Скотч для картин который не оставляет следов: Как повесить картину на стену без сверления – выбор технологии

Важно! Клей, нанесенный на самоклеющиеся крючки, очень ненадежный. Чтобы картина крепче держалась, на липкую поверхность крючка надо нанести ПВА.

Система Command

Прогресс не стоит на месте, и в наше время изобретены специальные системы для крепления картин, фото и постеров. Это, пожалуй, самый простой способ. Подвесная система легко клеится и удаляется, при этом не оставляет следов. Использовать ее следует только на гладких поверхностях. В магазинах можно встретить несколько видов креплений:

• Крючки – предназначены для крепления изделий весом до 2 кг.
• Крючки для рамок с верёвочной или твердой петлей – также предназначены для репродукций весом до 2 кг.
• Застежки – можно вешать любые предметы весом не более 450 г: часы, небольшие картинки, фотографии. Так как одна застежка крепится на картину, вторая – на стену, их легко будет менять местами.
• Крепежные полоски – больше подойдут для постеров, фотографий, максимальный вес нагрузки – не более 450 г.

Клей или жидкие гвозди

На стене отмечают карандашом место крепления. На обратную сторону изделия наносят клеящий состав по всему периметру. Наносить его можно маленькими точками на расстоянии 5 см друг от друга или выдавить тонкую змеевидную полоску. Прижимают картину к стене и держат некоторое время. Все, она на месте и будет надежно держаться там.

Такие «гвозди» можно заменить другим клеем. Однако стоит внимательно читать инструкцию, подходит ли данный вещество для использования на вашей стене. Если клей будет подобран неправильно, то может испортить и декорацию, и стену. При этом надежность прикрепления не гарантируется.

Можно вырезать пробковые кружочки и вкрутить в них маленькие саморезы. Эти кружочки приклеивают к стене, а на саморезы вешают репродукцию. Конечно, стену это от повреждения не спасет, но шедевр будет легко снять и перевесить.

В видео подробно рассказывается, как правильно использовать систему Command.

Как повесить картину на стену: 7 простых способов

В этой статье рассматривается простая задача: как повесить картину на стену без гвоздей. Но если подойти к ней, как говориться, на скорую руку, то можно поиметь не нужные проблемы.

Человеку свойственно украшать свой дом, стараться сделать его облик индивидуальным. И это правильно, ибо от того, насколько комфортна и благоприятна атмосфера в вашем доме, зависит ваше настроение и даже самочувствие. А что может быть важнее?

Прекрасным средством для украшения интерьера является картина или постер. Они не просто дополняют интерьер комнаты. Они вносят в него какое-то смысловое содержание. И не обязательно, чтобы они были дорогие и эксклюзивные. Лишь бы интерьерные картины не были пошлыми и безвкусными. Так что, решив повесить в комнате картину, вы поступаете правильно.

И так, предмет искусства выбран, теперь остается водрузить его на подходящее место. Естественно встает вопрос: как повесить картину на стену без лишних хлопот. Вот эту тему мы и обсудим.

На вопросах правильного выбора самой картины и удачного размещения ее в интерьере подробно останавливаться не будем. Об этом можно прочесть в статье Интерьерные картины и постеры, посвященной этой теме.

Вопрос сейчас состоит в том, как без проблем и порчи как стены, так и собственных нервов, закрепить картину, не прибегая к сверлению и забиванию гвоздей. Этого не хотелось бы делать по двум причинам.

• Во-первых, это достаточно трудоемко, тем более если это кирпичная стена, не говоря уже про бетонную.
• А во-вторых, не факт, что через какое-то время вы не решите перевесить картину в другое место.

Содержание статьи:

Способы крепления картин и постеров

И так, какие же существуют способы закрепления картины или постера на стене?

Для начала разобьем их на две части. Первые предназначены для картин, имеющих не очень большие габариты и вес до двух килограммов. Эти способы крепления позволяют не испортить внешний вид стены и в дальнейшем, при желании, перевесить картину в другое место. И это не обязательно потому, что вы неудачно выбрали место для картины. Просто со временем вы можете захотеть изменить обстановку и переставить мебель. А следовательно для картины тоже придется подобрать другое место.

К этим способам относятся следующие:

Двусторонний скотч на тканевой основе

Скотч представляет собой тканевую ленту, пропитанную клеящим составом

Достоинство такого скотча состоит в очевидной простоте и быстроте крепления. Небольшой недостаток в том, что при снятии картины может немного оторваться верхний слой обоев. Поэтому действовать нужно осторожно, отжимая картину от стены ножом.

Канцелярская скрепка

Канцелярская скрепка в качестве крючка

Вариант подходит для стен, оклеенных обоями, желательно плотными.

