Сосуд из алебастра: Недопустимое название — Викитека

Алебастр – HiSoUR История культуры

Алебастр – это минерал или камень, который является мягким, часто используется для резьбы и обрабатывается для штукатурного порошка. Археологи и камнеобрабатывающая промышленность используют слово иначе, чем геологи. Первое использование в более широком смысле включает в себя разновидности двух разных минералов: мелкозернистый массивный тип гипса и мелкозернистый лентовидный тип кальцита. Геологи определяют алебастр только как тип гипса. Химически гипс представляет собой гидросульфат кальция, а кальцит – карбонат кальция.

Алебастр – очень распространенное микрокристаллическое разнообразие минерального гипса. Химически алебастр представляет собой сульфат кальция. Он имеет определенное сходство с мрамором, но в отличие от этого плохой проводник тепла. Поэтому Алебастр чувствует себя тепло. Другим отличием является его низкая устойчивость к погодным условиям, поэтому камень из скульптуры только для предметов интерьера, а не для произведений искусства, которые должны подвергаться воздействию погоды, может быть использован.

Его цвет может быть белого, бледно-желтого, красноватого, коричневого или серого, в зависимости от того, где он находится.

Египетский алебастр представляет собой разнообразный кальцит с похожим видом, похожим на сорт гипса. Тем не менее, это контрастирует с гипсовым алебастром, нерастворимым и более твердым. Это извести из известняка (оникс-мрамор). Термин «египетский алебастр» для обработанного извести из Вади-Саннура и бодра-вади сохраняется в археологии.

Оба типа алебастра имеют схожие свойства. Они, как правило, слегка окрашены, полупрозрачные и мягкие камни. Они использовались на протяжении всей истории прежде всего для резьбы декоративных артефактов.

Тип кальцита также обозначается как «оникс-мрамор», «египетский алебастр» и «восточный алебастр» и геологически описан как компактный полосатый травертин или «сталагмитовый известняк, отмеченный узорами закрученных полос сливок и коричневого». «Оникс-мрамор» является традиционным, но геологически неточным, потому что и оникс, и мрамор имеют геологические определения, отличные от даже самого широкого определения «алебастра».

В общем, древний алебастр кальцит на более широком Ближнем Востоке, включая Египет и Месопотамию, в то время как это гипс в средневековой Европе. Современный алебастр, вероятно, кальцит, но может быть и. Оба они просты в работе и слабо растворяются в воде. Они были использованы для создания разнообразных художественных работ в помещении и резьбы по дереву, и они не выживут на улице.

Эти два вида легко различаются по их различной твердости: гипсовый алебастр настолько мягкий, что ногти царапают его (твердость по Моосу от 1,5 до 2), в то время как кальцит не может быть поцарапан таким образом (твердость Мооса 3), хотя он дает нож. Кроме того, кальцитовый алебастр, являющийся карбонатом, вскипает при обработке соляной кислотой, в то время как гипсовый алебастр практически не подвергается воздействию при его обработке.

Свойства и удобство использования алебастра:
Самый чистый алебастр – это белоснежный материал тонкого однородного зерна, но он часто ассоциируется с оксидом железа, который производит коричневое помутнение и выветривание в камне. Более грубые разновидности гипсового алебастра преобразуются путем прокаливания в гипс в Париже и иногда называются «гипсовым камнем».

Поскольку алебастр значительно более мягкий, чем многие камни, такие как мрамор, но сложнее обычного штукатурки, его часто использовали для ваз и предметов искусства. Alabaster подходит для производства мелких ювелирных изделий, а также скульптур и рельефов в натуральную величину. Однако, с точки зрения скульптуры, он принадлежит к типичным внутренним камням. Алебастр не является атмосферостойким – такие скульптуры полагаются на защищенные пространства. Материал будет уничтожен только через несколько лет погодным условиям. Алабастр с тонким разрезом очень прозрачный и поэтому используется в искусстве и ремеслах для ламповых снарядов. В сухих местах. Центральная Испания, например, имеет традицию как церковное окно. Менее известные, но впечатляющие – алтари, сделанные из алебастра из Клеттгау в Салемер-Мюнстере.

Мягкость алебастра позволяет легко вырезать его в сложные формы, но его растворимость в воде делает его непригодным для работы на открытом воздухе. Если алебастр с гладкой полированной поверхностью промывается жидкостью для мытья посуды, она станет грубой, тупой и белее, теряя большую часть своей прозрачности и блеска. Более тонкие виды алебастра используются в основном как декоративный камень, особенно для церковного украшения и для рельсов лестниц и залов.

При демонтаже алебастра для коммерческих и ремесленных целей найдены яйцевидные блоки из необработанного камня длиной от 1 до 3 метров. Alabaster все еще продвигается и обрабатывается в Европе сегодня. Центром европейской переработки алебастра является итальянский Вольтерра, в окружении которого камень использовался с этрусских времен.

Функция алебастра:
Известковый алебастр представляет собой кальцит, кристалл карбоната кальция, который вскипает кислотой. Трудно сломать белый мрамор. Он всегда имеет на своей поверхности рябь видов меда желтого более или менее темного, иногда рисуя темно-красный цвет. Очень редко можно найти идеальный алебастр известняка.

Его разрыв кристаллический и полосатый, что дает ему полупрозрачность, потому что свет имеет гораздо более легкий доступ к толщине этого камня, который таким образом составлен, как, например, в мраморе, интерьер которого представляет бесконечность небольших планок которые нарушают световые лучи, не позволяя им войти.

Хорошо полированный, он выглядит как мрамор.

В отличие от мрамора, камень, образующий километры или десятки километров в глубину (это метаморфическая порода), а обнажение на поверхности требует эксгумации и эрозии толстой кучи горных пород, Alabaster образуется на поверхности или очень близко к поверхности на временные масштабы в течение десятилетий или столетий. Алебастр известняка имеет тенденцию заполнять пещеры или раскопки, транспортируемые водами, проникающими в землю, пересекающими известковые и железистые слои, заботясь обо всем, что они могут растворить с момента их ухода с поверхности земли до потолка пещер , Таким образом, кальцит растворяют водой, подкисленной углекислым газом, с получением бикарбоната кальция. Он может разлагаться в противоположном направлении, давая углекислый газ и нерастворимый карбонат кальция, который кристаллизуется в кальците и через некоторое время образует конкрецию. Капли воды, поступающие из потолка, дают на месте сталактит, который поэтому считает сверху вниз.

Остальное падает на землю, образуя сталагмит снизу. Эти две конкреции могут в конечном итоге соединяться и формировать колонку. Кальцит также покрывает стены и полы этих пещер, найденных почти во всех богатых известью странах. В настоящее время они являются местами посещения из-за их разнообразия цветов и форм, тогда как они были местами эксплуатации в самой далекой древности, не говоря уже о доисторических приютах.

Алебастровые сорта:
Алебастр, в большинстве случаев его естественного возникновения, представляет собой осадок, который происходит в больших количествах в соляных озерах или изолированных морских бассейнах при испарении воды. Этот способ формирования можно представить себе путем отступления моря в корытообразных углублениях; здесь часто в парагенезисе с карбонатами, галитом и другими подобными минералами. В зависимости от точки зрения и состояния месторождения это называется минеральной или испаряющейся породой.

Однако алебастр также может быть образован путем выветривания в виде агломерата или процессов окисления в сульфидных рудных месторождениях.

Алебастр состоит из сульфата кальция (гипса) и кристаллизационной воды. В состав кристаллов входят Румыния (Кавник), Польша (Тарнобжег), Испания (Горгуэль) и Мексика (Найка, Чиуауа). Мелкозернистые агрегаты найдены, в частности, в Италии.

Большая зона добычи находится между Сульцгеймом и Бад-Виндсхаймом в Нижней Франконии. Там, гипс был добыт на протяжении веков и алебастр в форме картофеля размер клубней, найденных в гипсе.

Государственный парк Алебастр Каверн, штат Оклахома, является домом для одной из крупнейших гипсовых пещер в мире, построенной в виде пещеры с длиной чуть более одного километра. Стены пещеры выложены розовым, белым и редким черным алебастром.

Другими разновидностями Gipsspat являются Marienglas (селенит) и волокнистая штукатурка.

Черный алебастр
Черный алебастр – редкая ангидритовая форма минерала на основе гипса. Эта черная форма встречается только в трех жилах мира, по одному в Оклахоме, Италии и Китае.

Государственный парк Алебастр Каверн, недалеко от Свободы, Оклахома является домом для естественной гипсовой пещеры, в которой большая часть гипса находится в форме алебастра. На сайте есть несколько видов алебастра, включая розовый, белый и редкий черный алебастр.

Обработка алебастра:
Чтобы уменьшить прозрачность алебастра и получить непрозрачность, которая создает впечатление мрамора, статуи погружаются в водяную баню и постепенно нагреваются до температуры кипения; эта операция требует большой осторожности, потому что, если температура не контролируется тщательно, камень приобретает белый вид в виде мела. Эффект, создаваемый нагревом, кажется, является частичной дегидратацией гипса. Если правильно обработать, окончательный вид – это истинный мрамор, известный как мрамор Кастеллины. Алебастр также можно обработать таким образом, чтобы получить материал, который имитирует коралл (алебастровый коралл).

Сегодня гипсовый камень (алебастр) является в основном сырьем для производства гипса – порошкообразным связующим материалом, полученным путем термообработки природного двухводного гипса CaSO4 * 2h3O при температуре 150-180 ° C в аппарате, сообщающемся с перед превращением его в полуводный гипс CaSO4 * 0,5h3O – гипс β-модификации. Продукт дробления гипса β-модификации в мелкий порошок до или после обработки называется строительным гипсом или алебастром, с тонким измельчением, получается гипс или с использованием сырья более высокой чистоты, медицинского гипса.

При низкотемпературной (95-100 ° C) термообработке в герметично закрытых устройствах образуется альфа-модификационный гипс, продукт дробления называется высокопрочным гипсом.

В смеси с водой гипсовый порошок быстро затвердевает (20 … 60 мин.), Снова превращаясь в двухводный гипс с выделением тепла и небольшим увеличением объема, но этот вторичный гипсовый камень уже имеет однородная мелкозернистая структура, цвет различных оттенков белого (в зависимости от сырья), непрозрачный и микропористый. Эти свойства гипса находят применение в различных сферах человеческой деятельности.

Алебастр добывается, а затем продается в блоках для алебастровых мастерских. Там они разрезаются на необходимый размер («возведение в квадрат»), а затем обрабатываются различными способами: поворачивают на токарном станке для круглых форм, вырезают в трехмерные скульптуры, выточенные для получения небольших рельефных фигур или украшений; а затем дал подробный финиш, который показывает его прозрачность, цвет и текстуру.

Историческое происхождение:
Как правило, только один тип скульптурируется в какой-либо конкретной культурной среде, но иногда и то и другое работали над тем, чтобы делать похожие фигуры в одном и том же месте и во времени. Так было с маленькими колбами типа алабастрона, сделанные на Кипре с бронзового века до классического периода.

Оконные панели
При разрезе тонких листов алебастр достаточно прозрачный, чтобы его можно было использовать для небольших окон. Он использовался для этой цели в византийских церквях, а затем в средневековых, особенно в Италии. Большие листы арагонского гипсового алебастра широко используются в современном Кафедральном соборе Богоматери Ангелов, который был посвящен в 2002 году Лос-Анджелесе, штат Калифорния, архиепископством. Собор включает специальное охлаждение, чтобы предотвратить перегрев панелей и превращение в непрозрачный. Древние использовали тип кальцита, в то время как современный собор Лос-Анджелеса использует гипсовый алебастр.

Кальцитовый алебастр
Кальцитовый алебастр, более твердый, чем сорт гипса, был тем видом, который прежде использовался в Древнем Египте и на Ближнем Востоке (но не ассирийских рельефах дворца), а также используется в наше время. Он найден как сталагмитовое месторождение от пола и стен известняковых пещер, или как своего рода травертин, аналогично осажденный в источниках известковой воды. Его осаждение в последовательных слоях порождает полосатый вид, который мрамор часто показывает на поперечном сечении, из которого происходит его название: оникс-мрамор или алебастр-оникс, а иногда просто (и ошибочно) в виде оникса.

Египет и Ближний Восток
Египетский алебастр широко работал вблизи Суэца и Асьюта.

Этот каменный сорт является «алебастром» древних египтян и Библии и часто называют восточным алебастром, поскольку ранние примеры приходят с Дальнего Востока. Греческое имя alabastrites, как говорят, происходит от города Алабастрон в Египте, где камень был добыт. Местность, вероятно, обязана своим названием минералу, [сомнительный – обсуждать] происхождение названия минерала неясно (хотя см. Выше).

