Анфиладная схема: Основные планировочные схемы зданий

Содержание

Основные планировочные схемы зданий

При проектировании жилых, административных и прочих зданий и сооружений обязательно разрабатывается тот порядок, в котором в них будут размещаться различные помещения. Он учитывает последовательность, при которой в строении будут протекать различные повседневные процессы, связанные с передвижением людей. Между помещениями зданий и сооружений должна быть предусмотрена определенная связь, причем организовать ее необходимо таким образом, чтобы все находящиеся в нем лица могли легко и просто ориентироваться, а путям сообщения надлежит быть по возможности самыми короткими.

В современной практике проектирования и строительства зданий и сооружений существует несколько общих принципиальных схем, в соответствии с которыми реализовываются их архитектурно-планировочные решения. К таковым относятся следующие схемы планировки:

Коридорная;
Анфиладная;
Центрическая;
Зальная;
Секционная;
Смешанная.

Коридорная планировочная схема

Главной характерной особенностью коридорной планировочной схемы является то, что при ее реализации все помещения располагаются с двух, с одной, или частично с одной, а частично с двух сторон общего коридора, который связан с одной или несколькими лестничными клетками. Если помещения располагаются с двух сторон коридора, то для обеспечения его естественного освещения в торцевых стенах обустраиваются окна. Что касается длины общих коридоров, то в зданиях, спроектированных в соответствии с коридорной схемой, она составляет 20 метров при освещении с одного торца и 40 метров при освещении с двух торцов.

Коридорная композиционная схема

В тех случаях, когда в общих коридорах помимо естественного освещения с торцов обеспечивается дополнительное освещение с помощью, так называемых световых разрывов (то есть уширения коридоров), то расстояние между этими световыми разрывами не должно быть более двадцати метров. Что касается расстояния между окном и световыми разрывами в торце коридора, то оно не должно превышать тридцати метров.

Анфиладная схема планировки

Главной характеристикой анфиладной схемы планировки является то, что в ней коридоры отсутствуют вообще. В зданиях с такой планировкой все помещения находятся друг за другом, в последовательном порядке, причем они связаны между собой расположенными по одной оси дверными проемами. Чаще всего анфиладная схема планировки применяется во дворцах, музеях, торговых центрах, а также в некоторых других зданиях.

Анфиладная схема

Центрическая композиционная схема

Основной отличительной чертой центрической композиционной схемы является то, что ее «ядром» выступает главное помещение, имеющее достаточно большие размеры. Вокруг него группируют помещения вспомогательные, имеющие значительно меньшую площадь. Центрическая композиционная схема находит применение при проектировании и строительстве кинотеатров, театров, концертных залов.

Центрическая схема

Зальная планировка

Для достаточно широко распространенной зальной схемы планировки характерно то, что все функциональные процессы в зданиях, построенных в соответствии с ней, протекают в едином помещении. Оно имеет очень большую площадь. На основе зальной планировочной схемы проектируются и сооружаются выставочные залы, крытые рынки и другие подобные объекты.

Зальная композиционная схема

Секционная схема планировки

В основе секционной схемы лежит то, что все расположенные в зданиях, построенных на ее основе, помещения, сгруппированы в одинаковые по своей планировке группы, именуемые секциями. Наиболее широкое применение секционная схема нашла при проектировании жилых объектов.

Секционная схема

Смешанные композиционные схемы

В практике проектирования зданий приходится использовать более сложные схемы, которые представляют собой различные комбинации тех, что перечислены и кратко описаны выше. Чаще всего их применение обусловлено особыми требованиями индивидуального или технологического характера. Именно такие композиционные схемы принято именовать смешанными.

Для того чтобы правильно организовать внутреннее пространство того или иного здания важно подобрать наиболее подходящую композиционную схему. От проектировщика при этом требуется выявить, какова из них будет наиболее оптимальной для того, чтобы использовать все внутренние объемы сооружения в соответствии с их функциональным назначением.