Делаете в обоях небольшой горизонтальный надрез канцелярским ножом. Отделяете нижнюю часть надреза от стены и капаете туда капельку быстросохнущего клея типа «Секунда» или любого подобного и вставляете туда скрепку, развернув предварительно одну ее половинку так, чтобы образовался крючок. Даем клею подсохнуть и вешаем картину.

Кнопка крупных размеров

Кнопка, приклеенная к стене, послужит крючком для шнурка

Для этого берете кнопку, но не самую маленькую, а покрупнее, чтобы площадь шляпки была побольше. Делаете надрез в обоях аналогично предыдущему способу. Отгибаете края обоев канцелярским ножом, мажете основание кнопки суперклеем, приклеиваете к стене и закрываете краями надреза. Острую часть кнопки перед приклеиванием нужно немного отогнуть вверх, чтобы можно было повесить шнурок картины.

Липучки Command

Удобное средство для крепления картин к стене

Это, наверное, самый практичный способ закрепить картину, если конечно у вас есть возможность купить такой комплект. Берете нужное количество кусочков ленты и приклеиваете как на стену, так и на раму картины и плотно прижимаете к стене. Преимуществ этого способа два.

• Первое состоит в том, что, наклеивая большее количество таких липучек, можно подвешивать более тяжелые картины и постеры.
• А второе – это то, что такая лента не пачкает обои, поэтому картину без проблем можно при надобности перевесить в другое место.

Полимерный клей

Надежно удерживает картину и не пачкает стены

Дальше предлагаются способы, предназначенные для подвешивания более тяжелых картин. Правда на какое-то время желательно подручными средствами зафиксировать картину прижатой к стене. Достоинство способа состоит в том, что такой клей не оставляет на стене жирные пятна. Но так легко снять картину, как в предыдущих случаях, уже не получится.

Жидкие гвозди

Надежное средство для крепления картин

На самом деле это конечно никакие не гвозди, а специальный клей, который имеет хорошую клеящую способность и позволяет выдерживать достаточные нагрузки.

Раму картины промазываете по углам или полностью, в зависимости от веса картины, и прижимаете к стене. Снять такую картину без определенных проблем тоже не получится.

Если стены оклеены обоями, то очевидно, что они повредятся. Так что нужно это учитывать.

Крючок-паучок

Позволяет подвешивать достаточно тяжелые картины

Это устройство представляет собой пластиковый крючок, в основании которого имеется четыре гвоздика из хорошей стали. Прикладываете крючок к стене и молоточком средних размеров аккуратно забиваете гвоздики в стену.

В начале статьи было указано, что вешаем картину без гвоздей, а в результате предлагаем забивать гвозди. Но эти гвозди тонкие, поэтому не оставляют заметных следов на стене. Правда не факт, что удастся забить их в прочную бетонную стену, которая является несущей. А вот в любые внутренние перегородки забьете без проблем. Достоинство способа в том, что вешать картины можно различных габаритов и веса.

Итог статьи:

И так, предложив на выбор семь способов крепления, надеюсь я ответил на вопрос как повесить картину на стену, которая украсит интерьер вашего дома.

Какой из способов вам лучше подойдет, решайте сами.

С уважением, Александр Ткаченко.

Полезно знать!

На сайте complet-info.ru Вы можете найти информацию не только по интерьерным картинам и способам их крепления на стене, но и по самостоятельному созданию современных интерьеров, изготовлению великолепных витражей, а также познакомиться с обучающими курсами по этим темам.

Упаковка картины — Примечания CCI 10/16

( PDF Версия, 853 КБ )

Введение

Обертывание картины может обеспечить важную физическую защиту, помогая изолировать ее от кратковременных колебаний влажности, независимо от того, отправляется ли она в путешествие вручную или упаковывается для транспортировки.

Хорошо запечатанная упаковка позволяет органическим компонентам внутри упаковки (например, дереву подрамника или панели, полотну холста) регулировать относительную влажность (RH) в замкнутом воздушном пространстве при отсутствии экстремальных условий. колебания температуры во время транспортировки.Если во время транспортировки ожидается изменение температуры более чем на несколько градусов, также потребуется теплоизоляция. Для получения информации о дополнительной защите (изоляция, амортизация и упаковка для транспортировки), пожалуйста, обратитесь к разделам «Библиография» и «Дополнительная литература».

Для целей данной записки предполагается, что картины были оценены для поездок (см. CCI Примечание 10/15 Картины — соображения перед поездкой) и находятся в хорошем состоянии до упаковки (см. CCI Примечания 10 / 6 Отчетность о состоянии — Картины.Часть I: Введение и CCI Note 10/7 Отчетность о состоянии — Картины. Часть II: Методы экзамена и контрольный список).

Важно, чтобы подкладочные плиты были установлены на картины (см. CCI Примечание 10/10 Подложки для картин на холсте), особенно перед упаковкой для путешествий.