«Восточный» алебастр был высоко оценен за изготовление небольших парфюмерных бутылок или мази, называемых алабастрами; название судна было предложено в качестве возможного источника минерального названия. В Египте ремесленники использовали алебастр для балдахинов и различных других священных и могильных предметов. Саркофаг, обнаруженный в гробнице Сети I возле Фив, выставлен в музее сэра Джона Соэна в Лондоне; он вырезается в одном блоке из полупрозрачного кальцитового алебастра из Алабастрона.

Алжирский оникс-мрамор был добыт в основном в провинции Оран.

Северная Америка
В Мексике есть знаменитые месторождения тонкого зеленого сорта в Ла-Педрара, в районе Текали, недалеко от Пуэбы. Оникс-мрамор встречается также в районе Техуакан и в нескольких населенных пунктах США, включая Калифорнию, Аризону, Юту, Колорадо и Виргинию.

Гипсовый алебастр
Гипсовый алебастр является более мягким из двух сортов, а другой – кальцитовым алебастром. Он использовался прежде всего в средневековой Европе и также используется в наше время.

Древний и классический Ближний Восток
«Мосульский мрамор» – это своего рода гипсовый алебастр, найденный на севере современного Ирака, который использовался для ассирийских рельефов дворца IX-VII веков до нашей эры; это самый большой тип алебастровых скульптур, которые регулярно делались. Рельеф очень низкий, а резные детали, но большие комнаты были выложены сплошными композициями на плитах высотой около 7 футов (2,1 м). Охота на львов из Ашурбанипала и военных лахшских рельефов, как 7-го века, так и в Британском музее, являются одними из самых известных.

Гипсовый алебастр был очень широко использован для небольшой скульптуры для внутреннего использования в древнем мире, особенно в Древнем Египте и Месопотамии. Тонкая деталь может быть получена в материале с привлекательной отделкой без инструментов из железа или стали. Алебастр использовался для судов, предназначенных для использования в культе божества в культуре древних египтян, а также тысячи артефактов гипсового алебастра, датируемых 4-м тысячелетием до нашей эры, также были найдены в Телль-Браке (нынешний Нагар), в Сирия.

В Месопотамии гипсовый алебастр был типичным материалом для фигур божеств и преданных из храмов, как в фигуре, которая, как полагают, представляет божество Абу, относящееся к первой половине третьего тысячелетия до н. Э. В Нью-Йорке.

Арагон, Испания
Большая часть добычи алебастра в мире осуществляется в центре долины Эбро в Арагоне, Испания, которая имеет крупнейшие в мире известные эксплуатационные месторождения. Согласно брошюре, опубликованной правительством Арагона, алебастр в другом месте либо истощен, либо его добыча настолько сложна, что она почти была оставлена ​​или осуществляется по очень высокой цене. В Арагоне есть два отдельных участка, оба расположены в третичных бассейнах. Самый важный участок – район Фуэнтес-Азайла, в бассейне Третичного Эбро. Другой – бассейн Калатаюд-Теруэль, который разделяет Иберийский хребет в двух основных секторах (СЗ и СЭ).

Обилие арагонистского алебастра было важно для его использования в архитектуре, скульптуре и украшении. Нет записей о вероятном использовании доримских культур, поэтому, возможно, первыми, кто использовал алебастр в Арагоне, были римляне, которые произвели сосуды из алебастра после греческих и египетских моделей. Похоже, что после реконструкции Римской стены в Сарагосе в 3 веке н.э. с алебастром использование этого материала стало распространенным в строительстве на протяжении веков. Мусульманская Саракуста (сегодня Сарагоса) также называлась «Медина Альбайда», Белый город, из-за появления ее алебастровых стен и дворцов, которые выделялись среди садов, рощ и садов реками Эбро и Хуерва.

Старейшие останки в дворце Альяферия вместе с другими интересными элементами, такими как капиталы, рельефы и надписи, были сделаны с использованием алебастра, но именно во время художественного и экономического расцвета Ренессанса арагонский алебастр достиг своего золотого века. В XVI веке скульпторы в Арагоне выбрали алебастр для своих лучших работ. Они умели использовать свои осветительные качества, и, как правило, готовые произведения искусства сохранили свой естественный цвет.

Вольтерра (Тоскана)
В Европе центром алебастровой торговли сегодня является Флоренция, Италия. Тосканский алебастр встречается в узловатых массах, вложенных в известняк, в промежутке с мергелями миоцена и плиоценового возраста. Минерал работает в основном посредством подземных галерей, в районе Вольтерра. Несколько разновидностей распознаются – жильные, пятнистые, облачные, агатиформные и другие. Наилучший вид, полученный главным образом из Кастеллины, отправляется во Флоренцию для фигурной скульптуры, а общие виды вырезаны локально, в вазы, огни и различные декоративные предметы. Эти предметы являются объектами обширной торговли, особенно во Флоренции, Пизе и Ливорно.

В 3 веке до н.э. этруски использовали алебастр Тосканы из района современного Вольтерра для производства погребальных урн, возможно, преподаваемых греческими художниками. В средние века ремесло алебастра было почти полностью забыто. Возрождение началось в середине XVI века, и до начала работы алебастра 17-го века было строго художественным и не расширялось, чтобы сформировать крупную промышленность.

В XVII и XVIII веках производство художественных, высококачественных артефактов в стиле эпохи Возрождения вообще прекратилось, заменив менее сложные, более дешевые предметы, более подходящие для крупномасштабного производства и торговли. Новая промышленность процветала, но уменьшенная потребность в квалифицированных мастерах оставила лишь немногие, которые все еще работают. 19-й век принес бум промышленности, в основном из-за «путешествующих ремесленников», которые пошли и предложили свои изделия во дворцах Европы, а также в Америке и на Востоке.

В 19 веке также была внедрена новая технология обработки, позволяющая производить заказные уникальные изделия, а также сочетание алебастра с другими материалами. Помимо вновь созданного ремесла, художественная работа снова стала возможной, главным образом вольтерранским скульптором Альбино Фунайоли. После небольшого спада индустрия снова ожила в результате продажи массовых мануфактурных экспрессионистских скульптур, и в 1920-х годах она была еще более усилена новой веткой, создающей потолочные и настенные светильники в стиле ар-деко и достигающие высшей точки в участии в 1925 году Международная экспозиция современного промышленного и декоративного искусства из Парижа. Важными именами эволюции использования алебастра после Второй мировой войны являются Вольтерран Умберто Боргна, «первый алебастровый дизайнер», а затем архитектор и промышленный дизайнер Анджело Манджаротти.

Англия и Уэльс
Гипсовый алебастр – это общий минерал, который встречается в Англии в мерзлотах Keuper в Мидлендсе, особенно в Челластоне в Дербишире, в Фаулде в Стаффордшире и недалеко от Ньюарка в Ноттингемшире. Депозиты во всех этих населенных пунктах были широко использованы.

В 14-м и 15-м столетиях его резьба по маленьким статуям и наборам рельефных панелей для алтарей была ценной местной промышленностью в Ноттингеме, а также крупным английским экспортом. Они обычно окрашивались или частично окрашивались. Он также использовался для изображений, часто живого размера, на памятниках могил, поскольку типичная лежачая позиция соответствовала отсутствию силы материала, и было дешевле и легче работать, чем хороший мрамор. После английской реформации изготовление наборов алтарей было прекращено, но погребальный памятник работал в рельефах и статуях.

Помимо примеров этих резных фигур еще в Британии (особенно в Ноттингемском замке, Британском музее и Музее Виктории и Альберта), торговля минеральными алебастром (а не только торговля антиквариатом) разбросала примеры в материале, который можно найти как далеко в качестве Музея де Клуни, Испании и Скандинавии.

Алебастр также найден, хотя и в меньшем количестве, в Watchet в Сомерсете, недалеко от Пенарта в Гламорганшире и в других местах. В Камбрии это происходит в основном в новых красных породах, но на более низком геологическом горизонте. Алебастр Ноттингемшира и Дербишира находится в толстых узловых слоях или «полах» в сфероидальных массах, известных как «шарики» или «чаши», а в небольших линзообразных массах называются «торты». В Chellaston, где местный алебастр известен как «Патрик», он был обработан в украшения под названием «Derbyshire spar» – термин, более подходящий для плавикового шпата.

Современное применение:
Современная строительная штукатурка представляет собой порошок белого, желтоватого, розоватого или светло-серого цвета со значительной примесью крупной фракции (песок), которая обычно распределяется в бумажных мешках весом до 40 кг. Он используется в строительстве как воздушное связующее для штукатурных стен и потолков в зданиях с относительной влажностью не более 60% в качестве основы для производства специальных строительных смесей (шпатлевки, штукатурки) при производстве гипсовых перегородок , сухие гипсовые листы, гипсокартон, вентиляционные коробки, арболит, гипсоволокно и гипсокартонные плиты. При смешивании с водой строительный гипс быстро затвердевает, снова превращаясь в гипсовый камень, который используется в строительных, скульптурных и архитектурных работах, которые не нужны для прочности, где часто появляются мешки с надписью «Медицина». В отличие от высокопрочного гипса, он имеет сокращенное время схватывания из-за большого содержания крупнозернистой фракции, действующей в качестве катализатора, и повышенной адгезии к поверхностям, что является ценным в конструкции, но также менее прочной и большей пористостью. Из всего гипса это самый дешевый и дешевый материал.

Совсем недавно алебастр больше не назывался строительной штукатуркой – теперь имя «алебастр» устарело.

Мраморная имитация: чтобы уменьшить прозрачность алебастра и создать непрозрачность, напоминающую истинный мрамор, статуи погружаются в ванну с водой и постепенно нагреваются – вплоть до точки кипения – операция, требующая большой осторожности, потому что, если температура не регулируется тщательно, камень приобретает мертвенно-белую, мелодичную внешность. Эффект нагрева, по-видимому, представляет собой частичную дегидратацию гипса. При правильном обращении он очень близко напоминает истинный мрамор и известен как «marmo di Castellina».

Крашение: алебастр представляет собой пористый камень и может быть «окрашен» в любой цвет или оттенок, метод, используемый на протяжении веков. Для этого камень должен быть полностью погружен в различные пигментные растворы и нагреваться до определенной температуры. Эта техника может использоваться для маскировки алебастра. Таким образом создается очень вводящая в заблуждение имитация коралла, которая называется «алебастровый коралл».

Высокопрочный и специальный гипс, также изготовленный из гипсового камня, используется в скульптуре, производстве керамики, стоматологии и ювелирных изделиях, в архитектуре и технологии для изготовления произведений искусства, объемных изделий, литейных и водопоглощающих форм, крепления и герметизации отверстий и многих других промежуточных работ.

И, несмотря на древность материалов и технологий, даже на нынешнем уровне развития промышленности и науки, гипсовая отливка не заменяет.

Шкатулка. Алебастр. Ручная работа. Италия.: broshka4you — LiveJournal

 Алебастр (названием обязан древнеегипетскому городу Алабастру «Алебастрону», в окрестностях которого издревле разрабатывались залежи этого красивого камня).

Плиний Старший писал, что «…алабастрит родится в Алабастре, Египте и в Дамаске, в Сирии». В древности из алебастра часто делали фигурки богов, жертвенных животных, храмовые светильники, ритуальные чаши, статуэтки, вазы и сосуды для масла, которые греки называли алабастрами.. В Древнем Египте в гробницу фараона помещали предметы из алебастра, имитирующие вещи, которые служили ему при жизни и были особенно дорога. Считалось, что этот мягкий, хрупкий и послушный рукам художника камень — посланный богами людям пример того, как хрупка и уязвима человеческая жизнь. Вместе с тем алебастр ценился как сильный оберег от гнева сильных мира сего и немилости богов. В Египте и сейчас вы можете купить статуэтки и фигурки богов из алебастра.

На южном Урале, на берегах речушки Кумачки, в 1971 г. в одном из курганов обнаружили египетский алебастровый сосуд с надписью: «Артаксеркс, фараон великий». Артаксеркс — древнеперсидский царь, который правил в 465-425 гг. до н. э. Алебастровые сосуды находили при раскопках боспорского Пантикапея и сарматских курганов Крымского Присивашья.Тысячи изделий из гипсового алебастра, датированные концом 4-го тысячелетия до н.э были обнаружены в Сирии. Найденная в Месопотамии, статуэтка из гипсового алебастра, предположительно изображающая бога Абу, датируется первой половиной 3-го тысячелетия до н. э. В знаменитом Британском музее хранится женская алебастровая статуя из гробницы Изиды.Эта фигурка датирована VI в. до н. э. Много вещей из алебастра было обнаружено археологами в гробнице фараона Тутанхамона. Среди них светильники, вазы, фигурки сакральных животных. В Древней Греции алабастром называли небольшой флакон грушевидной формы, в котором хранили духи и притирания. В Павловском дворце-музее есть красивые чаши и вазы из алебастра, выточенные итальянскими мастерами во второй половине XVIII в.

