшения качества звукоизоляции в домах. Особенно нужны работы по утеплению между квартирами; это должно быть безупречно. В этом случае необходимо убедиться, что стены между квартирами и между разными этажами соответствуют требованиям звукоизоляции.[…]
Необходимо расширить производство линолеума. Полы, покрытые линолеумом, ничем не хуже паркетных; они гигиеничнее и умнее. За такими полами легче ухаживать, чем за паркетом. Всем известно, что паркетные полы нужно покрывать воском — дело сложное и требует дополнительных затрат. Мы должны ценить женский труд и делать все возможное, чтобы облегчить его. […]
Для отделки наружных стен зданий лучшим материалом является керамическая плитка. Керамическая облицовка долговечна, эстетична и не меняет цвет при использовании.[…]
[…] Главное, чтобы соблюдался порядок: ни одно строительство не должно начинаться без архитектурного проекта, без сметы или без детального плана. (Аплодисменты.) А что сейчас происходит на практике? Как только было принято решение что-то построить, приходит отчет о том, что строительство началось. И нет даже архитектурного плана здания. Хорошо известно, что перед началом строительства площадка должна быть хорошо подготовлена, дороги, подведены вода и электричество, а также составлены полные архитектурные планы […]
Мы очень много теряем в результате того, что наши строительные площадки не получают металл и другие материалы в нужном ассортименте.Приведу два примера, но строители могут создавать такие примеры без конца. Проволока диаметром 5,5 мм нужна для железобетона. Строителям говорят: берите проволоку диаметром на 1 мм шире. Вы можете подумать, что в этом нет никакой разницы — всего один миллиметр, из-за которого не стоит драться. И все же в 1953 году в случае строительства, проведенного Министерством строительства, этот миллиметр привел к использованию дополнительных 4800 тонн металла. Это та фигура, за которую борется Госплан — и это правильно.Так вот, товарищи, сколько стоит этот миллиметр […]!

Повышение производительности труда, создание предложения квалифицированных строителей
[…] Хорошо известно, что в строительном секторе есть много возможностей для повышения производительности труда и, как следствие, увеличения заработной платы рабочих. Такое место находится в механизации строительных работ; правильное использование мощного оборудования, имеющегося на наших строительных площадках; переход на промышленные методы строительства; повышение квалификации рабочих; более эффективное использование передового опыта, накопленного новаторами; и усиление производственной дисциплины.[…]
Для повышения реальной заработной платы работников необходимо обеспечить рост производительности труда и рост заработной платы на дому каждого работника.
Есть много примеров, убедительно доказывающих имеющиеся возможности для повышения производительности труда и повышения заработной платы рабочих. Вот один из таких примеров. Я сравню две школы из многих, построенных в Москве в 1954 году: одну в Томкмаковском переулке, построенную из кирпича; другой, в Кутузовской слободе, построен из больших блоков.Обратите внимание на разницу в объеме труда, необходимом для двух школ. 7360 человеко-дней было затрачено на кладку кирпичных стен и карнизов, потолков и полов, лестниц и перегородок, в то время как та же работа в здании из крупных блоков потребовала 1780 человеко-дней, или только 24% человеко-дней, потраченных на школу из кирпича. Средняя заработная плата рабочего за указанные виды работ в школе из кирпича составляла 268 руб. За человеко-день, а в блочной школе — 1432 руб., Т.е.е. В 5,3 раза больше. Если рассматривать все виды работ, выполняемых в кирпичной школе, то оплата за человеко-день составила 142 рубля, а во второй школе — 261 рубль, т. Е. В 1,8 раза больше. Что касается использования кранов, то при строительстве первой школы задействовано 314 машино-смен; а для второго потребовалось 164, или 54%. Вот здесь, товарищи, есть место для роста производительности труда и повышения заработной платы! […]

Товарищи! Завершу свое выступление выражением уверенности в том, что строители, архитекторы, инженеры, рабочие промышленности строительных материалов, машиностроительной и дорожной техники, работники проектных и научно-исследовательских организаций будут выполнять свои функции с полной отдачей. выполнять задачи, возложенные на них партией и правительством; еще больше повысит уровень, темпы и качество строительства в нашей стране; ускорит ввод заводов, шахт, электростанций и мануфактур; и будет строить дома, школы и больницы лучше и красивее.До свидания, пока мы снова не встретимся на следующей конференции строителей. Желаю дальнейших успехов, товарищи! (Дикие, непрерывные аплодисменты. Все встают)

(Не) массовая Мебель в СССР — Strelka Mag

Советский дизайнер объясняет, почему конструктивистская мебель так и не стала популярной.

Александр Семенов — дизайнер, советский мебельный ученый, лауреат премии ADD Awards за лучший дизайн 2015 года. Он написал и опубликовал две книги по дизайну мебели в СССР с 1920 по 1955 годы.Сейчас Семенов работает над третьей книгой, посвященной истории массовой мебели со второй половины 1950-х — 1980-х годов. Журнал «Стрелка» рассказал ему о том, кто занимался дизайном в СССР и как стиль конструктивизма повлиял на советскую мебельную промышленность.

— Как к вам пришла идея написать историю советской мебели?

— В Государственной академии им. Штиглица мы в основном проектировали и создавали мебель, используя собственные эскизы, и смогли увидеть, как бумажный дизайн превратился в законченный предмет.Четыре года назад единственное, что я видел в советском дизайне мебели, — это огромная стена в квартире моей бабушки и несколько стульев из кладовой. Ситуация начала меняться после моей поездки в Копенгаген. Я нашел несколько книг о датской мебели в Датском музее искусства и дизайна (Børge Mogensen: Simplicity and Function, 101 Danish Design Icons и Contemporary Danish Furniture Design). Я хотел разобраться, как оформляли предметы интерьера в СССР, поэтому пошел в аспирантуру и начал писать книги.В будущем собираюсь создать иллюстрированный альбом по результатам своих исследований.

Складная книжная полка / Иллюстрация из книги «Современная архитектура», 1926 г.

Раскладушка / Иллюстрация из книги «Современная архитектура», 1926 г.

— Какие источники вы использовали в своей работе?

— Большая часть информации о мебели в СССР была представлена ​​в отчетах о проделанной работе в процессе производства или в каталогах выставок. Как правило, это формальные тексты, поэтому среди студенческих проектов я нашел необычные примеры.Авторы этих текстов, не обремененные условиями массового производства, гораздо более чутко относились к духу времени. Среди работ Селима Хан-Магомедова, журналов «Современная архитектура» и «Красная Нива» в 20-е годы можно найти экспериментальные и «бумажные конструкции», или нереализованные проекты; и «Техническая эстетика», «Декоративное искусство СССР», «Наука и жизнь» в 1960–1980-е годы

Многие «бумажные проекты» в начале 90-х просто выбросили на улицу.Люди по-прежнему избавляются от готовой мебели. Мы знакомы с работами 1920-х годов благодаря работам конструктивистов, а первые сведения о массовой мебели появляются только в конце 1950-х годов. А пока в своей работе я пытаюсь обобщить разрозненную информацию и использовать ее как основу для последовательной истории советского дизайна.