Если картины были обрамлены и покрыты глазурью, убедитесь, что рекомендуемое остекление удерживается на достаточном расстоянии от поверхности краски с помощью распорки (см. CCI Note 10/8 Обрамление картины).

Некоторые картины требуют специальной подготовки или опоры перед упаковкой из-за их большого размера или веса, хрупкости или состояния. Если вы не уверены в каких-либо особых требованиях, обратитесь за советом к консерватору.

Внимательно прочтите это примечание перед тем, как начинать проект по упаковке, чтобы определить, какие компоновки и материалы следует выбрать для конкретной картины.

Чтобы гарантировать, что материалы, используемые для обертывания и упаковки, кондиционированы до соответствующего уровня RH , важно упаковать картину, пока она находится в подходящей среде (см. CCI Note 10/4 Рекомендации по окружающей среде и дисплеям для рисования) и хранить любые гигроскопические (поглощающие и выделяющие водяной пар) материалы, используемые в упаковке (например, картон), в той же самой среде в течение как минимум одного дня перед упаковкой и упаковкой.

Необходимые материалы для упаковки:

• подходящая дорожная рама (если картина без рамы или если рама хрупкая)
• Лента низкой липкости для остекления стекла, если есть
• Угловые накладки на мягкую раму (при необходимости)
• Лента для запечатывания упаковки / картона (этот тип ленты обычно легко снимается, не повреждая упаковочные материалы)
• ножницы, универсальный нож и прямая режущая кромка (например, стальная линейка)
• пузырчатая пленка или тонкий пенопласт с закрытыми ячейками
• прозрачный пластиковый лист (майлар или чистый полиэтилен без покрытия)
• Жесткий картон (или более жесткий картон, если необходимо)
• маркер

Обертывание картины в рамке

Картина в хорошем состоянии и в подходящей раме или дорожной раме (см. Обертывание картины без рамы — Использование дорожной рамы) или с подходящими кромочными полосами (см. CCI Примечание 10/8 Обрамление картины) может быть обернута описанным здесь способом.

Если глубина рамы или краевых полос не препятствует контакту оберточных материалов с поверхностью краски, закрепите картину в раме для транспортировки и хранения (HTS) перед упаковкой (см. «Упаковка картины без рамы — Использование в путешествии»). Рамка).

1. Если рама картины включает обычное (не ламинированное) остекление (и соответствующие распорки):

   • Рассмотрите возможность замены стекла на многослойное стекло музейного качества с антибликовым покрытием, если размер картины превышает 1 м. ² (и если рама достаточно прочная) (Green et al.2005). Это необходимо, чтобы не повредить произведение искусства острыми осколками стекла в случае разрушения. Другой вариант — антибликовый акриловый лист музейного качества. Обратите внимание, что акрил легко царапается и в некоторых редких случаях может расколоться на острые части при ударе (Freemantle 2005).

   • Подумайте о том, чтобы полностью заклеить внешнюю поверхность неламинированного стекла полосками защитной ленты с низкой липкостью (следуя инструкциям производителя стекла относительно поверхности), чтобы в случае разрушения стекла лента могла удерживать на месте осколки, которые могут проткнуть или в противном случае повредите произведение искусства. (Хотя, согласно испытаниям, проведенным Грин и др. [2005], повреждение картины часто было одинаковым, независимо от того, было ли стекло заклеено лентой или нет.) Ленту следует осторожно и осторожно удалить как можно скорее после поездки, чтобы не повредить картину. обработка поверхности стекла или покрытие (и удаляются медленно, чтобы стекло не изгибалось и не отскакивало). Еще одним вариантом является доставка бьющегося стекла отдельно и повторная установка по прибытии в пункт назначения; однако это потребует более тщательного обращения с картиной, что приведет к сопутствующим рискам.

2. Если углы рамы хрупкие, но могут нести прямой контакт с амортизирующим материалом, сделайте мягкие накладки на уголки, чтобы надеть их на них.

3. Этот третий шаг может быть необязательным, если картина будет должным образом смягчена другими средствами внутри упаковочного ящика. Отрежьте кусок воздушно-пузырчатой ​​пленки (например, Bubble Wrap, AirCap) или лист тонкой гибкой пены с закрытыми порами (например, Microfoam, Volara), достаточно большой, чтобы полностью обернуть картину и раму, оставляя перекрытие.

4. Вырежьте кусок прозрачного пластикового листа (полиэтилен, от 2 до 4 мил, [от 50,8 до 101,6 мкм ] или майлара) достаточно большого размера, чтобы полностью обернуть его вокруг картины, что дает примерно 8 см (3 дюйма). ) внахлест краев сзади.