Алебастр – мраморноподобная, тонкозернистая и наиболее твердая разновидность гипса.

В ряду драгоценных минералов алебастр занимает одно из последних мест; он относится к полудрагоценным камням самого низшего порядка, к так называемым «мягким камням», из которых легко режутся различные фигурки и статуэтки. Чистый, белый алебастр (однако бывают и цветные его разновидности такие как кремовый, св.-желтый, св.-оранжевый, красноватый), добываемый преимущественно в Вольтеррэ у Флоренции (Италия). От мрамора отличается по теплопроводности.

Алебастр как материал для ваяния был популярен в XIX веке. На современных международных антикварных аукционах регулярно выставляются скульптуры из алебастра, вырезанные более сотни лет назад. Алебастр редко, но все же применяется в современном ювелирном деле. Чаще всего из этого минерала режут бусы.

Проверить, алебастр это или нет, легко – достаточно посветить внутрь фонариком. Камень хорошо пропускает свет и должен светиться. Изделия из алебастра выглядят добротно и с годами не теряют своего первоначального внешнего вида. Красота алебастра полностью проявляется когда через матовую поверхность проникает солнечный луч или мягкий свет свечей поэтому алебастровые чаши и вазы всегда ставили у окон.

Алебастровый сосуд привел археологов к королеве цивилизации Майя

Прийти к такому выводу археологам помог небольшой сосуд из алебастра, который был найден возле захоронения, обнаруженного на Гватемале. На сосуде были типичные изображения для верховных особ классической цивилизации Майя. А сам сосуд выполнен в форме пожилой женщины.

На стенках внутри сосуда было обнаружено четыре иероглифа Майя, включая два имени «Lady Waterlily-Hand» и «Lady Snake Lord», которые долго время ассоциировались именно с королевой Майя — Lady K’abel.

Ученые уверены, что этот сосуд является свидетельством тому, что древняя могила принадлежит одной из самых великих правительниц Майя, известной по имени Lady K’abel. По словам археологов, она была для Майа, как Хатшепсут или Клеопатра для египтян, великой, могущественной и властной правительницей.

«Она была не только королевой, но и полководцем армии Майя, что сделало ее самой могущественной личностью ее времени в цивилизации Майя» — сказал археолог Девид Фридель (David Freidel) из Университета Вашингтона.

«Мы подобрались очень близко к древней цивилизации» — добавил восхищенный Фридель.

Найденная на границе с Мексикой древняя могила королевы Майя изучается уже на протяжении десятка лет. Но несмотря на это, археологи находят все новые и новые объекты рядом с захоронением. Большинство из найденных за этот десяток лет вещей после их тщательного изучения отправляются в мировые музеи, где хранятся и выставляются в качестве музейных экспонатов.

Небольшой круглый алебастровый сосуд имеет идеальный размер и форму для того, чтобы когда-то королева могла держать его в руке. Однако, может случиться и так, что королева передала свой сосуд какому-то другому человеку, поэтому и могила может принадлежать не королеве, а женщине из «королевской свиты».

«С могилами Майя всегда все очень сложно. Но это и является изюминкой этой древней цивилизации» — сказал Фридель.

 

 

Звонков О.С. Алебастровые предметы из гробницы Тутанхамона

Page 1 of 2

О.С. Звонков (МГХПА имени С.Г. Строганова, Москва)
Алебастровые предметы из гробницы Тутанхамона

Амарнский и позднеамарнский периоды – особая страница в истории древнеегипетского декоративно-прикладного искусства. Рафинированный придворный стиль Аменхотепа III уходит в прошлое. Его место занимает иное искусство – тонкое, чувственное, затрагивающее глубинные струнки человеческой души. Оно не порывает с традициями древности, а скорее творчески их переосмысливает. Архитектоника и геометризм форм, присущие древнеегипетской пластике, сохраняются, но обретают новое значение. Тяжеловесность подчёркнутой прочности уступает место легкости, массивность и целостность – изяществу и прихотливой дробности формы. Конечно, тут важен материал, и не будет преувеличением сказать, что один из наиболее подходящих материалов для выражения нового художественного языка – это алебастр, светлый и светоносный, «нарядный», чрезвычайно податливый в резьбе камень. Лучшими сохранившимися образцами работы с алебастром времени Амарны, безусловно, являются артефакты из гробницы Тутанхамона (всего более ста предметов), о которых пойдет речь в данной статье.
До недавнего времени научная литература о гробнице базировалась на анализе лишь 20% вещей. Основополагающим для всех публикаций являлся труд Г. Картера¹, не вместивший, однако, всех наработок знаменитого исследователя. В последующие годы издавались книги, посвящённые отдельным группам предметов из усыпальницы, в которых группировка артефактов осуществлялась по функциональному признаку, а не по принципу материала, – к примеру, серия работ, выпущенная в 1960–80-х гг. Институтом Гриффита (Griffith Institute) – египтологическим центром в Оксфорде². Выходили также и труды, претендующие на полный, всеобъемлющий охват темы, например, «The Complete Tutankhamun: The King, the Tomb, the Royal Treasure» Н. Ривза³. Однако подавляющее большинство артефактов стали доступны лишь три года назад в связи с публикацией всех материалов архива Г. Картера в электронном виде⁴, что дало автору возможность детально анализировать алебастровые предметы из усыпальницы, сгруппировав их по принципу одного материала. В данной статье мы постараемся показать художественную значимость и специфику некоторых наиболее важных алебастровых предметов из усыпальницы Тутанхамона, прояснить их роль в погребальном ритуале, связать с культом умершего фараона или, если они не относятся к погребальному культу напрямую, выявить их возможное происхождение.
Необходимо сказать несколько слов о самой природе материала. Под египетским алебастром подразумевают кальцит – минерал жёлтого или жёлто-белого цвета, «имеющий пластинчатое строение и просвечивающий в тонких срезах»⁵. По всей видимости, алебастр, который египтяне называли «шес» (первое упоминание о нём датируется временем IV династии), был одним из любимых ими материалов и использовался с глубокой древности для производства предметов быта (сосуды, вазы), предметов погребального инвентаря, для облицовки зданий и даже для изготовления статуй. В частности, он являлся традиционным материалом в производстве ваз для мазей и притираний, прекрасные образцы которых обнаружены в гробнице Тутанхамона⁶. Следует отметить, что важнейшее месторождение алебастра – Хатнуб, располагалось неподалёку от Ахетатона, хотя его разработка началась задолго до строительства города⁷.
Одна из главных особенностей алебастра – способность пропускать свет. Не исключено, что это свойство придавало ему особые сакральные качества в глазах древних, хотя достоверных подтверждений этому предположению на данный момент не существует. Как бы то ни было, древнеегипетские мастера умело использовали светопропускную способность алебастра в эстетических целях. Примером тому может служить замечательная лампа № 173⁸  с изображениями царя и царицы из гробницы Тутанхамона. Эти изображения, нанесённые полупрозрачными красками, становятся видны лишь при зажжении светильника.