— Дизайн в СССР называли «технической эстетикой» — кто над этим работал?

— На мой взгляд, «техническая эстетика» — более конкретный термин.Сразу можно представить, чем занимался художник-инженер: концептуализировать эстетику массового продукта, его взаимосвязь с окружающей средой. Помимо «художник-инженер», был еще термин «художник-дизайнер». Эти профессии во многом были схожи: оба учились в художественной школе, например, на факультете дизайна мебели в Ленинградском высшем художественно-промышленном училище имени Веры Мухиной (ныне Санкт-Петербургская художественно-промышленная академия) или в Московской высшей школе. искусств и промышленности (ныне Московский художественно-промышленный университет им. Строганова).Они изучали российские и зарубежные достижения в области дизайна, читали журналы «Техническая эстетика» и «Домус». Думаю, с той лишь разницей, что термин «художник-дизайнер» применялся к тем, кто чаще специализировался на «бумажном» или концептуальном дизайне.

Складная книжная полка / Иллюстрация из книги «Современная архитектура», 1926 г.

Раскладушка / Иллюстрация из книги «Современная архитектура», 1926 год

Советский мебельный дизайн соответствовал мировым тенденциям.В 1920-е годы конструктивисты вроде Эль Лисицкого обменялись опытом в дизайне с представителями Баухауза. Джо Коломбо и другие зарубежные дизайнеры были известны и любимы в Советском Союзе. Настолько, что в 1975 году в Москве прошла крупнейшая международная конференция по дизайну ICSID. Специально для этого случая была разработана легкая, компактная, удобная в транспортировке, доступная и экологически чистая мебель из гофрированного картона.

— Первая часть вашего исследования посвящена периоду конструктивизма.Они предложили максимально рационализировать жилищные условия. Они также разработали новые типы квартир, жилых помещений и трансформируемую одежду. Какие дизайны выдержали испытание временем?

— Конструктивисты предлагали готовые решения интерьеров. Дизайн типовой обстановки жилого помещения типа F в доме Эль Лисицкого на Новинском бульваре, или декор комнаты репортера Васильчикова в фильме Льва Кулешова «Журналистка» / «Ваша знакомая». , 1927) могут служить примерами.При проектировании автор имел в виду определенную программу того, как люди будут жить в вновь созданной среде. Он будет изобретать вещи, которых мир никогда раньше не видел, и предполагал, что люди быстро адаптируются к новой многофункциональной трансформируемой одежде и научатся ее эффективно использовать. Этого не произошло, в основном потому, что большинство рисунков осталось на бумаге. Хотя, честно говоря, я не думаю, что если бы мы сегодня переделали или воссоздали авангардную мебель, она бы послужила нам так эффективно, как задумано.В 1920-е годы дизайн как область, связанная с созданием концептов и массовым производством, только начинала развиваться, поэтому инженеры были заняты решением других вопросов.

Художник Эль Лисицкий утверждал, что мебель является частью грандиозного плана, организации дома, которая включает в себя как архитектуру, так и все детали интерьера. Мебель должна была соответствовать архитектуре. Между тем у него было два вида дизайнов. Первый — интегрированная мебель, которая крепилась к определенному зданию: передвижная перегородка для жилого помещения, которая разделяла пространство квартиры на различные зоны в зависимости от времени суток и желания человека.Второй тип — мобильное оборудование, с помощью которого можно было изготавливать предметы разного назначения: стол, диван, стеллаж, шкаф, журнальный столик.

Хотя мебель для зонирования впервые появилась задолго до авангардистов, именно они ее применили. Интегрированные предметы интерьера и перегородки идеально вписались в концепцию компактного, но многофункционального жилья. Эти идеи продолжали развиваться в 1960-1970-е годы. Так в 1975 году появился один неординарный дизайн: это был МЕБАР (сочетание русских слов «мебель» — «мебель» и «архитектура» — «архитектура»), позволивший изменить композицию интерьера.Его изобрели конструкторы Лучкова и Сикачев, инженер Блехман. Всего один экземпляр МЕБАР был выпущен Московской мебельной фабрикой №3 на III Всесоюзный конкурс жилищной мебели. Дизайнерские мебельные организации и фабрики отказались от возможности массового производства МЕБАР после выставки. Тем, кто хотел, чтобы она была в интерьере, предлагалось заказать ее в цехе по производству нестандартной мебели или изготовить самостоятельно.

Жителям конкретных домов не разрешалось выносить мебель, которая была пристроена к дому.Так было в «Доме на набережной». Предметам мебели, созданным по эскизу Бориса Иофана, присваивались номера, и они были привязаны к определенному интерьеру. Мебель в каждой квартире не отличалась индивидуальностью. По сравнению с объектами советского неоклассицизма начала 1950-х годов он выглядел довольно незамысловато и даже аскетично.

— Конструировали и вагоны метро. Сначала они хотели разместить в них мягкие диваны, но отказались от этой идеи, потому что не было места и поток пассажиров был слишком интенсивным.Какие еще проекты 1930-х годов так и не были реализованы?

— К сожалению, довольно успешная Архитектурная мастерская Моссовета №12 в 30-е годы закрылась: в ней помимо мебели проектировали турникеты и киоски для Московского метрополитена. Созданные в мастерской дизайны кому-то показались слишком прозападными: они напоминали стиль ар-деко. Примерно в то же время был закрыт Высший технико-художественный институт: в то время это было одно из крупнейших учебных заведений в мире, готовивших специалистов по художественному оформлению.Профессоров института обвиняли в распространении утопических идей среди молодежи.

Интересна история Клуба рабочих, спроектированного Родченко. Строительство здания планировалось специально к Международной выставке декоративно-прикладного искусства, которая должна была состояться в Париже в 1925 году. В проекте была продемонстрирована внутренняя организация учебно-познавательного клуба трудящихся СССР. Он воплотил социалистическое видение абсолютной доступности образования и коллективного жилья.Внутри клуба была запланирована зона интеллектуального досуга. Выглядела она как очень оригинальная конструкция: шахматный стол со стульями и откидной столешницей, от которой нельзя было уйти, пока не закончишь партию, и контейнеры для шахматных фигур. У интерьера было немало удачных презентаций, но его дальнейшая история неясна. Единственное, что мы знаем наверняка, это то, что проект был передан французам, а затем исчез, вероятно, во время Второй мировой войны.

Мебель для передвижного театра

— Вы в основном описываете экспериментальную мебель вроде той, что сделана для самолета «Горки», ледокола «Ленин» и номенклатурного гнезда «Дом на набережной».Как индивидуальное и массовое производство мебели и дизайн соотносились друг с другом?