5. Вырежьте лист жесткого картона по наружным размерам передней части рамы. Чтобы обеспечить еще большую защиту, вырежьте картон больше, чем рамка, а затем надрежьте и согните его так, чтобы он загибался по сторонам рамки.Убедитесь, что картон достаточно жесткий, чтобы при установке на раму он не провисал и не касался поверхности картины. На большой картине может потребоваться более жесткий материал (например, многослойный картон). Картон будет удерживаться на месте последующей плотной упаковкой. Эта доска поверх рамы поможет защитить картину от случайных ударов по ее поверхности. Если картон хранился в среде, подходящей для покраски, он будет увеличивать сдерживающую способность органических материалов картины RH , когда они запечатаны внутри пластиковой упаковки.

   Вариант: второй картон может быть вырезан для обратной стороны картины. Кроме того, если и передний, и задний картон разрезать так, чтобы их загнутые края перекрывали друг друга, получится коробка. Это обеспечит еще большую защиту и создаст плоские края вокруг картины, которые легче смягчить внутри упаковочного ящика или ящика. Убедитесь, что картина не сместится внутри коробки во время транспортировки и транспортировки, добавив неабразивный материал вдоль любых зазоров между рамой картины и картоном.Убедитесь, что материал не смещается, не скользит и не касается картины. Отметьте, какие стороны являются передней и задней, чтобы помочь тем, кто будет разворачивать.

6. Поместите картину в рамке или с обрезанными краями на картон лицевой стороной вниз (рис. 1), убедившись, что поверхность картины не касается ее.

   © Правительство Канады, Канадский институт охраны природы. CCI 120554-0001

   Рисунок 1. Картина в рамке, которую нужно поместить на картон и обернуть майларом или пластиком, а затем заклеить лентой.Добавлен слой пузырчатой ​​пленки для легкой амортизации со всех сторон.

7. Поместите задний картон, если он используется, на оборотную сторону картины. Если края картона были загнуты внахлест (шаг 5, вариант), расположите передние загнутые края над задними и надежно заклейте нахлест. Убедитесь, что картина не может сдвинуться в картонной упаковке.

8. Достаточно плотно оберните пластик вокруг картины и картона так, чтобы они перекрывали подложку (или задний картон, если используется).Обмотайте перекрывающиеся края и все остальные края пластика упаковочной или картонной лентой, чтобы создать хорошее уплотнение. (Картонную ленту обычно можно удалить позже, не разрывая пластик. Сложите один конец ленты на себя перед наложением. Потянув за этот конец, будет легче удалить ленту без использования режущих инструментов.) Убедитесь, что внутри этой упаковки ничего нет. может сместиться.

9. Наконец, оберните пленку с воздушными пузырями или пену (из шага 3, если используется) вокруг картины, обернутой пластиком.Обмотайте все края упаковочной или картонной лентой, чтобы обеспечить хорошее уплотнение.

10. Отметьте, какие стороны упаковки являются передней и задней, чтобы упростить упаковку и для тех, кто будет разворачивать. Предоставьте инструкции по безопасной распаковке и разворачиванию (и, при необходимости, по повторной упаковке).

Обернутая картина теперь готова к тому, чтобы ее осторожно переносил на месте обученный человек от двери до двери (если позволяют погодные условия, и с добавлением теплоизоляции, если ожидается изменение температуры) или для дополнительной амортизации и изолированы в подходящем упаковочном ящике для транспортировки (см. «Библиографию и дополнительную литературу»; в частности, Mecklenburg [1991] and Richard et al.[1991]).

Обертывание картины без рамы — Использование дорожной рамы

Картина в хорошем состоянии, но без достаточно глубокой рамы или без подходящих краевых полос (см. CCI Примечание 10/8 Обрамление картины), может быть защищена транспортной рамкой перед упаковкой и затем амортизацией. Как только картина окажется в дорожной раме, как описано ниже, следуйте указаниям, данным в разделе «Упаковка картины в рамку».

Дорожная рамка защищает картину без рамы или картину в раме в хрупкой раме.Дорожная рама также делает картину более прочной и жесткой, что снижает риск для картины во время транспортировки или случайного падения.

Стороны ходовой рамы должны быть достаточно глубокими, чтобы крышка, закрывающая картину (или любой оберточный материал, закрепленный вокруг рамы HTS ), касалась только ходовой рамы, а не картины.

Ходовая рама может быть изготовлена ​​из различных материалов, но обычно из дерева.

Для дорожной рамы Канадский институт охраны природы (CCI) рекомендует использовать раму HTS (рис. 2a и 2b) на основе дизайна, разработанного в Национальной галерее Канады.Рама HTS подходит для картин с рамой или без нее и особенно подходит для акриловых картин и других картин, поверхности которых слишком хрупкие, чтобы контактировать, даже временно, с дорожной рамой. Рама HTS может также служить в качестве рамы для постоянного хранения, потому что никакой материал не касается окрашенной поверхности.