В усыпальнице молодого царя было обнаружено более 60 алебастровых сосудов и ваз, множество алебастровых ушебти и прочие разнообразные предметы. Среди них есть ряд вещей, выделяющихся высоким уровнем художественного исполнения и, очевидно, особой символической значимостью. Это ковчег для каноп, барка, символизирующая небесное плавание фараона, два светильника из погребального покоя (один из которых упомянут выше) и алебастровый кубок из передней комнаты. Именно о них нам и хотелось бы рассказать в настоящей статье.
Ковчег с канопами для внутренностей (№ 266b) занимает особое положение среди вещей гробницы. Это второй по значимости предмет после саркофага с мумией фараона. Собственно алебастровый ковчег находился внутри большого ларца с золотой обкладкой. Он был накрыт льняным покрывалом и стоял на деревянных, покрытых позолотой поверх гипсовой грунтовки носилках с серебряными ручками. В нем хранились четыре сосуда с внутренностями фараона. Точнее сказать, это были не сосуды, а углубления, стенки между которыми делили ящик на четыре части. Внутренности, запелёнатые по образу маленьких мумий, находились в миниатюрных золотых саркофагах. Орнаменты этих саркофагов, выложенные в технике перегородчатой эмали, родственны орнаментам второго гроба из ковчега погребального покоя.
Украшенная орнаментом крышка в форме покатого навеса прикреплена к ковчегу с помощью пропущенных сквозь золотые скобы шнуров с печатями царского некрополя. На печатях изображён Анубис в облике шакалоподобного пса. Под ним – девять пленников, символизирующих покорённые народы. По углам высечены в горельефе фигуры четырёх богинь-хранительниц с распростёртыми в стороны руками: на юго-западе – Исида, на северо-¬западе – Нефтида, на юго-востоке – Нейт, и на северо-востоке – Селкет. На каждой стороне ковчега имеются заполненные тёмно-синей краской иероглифические формулы. Охранительную функцию несёт и обшитый золотом цоколь ковчега, на котором помещены символы защиты, обращённые к Осирису и Исиде.
Углубления в ковчеге – всего лишь двенадцать сантиметров, но создаётся впечатление, будто под каждой из четырёх крышек имеется вместительный кувшин. Крышки (№№ 266c, 266d, 266e, 266f) сделаны в виде головы царя⁹. Лица этих голов соответствуют в портретном отношении лицу Тутанхамона, о котором мы можем судить по знаменитой золотой маске, а также на основе современных реконструкций облика царя. Головы попарно обращены друг к другу. Те, что на восточной стороне – лицом к западу, а две другие – лицом к востоку. Глаза, брови, уреи обведены чёрной краской, что придает портретам, вышедшим из мастерской незаурядного художника, необыкновенную живость.
Суженные края крышек входят в отверстия псевдокувшинов, иными словами, шеи голов закрывают четыре глубокие цилиндрические выемки в ковчеге, оформленные сверху под кувшины. В каждом таком цилиндре, вырезанном в алебастре, находился завернутый в полотно изящный маленький золотой саркофаг. В своих гнездах эти маленькие саркофаги были помещены вертикально и обращены лицом в том же направлении, что и прикрывающие их алебастровые крышки-головы. Как и царская мумия, они были залиты ароматическими маслами, намертво прикрепившими саркофаги ко дну цилиндрических отверстий.
Одним из интереснейших предметов, найденных в захоронении, была небольшая по размерам (около семидесяти сантиметров в длину) скульптурная композиция, изваянная из полупрозрачного алебастра, служившая, видимо, украшением стола. Она представляет собой плывущую по водоему барку, некоторые детали которой отделаны золотом (№ 578).
Ладья из гробницы Тутанхамона укреплена на подставке внутри прямоугольного водоёма. Нос и корма лодки загнуты кверху и завершаются головами каменных козерогов. Существует, правда, мнение, что это антилопы¹⁰. Если следовать данной интерпретации, можно предположить, что в создании шедевра участвовали мастера из Бени-Хасана, который являлся центром нома антилопы, и провести, тем самым, параллель с изображениями антилоп в гробнице Хнумхотепа II. Однако мы всё-таки склонны согласиться с Г. Картером¹¹, который считает, что это козероги: зоологического сходства с козерогами значительно больше.
Посередине укреплен навес на четырех папирусообразных колонках, под которым стоит подобие открытого саркофага. На носу барки сидит обнаженная девушка с цветком лотоса в руке. На корме стоит, управляя рулевым веслом, по-видимому, рабыня-карлица, тоже нагая. В бассейн, на стенках которого помещены картуши Тутанхамона и Анхесенпаамон, наливали воду и, скорее всего, ставили туда цветы. Картер полагает, что лодка могла быть дворцовым украшением и совсем не предназначаться для погребальных целей. По его мнению, эта группа изображает погребальную барку для небесного плавания фараона¹².
С нашей точки зрения, это достаточно правдоподобная версия. Однако следует отметить один немаловажный момент: хотя барка, по-видимому, была лишь дворцовым украшением, это совсем не означает, что она не несла никакого сакрального смысла. Данное утверждение, впрочем, относится и ко многим другим алебастровым предметам из гробницы Тутанхамона, которые имеют, судя по всему, дворцовое происхождение и о которых пойдёт речь ниже. Проникновение сакральной символики (растительные мотивы «сема тауи», знаки «анх», фигурки божеств и т.п.) в предметы декоративно-прикладного искусства объясняется, по нашему мнению, тем, что фараон и его семья – боги на Земле – должны были даже в быту пользоваться вещами, наделёнными атрибутами божественности.
Подставка в виде водоема, кораблик и саркофаг в нём украшены замечательными цветными орнаментами. Эти орнаменты, пожалуй, наиболее интересный элемент декорации всей скульптурной группы. Опоясывая композицию стройной системой из нескольких регистров и подрегистров, они связывают все её части в единое целое, создавая ощущение гармонической ясности, целостности и законченности формы.
Говоря о происхождении барки – безусловно, выдающегося произведения древнего искусства, – необходимо вспомнить, что в древнеегипетской мифологии бог солнца круглые сутки плывёт в ладье: сначала по дневному небу в ладье Манджет, а ночью в подземном мире в ладье Месектет. Стремясь изобразить себя богом, ещё Аменхотеп III во время своих «юбилейных» торжеств в Малькате, а затем и Эхнатон во время своих «юбилеев» в Ахетатоне имитировали это плавание в ритуальных ладьях¹³. Таким образом, даже имея дворцовое происхождение, барка несла определённые сакральные ассоциации. Однако, она могла и просто напоминать о прогулках по Нилу, которые так любили фараоны со своими супругами, к примеру, Аменхотеп III и Тейе.
Мотив скольжения лодки по Нилу подчёркивают фигурные изваяния голов козерогов на носу и корме. Взгляд животных устремлён вперёд, туда, куда направляется барка. Данные зооморфные скульптуры, по всей видимости, связаны с культом бога Банебджедета (Мендеса), которого изображали в виде козла или барана, иногда даже с четырьмя головами. Это связано с тем, что Банебджедет почитался как «ба» (душа) Ра-Атума, а впоследствии ещё Осириса, Геба и Шу¹⁴. Таким образом, можно трактовать изображения животных в погребальной барке как символ покровительства со стороны богов, присутствующих в форме их «ба», а также перерождения фараона в нового сына Ра, его возвращения в земной мир.
С точки зрения художественных достоинств стоит отметить также великолепный кубок № 14, являющийся одним из первых предметов, обнаруженных в гробнице. Он сделан в форме распустившегося лотоса и предназначался для ритуальных омовений. Ручки кубка имеют форму связок из цветка и двух бутонов лотоса. На них – две резные фигурки бога Хеха. Хех держит иероглиф «год», опирающийся на другой иероглиф – «100 000 дней». Вместе два знака составляют символ «анх» – вечная жизнь.
Спереди начертаны имена бога Амона-Ра и Тутанхамона с восхвалениями. По верхнему краю кубка – титулы царя и опять восхваления. Надпись следующего содержания: «Да живешь ты, Хор, могучий бык, прекрасный рождениями, две богини, прекрасные повелениями своими, умиротворяющие обе страны, Хор, золотой, увенчанный диадемами, угодный богам, царь Верхнего и Нижнего Египта, повелитель обеих земель Небхепрура, которому дана жизнь. Да живет твоё Ка, и да пребудет оно миллионы лет, о возлюбленный Фивами, чей лик обращен в сторону северного ветра, чьи глаза – источник благоденствия»¹⁵.
Фараон всегда отождествлялся с Хором, правителем царства живых, но в данном случае символика Хора особенно важна. Хор воплощает свет в образе крылатого солнечного диска, и он – сын Осириса – владетеля загробного царства. Кубок, подчёркивая близость фараона к Осирису, стоял почти на пороге передней комнаты, как бы символизируя связь между двумя мирами. Он также мог быть знаком возвращения к старой религиозной традиции поклонения фиванскому божеству Амону, слившемуся с богом Ра.
К выдающимся произведениям амарнского искусства относятся и алебастровые светильники из погребального покоя. Первая из ламп (№ 174) находилась перед двумя массивными створчатыми дверьми на восточной стороне погребального ковчега Тутанхамона. Светильник, очевидно, должен был символизировать фиванскую триаду. Он вырезан из единого куска прозрачного алебастра и состоит из трех лотосообразных чашечек для масла со стеблями и листьями лотоса. К обычной лотосообразной чаше добавляется тонкая декоративная ножка (как у некоторых сосудов, найденных здесь же в гробнице). Она «вырастает» из плоской, равной по ширине верхнему диаметру сосуда платформы. Из этой же платформы «растут» и стебли двух боковых чаш, что по замыслу подразумевает единство божественной фиванской триады, целостность.
При всём изяществе лампы, её композиция наделена строгой симметрией и тектонической устойчивостью. Ширина самой нижней детали – платформы – равна ширине самой верхней – раскрытому «бутону» главного сосуда. «Лотосы» по бокам абсолютно идентичны. Форме лампы присуща устремленность вверх, связанная с мотивом тянущихся к солнечным лучам стеблей. Однако мастер по своему желанию иногда замедляет ее горизонтальными членениями. Например, в средней части он помещает «листья» лотоса, выполняющие функцию тарелочек для капающего масла. Они чуть шире маленьких чаш и выступают за мысленно очерчиваемые границы композиции, формируемые стенками крайних бутонов, а также платформой и верхним диаметром главного сосуда. Можно говорить о строгой иерархии стеблей и объёмов. Центральный сосуд и стебель – главные. Боковые бутоны и их стебли имеют явно подчинённое значение, играют зависимую от главного цветка роль, а листья и тонкие ответвления уже зависят от них самих.
Другая алебастровая лампа (№ 173, о ней мы упоминали выше) имеет форму кубка, помещённого на решётчатый пьедестал из полупрозрачного алебастра. По бокам вырезан прямоугольный орнамент с иероглифами «анх» – символами вечной жизни, а также объединения Верхнего и Нижнего Египта. Также по сторонам располагаются и картуши с именами Тутанхамона: слева – личное, а справа – тронное.
Светильнику присуща одна удивительная особенность. Чаша, куда наливалось масло и вставлялся плавучий фитиль, не имела украшений ни с наружной, ни с внутренней стороны. Но когда лампу зажигали, можно было видеть красочные силуэты царя и царицы, просвечивающие в толще прозрачного алебастра. Каким образом достигался подобный эффект? Дело в том, что чаша состоит из двух сосудов: один вставлен в другой. На внешней стороне одного из них нанесен полупрозрачными красками рисунок, видимый только тогда. когда лампа зажжена.
Бросается в глаза непропорционально тонкая ножка кубка, но ощущение неустойчивости компенсируется увесистой подставкой в форме табурета (или столика, как считал Картер) – характерной деталью многих сосудов из гробницы. Обращает на себя внимание обилие растительных орнаментов. Они располагаются справа и слева от основного объёма сосуда и включают четыре папирусовых стебля каждый: два высоких и два низких. Венчает каждую группу располагающийся над соцветием среднего стебля бутон лотоса, на котором помещено изображение Хеха – бога времени и бесконечности.
Светильник делится на две части условной линией, проходящей на уровне смыкания лотоса и среднего папируса, согнутой части стебля крайнего папируса и верхнего ободка подставки чаши. Этим достигается равновесие композиции лампы по высоте. Стоит обратить внимание на ножку кубка: в предшествующие эпохи подобная форма могла служить самостоятельной лампой¹⁶, теперь же она превратилась в опору для чаши. Вся композиция – чаша с опорой, украшенная по бокам символическими орнаментами, покоится на широком резном постаменте.
При сравнении двух светильников из гробницы Тутанхамона становится очевидной принципиальная разница их композиционно-образного строя. Первый – сам представляет имитацию растения, второй лишь использует в композиции растительные мотивы. Первый – очень оригинален, при всем обилии деталей он представляет собой целостную, органично-слитную форму. Второй – более репрезентативен и строг. Он содержит формулы, изображения, которые необходимо читать подобно тексту. Лампа, символизирующая триаду, подразумевает иное, духовно-ассоциативное прочтение.
Подводя итог, следует отметить, что предметы, о которых шла речь, вырезанные из светоносного алебастра, несут на себе максимально глубокий отпечаток своей эпохи. В них мы видим удивительное сочетание двух разнонаправленных тенденций времени Тутанхамона: отход от эмоциональной перенасыщенности эхнатоновского периода и агонизирующее, но еще живущее в сознании мастеров (хотя и активно вытравливаемое) желание мыслить по-прежнему, в духе эпохи поклонения единому богу – открыто, ясно, предельно чувственно. Декоративность, чувственность и утончённость в сочетании со стремлением к предельной ясности – таковы адекватные тому времени формы выражения египетского культа.

Сульфат кальция — это

Сульфат кальция что это такое

Сульфа́т ка́льция (CaSO₄) — неорганическое соединение, кальциевая соль серной кислоты.

Находится в природе в виде дигидрата CaSO₄ ∙ 2H₂O (гипс, селенит) и в безводном состоянии — ангидрит.

Безводный сульфат кальция — бесцветные кристаллы при нормальных условиях — с ромбической кристаллической решёткой, плотность 2,96 г/см³, температура плавления 1450 °C. При повышенных температурах (свыше 1200 °C) может существовать в виде стабильной кубической модификации или двух метастабильных α- и β-гексагональных модификаций. Очень медленно присоединяет воду, гидратируясь до кристаллогидрата с 1/2 или 2 молекулами воды на 1 молекулу сульфата, соответственно CaSO₄ · 0,5H₂О и CaSO₄ · 2H₂О. В воде растворим незначительно. Растворимость падает с повышением температуры: если при 20 °C она составляет 0,2036 г/100 г воды, то вблизи точки кипения воды (100 °C) снижается до 0,067 г сульфата на 100 г воды. Растворённый в природной воде сульфат кальция является одним из факторов, определяющих жёсткость воды.

В индустриальных масштабах добывают в составе природных минералов, например гипса, селенита или алебастра или получают синтетическим путём — сплавлением CaCl₂ с K₂SO₄.

В аналитической химии может быть получен воздействием серной кислоты на оксид, карбонат, оксалат или ацетат кальция.

Образуется в результате окисления сульфида кальция при нагреве до 700—800 °C по реакции CaS + 2O₂ = CaSO₄.

При повышении температуры, но не более чем до 180 °C двуводный сульфат кальция теряет часть воды, переходя в полуводный — так называемый «жжёный гипс», пригодный для дальнейшего применения как вяжущее вещество. При дальнейшем нагреве до 220 °C гипс полностью теряет воду, образуя безводный CaSO₄, который лишь при длительном хранении поглощает влагу и переходит в полугидрат. Если обжиг вести при температуре выше 220 °C, то получается безводный CaSO₄, который влагу уже не поглощает и не «схватывается» при смешивании с водой (это вещество нередко называют «мёртвый гипс»). При дальнейшем нагревании до 900—1200 °C можно получить «гидравлический гипс», который после охлаждения вновь обретает свойства связываться с водой. Первый способ частичной дегидратиции применяют в промышленных условиях для получения полугидрата сульфата кальция (жжёного гипса, алебастра) CaSO₄ ∙ 0,5H₂O, нагревая дигидрат примерно до 140 °C, уравнение реакции: CaSO₄ · 2H₂О = CaSO₄ · 0,5H₂О + 1,5H₂О. Значительные объёмы полученного таким путём алебастра используются в строительстве (из него изготавливают сухую штукатурку, плиты и панели для перегородок, гипсовые камни, архитектурные детали и др.). Изделия из гипса характеризуются сравнительно небольшой плотностью, несгораемостью и относительно невысокой теплопроводностью. Свойство алебастра затвердевать при смешении с водой нашло применение и в медицине, и в искусстве. «Это свойство гипса широко используют в ортопедии, травматологии и хирургии для изготовления гипсовых повязок, обеспечивающих фиксацию отдельных частей тела. Отвердевание замешанного с водой гипса сопровождается небольшим увеличением объёма. Это позволяет проводить тонкое воспроизведение всех деталей лепной формы, что широко используют скульпторы и архитекторы.» [1] .

Регистрационный номер CAS:

• ангидрат 7778-18-9 [2] ;
• полугидрат 10034-76-1 [3] ;
• двугидрат 10101-41-4 [4] .

Применение

Искусственные кристаллы сульфата кальция, легированные марганцем или самарием, применяются как термолюминесцентный материал.

Безводный сульфат кальция в силу своих гигроскопичных свойств применяется как влагопоглотитель. Нередко с помощью специальных добавок ему в этом качестве придают дополнительные свойства. Так, осушитель Drierite, состоящий из ангидрата с добавкой хлорида кобальта, меняет свою изначально голубую окраску на розовую, что позволяет своевременно отследить момент исчерпания ресурса препарата.

Сульфат кальция может применяться в качестве коагулянта, например, при изготовлении тофу.

Источник:
http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/94813

Сульфат кальция

Сульфат кальция широко распространен в природе в виде дигидрата — гипса (селепит) СаSO₄∙2Н₂O и в безводном состоянии в виде ангидрита (карстонит, муриацит).

В питьевой воде сульфат кальция нередко содержится в растворенном состоянии и обусловливает поэтому постоянную или неустранимую жесткость воды (т. е. ту жесткость, которая не исчезает после кипячения). Однако растворимость сульфата кальция в воде все же невелика. При 18 °С она составляет 202 мг в 100 г воды и лишь незначительно изменяется с температурой. Кривая его растворимости имеет плоский максимум между 30 и 40 °С. Присутствие других сульфатов понижает растворимость СаSO₄, однако наличие в воде других солей, а также кислот, не исключая и серной кислоты, наоборот, довольно значительно повышает растворимость сульфата кальция. С серной кислотой СаSO₄ довольно легко образует растворимые в воде продукты присоединения, например СаSO₄∙Н₂SO₄ и СаSO₄∙3Н₂SO₄, которые были выделены в свободном состоянии. С сульфатами щелочных металлов СаSO₄ образует труднорастворимые двойные соли, встречающиеся также в природе, например глауберит Na₂SO₄∙СаSO₄ и сингенит К₂SO₄∙СаSO₄∙Н₂О.