— Экспериментальные проекты быстро реагируют на тенденции времени, а массовая мебель рассчитана на долгие годы. Первые часто служат источником вдохновения для создания вторых, но они никогда не соответствуют концепции на сто процентов. Вот почему так интересны судьбы экспериментальных проектов: например, ни одного кресла, построенного по проекту Николая Рогожкина, сегодня не осталось, только одна фотография и описание.Однако недавно было решено реконструировать его из металла и широко распространить.

— Почему мебель конструктивистов не дошла до массовой аудитории?

— Наследие конструктивизма, такое как Дом Мельникова, теперь кажется предметом из какого-то научно-фантастического фильма. Авангардисты действительно пытались заглянуть вперед и предсказать будущие тенденции и проблемы дизайна. Возникает закономерный вопрос: почему нет такой смелой авангардной мебели, как авангардная архитектура? Прежде всего, архитектура всегда символична, поскольку она формирует общественное пространство и имеет гораздо более длительный средний срок службы, чем мебель.Это означает, что государству выгоднее делать упор на развитие архитектуры. Во-вторых, дореволюционная мебельная промышленность была ориентирована на индивидуальное производство и не могла справляться с большими объемами заказов. К тому же первые значительные успехи в масштабном жилищном строительстве были достигнуты только в конце 20-х годов прошлого века, и массовая мебель уже не успевала за темпами архитектурного развития. В-третьих, конструкции конструктивистов зачастую действительно были слишком новаторскими не только для промышленности, но и для рядового потребителя.И, наконец, отсутствие жесткой рыночной конкуренции среди производителей мебели, преобладавшей на Западе, было одним из условий существования советского дизайна. Фабрики не чувствовали необходимости постоянно обновлять технологии и ассортимент продукции, что привело к однородности продукции и отказу от многих дизайнов. Так случилось с экспериментальной складной книжной полкой по проекту Александра Галактионова, складным уличным киоском по проекту Алексея Гана и трансформируемым столиком Александра Морозова.

— Что мы знаем о производстве мебели во время войны?

— Экономика мирного времени была перестроена для обслуживания военных целей в 1940-х годах, поэтому производство мебели практически прекратилось. Обратный процесс начался в Европе и СССР после войны. Несмотря на то, что было немного поздно, хрущевская программа масштабного строительства и развития мебели для квартир нового типа была частью этого процесса. Чрезвычайно масштабная программа развития массового жилищного строительства, а также, что немаловажно, мебельной промышленности и дизайна началась с постановления от 4 ноября 1955 года «О ликвидации излишеств в проектировании и строительстве».Для большинства советских людей это означало, что они получат отдельные квартиры и возможность купить компактную недорогую мебель, которая будет хорошо смотреться в их новых домах; мебель, однако, была бы похожа на все остальные. Советские дизайнеры рекомендовали использовать для украшения интерьера небольшие фигурки народного творчества, ковры, картины, самовары.

Мебель по проекту Николая Суетина

Дизайн для складного стола / Иллюстрация из книги «Современная архитектура», 1926 г.

Дизайн для складного стола / Иллюстрация из книги «Современная архитектура», 1926 г.

— Как возникло Советское мебель влияет на внешний вид квартир в современной России?

— В первые годы после появления хрущевок производилась только компактная мебель — ниже потолка.Были конструкции встроенных шкафов, которые занимали бы все пространство ниши, но они были окрашены в тот же цвет, что и стены. В результате многочисленных опросов, проведенных на мебельных фабриках, позже было решено, что пришло время внедрять в производство более массивные мебельные гарнитуры. К 1980-м годам они занимали основную долю всей производимой мебели.

Многие малогабаритные квартиры-студии — совмещенная комната с кухней и раздельный санузел — были построены в постсоветской России. На площади 25 квадратных метров должны были уместиться личные или семейные вещи, зона отдыха, рабочая зона и зона для приготовления пищи.Для такого дома нужны были многофункциональные и компактные вещи. В 1920-х и 1960-1970-х годах было много отличных проектов для таких условий. К сожалению, информации о хорошем качестве и образцовых дизайнах пока мало. Однако следует учитывать, что на внешний вид мебели влияет менталитет людей: в российских квартирах швейную машинку Singer можно поставить рядом со шкафом Ikea; такие сочетания уже никого особо не удивляют.

Товарищеские предметы: дизайн и материальная культура в Советской России, 1960-1980-е годы

Юлия Карпова, Товарищеские предметы: дизайн и материальная культура в Советской России, 1960-1980-е годы (Манчестер: Manchester University Press, 2020), 248 PP.

Юлия Карпова « Товарищеские объекты: дизайн и материальная культура в Советской России, 1960–1980-е годы» представляет новое исследование знаковых институтов, проектов, дебатов, а также социальных и политических противоречий, которые составляли советский декоративный дизайн в период позднего социализма. Этой книгой Карпова, историк дизайна и архивист Центрально-Европейского университета (Будапешт, Венгрия), вносит существенный вклад в историю советской визуальной культуры. Сильной стороной исследования Карповой является разнообразие проанализированных материалов: истории советских дизайнерских институтов, критические дискуссии в ведущих публикациях, спонсируемые государством выставки, экспериментальные интерьеры зданий, прототипы товаров для дома, исследования потребителей, а также успешно реализованные массовые проекты.Эти разнообразные темы сосредоточены на деятельности Союза художников СССР и Всесоюзного научно-исследовательского института технической эстетики (ВНИИТЭ), а также других лиц и групп с альтернативными взглядами на дизайн, которые контекстуализированы в хронологических фазах позднесоциалистический дизайн и оформлен с использованием голосов той эпохи. В своем диапазоне тематических исследований, восстановлении исторических голосов и внимательном рассмотрении Карпова критически обращается к дисциплинарным границам, предпочтительным методам и научным предрассудкам, которые в значительной степени игнорировали историю советского дизайна на Западе, используя как материальный поворот, так и его децентрализацию в недавнем стипендия как метод.