Планировочные схемы гражданских зданий

Планировочные схемы гражданских зданий

Планировочные решения гражданских зданий очень разнообразны, так как отражают различные функциональные процессы, происходящие в определенных условиях. Однако это многообразие решений сводится к нескольким планировочным схемам: ячейковой, зальной и комбинированной.

Ячейковая схема

Ячейковая схема применяется в тех зданиях, где необходимы небольшие, одинаковые по площади помещения. Ячейковая схема может решаться по коридорной, анфиладной, центрической (бескоридорной) и секционной планировочным схемам.

Коридорная (галерейная) схема

Коридорная планировочная схема характеризуется расположением помещений с двух сторон коридора. При одностороннем расположении помещений планировка называется галерейной. Через коридор или галерею осуществляется связь между помещениями. Коридорная схема широко применяется в различных гражданских зданиях: общежитиях, гостиницах, интернатах, административных, учебных, лечебно-профилактических и др.

Рисунок — Коридорная схема

Рисунок — Галерейная схема

Анфиладная схема

Анфиладная планировочная схема предусматривает непосредственную связь смежных помещений, расположенных последовательно, одно за другим. Анфиладная схема, прежде распространенная в жилых, дворцовых и культовых постройках, имеет ограниченное применение (музеи и выставочные павильоны, торговые здания).

Центрическая схема

Центрическая планировочная схема предусматривает четко выделенное одно главное большое помещение, а вокруг него группируются второстепенные, меньшей площади. Примерами этой схемы могут быть зрелищные здания: театры, кинотеатры, концертные залы, цирки.

Секционная схема

Секционная планировочная схема включает в себя ряд повторяющихся и изолированных друг от друга частей-секций. В пределах секции помещения могут быть расположены по разным планировочным схемам. Эта схема чаще всего применяется в квартирных жилых домах.

Зальная схема

Зальная схема характерна для зданий, состоящих из одного значительного по площади помещения на этаже или примыкающих к нему, по периметру, небольших второстепенных помещений: рынков, выставочных павильонов, спортивных сооружений, гаражей и т. д.

Комбинированная схема

Комбинированная схема основана на сочетании ячейковой и зальной схем. В ней большие залы группируются с более мелкими помещениями. В многофункциональных и сложных по условиям строительства зданиях и комплексах, как правило, сочетаются несколько планировочных схем.

Идея анфилады

Как практика, так и преподавание архитектуры привели меня к пониманию идеи типа ; тип как тип здания (например, круглый храм, такой как Пантеон в Риме) или анфилада как тип помещения . Однако признаю, что так было не всегда. Будучи студентом EPF-Lausanne, я ненавидел любые мысли о проектировании архитектуры, которые имели какое-либо отношение к идее шрифта. Это было по двум причинам.

Способ преподавания

Во-первых, потому что во время учебы постмодернизм был в моде и мало интересовал мой юный ум; Я был озабочен созданием пространства другим способом. При неявном понимании того, что история и теория необходимы для закрепления дизайн-проекта, визуальное «цитирование» архитектурных стилей не соответствовало тому, чему я научился в свои ранние годы, когда меня учили несгибаемые модернисты. По крайней мере, так я думал в то время! Факультет, назначенный на пятый курс (я был зачислен в шестилетнюю магистратуру) считается тип как священный способ обучения архитектуре. Их позиция (читай настойчивость) заключалась в том, что любой дизайн-проект может иметь значение только благодаря историческим и формальным типологическим приоритетам, на которые следует ссылаться соответствующим образом в своем дизайне.

Для тех преподавателей, которые преподавали через Браманте, Палладио и Борромини, чтобы назвать несколько несовременных мастеров, студенты должны были обновить свое архитектурное мышление и присоединиться к так называемой элите копировальных дизайнеров Xerox, чтобы заслужить похвалу и высокую студию. Метки. Что ж, я могу немного преувеличить, но любая критика такого догматического подхода считалась бесчувственной и неуважительной. Профессора будут обращаться со студентами-скептиками как с ренегатами, лишенными какой-либо исторической или теоретической чуткости.