Из водных растворов при температуре ниже 66 ºC сульфат кальция всегда кристаллизуется в виде дигидрата СаSO₄∙2Н₂O (гипс), образующего шестигранные моноклинные призмы удельного веса 2,32. Кристаллы гипса имеют заметную склонность к образованию двойников (в форме ласточкиного хвоста). Гипс распространен в природе в очень больших количествах; иногда встречаются большие, красивые, правильные кристаллы, а чаще — порода, состоящая из мелких и мельчайших кристаллов и имеющая волокнистое, зернистое или совершенно плотное строение. Гипсовые породы встречаются во всех геологических формациях, но главным образом они распространены в пермской формации или диасе, в триасе и четвертичной формации, иногда образуя мощные залегания и штоки. Гипс легко отличить, по его незначительной твердости (1,5-2) и прекрасно выраженной способности раскалываться (спайности). Подобно всем минералам, кристаллизующимся в моноклинной системе, он обладает двойным лучепреломлением. Разновидностями гипса являются мариенелос, или фрауенглас, и алебастр. Последний очень похож на белый мрамор, но вследствие незначительной теплопроводности не дает при прикосновении, подобно мрамору, ощущения холода. Чистый гипс бесцветен, или, если он представляет кристаллический агрегат, имеет болый цвет. Различные примеси иногда сообщают ему серую, желтоватую, коричневатую или красноватую, а иногда даже почти черную окраску.

При нагревании до 100 °С гипс отщепляет 3/4 своей кристаллизационной воды и переходит в метастабильный семигидрат (полугидрат) СаSO₄∙1/2Н2О. При обычной температуре последний снова поглощает воду с заметным разогреванием. Если его замесить с водой в виде жидкого теста, то он довольно скоро застывает, образуя твердую массу, состоящую из тонковолокнистых, переплетенных между собой кристаллов гипса. На этом свойстве основано применение гипса в строительном деле, а также при изготовлении скульптур (для отливок). Применяемый в этих случаях жженый гипс («штукатурный») обычно содержит еще меньше воды, чем полугидрат; однако он не должен быть полностью обезвожен. Если гипс настолько сильно обжечь, что он отдаст всю воду, то он теряет способность в дальнейшем «схватываться», т. е. присоединять воду. Таной гипс называют «пережженым». Природный безводный сульфат кальция — ангидрит — также не способен «схватываться». Однако при очень длительном выдерживании в присутствии воды ангидрит все-таки переходит в гипс. Значительная часть встречающегося в природе гипса образовалась таким путем. Иногда, наоборот, природный ангидрит образуется из гипса. Из подлых растворов ангидрит кристаллизуется при температуре выше 66 ºС. Однако если раствор содержит одновременно и другие соли, то ангидрит может выделяться и при значительно более низких температурах. Так, из раствора, который одновременно насыщеп хлористым натрием, сульфат кальция выделяется в виде ацгидрита уже выше 30 °С. Кроме ангидрита, существует еще одна модификация безводного сульфата кальция. Она растворима лучше, чем ангидрит, и поэтому неустойчива.

Природный ангидрит встречается в виде прослоек в залежах каменной соли, а иногда составляет промежуточный слой между залежами каменной соли и калийных солей. Он чрезвычайно распространен и встречается почти в каждой геологической формации, большей частью в смеси с гипсом, который образовался из него. Ангидрит кристаллизуется в ромбической системе, хорошо раскалывается, однако не в такой степени, как гипс. Он превосходит гипс по твердости (3-3,5) и плотности. Его удельный вес равен 2,8-3. В чистом состоянии он бесцветен, однако нередко бывает окрашен примесями в синеватый, синевато-серый и другие цвета.

Если гипс или ангидрит нагреть выше 1000 °С, то они начинают выделять трехокись серы. Получающийся продукт (твердый раствор СаО в СаSO₄) отличается способностью поглощать воду; при замешивании с небольшим количеством воды он скорее, чем раствор из извести и песка, образует очень твердую, плотную массу, устойчивую к выветриванию. На этом свойстве основано использование гипса, обожженного при высоких температурах (1300 °C), для изготовления цементирующих растворов (гипс для строительных растворов, гипс для затирки каменных полов) которые были известны еще древним египтянам. Кроме того, «штукатурный гипс» широко применяют для изготовления форм для керамических изделий, а именно для литья фарфора (для чего он осабенно удобен благодаря своей пористости). Тонко размолотый необожженный гипс служит добавкой к минеральным краскам (в обойном производстве и в бумажной промышленности).

Применение

Природный ангидрит применяют в производстве вяжущих материалов. Сульфат кальция применяют для изготовления фигур, слепков, как строительный материал (гипс) и в медицине (кальций). Из гипса изготавливают сухую штукатурку, плиты и панели для перегородок, гипсовые камни, архитектурные детали и др. Изделия из гипса характеризуются сравнительно небольшой плотностью, несгораемостью и относительно невысокой теплопроводностью. Алебастр при смешении с водой твердеет, образуя дигидрат и широко используется в строительстве. Это свойство гипса широко используют в ортопедии, травматологии и хирургии для изготовления гипсовых повязок, обеспечивающих фиксацию отдельных частей тела. Отвердевание замешанного с водой гипса сопровождается небольшим увеличением объема. Это позволяет проводить тонкое воспроизведение всех деталей лепной формы, что широко используют скульпторы и архитекторы.

Дополнительно

Находится в природе в виде дигидрата CaSO4 ∙ 2h3O (гипс, селенит) и в безводном состоянии — ангидрит.

Безводный сульфат кальция — бесцветные кристаллы, плотность 2,96 г/см³, температура плавления 1450 °C. Очень медленно присоединяет воду. В воде растворим незначительно. При повышении температуры до 220°C двуводный гипс полностью теряет воду, образуя безводный CaSO4, который лишь при длительном хранении поглощает влагу и переходит в полугидрат. Однако если обжиг вести при температуре вышЕ-220°C, то получается безводный CaSO4, который влагу уже не поглощает и не «схватывается» при затворении водой. В промышленных условиях также получают полугидрат сульфата кальция (алебастр)CaSO4 ∙ 0,5h3O путем нагревания дигидрата примерно до 140°C, по уравнению реакции: CaSO4·2h3О = CaSO4·0,5h3О + 1,5h3О.

Не нашли что искали? Вы можете оставить заявку, в форме обратной связи.

Источник:
http://himiya.gosstandart.info/slozhnye-veshchestva/soli/sulfat-kalciya/

Сульфат кальция (Е516)

Сульфат кальция на самом деле очень известное и широко распространенное вещество, наиболее известное в народе, как гипс. По достоинству вяжущие свойства этого продукта изначально оценили врачи, и только в прошлом столетии он нашел применение в пищевой промышленности, как пищевая добавка, маркируемая знаком Е516.

Как же используется сульфат кальция в изготовлении продуктов? Какие последствия влечет за собой его употребление? Где еще используется данная добавка? Все это можно узнать, прочитав следующую статью.

Свойства сульфата кальция и основные характеристики

К другим наименованиям такой пищевой добавки относятся: гипс, кальций сернокислый, ангидрит, селенит, Calcium sulfate, Е516. На французском языке его название звучит, как sulfate de calcium, а на немецком – calciumsulfat.

• Свойства сульфата кальция и основные характеристики
• Основные производители и стандартная упаковка сульфата кальция
• Применение в разных сферах
• Полезные и вредные свойства добавки Е516
• В заключение

Это вещество замечательным образом соединяет в себе свойства стабилизатора и эмульгатора. В природе также существует его аналог – серной кислоты кальциевая соль. В естественной среде сульфат кальция формируется из обезвоженных гипсовых отложений, содержится в гипсе и селените, как дигидрат. Жесткость водопроводной воды напрямую связана с концентрацией в ней сульфата калия.

В промышленных масштабах такую добавку получают путем сплавления сульфата калия с хлоридом кальция. В результате такой реакции выпадает осадок, который и является сульфатом кальция.

По внешнему виду это вещество более всего напоминает белый или слегка желтоватый кристаллический порошок горьковато-соленого вкуса и без запаха. Его химический состав включает в себя сернокислый кальций и различные примеси: фториды, селен и другие. Молекулярную формулу вещества можно обозначить в виде: CaSO4.

Этот пищевой эмульгатор практически не растворяется в воде и абсолютно не растворим в этиловом спирте. Однако обладает хорошей растворимостью в глицерине, кислой среде и солях аммония.

Данная пищевая добавка является влаговпитывающим веществом. Она способна поглощать до семи процентов воды от общей массы. Плавится при очень высоких температурах, гигроскопична.

Основные производители и стандартная упаковка сульфата кальция

В Российской Федерации такую добавку производит только одно предприятие, которое находится в Удмуртии в городе Глазов – Чепецкий механический завод.

Основными ведущими мировыми производителями сульфата кальция являются:

• компания Bassermann minerals GmbH & Co.KG, зарегистрированная в Германии;
• корпорация Dr. Paul Lohmann GmbH KG, также находящаяся в Германии;
• польская компания «Alwernia» Spółka Akcyjna.

Самым главным поставщиком данного вещества на мировой рынок является Китай. Эта прерогатива полностью принадлежит корпорации Foodchem International Corporation.

Наиболее приемлемыми стандартными упаковками для такого вещества считаются контейнеры «биг бэг» мягкие, полипропиленовые мешки, бумажные многослойные пакеты, картонно-навивные барабаны. Помимо этого, пищевая добавка Е516 предварительно герметично зашивается в полиэтиленовые пакеты.

Применение в разных сферах

Наиболее распространенными областями применения сульфата кальция являются пищевая отрасль, медицина и косметологическая промышленность.

В сфере приготовления продуктов питания эта пищевая добавка используется как самостоятельное вещество или в совокупности с другими эмульгаторами и стабилизаторами.

Высокая влаговпитывающая способность сульфата кальция обеспечивает ему широкое применение при сушке грибов и овощей, при изготовлении различных пряностей, молока, соусов и других изделий.

Такую пищевую добавку используют в различных целях:

• для улучшения структуры растительной ткани, большей сохранности полезных веществ, а также повышения термостойких свойств применяется для консервирования томатов;
• для регулирования кислотности в виноградном сусле применяют французские виноделы при изготовлении вин;
• для улучшения текстуры и качества сгустка используется для приготовления тофу, домашнего сыра и творога;
• для нормализации pH уровня в солодовом заторе при изготовлении пива;
• в качестве питательного вещества для различных микроорганизмов в производстве хлебопекарных дрожжей;
• для повышения пластичности теста и его эластичности, улучшения качества муки и защите ее от порчи применяется в изготовлении хлебобулочных изделий;
• для связывания компонентов при производстве замороженных продуктов из рыбы.

К тому же данное вещество часто применяется в диетологии в качестве заменителя соли.

В медицинской сфере сернокислый кальций используют для изготовления хирургических фиксирующих повязок. В недалеком прошлом это был единственный материал, который использовался для оттисков зубов в стоматологической практике.

Широко распространен сульфат кальция в косметологической промышленности. Его применяют в качестве одного из компонентов для приготовления альгинатных масок с морскими водорослями.

Вещество разводят в воде, наносят на лицо, а после снимают также, как и резиновую маску. Благодаря своим пластифицирующим свойствам сульфат кальция способствует быстрому застыванию такой маски.

При совмещении порошка сернокислого кальция с водой, получают вязкую гомогенную субстанцию, которую наносят на лицо и тело, получая так называемую питательную термическую маску.

После застывания полученная смесь имеет свойство нагреваться, что способствует лучшему раскрытию пор и ускорению проникновения необходимых веществ в клетки кожи. Можно найти данное вещество в декоративной косметике в качестве матирующего компонента, а также в скрабах, где он популярен как абразив.

Сульфат кальция считается повсеместно разрешенным продуктом, максимальная суточная доза его не регламентируется.

Полезные и вредные свойства добавки Е516

Пищевая добавка Е516 является легкоусвояемой и абсолютно безопасной для организма человека. Часто его применяют при нехватке кальция, для его скорейшего пополнения. Однако при этом следует учитывать, что кальций способен усваиваться только в компании с другими веществами – особенно с витамином D. Продукты питания содержат в себе небольшое количество такой добавки.

Сульфат кальция, полученный путем химического синтеза, может содержать в себе некоторое количество примесей, которые могут нанести организму вред, особенно принятые в завышенных дозировках.