На основе последних исследований позднего социализма, таких как книга Тома Куббина «Советский критический дизайн: Сенежская студия и коммунистическое окружение» (2018), , , а также памятников истории искусства, в том числе Кристины Киэр «Представьте себе отсутствие собственности: социалистический объект России». Конструктивизм (2005) , В центре внимания Карповой находится «вторая историческая попытка создать товарищеские социалистические объекты» (стр. 4) в рамках радикальных системных изменений, которые произошли в Советском Союзе за десятилетия после смерти Сталина и до перестройки.Таким образом, Карпова демонстрирует неспособность Сталина ликвидировать и полностью подавить амбиции российского конструктивизма и продуктивистской теории, прослеживая, как смягчение политики в сочетании с новой приверженностью выполнению обещаний социализма путем повышения уровня жизни «позволило возродить мир». теоретические основы продуктивизма и возрождение и распространение этой философии дизайна в социалистической материальной культуре и повседневной жизни Советской России ». (стр. 4) Этот центральный тезис исследуется путем создания «детализированной картины людей, которые заботятся о предметах домашнего обихода в сложных политических обстоятельствах», которая демонстрирует, как декоративное искусство позднего социализма «перекликается с мечтой авангардистов о хорошо организованной и социально организованной. впечатляющая материальная культура.(Стр. 4)

Таким образом, в книге Карповой проводится четкая линия от лидеров конструктивистов и продуктивистов к их «интеллектуальным внукам». (стр. 39) Тщательно реконструируя эту последующую историю, Карпова демонстрирует последующие дебаты о «товарищеском объекте» и разработку его ценности, используя такие квалификаторы, как «товарищ по играм», «жизнерадостность», «легкость», «честность», «Удобство использования», «духовность», «разговорчивость» и другие попытки дизайнеров и критиков концептуализировать идеальный социалистический объект в послевоенной Советской России.Восстановление Карповой такой «неоднородности советского дизайна» и «оспаривающих идей объектов, их использования, их социальных ролей и их способности передавать сообщения от дизайнеров потребителям — или способности ниспровергать эти сообщения» (стр. 6). вплетено в ее взгляды на меняющиеся политические ландшафты как в Советском Союзе, так и за его пределами.

Предел исследования Карповой — это ее общепризнанный акцент на Ленинграде и Москве как центрах, что исключает деятельность художников на периферии, на которую Карпова делает мимолетные ссылки и явно приглашает других ученых продолжить изучение.В организационном плане книга имеет четкий формат: введение, отображающее всю книгу, эпилог, в котором резюмируются ее цели, и главы, разбитые на логически организованные подразделы с выводами, в которых кратко изложены основные аргументы каждой главы. Стилистически некоторые отрывки книги могут показаться обременительными из-за какофонии других говорящих голосов, но, хотя читатель может стремиться к большему количеству голоса автора и владению основными идеями книги в определенных отрывках, цель более полно отобразить историю и историография поздних социалистических объектов и провоцирование более инклюзивного и междисциплинарного дискурса легко достижимы.

В главе 1 Карпова обобщает некоторые «теоретические и практические попытки приспособить социалистический реализм» (стр. 26) в 1950-е годы, или то, что было идентифицировано как переход к социалистическому модернизму после смерти Сталина. Карпова утверждает, что, когда Никита Хрущев смягчил отношения с Западом и отказался от некоторых репрессивных мандатов Сталина, наступил новый период международного обмена, урбанизации, инноваций и «разнообразия вкусов» (стр. 49). Это было сосредоточено на поиске баланса между красотой объекта и его функцией, а также между отличительной креативностью художника и способностью его дизайна выпускаться в массовом порядке (стр.55), что существенно повлияло на концептуальные противоречия между художниками-декораторами в Ленинграде и Москве. Центральным вкладом главы является представление Карповой трех концептуальных аспектов модернизма хрущевской эпохи — яркости, легкости и, что наиболее важно, «честности» –, имеющих решающее значение для развития советского дизайна. Вдохновленные реформой и усилением акцента на функциональности в архитектуре, особенно в массовом производстве утилитарных зданий для удовлетворения растущей потребности Советского Союза в жилом пространстве в послевоенный период, дизайнеры-декораторы стремились создать «яркий, современный и честный объект». для дома, который, по мнению Карповой, стремился сделать социализм более осязаемым и приятным.(стр. 57)

Карпова тратит немало времени на то, чтобы раскрыть честность как основную ценность и концептуальную основу для советских дизайнеров, которые вкладывались в создание «символического порядка, который объединял бы искусство, промышленность и потребление так, как это было необходимо для советского общества. преодоление травм войны и позднесталинского угнетения ». (стр. 50) Конечно, дискуссии о «честности» в предметах продолжали мантию продуктивистской теории 1920-х годов и конструктивистского искусства и указали на возрождение авангардных идей, таких как прозрачное использование материалов, четко сформулированных в эссе Александр Салтыков из журнала Советская торговля за 1954 год.(стр. 28) Действительно, ведущие дизайнеры мебели и преподаватели во ВНИИТЭ, созданном в 1962 году и задуманном как исследовательское подразделение партии в области промышленного дизайна, отвечали за создание прототипов продуктов и написание критических замечаний, касающихся дизайна продукта, дизайнерского образования, общественного вкуса, и массовое производство. Авангардистская тенденция среди них имела значительную родословную, которую отмечает Карпова; несколько лидеров во ВНИИТЭ были избранными учениками Александра Родченко из ВХУТЕМАСа (Высшие художественно-технические мастерские) в Москве (с.39), который между 1920 и 1930 годами функционировал как центральная лаборатория и тренировочная площадка для молодых художников, заинтересованных в учебе у лидеров русского авангарда. Карпова также представляет голоса Александра Чекалова, Мосея Кагана и других, чьи дебаты 1950-х годов в журнале Декоративное искусство СССР воплощали стремление соединить социалистический реализм с потребностями послевоенного периода, чтобы «честный Социалистический объект создавался на стыке функционализма и орнаментализма, красоты и полезности, эстетических принципов художников и предпочтений потребителей.(Стр. 57) Карпова интерпретирует то, что возникло в результате споров по поводу этих перекрестков, как «эстетический поворот» в советском дизайне. (стр. 25-26)

В следующей главе Карпова отвечает на «материальный поворот» в истории искусства, а также на ученых послевоенного социализма, таких как Сергей Ушакин и его эссе «Против культа вещей: о. Советский продуктивизм, экономика хранения и товары без назначения »(2014), чтобы рассмотреть амбиции советских дизайнеров и, в частности, работу ВНИИТЭ сразу после его основания в 1962 году.Представляя более современные голоса (Иван Маца, Анатолий Горпенко, Нина Яглова, Борис Шрагин, Карл Кантор, Юрий Герчук, Михаил Коськов и другие), в главе 2 прослеживаются дебаты по пересмотру определения советского дизайна в начале 1960-х годов, когда Термин «дизайн» был отвергнут советскими художниками и критиками. (стр. 72) Карпова образует главу с обсуждения модульной мебели в Декоративное искусство СССР в 1964 году, которое она использует, чтобы контекстуализировать свои аргументы о материализме хрущевской эпохи в отличие от «нового материализма» Запада.Карпова утверждает, что «новый материализм» правительства Хрущева был политикой, благоприятствовавшей вере в исключительного человека, специалиста в области городского планирования, дизайна и эстетики, способного преобразовать инертную материю в надлежащие социалистические объекты и способствовать рациональному потреблению. и повседневная жизнь ». (стр. 67)