Я до сих пор считаю, что этот очень личный и близорукий подход к обучению был одной из многих причин, по которым я решил учиться в другом месте на пятом курсе. В частности, я прыгнул через Атлантику, чтобы поступить в Институт архитектуры и городских исследований (I.A.U.S) в Нью-Йорке.

Институт архитектуры и урбанистики (I.A.U.S)

Вторая причина, по которой я не интересовался шрифтом в студенческие годы, заключалась в том, что я не понимал основной тезис Катремера де Куинси о различении типа и модели. Я пришел к выводу, что «Слово «тип», — говорит он [Quatremère de Quincy], — представляет собой не столько образ чего-то, что следует копировать или подражать, сколько идею элемента, который сам должен служить правилом для модель . . ».

К счастью, в IAUS Энтони Видлер разъяснил фундаментальное различие между моделью и шрифтом во время одной из своих самых запоминающихся лекций. (Он был не одинок в этом, так как Диана Агрест, Питер Эйзенман и Марио Гандельсонас также повлияли на мое новое понимание.) Манхэттен (они недавно переехали из верхней части города на 14 ^th стрит, последнее место до закрытия в 1986), Тони использовал рисунки и словесную браваду, чтобы проиллюстрировать идею шрифта — от Аристотеля до Платона, от Альберти до Дюрана, заканчивая основополагающим текстом Джулио Карло Аргана, сопровождаемым идеями Альдо Росси об аналогичном городе.

В то время как он также освещал мастеров, которых я слышал, хвалили в Лозанне, Тони привнес в своих учеников замечательное понимание шрифта посредством целостного понимания и ссылки на приоритет; ключевое интеллектуальное измерение педагогики Института. Выступление Тони было незабываемым, и мне жаль, что я не сохранил мультяшные визуальные артефакты, которые он рисовал на длинных коричневых листах бумаги во время лекции. К счастью, у меня есть запись его лекции вместе с моими письменными заметками, которые я надеюсь когда-нибудь расшифровать.

Космические типы

Перенесемся в сегодняшний день. С тех пор, как я предложил своим второкурсникам, изучающим архитектуру, проектные задания на тему домашнего хозяйства, которое в разных семестрах рассматривалось либо как новое вмешательство, либо как относящееся к проблемам сохранения современности, понятие шрифта счастливо, могу я сказать, вновь всплыло на поверхность как способ проектирования.

Изображение 1: Google Images – (слева направо) вилла Ротонда работы Андреа Палладио; Бруно Райхлин и Фабио Рейнхарт; Джефферсон, лорд Берлингтон и Скамоцци

Наряду с моим преподаванием, в практической части архитектуры, я разработал ряд проектов дворового дома (например, историческое здание тип , восходящее к греческой архитектуре). Работая над различными эскизами, я понял, что большая часть моего исследования связана не с интересом к типу дома как таковому (изображение 1 выше: историческая вилла Палладио и ее многочисленные итерации на протяжении веков), а больше с конкретными типами пространства. .

Фото 2: последний эскизный рисунок дворового дома (коллекция автора)

Более подробный эскиз дома во дворе (Изображение 2 выше) показывает ряд пространственных конфигураций, которые уравновешивают парализованный план (структура стены) и свободный план (структура колонны) — две концепции, часто обсуждаемые Ле Корбюзье. как противоположные пространственные стратегии. В моем процессе проектирования, помимо основных функциональных атрибутов, которые постоянно пересматриваются, клиновидная форма (зеленая на изображении 2) занимает центральное место. Присмотревшись к потенциальному качеству этого объединяющего пространства, я вижу, что его роль аналогична проходу. Его также можно назвать переходом, краем, пределом и порогом, и его можно формализовать как типы пространства, такие как коридоры, галереи, портики, патио, дворы, и тему этого блога, АНФИЛАДУ (изображение 3 ниже).