Поэтому таким продуктом лучше не злоупотреблять. Тем более, что переизбыток кальция также небезопасен для здоровья человека, как и его нехватка. В итоге это может привести к гиперкальциемии, которая повлечет за собой негативные и неприятные последствия.

• Почему нельзя самостоятельно садиться на диету
• 21 совет, как не купить несвежий продукт
• Как сохранить свежесть овощей и фруктов: простые уловки
• Чем перебить тягу к сладкому: 7 неожиданных продуктов
• Ученые заявили, что молодость можно продлить

В заключение

Сульфат кальция является абсолютно безопасной пищевой добавкой для здоровья человека, а потому ее применение даже в пищевой отрасли одобрено и разрешено во всех странах мира.

Благодаря своим стабилизирующим и эмульгирующим, а также высоким влаговпитывающим свойствам, кальций сернокислый широко применяется в медицине и в косметологической промышленности.

Благодаря ему, можно значительно повысить уровень кальция в организме, однако использовать его необходимо только в совокупности с витаминами, потому что в чистом виде он не усваивается организмом человека.

Источник:
http://foodandhealth.ru/dobavki/sulfat-kalciya-e516/

Сульфат кальция

Сульфат кальция (кальциевая соль серной кислоты) – неорганическое соединение, представленное бесцветными или светло-желтыми кристаллами без четко выраженного запаха с ромбическим строением решетки. Вещество не растворяется в этаноле. Растворимость сульфата кальция в воде незначительна и она только падает с повышением ее температуры.

В природе содержание сульфата кальция определяет естественную жесткость воды.

В окружающей среде сульфат кальция представлен дигидратом (гипсом, селенитом). В безводном состоянии – минералом ангидритом, образующимся в осадочных толщах в результате естественного обезвоживания отложений гипса. Перед применением сырье очищается от посторонних примесей (стронция, силикатов) и прокаливается при температуре 110 градусов Цельсия, чтобы обеспечить освобождение гипса от воды. В итоге получается гемигидрат, который иначе называется «парижским пластырем».

Получение сульфата кальция в промышленных масштабах осуществляется с помощью добычи вещества, находящегося в составе природных минералов (селенита, гипса, алебастра).

Также получение сульфата кальция может происходить синтетическим путем – реакцией сплавления CaCl₂(хлористого кальция) с K₂SO₄ (сульфатом калия).

Химическая формула вещества – CaSO4.

Зарегистрирован в качестве пищевой добавки Е516.

Применение сульфата кальция

Минерал, состоящий из дигидрата сульфата кальция (гипса) имеет длительную историю своего применения: первые упоминания относительно использования вещества датируются 1961 годом в области клинического применения. В те годы материал использовался при восстановлении различных повреждений кости туберкулезного и травматического происхождения. По сообщениям специалистов, сульфат кальция полностью резорбировался уже через пять недель.

Материал действительно обладает способностью к полному рассасыванию в естественных условиях, благодаря чему с успехом используется в стоматологии, имплантологии, ортопедии.

В пищевой индустрии сульфат кальция применяется в качестве добавки-эмульгатора (вещества, обеспечивающего создание эмульсий из других заведомо не смешивающихся жидкостей), отвердителя, осушителя, улучшителя хлеба и муки, коагулянта. Используется в производстве сыра тофу, пива, кондитерских изделий, биологически активных добавок, консервированных овощей, вина (для подкисления сусла). Зачастую сульфат кальция добавляют в пищевые продукты в качестве заменителя соли.

Помимо пищевой промышленности сульфат кальция используется в медицине, строительстве. Созданные искусственным образом кристаллы сернокислого кальция, легированные марганцем и самарием, применяются как термолюминесцентный материал.

Влияние на здоровье

По результатам многочисленных исследований и наблюдений пищевая добавка сульфат кальция был признан безвредным и разрешенным к употреблению, как в пищевых, так и в медицинских целях. Максимально допустимая норма потребления сульфата кальция также не установлена.

Источник:
http://www.neboleem.net/sulfat-kalcija.php

Сульфат кальция – удобрение, применяемое в различных отраслях

Удобрение, применяемое в различных отраслях

Сульфат кальция – это кальциевая соль серной кислоты, на вид – это бесцветные кристаллы. В природе встречается в виде дигидрата. Впервые его начали применять в 60-х годах прошлого века для восстановления костных повреждений. Имеет свойство полностью рассасываться через 5 недель. В соединении с водой сульфат кальция имеет свойство застывать.

Применяется в медицине (для гипсов), строительстве изготавливают сухую штукатурку, элементы декора. В пищевой промышленности – это добавка эмульгатор. Он улучшает качество мучных изделий, может служить подкислителем для сусла в виноделии.

В качестве удобрения широко используется и в сельском хозяйстве.

Известные факты, что почва – важный инструмент для работника сельского хозяйства. Азот является главным фактором урожая. Его действие зависит от наличия серы. Удобряя почву, мы не только подкармливаем растение, но и заботимся о плодородности почвы.

Нехватка серы в почве приводит к слабому урожаю, понижению сопротивления растений, понижает содержание жиров, простого сахара, вызывает концентрацию нитратов в растениях.

Сера влияет на состояние азота, увеличивает количество урожая, повышает устойчивость растений к болезням, а также устойчивость растений к засухе, жаре.

Кальций способствуют развитию, укрепляет и развивает корневую систему, повышает выносливость растений, активизирует энзимы, противодействует органическим кислотам.

Сульфат кальций удобрение обладает рядом полезных свойств:

• не окисляет почву;
• постепенно растворяется;
• легко усваивается;
• нейтрализует токсичный алюминий;
• улучшает физические свойства почвы;
• понижает уровень соли в почве.

Главной идеей удобрения почвы – оптимизировать этот процесс (ограничить в почве химические соединения), забота о ее состоянии, предотвращение истощения, экономное использование средств защиты.

Используют это удобрение перед посевной, его смешивают с почвой. В вегетационный период растения удобряют перед формированием стебля, зерновые культуры перед кущением. Озимые следует удобрять осенью, чтобы было время для его растворения. Возможно добавлять его в вегетационный период. Весеннее удобрение почвы осуществляют перед посевом и в период вегетации.

Хранить удобрение сульфат кальция нужно согласно инструкции по эксплуатации. На земле в поле лучше прикрывать пленкой. Хотя под воздействием влаги может взяться комками, а верхний слой взяться коркой, но от этого оно не потеряет своих химических свойств. Если храните не прикрытым, то лучше его перед использованием перемешать.

Источник:
http://topxlist.ru/sulfat-kaltsiya-udobrenie-primenyaemoe-v-razlichnyih-otraslyah/

алебастровая ваза из храмового комплекса в Эане, около 3300 г. до н. э., Урук, Ирак – Новости – Школа востоковедения – Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики»

Студенческую выставку «Чистота» продолжает один из наиболее древних памятников – храмовый сосуд, которому более пяти тысяч лет! Описание объекта подготовила Снежана Чернявская. Фотографию можно будет увидеть в корпусе Б на Старой Басманной после 22 февраля.

«Урукская ваза» представляет собой разделенный на регистры сосуд с повествовательным рельефом. Сюжет кольцеобразной композиции отражает жизненный цикл и ритуал плодородия, посвященный покровительнице Урука, богине любви и урожая – Инанне (Иштар).

Описываемый объект относится к позднему Урукскому периоду в Месопотамии и датируется около 3300 г. до н. э. Ваза была обнаружена при раскопках храмового комплекса Эана («Храм небес») в Уруке и на сегодняшний день находится в коллекции Национального музея Ирака. Упоминание данного храма встречается в одном из древнейших дошедших до нас литературных произведений – «Эпосе о Гильгамеше»: «Светлый амбар Эаны священной…», «И вступи в Эану, жилище Иштар…». Сосуд выполнен из алебастра и украшен тонкой резьбой. Высота объекта – 100 см.

Повествование на Урукской вазе ведется снизу вверх. Нижний ярус алебастрового сосуда последовательно отражает экономический базис государства. На регистре, у основания объекта, волнистыми линиями передано изображение воды, над которой возвышается растительность – ряды ячменных колосьев и тростника, далее следует скот – стадо баранов и овец.

На среднем регистре высечена процессия из обнаженных мужчин (возможно, их нагота выступает как залог чистоты, или, напротив, призвана изобразить их как рабов?), которые несут в руках кувшины, плетеные корзины и миски с подношениями. Изображенные фигуры не имеют художественных различий и представлены в фас: головы и туловища повернуты в левую сторону, ноги выставлены вперед, создавая впечатление, что они «замерли» в шаге. Строение тела передано с относительной анатомической точностью, однако черты лица носят отпечаток месопотамской традиции: глаза мужчин намеренно преувеличены и подчеркнуты, имеют удлиненную миндалевидную форму.

В верхнем регистре центральным персонажем является богиня Инанна, облаченная в длинные одежды с высоким венцом на голове. Позади богини высечены два высоких тростниковых шеста с петлевидными вершинами (один из символов Инанны и одновременно с этим логограмма ее имени), разграничивающие вход в храмовое хозяйство. Внутренняя часть храма представляет собой хранилище с подношениями: продуктами, живым скотом, статуями в виде животных и людей на пьедесталах, а также двумя сосудами, копирующими форму «урукской вазы». Перед Инанной стоит обнаженная мужская фигура, которая преподносит богине дар – чашу с фруктами и зерном. Далее следует фигура правителя в церемониальном одеянии со шлейфом, конец которого придерживает длинноволосый служитель. Однако стоит отметить, что четкая идентификация изображения из-за скола объекта затруднена и что существуют другие интерпретации персонажей верхнего яруса: женская фигура является верховной жрицей богини, а мужчина в дорогой одежде – божественным возлюбленным Инанны Думузи. Подобная двойственность в трактовке образов объясняется характерным для месопотамского искусства стиранием границ между сакральным царством богов и миром людей.

Рельеф на сосуде имеет четкую форму и пропорции, демонстрирует сюжет с ритуальным подношения даров. Кольцеобразные ярусы на «урукской вазе» складываются в единую композицию и отражают последовательное развитие действий. 

Библиография

Дьяконов И. М.  Эпос о Гильгамеше: («О всё видавшем») (Л.: Издательство Академии наук СССР, 1961), С. 214.

Bahrani Zainab Mesopotamia: Ancient Art and Architecture (Thames & Hudson, 2017), С. 376.

Meador Betty De Shong Inanna, Lady of Largest Heart: Poems of the Sumerian High Priestess (University of Texas Press, 2001), С. 225.

Урук // Большая российская энциклопедия. URL: https://bigenc.ru/world_history/text/4701801.

 

Фото: Warka Vase, Iraq Museum, 2019 by Osama Shukir Muhammed Amin FRCP (Glasg) URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Warka_Vase,_Iraq_Museum.jpg.

Описание: Чернявская С.Н., БВВ196-2019

В гробнице египетского жреца нашли сосуды с органами женщины

Археологи, исследующие гробницу верховного жреца Амона в Луксоре, обнаружили несколько каноп – запечатанных ритуальных сосудов с внутренними органами. Ученые считают, что останки принадлежат знатной женщине, которая застала последние дни независимости Древнего Египта, сообщает РИА «Новости» со ссылкой на Министерство по делам древностей страны.

По словам руководителя американской археологической экспедиции в Эль-Ассасифе Елены Пищиковой, содержимое сосудов оказалось повреждено потопом. Но они все еще содержат достаточно большое количество смолы. Канопы изготовлены в стиле 26-й династии Древнего Египта (ок. 685 – 525 г.д.н.э.). На них сохранилась надпись, указывающая на «даму из дома Аменирдис».

Канопы находились в неглубокой яме на полу гробницы Карабаскена – верховного жреца Амона времен 25-й династии. Сосуды выточили из алебастра и покрыли ритуальными надписями. Судя по высокому качеству их изготовления, усопшая обладала очень высоким положением в обществе.

Отметим, что гробницы, где сейчас работают археологи, были открыты прусским археологом Карлом Лепсиусом еще в 1870-х годах. Но серьезные исследования начались лишь в начале XXI века. В погребальном комплексе покоятся останки фараонов 18, 25 и 26 династий, а также их приближенных.

Древние гробницы сохранились очень плохо, так что археологам приходится заниматься и реконструкцией усыпальниц, чтобы спасти их от окончательного разрушения.

Ранее сообщалось, что археологи с помощью рентгеновской микротомографии раскрыла тайну миниатюрной египетской мумии возрастом около 2100 лет. Оказалось, что это не тушка сокола, а останки ребенка, родившегося с тяжелыми патологиями.