Во второй главе Карповой также обсуждается политическая миссия ВНИИТЭ, институциональная структура которого «напрямую выражает волю государства контролировать через сеть экспертов совокупность вещей и их влияние на потребителей.»(Стр. 67). Опираясь на предметно-ориентированные исследования современных теоретиков Билла Брауна и Джейн Беннетт, Карпова раскрывает методы, с помощью которых ВНИИТЭ проводил исследования продуктов в 1960-х годах, такие как сравнительное исследование продуктов для ухода, произведенных в Англии, с продуктами, произведенными внутри страны, включая британский Milward. Курьер, который превзошел советскую электробритву Ultro для мужчин. Хотя такие исследования свидетельствуют о прогрессе, Карпова отмечает, что для восполнения отсутствия «жесткой количественной методологии» тестирование советской продукции превратилось в совместный процесс, который включал «социологические исследования, лабораторные и натурные испытания, консультации между разными специалистами и художественную интуицию дизайнера». .(Стр. 81) Карпова также отображает «дебаты Маца-Горпенко», оживленные многолетние перемотки на страницах Декаративное искусство в отношении полемического эссе искусствоведа Ивана Маца «Может ли машина быть произведением искусства? ” что заявленные машины могут считаться красивыми только благодаря их «техническому совершенству», в то время как предметы домашнего обихода могут быть намеренно красивыми по дизайну, и опровержение Анатолия Горпенко, утверждавшего, что место красоты социалистического объекта заключалось не в самом объекте, а в том, что этот объект обозначал .(стр. 69-70) Споры по поводу этого идеологического раскола в дискурсе на несколько лет поглотили авторов Декаративное искусство .

Карпова также отмечает опосредованное западное влияние в подобных дискуссиях и в деятельности ВНИИТЭ. Например, она выделяет теорию «технической эстетики», предложенную чешским дизайнером Петром Тучным, чей эргономичный дизайн инструментов улучшил условия труда рабочих в авиационной промышленности и повлиял на интерес советских дизайнеров к расширению его концепции технической эстетики в сторону более эргономичного дизайна. предметы для советского дома (с.73-74). Чтобы проиллюстрировать этот тезис, Карпова представляет прототипы середины 1960-х годов для более эргономичной и красочной посуды, разработанные Всеволодом Медведевым и другими во ВНИИТЭ, дизайн которых позволил значительно улучшить советский дом, но не был выбран для массового производства. Карпова также прослеживает истоки потребительских исследований, делая набросок истории Института общественного мнения, созданного в 1960 году, который помог художникам и критикам лучше понять потребности потребителей и отреагировать на них товарами, которые могли бы оправдать надежду на лучшую жизнь при социализме.

Однако, как демонстрирует глава 3, рационализированные системы, диктующие коллективный вкус, упускают из виду и отчуждают индивидуальность как художника-инженера, так и советского потребителя, чьи индивидуальные особенности и подходы к объектам и пространствам были необходимы для процесса создания подлинно социалистических объектов и среды. Эта глава начинается с выставки Art into Life , которая проходила в Москве в 1961 году, и далее описывает историю основания ВНИИТЭ. Карпова утверждает, что с отстранением Хрущева от должности, с середины 1960-х годов начал возникать новый идеал дизайна, поворот от функционализма к нео-декоративизму или «набор художественных стратегий для переопределения значения украшения и переосмысления». декоративно-прикладное искусство как прежде всего декоративное.(Стр. 95) Уделяя значительное время истории стеклоделия в Ленинграде, Карпова выделяет Бориса Смирнова, одного из ведущих художников-инженеров стекольной промышленности, чьи взгляды противоречили тем, которые продвигала система ВНИИТЭ и которые в конечном итоге укрепили в Ленинграде работы художников-художников. искусство, означающее распад социалистического объекта в целом. Используя Смирнова в качестве своего образца, Карпова описывает новые стремления к разнообразию вкусов, основанные на взглядах потребителя, который, как Смирнов и другие ленинградские стекольные мастера, был заинтересован в том, чтобы отбросить деспотичный призыв государства к конформизму.

Карпова также представляет исследование общежитий в Калинине 1963 года, опубликованное искусствоведом Леонидом Невлером в «Декоративное дело СССР », эссе потребительского исследования, которое выявило дихотомию послевоенного молодого профессионала: одновременное предпочтение современной одежды с одной стороны и предметов домашнего декора, состоящих из безделушек, явно обозначающих прошлое России, с другой. Для Невлера физическое проявление и демонстрация этой противоречивой идентичности по всему общежитию в Калинине иллюстрировало проблематику социального перехода от деревни к городу, живущей в позднем советском социализме (или внутрикультурной напряженности между традициями и современностью).Исследование Невлера показало, что художникам-прикладникам и организациям, таким как ВНИИТЭ, необходимо перевоспитывать вкусы советских граждан, создавать лучший дизайн продукции и при этом учитывать индивидуальность потребителей. Карпова также отмечает одновременное появление аргументов в пользу концептуальной ценности создания уникальных объектов или небольших выпусков, которые могли бы помочь сформировать более привлекательные серийные образцы, работы, которые бросили вызов хрущевскому «канону полезности» (стр. 108) или тому подобное. Карпова позже резюмирует как поворот к «постфункциональной эстетике.»(Стр. 113). В этой главе удалось выявить несоответствия между целями государства, амбициями художников-декораторов и реалиями общественного вкуса и моделями производства, одобренными для дома.

Глава 4 начинается с дополнительных прочтений вклада Смирнова в дискурс о дизайне, а именно его заявления о том, что художники должны делегировать техническое строительство инженерам и вместо этого сосредоточиться на интересах потребителей, взяв на себя роль кино- или театрального режиссера. Карпова утверждает, что это более широкое понимание роли прикладного искусства в формировании повседневной жизни проявляется в стремлении создавать не просто объекты, но среду.Подробная документация Карповой об этом стремлении способствует большему аргументу книги: поздние социалистические дизайнеры продолжили устремления авангарда 1920-х годов, которые также стремились создавать программы дидактического дизайна и иммерсивный социалистический опыт. Рассматривая предметы, созданные специально для дома — среду, составляющую основу повседневной социалистической жизни, — Карпова представляет три прототипа тематических исследований 1970-х годов: будильник Витязь (1972), холодильник ОКА-УШ (1972-1974) и Пылесос Буран (1977 г.).Эти объекты, разработанные с учетом эффективности дома, возникли в результате исследований ВНИИТЭ в середине 1960-х годов советского дизайна и производственных мощностей и потребностей советских потребителей, результатом которых стали усилия по преодолению неравенства в предшествующих продуктах, чтобы выполнить обещания социализма ( специально отведенное и правильно взвешенное место для покупных товаров (например, и домашних джемов внутри холодильника).

В оставшейся части главы Карпова рассматривает вопросы окружающей среды и потребления, как дизайн общей среды как методологию минимизации соблазна фетишизировать товары, так и вклад Советского Союза в глобальный интерес к устойчивости и переработке.Несмотря на некоторое отступление, обсуждение Карповой утилизации отходов контекстуализирует вклад Советского Союза в обеспечение устойчивости. Несмотря на несовершенство исполнения, советские традиции рециклинга, восстановленные Карповой, бросают вызов прежним оценкам советской жизни как по своей сути расточительным. В самом деле, Карпова эффективно утверждает, что повторное использование и переработка были важными аспектами социализма, как благодаря плановой производственной практике, в которой учитывались вопросы обращения с отходами, так и незапланированной бережливости потребителей, у которых нехватка ресурсов имела тенденцию к максимальному продлению срока службы товаров, которыми они владеют.