Обратите внимание на номер для картин, предназначенных для международных поездок (в том числе в Соединенные Штаты из Канады): если используется древесный материал, древесина должна быть обработана от вредителей и иметь утвержденную маркировку в соответствии с Международным стандартом по фитосанитарным мерам No. 15 (ISPM 15-9), чтобы избежать ввоза и вывоза вредных организмов (для получения более подробной информации посетите Канадское агентство по надзору за продуктами питания). Инструкции по импорту и экспорту изделий из дерева могут отличаться в зависимости от страны. Чтобы избежать большинства проблем, Канадский институт охраны природы предлагает использовать фанеру (изделие из искусственной древесины) для изготовления HTS и дорожных рам для поездок за пределы Канады.

Простые пластины для ремонта можно использовать для прикрепления картины к раме HTS . Однако недостатком этих пластин является то, что винты, крепящие их к картине, необходимо ослаблять и затягивать для каждого использования.Это подвергает картину рискам, связанным с обращением с ней каждый раз при регулировке пластин. Шарнирные застежки, такие как Oz Clips или аналогичные вешалки, используемые в галерее Тейт в Соединенном Королевстве и других художественных музеях, имеют то преимущество, что их можно навсегда прикрепить к задней части подрамника картины без рамы (или к ее раме, если она есть) без необходимости повторное ослабление и повторная затяжка (Рисунок 3). Они используются в закрытом положении для демонстрации и в открытом положении для прикрепления картины к раме HTS .Многократное заворачивание и выкручивание винтов из одних и тех же отверстий на раме HTS со временем приведет к тому, что отверстия не смогут удерживать винты (особенно, например, во время передвижной выставки). Рассмотрите возможность использования крепежных элементов с Т-образной гайкой в ​​древесине рамы HTS , чтобы уменьшить износ древесины.

При измерении рамы HTS оставьте достаточное пространство для рук между сторонами картины и ходовой рамой, чтобы легко разместить, закрепить или снять картину (Рисунок 4).

© Правительство Канады, Канадский институт охраны природы. CCI 120554-0002

Рисунок 2а. Деталь конструкции рамы HTS , показывающая стыки внахлест (и, следовательно, ровную поверхность внутри).

© Правительство Канады, Канадский институт охраны природы. CCI 120554-0003

Рисунок 2b. Можно использовать простые соединения внахлест, если крепежные детали, закрепленные на картине, прикрепить к вышележащим доскам рамы. (При использовании досок нижнего уровня для крепления дополнительных креплений требуются блоки или распорные доски.)

© Правительство Канады, Канадский институт охраны природы. CCI 120554-0004

Рисунок 3. Шарнирно-сочлененные застежки на подрамнике для картины (показаны в открытом положении). Верхняя застежка имеет встроенное D-образное кольцо для подвешивания картины для демонстрации.

© Правительство Канады, Канадский институт охраны природы. CCI 120554-0006

Рис. 4. Размещение картины с застежками в раму HTS . Картины большего размера могут потребовать дополнительных креплений.

Как только картина окажется в подходящей дорожной раме, заверните ее, как описано ранее (см. «Обертывание картины в рамке»).

Обернутая картина

При необходимости выполните дополнительную упаковку для защиты окраски от любых предполагаемых опасностей при транспортировке и транспортировке (например, удары, вибрация, проколы, большие колебания температуры и силы сжатия). Предоставьте специальные инструкции по распаковке и т. Д.

Убедитесь, что окончательная покраска во время транспортировки и связанной с ней обработки составляет:

• Устойчивость к проколам и вмятинам спереди, сзади и по бокам
• защищен от проникновения влаги и воды
• с мягкой подкладкой для защиты картины от возможных ударов при погрузке-разгрузке и транспортировке
• с изоляцией и в автомобиле с кондиционером для защиты картины от холода, сильной жары и резких перепадов температуры
• запрещено переключать во время транспортировки — как окраска в упаковке, так и упаковка в транспортном средстве.

Библиография

• Фримантл, Рози.«Остекление: обзор вариантов остекления произведений искусства на бумаге». Документы Тейт 3 (весна 2005 г.).

• Грин, Т., С. Хакни и Р. Перри. «Разбивая стекло: восприятие и риск». В Международном совете музеев — Комитет по сохранению (ICOM-CC) 14-е трехгодичное совещание, Гаага, 12–16 сентября 2005 г., препринты, Vol. II. Лондон, Великобритания: Джеймс и Джеймс, 2005, стр. 632–638.

• Мекленбург, М., изд. «Искусство в пути: исследования в области транспорта картин.В статьях Международной конференции по упаковке и транспортировке картин, 9–11 сентября 1991 г., Лондон, Великобритания. Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1991.

Дополнительная литература

• APA — Ассоциация инженерной древесины. «Изготовление ящиков». In Materials Handling (доступен как бесплатный PDF при регистрации на apawood.org/). Такома, Вашингтон: APA — Ассоциация инженерной древесины, 1995.