Египетские алебастровые сосуды с острова Ай на JSTOR

Информация о журнале

Выходящий раз в два года журнал Israel Exploration Journal, рецензируемый журнал, издаваемый более полувека, служит крупным междисциплинарным научным форумом для текущих археологических, исторических, филологических и географических исследований Израиля и его окрестностей. Статьи охватывают широкий хронологический диапазон, от доисторических до исторических периодов. Основное внимание уделяется археологии Израиля, в статьях рассказывается о текущих археологических раскопках, а также представлены и обсуждаются древние тексты, надписи и другие находки.Другие интересные темы включают библейскую археологию, историческую географию; Исследование свитка Мертвого моря; древние синагоги и церкви; гробницы и погребальные обычаи; флористический и фаунистический анализ; торговля и коммерция; металлургия; культовые места и храмы; и подводная археология.

Информация об издателе

Израильское исследовательское общество (IES) — это некоммерческая организация, целью которой является дальнейшее историческое, географическое и археологическое исследование Земли Израиля.На протяжении многих лет он организовал и спонсировал некоторые из самых важных археологических проектов, проводимых в стране. Он играет ключевую роль в археологических исследованиях, охватывающих все периоды от доисторических времен до периода Османской империи, координируя большую часть мультиинституциональных археологических исследований, проводимых израильскими и зарубежными археологическими экспедициями. Основные виды деятельности включают организацию раскопок, привлечение финансовой поддержки для археологических проектов и сотрудничество с израильскими и зарубежными учреждениями в области публикаций в рамках коллективных усилий по продвижению дела археологии.IES распространяет знания, полученные в ходе исследования Израиля, среди широкой общественности в Израиле и за рубежом посредством ежегодных археологических конференций, встреч и конгрессов. Он публикует отчеты о раскопках и другие археологические тома, в том числе выходящий дважды в год журнал Israel Exploration Journal и выходящий два раза в год журнал на иврите Qadmoniot.

Загрузочный сосуд из алебастра — Crowfoot Collective

Purify | Очищение | Исцелить | Активация сердечной и корневой чакры

Кристаллы алебастра прекрасно подходят для эмоционального исцеления.Алебастр символизирует чистоту и прозрачность, он используется для поощрения чувства мира и спокойствия. Этот сосуд прекрасно подходит для использования в вашей практике очищения от дыма, чтобы держать в нем очищающую палочку или рассыпчатые травы из-за его очищающих и очищающих свойств. Алебастр обладает способностью поглощать негативную энергию, а также улавливать и удерживать негатив от окружающей среды. Это делает его полезным союзником при размазывании или предварительном формировании любого Ритуала, в котором могут высвобождаться негативные энергии. Алебастр укрепит и очистит вашу практику.

Он очищает священный пепел, оставшийся от Церемонии, и подготавливает его для утилизации за пределами

Мощная энергия этого кристалла необходима при очищении и зарядке других драгоценных камней. Алебастр обладает способностью поглощать отрицательную энергию других объектов и удерживать ее. Он также может усилить исцеляющую и полезную энергию других камней и помочь интегрировать их энергию в комнату и в вашу практику. Это делает его идеальным загрузочным судном. Чтобы использовать, просто поместите в эту чашу любые драгоценные камни, которые вы хотите очистить / зарядить, и оставьте их под Полнолунием или Новолунием.Вы также можете использовать его в более сложных ритуалах очищения и церемониях зарядки солнечной энергии. Я предлагаю использовать алебастр при общении с духом, так как он помогает перемещать энергию вперед и назад. Он используется для поощрения чувства покоя и спокойствия.

Из этих красивых сосудов можно сделать чудесный подсвечник для чая. Я предлагаю использовать в них свечи из пчелиного воска, так как пчелиный воск также является естественным очистителем.

Используйте в ритуалах или просто для зажигания свечей в доме.

Этот камень используется в основном, чтобы уменьшить страх при использовании и помочь им разрешить беспокойство и проблемы.Алебастр известен как защитный камень, который учит пользователя сохранять спокойствие и становиться сильнее.

Медитируя с кристаллом алебастра, человек расширяет способность прощать других и даже себя. Алебастр внушает позитив, когда используется дома. Считается, что если человек носит или использует этот кристалл в своей повседневной практике, свет мира начинает питать и тело, и душу, принося более высокое удовлетворение и покой. Алебастр считается фантастическим лечебным камнем от тревожных и нервных переживаний.

** Сосуд, который вы получите, является более высоким сосудом, низкая чаша показана, чтобы продемонстрировать, как его можно использовать для рассыпания шалфея или загрузки драгоценных камней ***

Цена продажи: Красивый сосуд из египетского алебастра с полосами

Покупательская премия

24,5%

Из:	Кому:	Прирост:
$ 0	$ 299	$ 25
300 долл. США	$ 999	$ 50
1 000 долл. США	$ 1 999	$ 100
2 000 долл. США	$ 4 999	$ 250
5 000 долл. США	$ 9 999	$ 500
10 000 долл. США	$ 19 999	$ 1 000
20 000 долл. США	$ 49 999	$ 2 500
50 000 долл. США	$ 99 999	5000 долларов США
100 000 долл. США	$ 199 999	10 000 долл. США
200 000 долл. США +		$ 20 000

Древности, доколумбовское и племенное искусство

Пожалуйста, внимательно прочтите следующие «Условия продажи».Эти условия применимы ко всем участникам аукциона, как коллекционерам, так и дилерам.

1. Все предметы на этом аукционе были приобретены законным путем, их можно законно продать и гарантировать, что они будут в соответствии с описанием или будут возвращены ваши деньги.

2. Делая ставки на этом аукционе, участник лично гарантирует оплату. Окончательное решение по всем вопросам остается за аукционистом. В случае возникновения разногласий данный лот (-ы) может быть перепродан. Если аукционист не укажет иное, лоты будут проданы в их числовой последовательности.

3. ВЫСОКАЯ и НИЗКАЯ ОЦЕНКИ приводятся для каждой партии только для справки. Все лоты будут предложены без каких-либо скрытых / конфиденциальных резервов, а это означает, что победит тот, кто предложит самую высокую цену.

4. Никакие лоты не будут выпущены / отгружены до тех пор, пока оплата не будет произведена в полном объеме. Оплата (денежными средствами США) может быть произведена посредством личного чека или денежного перевода, с помощью кредитной карты (MasterCard, Visa, Discover, AMEX), PayPal или банковского перевода. Для платежей через PayPal используйте адрес электронной почты [email protected] для обработки платежей.

5. ПРЕМИУМ ПОКУПАТЕЛЯ: К окончательной цене каждого лота, приобретенного через Artemis Gallery, будет добавлена ​​покупательная премия в размере 24,5%, которая будет выплачена всеми участниками торгов без исключения.

6. НАЛОГ НА ПРОДАЖУ CO: Соответствующий налог с продаж Колорадо будет добавлен ко всем счетам, если действительное разрешение продавца CO не будет в файле в Artemis Gallery / Artemis Gallery Live до проведения любых торгов на аукционе. Товары, отправленные за пределы CO (США или другие страны), также не облагаются налогом с продаж.

7.ПОЛИТИКА ВОЗВРАТА: В случае возникновения спора о подлинности, письменное уведомление о споре должно быть предоставлено в Artemis Gallery в течение двух рабочих дней с момента получения товара, как указано в данных отслеживания FedEx, UPS или USPS. После того, как Artemis Gallery получит уведомление о споре, необходимо предоставить письменное письмо признанного эксперта в области, имеющей отношение к предмету спора. Если Artemis Gallery придет к выводу, что оценка предмета верна, будет предоставлен полный возврат средств, включая цену предмета, премию покупателя (если применимо) и стоимость доставки.Artemis Gallery либо предоставит предоплаченную этикетку для обратной доставки, либо возместит стоимость обратной доставки. Artemis Gallery вернет деньги только после возврата товара.

В случае ошибки в описании товара, отчете о состоянии, происхождении или размерах, письменное уведомление об ошибке должно быть направлено в течение двух рабочих дней с момента получения товара, как показано в данных отслеживания FedEx, UPS или USPS. Будет предоставлен полный возврат средств, включая стоимость товара, премию покупателя (если применимо) и стоимость доставки.Artemis Gallery либо предоставит предоплаченную этикетку для обратной доставки, либо возместит стоимость обратной доставки. Artemis Gallery вернет деньги только после возврата товара.

Если возврат запрашивается по любой причине, отличной от указанной выше, письменное уведомление с причиной возврата должно быть отправлено в течение 15 дней с момента получения товара, как показано FedEx, UPS или USPS, чтобы Artemis Gallery могла оформить возврат. к исходному способу оплаты. Если уведомление будет отправлено через 15 дней, товар может быть возвращен в кредит для будущей покупки или может быть отправлен на продажу через Artemis Gallery.Товар должен быть возвращен в Artemis Gallery за счет покупателя, и после возврата товара будет предоставлен возврат или кредит в размере стоимости товара и премии покупателя (если применимо). Стоимость доставки не возвращается.

Все предметы, подлежащие возврату, должны быть надлежащим образом застрахованы и должны быть получены Artemis Gallery в том же состоянии, что и при отправке. Ни в коем случае товар не может быть возвращен по истечении 90 дней с даты доставки.

8. ДОСТАВКА: Для удобства наших покупателей доставка осуществляется на месте.Все покупатели получат счет с подробным описанием их покупок, налога с продаж (если применимо), премии покупателя и стоимости доставки / страхования. Товары будут отправлены только после получения полной оплаты и будут застрахованы на полную стоимость.

** Для отправлений за пределы США при въезде в указанную страну могут применяться таможенные пошлины; эта плата, если таковая имеется, является обязанностью покупателя. Кроме того, имейте в виду, что Artemis Gallery НЕ будет фальсифицировать таможенную стоимость любых международных отправлений — вы платите то, что мы декларируем, без исключений.Есть небольшое количество международных стран, в которые мы не можем отправить. Если у вас есть вопросы по этому поводу, пожалуйста, задавайте их ПЕРЕД торговым предложением **

9. ЗАПРОС ОТЛОЖИТЬ ДОСТАВКУ ДЛЯ ВЫИГРАННЫХ ЛОТОВ: Мы рады отложить доставку всех оплаченных лотов до 30 дней без платы за хранение. По истечении 30 дней плата за хранение будет начислена из расчета 2% от суммы счета.

10. В случае, если победитель торгов не производит платеж в установленный срок, Artemis Gallery оставляет за собой право перепродать товар, и участник торгов соглашается оплатить разумную стоимость такой продажи и оплатить любую разницу между ценой перепродажи. и ранее выигравшая заявка вместе с любыми непредвиденными расходами на продажу и выплаты.

11. Если счет-фактура аукциона не оплачен полностью в установленный срок, в соответствии с условиями счета-фактуры, включая любые применимые сборы за обработку кредитной карты, на неоплаченный остаток будут начисляться проценты по наивысшей ставке, разрешенной законом, до полной оплаты. Если дело передано к поверенному для взыскания, участник торгов соглашается оплатить все разумные гонорары адвокатам, судебные издержки и другие расходы по взысканию, понесенные Artemis Gallery для сбора просроченных счетов, и что услуги обработки заказным или заказным письмом с уведомлением о вручении запрошены , должно быть достаточным для присвоения «лично» юрисдикции над участником торгов.

12. Покупатель соглашается с тем, что любой спор, возникающий из или в связи с формированием, толкованием выполнения этих условий и лежащих в основе сделок или их нарушения, подлежит арбитражному или судебному разбирательству и будет иметь место в округе Боулдер, штат Колорадо, подчиняется законам штата Колорадо.

13. ВОПРОСЫ? Не стесняйтесь писать нам на [email protected] с вопросами до торгов или звоните нам по телефону 720-890-7700.Обязательно задавайте все вопросы по крайней мере за 30 минут до начала аукциона, так как мы не сможем принимать звонки или отвечать на электронные письма, отправленные нам во время аукциона.

Условия доставки

Аукционный Дом отправит за счет Покупателя

Опубликован египетский алебастровый сосуд, Древнее царство, ок. 2575 — Пески времени Древнее искусство

---

Сью Макговерн, президент Sands of Time, является действительным членом (CAPP) Международного общества оценщиков (ISA).CAPP — это высшее достижение и уровень аттестации в индустрии оценки личного имущества, означающий передовую методологию оценки, опыт и профессиональное развитие.

Sands of Time Appraisals предоставляет комплексные услуги по оценке личного имущества клиентам во всех частных и государственных секторах и имеет опыт управления как простыми, так и сложными задачами для:

• Федеральный налог на имущество и дарение
• Неденежные благотворительные пожертвования
• Страховая защита и требования
• Планировка недвижимости
• Урегулирование развода
• Потребности компании в оценке

Команда Sands of Time Appraisal может проводить оценку отдельных произведений искусства или целых коллекций, при этом большие коллекции являются специальностью.Каждый отчет об оценке лично готовится Сью, в результате чего предоставляется профессиональный документ с выводами о ценности в соответствии с Налоговой службой (если применимо), Едиными стандартами профессиональной оценки (USPAP) и Международным обществом оценщиков (ISA). ). Обладая обширным опытом в области информационных технологий, Сью также обладает 25-летним опытом управления проектами, включая логистическое проектирование, планирование, организацию и выполнение больших и малых оценочных заданий.