В своей последней главе Карпова обращается к статусу художника-декоратора и дизайнера в Советском Союзе, который, по ее словам, «стремился войти в интеллигенцию», — статус отличия, значимый в бесклассовом обществе. Глядя на Ленинград конца 1970-х — начала 80-х годов, она прослеживает распад социалистического объекта через окончательный отказ от рационализированных и систематических попыток вписать объекты с последовательным политическим значением в период, отмеченный усилением взаимодействия между советскими художниками и идеями из-за рубежа. Запад.В главе прослеживаются сдвиги в продолжающихся дебатах на страницах журнала «Декоративное искусство СССР » в 1970-е годы и появление ленинградской «школы керамики», которая развивалась на основе идей старых ленинградских художников, таких как Смирнов. Сосредоточившись на керамическом коллективе One Composition (OK), Карпова показывает, как создание коллективом «имиджевой керамики» способствовало распаду социалистического объекта в годы, предшествовавшие перестройке. Карпова делает это, позиционируя художников ОК как наследников идей Смирнова о роли индивидуальности в социалистическом искусстве конца 1960-х, а именно защиты Смирновым более выразительной формы декоративного искусства и его собственной модели свободного творческого выражения, очевидной в лирическом и чисто художественном творчестве. эстетические объекты.Одним из таких примеров является Tea Couple (1966), набор вручную из сплавленных и нефункциональных чайников, собранных в виде цветной стеклянной скульптуры и воспроизведенный на обложке книги Карповой.

Смирнов утверждал, что творчество было необходимо для разработки более подлинно социалистических объектов, но «имидж-керамика» ОК сигнализировала об отказе от социалистического объекта в целом, как в Розовое платье и Осеннее пальто (1976) Михаила Копылкова. художник, работавший в промышленном керамическом производстве до того, как стать членом коллектива.Работа имитирует два подвешенных предмета женской одежды (функциональные предметы), воспроизведенные нефункционально не с целью улучшения керамики массового производства, а для обозначения необходимости большей художественной свободы. Карпова утверждает, что использование ткани, спрессованной в глину, ссылки на природу и методы, отличные от скульптуры или промышленного производства для создания форм, показывают, как художники, которые «стремились к автономии», культивировали творчество, которое взращивали государственные учреждения, но также стремились ограничить в последнее время. -социалистическая Россия.Признавая некоторое сходство с мировым развитием поп-арта, Карпова четко позиционирует работы художников ОК как явно позднесоветские: создание объектов, вызывающих вызов, будучи автономными, «нерыночными». Пример Карповой «ОК» важен тем, что демонстрирует повышенную напряженность идеологического кризиса как в государстве, так и в сфере дизайна накануне перестройки, напряженность, которая включала в себя стремление подготовленных дизайнеров войти в сферу высокого искусства, амбиции, требующие свободы чтобы создать условия для настоящего соперничества с художниками и дизайнерами на Западе.

Товарищеские предметы: дизайн и материальная культура в Советской России, 1960–1980-е годы убеждает читателя, что советский дизайн в послевоенный период существенно отличался от западных стереотипов, определяющих его как «плагиат, некачественный, пренебрежительный к потребителю». вообще не существует ». (стр. 200) Убедительно восстанавливая жизнеспособность авангардных идей 1920-х годов, повествование Карповой помещает межвоенную и послевоенную советскую эстетику в диалектическую точку, критически важную для понимания «эстетического поворота» хрущевского модернизма, «анти- поворот к функционализму »конца 1960-х и 1970-х годов, и, как следствие, неспособность какой-либо государственной и системной программы проектирования эффективно и органично согласовываться.Таким образом, Карпова прослеживает послевоенную жизнь товарищеского социалистического объекта и окончательный его распад в конце 1970-х — начале 1980-х годов. Более того, Карпова явно считает, что область дизайна, а не история искусства, наиболее эффективна для восстановления более разнообразного наследия авангарда. Она показывает, что в отличие от более подвергнутых цензуре (и более изученных) форм искусства продуктивистские идеалы постоянно находили поддержку, как идеологически, так и физически, в области декоративного искусства и промышленного дизайна для дома, приглашая к новым дискурсам в дизайне и связанных с ним областях.Если иногда добавление такого количества других голосов может отвлекать, то множество путей, которые Карпова устанавливает или расширяет для других ученых, обширно. В качестве ресурса и провокации для дальнейшего изучения книга Карповой необходима читателям, интересующимся глобальным пониманием модернизма, советского дизайна, теории и истории искусства, пересечения политики и искусства, а также жизни предметов.

Мэри Окин

Мэри Окин — докторант кафедры истории искусства и архитектуры Калифорнийского университета в Санта-Барбаре и преподаватель гуманитарного факультета Государственного университета Сан-Хосе.В настоящее время она работает над диссертацией « Живопись на месте: Уэйн Тибо в послевоенном американском искусстве».

Когда дизайн потерял невинность; Новые автомобили для новых городов

Архитектура и дизайн никогда не были нейтральными в политическом или культурном отношении — и не только с точки зрения формы и функций. Но еще многое предстоит рассказать об истории их утраты невиновности, — утверждает Грег Кастильо в своей новой книге «Холодная война на внутреннем фронте: мягкая сила дизайна середины века» (University of Minnesota Press).

В качестве тематического исследования адъюнкт-профессор архитектуры Калифорнийского университета в Беркли выбирает удивительный отрывок из истории «холодной войны»: борьбу между американским капитализмом и советским коммунизмом за господство в великой гонке за потребительскими товарами. У кого были лучшие жилые комнаты, мебель и кухонная техника? Чей дизайн интерьера указывал на лучшую систему управления и экономического развития?

В 1950-е годы Советы явно продвинулись далеко вперед в крупномасштабных технологиях.Они вызвали содрогание у американцев, успешно испытав баллистическую ракету, взорвав водородную бомбу и запустив спутник Спутник. На Советской выставке науки, технологий и культуры в 1959 году в Нью-Йорке «точная копия спутника висела, как дамоклов меч, над головами входящих посетителей», — пишет Кастильо.

Позже в том же году страна бесплатной и бравурной бытовой техники стала возмездием коммунистам: Американская национальная выставка продемонстрировала U.Лучшие холодильники, стиральные машины, одежда, косметика, безалкогольные напитки S.A., каталоги по почте и трудосберегающие устройства в Москве.