• Бут, П., Т. Грин и К.Л. Сиди. «Движущиеся картинки.» Семинар, 1984. Международный журнал музейного менеджмента и кураторства 4,1 (1985), стр. 41–52.

• Канадское агентство по инспекции пищевых продуктов. Импорт деревянной тары: импортная политика, 2013 г.

• ТПП . PadCAD: программа для создания подушек. Оттава, Онтарио: CCI , 1994.

• Рабочая группа ICOM по хранению произведений искусства в пути.Различные документы.

  • например Гримстад, К., изд. 8-е трехгодичное совещание ICOM-CC, Сидней, Австралия, 6–11 сентября 1987 г .: Препринты, т. II. Лос-Анджелес, Калифорния: Институт охраны природы Гетти, 1987, стр. 583–619.

  • Гримстад, К., изд. 9-е трехгодичное совещание ICOM-CC, Дрезден, Германская Демократическая Республика, 26–31 августа 1990 г .: Препринты, т. I. Лос-Анджелес, Калифорния: ICOM-CC, стр. 401–427.

• Маркон, П.Угловые прокладки для двойных упаковок. Оттава, Онтарио: CCI , 2011.

• Маркон, П. Шесть шагов к безопасной транспортировке. Оттава, Онтарио: CCI , 2011.

• Ричард М., М. Мекленбург и Р. Меррилл, ред. Искусство в пути. Справочник по упаковке и транспортировке картин. Вашингтон, округ Колумбия: Национальная художественная галерея, 1991.

• Снатч Д. и Маркон, стр. CCI . Изготовление контейнеров Triwall. CCI Примечания 1/4. Оттава, Онтарио: CCI , 1997.

Поставщики

Примечание. Следующая информация предназначена только для помощи читателю. Включение названия компании в этот список никоим образом не означает одобрения Канадским институтом охраны природы.

• Воздушно-пузырчатая пленка:
  местные поставщики упаковки

• Гофрокартон:
  местные поставщики упаковки

• Картон Gatorfoam:
  местные поставщики произведений искусства или пластмасс

• Microfoam (DuPont):
  местных поставщиков упаковки, таких как
  Canadian Paper & Packaging Company, Limited
  Тел.: (514) 333-4040

• Шарнирно-сочлененный крепеж:
  Oz клипсы:
  Masterpak

  • Вешалка для галереи Тейт:

    • Брюс Макаллистер, дизайнер
      galleryequipment.com
      Доступно для онлайн-покупки в виде вешалки Hepworth
      или обратитесь в Tate Britain

• Крепежные детали с Т-образной гайкой:
  местные поставщики крепежных изделий
  Spaenaur Incorporated

• Полиэтиленовая пленка или лист:
  местные поставщики упаковки; хозяйственные магазины, домохозяйства

  Примечание о полиэтиленовой пленке: Доступны полиэтиленовые пленки различной плотности (от высокой [HDPE] до низкой [LDPE]).Однако основные требования для целей обертывания касаются приспосабливаемости, растяжимости, прочности и устойчивости к проколам и разрывам.

  Тонкий полиэтилен без покрытия можно найти во многих домах-магазинах, где он продается как малярный пластик. Некоторые полиэтиленовые пленки кажутся жирными / грязными из-за наличия на их поверхности разделительных агентов и пластификаторов. Обязательно используйте чистый полиэтилен без покрытия для упаковки музейных или галерейных предметов. (Быстрая проверка: клейкая лента должна хорошо прилипать к полиэтилену без покрытия.)

№

---

Отделом изящных искусств
Главный автор: Хелен МакКей
Отредактировано Хелен Маккей при участии У. Бейкера и де Д.Д. Хартин

Первоначально опубликовано 1998 г.
Пересмотрено 2015 г.

Также имеется на французском языке.
Également publié en version française.

© Правительство Канады, Канадский институт охраны природы, 2015

ISSN 1928-1455

Я подписал свидетельства о смерти во время Covid-19.Вот почему вы не можете доверять статистическим данным о количестве жертв — RT Op-ed

Автор Малькольм Кендрик , врач и автор, который работает терапевтом в Национальной службе здравоохранения Англии. Его блог можно прочитать здесь, а его книгу «Медицинские данные — как отделить медицинские советы от медицинской чепухи» можно здесь.

Как врач NHS, я видел, как люди умирают и числятся жертвами коронавируса, даже не проходя тестирование на него. Но если у нас нет точных данных, мы не узнаем, что убило больше: болезнь или изоляция?

Полагаю, большинство людей были бы несколько удивлены, узнав, что причина смерти, указанная в свидетельствах о смерти, часто является не более чем обоснованным предположением.Большинство людей умирают в старости, часто за восемьдесят. Вскрытие проводится очень редко, а это значит, что как врач вы должны думать о симптомах пациента в последние две недели жизни или около того. Вы просматриваете заметки, чтобы найти существующие заболевания.