Анализируя текущие тенденции и проводя комплексные исследования, мы внимательно следим за нюансами текущего рынка. Каждый клиент и ситуация с оценкой уникальны, поэтому наши услуги по оценке адаптированы к вашим срокам и спецификациям. Сюда входят видеоконференции, оценки по фотографиям и современные программные инструменты. Эффективность и результативность от первоначальной проверки до доставки окончательных документов — наш главный приоритет. Плата за аттестацию зависит от количества часов и необходимых командировок и расходов.Наши гонорары оговариваются в зависимости от конкретных потребностей каждого клиента и являются конкурентоспособными на рынке.

Приглашаем запросы частных лиц, ликвидаторов недвижимости, музеев, учебных заведений, консультантов, архитекторов, дизайнеров интерьеров, а также коллег, коллекционеров и инвесторов. Пожалуйста, свяжитесь с нами для получения дополнительных деталей. Я с нетерпением жду вашего ответа,

Сью

ПЛАН ПЛАТЕЖЕЙ

Sands of Time предлагает очень гибкий план рассрочки платежей по всем объектам, выставленным на продажу на нашем сайте.Вот как это работает:

• Залог: При покупке требуется залог в размере 15% от общей стоимости.
• Касса: Сделайте заказ через наш веб-сайт и выберите вариант «отложить» при оформлении заказа.
• Гибкость: Вы не ограничены установленным ежемесячным платежом; платите сколько хотите, когда хотите, однако ваш баланс должен быть выплачен в течение шести месяцев с даты заказа, иначе вы рискуете быть конфискованными.
• Название : Право собственности остается за Sands of Time Antiquities, Inc.пока оплата не будет произведена в полном объеме.
• Отгрузка : После завершения оплаты мы отправим ваш заказ на следующий рабочий день.

Если вы отмените покупку с отсрочкой платежа, будет применяться комиссия за возврат в размере 15%. Если вы обмениваете или обмениваете приобретенный объект, пока он находится на складе, комиссия за пополнение запасов для первоначальной покупки не применяется. Если вы хотите воспользоваться нашей системой отсрочки погашения или хотите обсудить альтернативный вариант, который лучше соответствует вашему бюджету, свяжитесь с нами по электронной почте или позвоните по телефону 1-202-342-0518.

---

Sands of Time дает пожизненную безусловную гарантию подлинности и происхождения. Каждый приобретенный у нас артефакт сопровождается сертификатом подлинности с указанием культуры, происхождения и возраста. Кроме того, мы проводим комплексную проверку, чтобы убедиться, что предмет, насколько нам известно, не был незаконно получен из раскопок, памятника архитектуры, государственного учреждения или частной собственности.По возможности дается ссылка на существующие коллекции или публикации.

Sands of Time Antiquities с гордостью соблюдает следующий Кодекс поведения:

• Мы обязуемся делать все, что в наших силах, добросовестно.
• Мы обязуемся не покупать и не продавать предметы, пока мы не убедимся, насколько это возможно, что такие предметы не были украдены из раскопок, памятников архитектуры, государственных учреждений или частной собственности.
• Мы не будем расчленять и продавать отдельно части одного целого объекта.
• Мы обязуемся изо всех сил хранить вместе предметы, которые изначально должны были храниться вместе.
• При необходимости мы будем вести фотографические записи объектов до ремонта и реставрации, чтобы быть честными и открытыми, описывая в письменной форме объем ремонта и восстановления, предпринятый для потенциального покупателя.
• В меру своих возможностей мы гарантируем подлинность и происхождение всех выставленных на продажу объектов.

Маяк

с алебастровым сосудом — Gallerease

Маяк с алебастровым сосудом — Gallerease

О произведении искусства

Ник Маунт — один из самых опытных и знаменитых художников-студийных художников Австралии. Приближаясь к своему пятому десятилетию работы в этой области, он находится в авангарде инноваций и достижений с начала 1970-х годов.
Самые ранние и наиболее устойчивые влияния Маунта включают стеклянную сцену западного побережья США и традиции венецианцев.Информированный, но не связанный традициями, Маунт известен своими постановочными, заказными и выставочными работами. С конца 1990-х годов последний представляет собой постоянно развивающуюся серию скульптурных ансамблей. В зависимости от масштаба и характера они описывают эстетику, одновременно провокационную и игривую, интимную и зрелищную.
Работы Маунта представлены в крупных государственных и частных коллекциях, а его репутация великодушного учителя, демонстратора и наставника позволяет ему регулярно преподавать в стеклянных центрах по всему миру.www.nickmountglass.com.au

О художнике

Ник Маунт — один из самых выдающихся и знаменитых художников-студийных художников Австралии. Приближаясь к своему пятому десятилетию работы в этой области, он находится в авангарде инноваций и достижений с начала 1970-х годов.

Самые ранние и наиболее устойчивые влияния Маунта включают стеклянную сцену Западного побережья США и традиции венецианцев. Информированный, но не связанный традициями, Маунт известен своими постановочными, заказными и выставочными работами.С конца 1990-х годов последний представляет собой постоянно развивающуюся серию скульптурных ансамблей. В зависимости от масштаба и характера они описывают эстетику, одновременно провокационную и игривую, интимную и зрелищную.

Работы Маунта представлены в крупных государственных и частных коллекциях, а его репутация великодушного учителя, демонстратора и наставника позволяет ему регулярно преподавать в центрах стекла по всему миру.

Подробнее

Подпишитесь на нашу новостную рассылку

Авторские права © 2021 Gallerease

Мы используем файлы cookie, чтобы предоставлять статистику, которая помогает нам максимально эффективно пользоваться нашим сайтом.Используя этот сайт без изменения настроек файлов cookie, вы соглашаетесь на использование файлов cookie.

Египетский сосуд «Алебастр»

Ниже приведены УСЛОВИЯ ПРОДАЖИ для участия в торгах на живом аукционе в пятницу, 14 сентября 2012 года.

АУКЦИОН начнется в 10:00 по московскому времени, в полдень по восточному стандартному времени, в 9:00 по тихоокеанскому стандартному времени — ставки Live или оставленные заочные ставки.

Внимательно прочтите следующие «Условия продажи». Эти условия применимы ко всем участникам аукциона, как коллекционерам, так и дилерам.Пожалуйста, не делайте ставки на этом аукционе, если вы не согласны со всеми условиями, перечисленными ниже. Подача вами ставок на этом аукционе означает ваше согласие с настоящими «Условиями продажи».

1. Это аукцион, а не продажа с одобрения. По требованию аукциониста «Продано» все продажи являются окончательными. Делая ставки на этом аукционе, участник торгов лично гарантирует оплату. Окончательное решение по всем вопросам остается за аукционистом. В случае возникновения разногласий данный лот (-ы) может быть перепродан. Если аукционист не укажет иное, лоты будут проданы в их числовой последовательности.

2. ВЫСОКАЯ и НИЗКАЯ ОЦЕНКИ приводятся для каждой партии только для справки. Делая ставки, имейте в виду, что все лоты на этом аукционе будут проданы БЕЗ РЕЗЕРВНОЙ ЦЕНЫ, что означает, что стартовая цена — это самая низкая цена, по которой этот конкретный предмет может / будет продан.

3. Никакие лоты не будут переданы до тех пор, пока не будет произведена оплата в полном объеме. Оплата (денежными средствами США) может производиться личным или денежным переводом, кредитной картой (MasterCard, Visa, Discover или American Express), PayPal или банковским переводом.За все транзакции по кредитным картам и PayPal взимается комиссия в размере 4%. Для платежей через PayPal используйте адрес электронной почты [email protected] для обработки платежей.

4. ПРЕМИУМ ПОКУПАТЕЛЯ: 18% -ная премия покупателя будет добавлена ​​к окончательной цене каждого лота, приобретенного через Antiquities-Saleroom, и будет выплачена всеми участниками торгов без исключения!

5. НАЛОГ НА ПРОДАЖУ CO: Соответствующий налог с продаж Колорадо будет добавлен ко всем счетам-фактурам, если действительное разрешение продавца CO не находится в файле в Artemis Gallery / Antiquities-Saleroom до любых торгов на аукционе.Товары, отправленные за пределы CO (США или другие страны), также не облагаются налогом с продаж.

6. ПОЛИТИКА ВОЗВРАТА: Если наше описание товара не соответствует описанию, мы принимаем возврат товара; тем не менее, мы ДОЛЖНЫ ИМЕТЬ УВЕДОМЛЕНИЕ О ВОЗВРАТЕ В ТЕЧЕНИЕ ПЯТИ РАБОЧИХ ДНЕЙ С ПОЛУЧЕНИЯ ТОВАРА УЧАСТНИКОМ, согласно данным отслеживания FedEx, UPS или USPS, и товар должен быть получен нами в течение десяти дней. Для возмещения необходимо предоставить письмо от признанного эксперта в области, относящейся к предмету спора.Никакие лоты не могут быть возвращены без предварительного письменного согласия. Поздний перевод является уважительной причиной для отмены всех привилегий на возврат. Обратная доставка осуществляется за счет участника торгов. Ни в коем случае лот (-ы) не может быть возвращен по истечении двадцати (20) дней с даты аукциона. По состоянию на 4 октября 2012 г. ВСЕ ПРОДАЖИ ЗАВЕРШЕНЫ!

7. ТОРГИ будут проводиться ONLINE / LIVE по мере продвижения аукциона — это не продажа на покупку или продажу (как на веб-сайте Antiquities-Saleroom). Участники торгов могут размещать свои ставки В РЕЖИМЕ РЕАЛЬНОГО ВРЕМЕНИ, ПО ТЕЛЕФОНУ или оставив ОТСУТСТВУЮЩИЕ ПРЕДЛОЖЕНИЯ через каталог аукционов iCollector.Предложения по телефону принимаются в ограниченном количестве и должны быть согласованы заранее.

8. СТОИМОСТЬ ДОСТАВКИ является обязанностью покупателя, но из уважения к нашим покупателям Antiquities-Saleroom организует все услуги по доставке после получения информации о доставке от покупателя. Все покупатели получат счет с подробным описанием их покупок, налога с продаж (если применимо), НДС (если применимо), премии покупателя и стоимости доставки / страхования. Товары будут отправлены только после получения полной оплаты и будут застрахованы на полную стоимость.** Для отправлений за пределы США при въезде в указанную страну могут взиматься таможенные пошлины и сборы, ответственность за которые несет покупатель, если таковые имеются. Если у вас есть вопросы по этому поводу, спрашивайте ПЕРЕД торгов **

9. СМЕТА для каждого лота дана только в качестве ориентира, чтобы помочь оценить ваши ставки. Лоты могут быть проданы по цене выше или ниже этих оценок. Заявки ниже 50% от предаукционной оценки не принимаются.

10. НАЧАЛЬНЫЕ ЦЕНЫ могут быть или не совпадать с фактической ценой, по которой будет продаваться любой предмет.Все лоты на этом аукционе будут проданы без резерва, что означает, что самая низкая цена, которую может продать предмет, является стартовой ценой.

11. Аукционист может открыть торги по любому лоту, сделав ставку от имени продавца. Аукционист может принять или отклонить любую ставку или оспорить любую ставку по своему усмотрению.

12. ВСЕ УЧАСТНИКИ должны зарегистрироваться для участия в торгах.

13. В случае, если победитель торгов не сможет произвести оплату в установленный срок, Artemis Gallery / Antiquities-Saleroom оставляет за собой право перепродать товар, и участник торгов соглашается оплатить разумную стоимость такой продажи, а также оплатить любые разница между ценой перепродажи и ранее выигравшей ставкой, вместе с любыми непредвиденными расходами на продажу и выплаты.

14. Если счет-фактура аукциона не оплачен полностью в установленный срок, в соответствии с условиями счета-фактуры, включая любые применимые сборы за обработку кредитной карты, на невыплаченный остаток будут начисляться проценты по самой высокой ставке, разрешенной законом, до тех пор, пока она не будет полностью оплачена. Если дело передано к поверенному для взыскания, участник торгов соглашается оплатить все разумные гонорары адвокатам, судебные издержки и другие расходы по взысканию, понесенные Artemis Gallery / Antiquities-Saleroom для сбора просроченных счетов-фактур и что услуги процесса заказным или заказным письмом получение запрошенной квитанции о вручении должно быть достаточным для предоставления «лично» юрисдикции над участником торгов.

15. Покупатель соглашается с тем, что любой спор, возникающий из или в связи с формированием, толкованием выполнения этих условий и лежащих в основе сделок или их нарушением, подлежит арбитражному или судебному разбирательству и будет иметь место в округе Боулдер, штат Колорадо, подчиняется законам штата Колорадо.