Там, чтобы доказать свою точку зрения, американские дипломаты маневрировали премьер-министром Советского Союза Никитой Хрущевым и вице-президентом США Ричардом Никсоном — в средствах массовой информации «Ник и Дик» — для обсуждения достоинств капитализма и коммунизма, в то время как стоит на макете американского загородного дома мечты

Обмен стал известен как Кухонные дебаты.Это произошло в то время, когда «сталинский социализм в значительной степени основывался на отсроченном потреблении и идеализированном будущем, о котором было очень мало свидетельств на местах», — говорит Кастильо в интервью. Но он утверждает, что это не было началом борьбы сверхдержав, как часто утверждалось, за то, чтобы они хвастались своими правами на бытовую технику и ее значение. Скорее, это была кульминация десятилетней идеологической битвы за холодильники, телевизоры, гостиные и сборные дома. На протяжении 1950-х годов U.Государственный департамент США устраивал домашние спектакли в Западном Берлине с целью убедить жителей Восточного Берлина — еще не закрытых Берлинской стеной — посетить Западный Берлин, чтобы посмотреть, на чем сидят, лежат и кормятся бегущие собаки капитализма.

Восточногерманские аппаратчики устроили собственные домашние экспозиции, менее впечатляющие. Они не могли рассчитывать на то, чтобы идти в ногу с Джонески, потому что современная посуда обеспечила «область неоспоримого превосходства Америки», — пишет Кастильо.

Связать культурную историю с политической историей — дело не новое, но, по словам Кастильо, его отношения с внутренней культурой, «мягкой силой» — это часть его отношений.«Идея холодной войны действительно сосредоточена на политике военной конфронтации и дипломатических споров, но пока очень мало в области внутренней культуры».

Он также отмечает, что даже в большинстве исследований послевоенного культурного влияния Запада на советский блок не принималось во внимание то, как последний сопротивлялся влиянию американской культуры. С 1960-х по 1990-е годы научные дебаты были сосредоточены на саге культурного империализма США за счет коренных культур, отметил Кастильо по телефону.Фактически, «далекие от пассивного принятия американского культурного экспорта, иностранное население ответило тактикой, варьирующейся от прямого сопротивления до тонких процессов высокомерия и переосмысления». Возьмем, к примеру, дебаты о кухне, где Никсон хвалил американский дизайн: «Мы хотим облегчить жизнь нашим домохозяйкам». Хрущев ответил: «У нас нет капиталистического отношения к женщинам».

Кастильо надеется познакомить своих коллег-архитекторов и дизайнеров с политической и социальной силой дизайнерских артефактов.«В прошлом, — говорит он, — история архитектуры в основном писалась для группы потребителей, состоящих из профессионалов в области архитектурного дизайна. Но историки архитектуры лучше служат профессиональным архитекторам и дизайнерам, давая им новую перспективу, новую археологию их профессии ».

Новые автомобили для новых городов

Точно так же, как советский социализм обещал гражданам Восточного блока всевозможные потребительские вознаграждения, немногие из которых в конечном итоге выпадут, граждане Запада в течение десятилетий слышали обещания революционных, экономичных автомобилей и удобных для пригородных поездов. транспортные системы для спасения постоянно переполненных и загрязненных городов.

Это видение ближе? Да, говорят авторы книги Reinventing the Automobile: Personal Urban Mobility for the 21st Century (MIT Press). Кристофер Э. Боррони-Берд и Лоуренс Д. Бернс сыграли ключевую роль в исследовательской программе General Motors, а Уильям Дж. Митчелл, известный градостроитель, является профессором архитектуры и медиаискусств и наук в Массачусетском технологическом институте. Они выступают за создание транспортных средств, которые избегают двигателей внутреннего сгорания и современных форм управления водителем, в пользу двигателей с электроприводом, сетей беспроводной связи и других устройств, которые предотвращают аварии и помогают водителям находить места для парковки.

В исследовательской группе «Умные города», которой Митчелл руководит в Media Lab Массачусетского технологического института, он и его коллеги уже разработали легкий, бесшумный электромобиль с аккумулятором, расход энергии которого эквивалентен 200 милям на галлон газа. Он короче даже самых компактных современных автомобилей и может складываться при парковке. Миниатюризация механических систем позволяет радикально проектировать. Каждое колесо имеет собственный приводной двигатель, двигатель рулевого управления и цифровую подвеску.

Будущие модели, такие как Segway и GM, могут даже стоять на двух колесах.

Чтобы помочь водителям, авторы книги Reinventing the Automobile говорят, что можно создать «мобильный Интернет» для обмена данными о дорожных условиях, координации движения транспортных средств и многого другого. Благодаря электросети, частично питаемой от солнца и ветра, автомобили могли заряжаться, когда бы они ни стояли.

Такие идеи происходят из переосмысления автомобильной мобильности как проблемы городского дизайна, а не как проблемы дизайна транспортных средств, говорит Митчелл, выступая из своего офиса в Кембридже. После многих лет жалоб на «как невозможно было создать эффективный городской дизайн, потому что автомобиль все испортил», — говорит он, — «я наконец решил перестать ныть и вернуться к этому с другой стороны и сказать:« Послушайте, если вы Отнеситесь серьезно к предложению о том, что автомобили должны быть предназначены для городов, а не города для автомобилей, как бы это выглядело на самом деле? »

Он и его соавторы также предлагают форму односторонней аренды, при которой складные автомобили можно было бы использовать со стеллажей по всему городу — со значительной экономией на эффективности.Такие инновации позволят создать менее дорогие и основанные на потреблении рынки электроэнергии, дорожного пространства, парковочных мест и транспортных средств общего пользования. Между тем, уменьшение уличного загрязнения и шума будет стимулировать перепланировку городских пространств, чтобы они были более удобными для пешеходов, велосипедистов, парков, кафе и деревьев.

Уильямс настаивает, что это видение не является фантастическим. «Вы должны правильно разработать политику и инженерные решения, но этого недостаточно», — говорит он в интервью. «Вы должны задействовать желание и воображение людей.Я думаю, что способ добиться этого — создать красиво оформленные, убедительные, относительно небольшие пилотные проекты, чтобы воплотить идею в жизнь ».

Технологические препятствия не являются непреодолимыми, но господствующие взгляды на транспорт действительно представляют собой серьезное препятствие, — допускает он. По его прогнозам, как это произошло с развитием персональных компьютеров, укоренившиеся гиганты будут вытеснены новыми инновационными компаниями. «Я очень уважаю автомобильную промышленность, но в структурном отношении у них есть огромные проблемы в реализации такого рода возможностей, потому что они вкладывают огромные средства в традиционные способы ведения дел», — говорит он.

Митчелл давно утверждал, что создание новой городской жизни требует творческого междисциплинарного переосмысления дизайна и инженерии. По его словам, образование дизайнеров и архитекторов должно не отставать. «На данный момент я убежден, что традиционные модели профессионального образования действительно устарели. Большие, важные социальные, экономические и культурные проблемы совершенно не учитывают традиционных дисциплинарных границ. Они расползаются очень беспорядочно ».