Инсульт, диабет, хроническая обструктивная болезнь легких, стенокардия, слабоумие и тому подобное. Затем вы разговариваете с родственниками и опекунами и пытаетесь узнать, что они видели. Было ли у них затруднено дыхание, они постепенно спускались вниз, не ели и не пили?

Если бы я видел их в последние две недели жизни, что, по моему мнению, было наиболее вероятной причиной смерти? Конечно, есть и другие факторы.Упали ли они, сломали ли ногу и перенесли ли операцию — в этом случае, скорее всего, будет проведено вскрытие, чтобы выяснить, была ли операция причиной.

Также на rt.com Я только что открыл коробку с просроченными СИЗ с наклеенной новой датой. Как врач Национальной службы здравоохранения, я никогда не верил в заговоры …

Однако в большинстве случаев свидетельство о смерти не является точной наукой. Никогда не было и не будет.Верно, что в больницах дела обстоят несколько точнее, там больше анализов, сканирований и тому подобного.

Затем идет Covid-19, и многие правила — такие, какими они были — улетучились. В какой-то момент даже было предложено, чтобы родственники могли заполнить свидетельства о смерти, если больше никого не было. Хотя я не уверен, что это когда-либо происходило.

Что нам теперь делать? Если пожилой человек умер в доме престарелых или дома, умер ли он от Covid-19? Ну честно говоря, кто знает? Особенно, если у них не было теста на Covid-19, который в течение нескольких недель даже не разрешали.Только пациенты, поступающие в больницу, были признаны достойными испытания. Никто другой.

Какой совет был дан? Он был разным по стране, от коронера к коронеру — и изо дня в день. Неужели каждому человеку в доме престарелых поставят диагноз «умирающий от коронавируса»? Что ж, это, безусловно, совет, который давали в нескольких частях Великобритании.

Там, где я работаю, все было более открытым.Я обсуждал вещи с коллегами, и единого мнения было очень мало. Я поставил Covid-19 на пару сертификатов, а не на пару других. Судя по тому, как человек умер.

Я знаю, что другие врачи выявляли Covid-19 каждому, кто умер с начала марта. Я этого не сделал. Что можно сделать из статистики, созданной на основе таких данных? И какое это имеет значение?

Это имеет большое значение по двум основным причинам. Во-первых, если мы сильно переоценим количество смертей от Covid-19, мы сильно недооценим вред, причиненный изоляцией.Этот вопрос был рассмотрен в недавней статье, опубликованной в BMJ, The British Medical Journal. В нем говорилось: «Только треть избыточных смертей, наблюдаемых среди населения в Англии и Уэльсе, может быть объяснена Covid-19.

… Дэвид Шпигельхальтер, председатель Центра Винтона по обмену данными о рисках и доказательствах при Кембриджском университете, сказал, что Covid-19 не объясняет большое количество смертей, происходящих в обществе ».

«На брифинге, организованном Научным медиацентром 12 мая, он объяснил, что за последние пять недель домам престарелых и другим общественным учреждениям пришлось столкнуться с« огромным бременем »- на 30 000 смертей больше, чем обычно. следует ожидать, поскольку пациенты были переведены из больниц, которые ожидали высокого спроса на койки.

Также на rt.com Бессердечное пренебрежение правительством Великобритании к жильцам домов престарелых — старым, больным людям, остро уязвимым к Covid-19 — стало позором

Из этих 30 000 только у 10 000 был указан Covid-19 в свидетельстве о смерти. Хотя Шпигельхальтер признал, что некоторые из этих «избыточных смертей» могут быть результатом недостаточной диагностики, «огромное количество необъяснимых дополнительных смертей в домах и домах престарелых является невероятным.Когда мы оглядываемся назад. . . Я надеюсь, что этому росту дополнительных смертей вне больниц, не связанных с коронавирусом, будет уделено действительно серьезное внимание ». Он добавил, что многие из этих смертей были бы среди людей,« которые вполне могли прожить дольше, если бы им удалось попасть в больницу. «»

Шпайгельхальтер говорит здесь, что люди вполне могут умирать «из-за» Ковида, или, скорее, из-за изоляции. Потому что они не пойдут в больницу для лечения других заболеваний, кроме Covid.Мы знаем, что посещаемость A&E упала более чем на пятьдесят процентов после закрытия. Количество обращений с болями в груди снизилось более чем на пятьдесят процентов. Эти люди просто умерли дома?

С моей точки зрения, мне, конечно, было очень трудно доставить пожилых пациентов в больницу. Недавно мне удалось справиться с одним старичком, у которого обнаружили сепсис, а не Covid-19. Если бы он умер в доме престарелых; ему почти наверняка поставили бы диагноз «умирает от Covid».