Стол, диван, буфет — ДОПОЛНИТЕЛЬНО НЕТ!

Мебель 60-х годов все еще можно встретить в старых квартирах, но большинство из нас не помнит, как выглядел средний интерьер квартиры 60-х годов, даже до сервантов и корпусной мебели.Тем не менее, посмотреть на «положение» этих квартир очень интересно. Приглашаю вас открыть дверь в «квартиру» советских времен семье со средним достатком, проживающей в Лиде Гродненской области БССР.

Продолжаем обзор выставки «Хрущевка 60-х».

Стол — один из важнейших предметов «обстановки», несмотря на габариты квартиры, он всегда находился в центре комнаты. В конце 50-х круглые столы можно было увидеть повсюду.Во многих семьях по случаю праздника использовалась мебель; Промышленность провинции по-прежнему выпускала массовые круглые столы.

Долговечность этого предмета мебели понятна тем, кто зашел на кухню в типичной хрущевке — там стол, за которым семья могла обедать и ужинать, места просто не было. Выбора тоже не было — только в гостиной! И семьями (большими семьями!) Потом держали основы, собираясь вечером вместе.После ужина за столом они играли в шахматные шашки, писали письма, читали книги и прессу, а дети делали уроки.

Стол на нашей выставке тоже круглый. К разным датам календаря мы радуем посетителей «тематическими порциями».

Этот тип стола спроектирован выдвижным в центральной части. Праздники, пиршества, немыслимы без друзей и соседей!

В начале 60-х годов круглые массивные столы еще стояли в квартирах жителей крупных городов, застольные эпизоды художественных фильмов — тому подтверждение.

На смену тяжелым послевоенным годам пришли светлые, полные веры и надежды на лучшее будущее 60-е … Это период новых открытий, активного освоения космоса, движения хиппи и путешествий по стране. . Все это, конечно, так или иначе нашло отражение в дизайне интерьера. Хрущев стал выезжать за границу, «занавес» немного приоткрылся и можно было узнать: а что там…

Дизайнеры смогли использовать для изготовления мебели такие нетрадиционные материалы в этой области, как стекло, металлы и цветной пластик, что добавило яркости и разнообразия палитре мебельной промышленности.

Осознанное сочетание ярких, часто не сочетающихся друг с другом оттенков в одном интерьере. В городской квартире 60-х самые популярные цвета — оранжевый, зеленый, салатовый, желтый, синий. Мебель приобрела квадратную форму, в рисунке текстиля использованы геометрические и асимметричные орнаменты. Долой мелкобуржуазные оборки и рюши! Внешняя легкость была за счет ножек конической формы из хромированных металлических труб с дополнительной хромированной отделкой по краям столешниц и стульев из ламината.Кресла были плотно обтянуты пластиком, напоминающим модную в те годы глянцевую лакированную кожу. Это был шик больших городов. Вспомните декорации из фильмов «Оттепель», «Модники»…

А вот районные города республик союзного шика не знали, и такую ​​мебель видели позже, в 60-х годах, чаще всего в квартирах можно увидеть, например, диваны а-ля сталинский ампир.

Высокая массивная спинка, в верхней части которой могут быть полочки для мелочей, маленькое зеркало, бейка.Собственно, это просто офисный диван. Но только кабинет в провинциальной квартире был редкостью и в «атмосфере» был такой диванчик, как посторонний…

Но и строгий минимализм его модернизировал — офисному дивану пришлось уменьшить высоту спинки, «облачить» в дешевый гобелен, а вот и подходящая мебель для тесных хрущевок. А для экономии жилого пространства спинку или ролики сделали складной.

История создания дивана полна загадок и противоречий.Некоторые исследователи уверены, что диван — «потомок» обычной деревянной скамейки. Другие уверены, что такая мягкая мебель — один из подарков Востока.

На моей памяти провинциального детства был милый диванчик — пуфик на роликах и массивные подушки в комплекте. Покрывало его было покрывало из яркой ткани с рюшами, поэтому манило комфортом и возможностью раскачивать пружинные детали, имитируя волны. Думаю, это было так привлекательно именно в связи с «восточной нотой»…

Многие считают, что этот необычный предмет мебели давно вышел из моды и потерял актуальность.Это неправда. Сегодня мировые дизайнеры все чаще включают его в коллекции коллекций в классическом и современном стилях — пуфы можно купить у многих известных европейских мебельных брендов.

Недавно презентовали небольшой раскладной диван нашего музея «Квартира 60-х» и, поверьте, он добавил выставку, которую можно точно назвать «атмосферой дома»…

Не менее традиционным предметом советской мебели был буфет — небольшой узкий шкаф с дверцами, часто — стеклянный, в котором хозяйки хранили посуду.Однако для нее обычно хватало пары закрытых филиалов. Зато на открытых поверхностях можно было, позавидовать гостям, хранить самые дорогие предметы — например, фарфор.

Уточнение для тех, кто не «родился в СССР».

Сохранившееся наследие конца 19 — начала 20 веков — «выдвижной» шкаф для праздничных или коллекционных блюд. Название «Горка» связано с тем, что верхняя часть имела корпусную конструкцию и со всех сторон была стеклянной. Для рассмотрения.В гостиной была горка.

Буфет был уже тогда, но не имел такого статуса — его место в столовой, да еще и на кухне. Справедливости ради — статус был. Купеческий буфет. Часто он был настоящим произведением искусства ручной работы! А сегодня это настоящая «охота на антикваров».

Буфет послевоенных лет был лишен декоративности, прост и дешев.

А в квартирах 60-х можно было встретить кого угодно: купленного по случаю, сбежавшего от родственников или того хуже — экспроприированного…

Буфет очень быстро вытеснил новый вид мебели — сервант, который начали производить и продавать в больших городах в конце 60-х, и только через 20 лет гусеница заползла в квартиры … Но это уже другая история, иная. Стиль жизни.

Шведский стол в наших «хрущевках 60-х» подарили семье горожан, вспомнив, что когда у них появилась квартира, они перевезли все то простое имущество (что было). И буфет был первой покупкой. Единственный новый предмет мебели. Хозяйка настояла!

Вот на этот раз обзор.

Дизайнеры мебели, реставраторы и просто любители, к счастью, ценят ретро стиль. Современный интерьер в стиле ретро не ограничивается одним десятилетием.Вполне допустимо использовать в одном интерьере элементы из разных этапов эпохи ретро. Намного важнее обратить внимание на соответствие цвета, фактуры и рисунка. Добавление нескольких тщательно подобранных элементов ретро-стиля в бетонный современный интерьер только подчеркнет очарование старинных предметов.

Для иллюстрации использованы материалы как из фондов нашего музея, так и из Интернета.

Просьба к НЕРАВНОМУ к этой теме жителям нашего города Лида: поделитесь фотографиями из личных архивов, сделанными на фоне интерьеров 60-х годов.