Суть в том, что, если мы не будем точно диагностировать случаи смерти, мы никогда не узнаем, сколько человек умерло от Covid-19 или «из-за» изоляции.Те, кто поддерживает изоляцию и консультирует правительства, могут указать на то, насколько смертоносным был Covid, и сказать, что мы были правы, сделав то, что сделали. Когда могло случиться так, что сама изоляция была столь же смертельной. Отводя уход от всего остального, чтобы справиться с одним заболеванием. Уберечь больных, больных, уязвимых людей от больниц.

Другая причина, почему точная статистика жизненно важна, — это планирование на будущее. Мы должны точно знать, что произошло на этот раз, чтобы спланировать следующую пандемию, которая кажется почти неизбежной, поскольку в мире становится все больше людей.Каковы преимущества изоляции, каковы ее недостатки? Что нам делать в следующий раз, когда поражает смертельный вирус?

Если Covid-19 убил 30 000 человек, а изоляция убила остальные 30 000, то изоляция была бы пустой тратой времени. и никогда не должно повториться. Большой страх состоит в том, что это будет сообщение, которое правительство не хочет слышать, поэтому они сделают все возможное, чтобы не услышать его.

Будет постановлено, что все избыточные смерти, которые мы видели в этом году, были вызваны Covid-19.Этот путь побега станет намного проще, если никто не будет иметь реального представления, кто на самом деле умер от коронавируса, а кто нет. Да, данные о смертях от Covid-19 действительно имеют значение.

Понравилась эта история? Поделись с другом!

Утверждения, взгляды и мнения, выраженные в этой колонке, принадлежат исключительно автору и не обязательно отражают точку зрения RT.

Как работает клейкая лента | HowStuffWorks

Адгезия, конечно же, началась не с ленты.Мастера по дереву Древнего Египта использовали натуральный клей из животного коллагена. Натуральные вязкие вещества, такие как пчелиный воск и смола, всегда эффективно скрепляли материалы [источник: THToC].

В наше время, до появления ленты, клей и эпоксидная смола выполняли большую часть липкой работы. Но у них были серьезные недостатки, особенно в быту. Беспорядок, стойкость и высыхание до твердой поверхности — все это делает традиционные клеи, которые обычно связываются химическим путем, не очень подходят для небольших, быстрых повседневных работ.

Объявление

Клеи, используемые в ленте, работают иначе. Они называются самоклеящимися адгезивами ( PSA ) и включают такие материалы, как силиконы, акрилы и каучуки — все полимеры, в которые добавлена ​​липкая смола для увеличения липкости [источник: ThomasNet]. Эти PSA полагаются на физические реакции, а не на химические, чтобы закрепиться. Это способствует таким качествам, как съемность и гибкость — некоторые из вещей, которые нам больше всего нравятся в ленте.

В связке, чувствительной к давлению, действуют два основных процесса: смачивание и силы Ван-дер-Вааля. Первый устанавливает адгезию. Последнее усиливает его [источник: Hyperphysics].

Смачивание довольно просто. В данном случае это относится к способу проникновения твердого клея в основу (материал, на который наклеена лента). Твердый клей, используемый в ленте, хорошо смачивается, потому что он имеет низкую поверхностную энергию , что означает, что его поверхностные молекулы много перемещаются или находятся под напряжением, вызывая более слабые связи.Это свойство позволяет молекулам клея относительно легко проникать в поры материала подложки, даже если он находится в твердой форме. Все, что нужно, — это небольшое давление. И чем лучше способность стекать в основу, тем прочнее физическая связь.

Некоторые клеи со временем образуют более прочную связь, поскольку молекулы проникают глубже в материал основы. С самого начала, однако, другое физическое явление усиливает адгезию при нажатии.Молекулярное притяжение, называемое силами Ван-дер-Ваала, проявляется еще до того, как на ленту будет оказано давление.

Силы Ван-дер-Ваала — это слабое притяжение между молекулами, которые обычно не имеют положительных или отрицательных зарядов. Некоторые в основном нейтральные молекулы, протоны и электроны которых распределены неравномерно, иногда могут иметь заряды, известные как дипольных моментов [источник: Hyperphysics]. Эти заряды, или полярностей , позволяют им образовывать физические связи с другими заряженными молекулами; на самом деле они могут вызывать заряды в других, в основном нейтральных молекулах простой близостью [источник: Hyperphysics].

Молекулы в самоклеящемся адгезиве могут проявлять дипольные моменты, и они создают соответствующие дипольные моменты, когда находятся вблизи поверхностных молекул подложки. Противоположно заряженные молекулы клея и основы при контакте образуют физические связи, увеличивая силу адгезии на основе смачивания.

Однако адгезия — это только часть уравнения. Красота клейкой ленты заключается как в ее конструкции, так и в ее склеивании.

.