Эти различные типы пространств часто упоминаются во французских архитектурных трактатах как Distribution Architecturee des Espaces (архитектурное распределение пространств) и в той же степени связаны с физическим движением пользователя и визуальным воздействием через эти пространства, что и для придания общей концептуальной композиции и повышенного чувства благородства. Другими словами, в классической архитектуре эти пространства относятся к типу .

Анфилада Изображение 3: Google Images — примеры анфилады

Во время недавнего визита в Вену, Австрия — город моего детства — я вспомнил о космическом типе под названием анфилада . Первоначально использованный в качестве архитектурного решения в дворцовом контексте, я был очарован многочисленными выражениями движения через эти пространства. Для меня вопрос в том, как рассматривать такой традиционный способ обращения применительно к бытовому масштабу дома, а не дворца или музея, и, в частности, проектируемого мною дворового дома.

Кроме того, я задался вопросом, могу ли я внести новшества в традицию анфилады, включив вертикальные режимы циркуляции и другие источники света, такие как зенитное направленное освещение. Это казалось интригующим, поскольку пространство, которое я приравнивал к анфиладе (Изображение 2: зеленое пространство в виде клина), было внутренним пространством распределения, а не смежным с фасадом, где обычно располагается анфилада. Чтобы понять мой интерес, позвольте мне дать определение анфиладе и элементам, составляющим этот маршрут процессии через прилегающие пространства.

Определение Изображение 4: Google Images — примеры анфилад с выделенными декоративными проходами

вид через всю группу комнат». Заимствуя свое значение от французского слова enfiler , означающего влезать в одежду или вдевать нить в иголку, анфилада выражает ряд атрибутов, наиболее важным из которых является соединение комнат через выровненные дверные проемы или проходы вдоль визуальной оси. предлагая глубину и ощущение простора (изображение 4 выше). Важно отметить, что каждая комната открыта на анфиладу (обычно с одной стороны комнаты) без каких-либо дополнительных перегородок, окон или дверей, что отрицает любую идею уединения.

В дополнение к этой базовой формальной композиции между помещениями, которая обеспечивает легкость передвижения и естественную вентиляцию, цель дворцового контекста заключалась в том, что объединение комнат создавало иерархию, в которой гости должны были перемещаться по анфиладе в соответствии со своим рангом. . Как правило, первая комната имела общественную значимость, ведущую к парадным залам, заканчиваясь самым уединенным набором спален для жителя, местом, куда при посещении имели доступ несколько избранных дворян.

В рамках европейской дворянской структуры посетителей сопровождали по анфиладе в зависимости от их титула, ранга или связи с владельцем. Хотя мы отошли от классовых различий со времен Французской революции, я по-прежнему заинтригован качеством этих традиционных архитектурных пространств, которые были результатом добровольных социальных структур — пространств, которые противоречат сегодняшнему визуальному производству, которое подчеркивает геометрию и формы, часто без создания осмысленных форм (геометрия со смыслом).

Пространственная организация анфиладного расположения одной комнаты рядом с другой имеет равное значение как понятие в военной тактике. Многие слова, используемые архитекторами, происходят из военной терминологии (стратегия, линия обороны и призыв к порядку — последнее часто употребляется Ле Корбюзье), анфилада описывается как боевой строй, обеспечивающий анфиладный огонь.

Немного пространственных мыслей… Изображение 5: концепты (коллекция автора) и гугл-изображение анфилады в Чатсуорт-Хаусе в Дербшире, Великобритания

Элементы

Проводя исследования по этой теме, я не мог не думать о скуке типичного коридора или коридора, который дает доступ к закрытым помещениям. Я задавался вопросом, почему анфилада была другой и так привлекала меня. Чтобы понять основные элементы, составляющие анфиладу, я начертил два плана. На рисунке слева (Изображение 5 выше) показана группа из трех комнат общего размера с источником света по всей длине фасада, параллельная анфиладе, обозначенной длинной стрелкой, определяющей опыт через ось/путь/ вид.

Изображение 6: Google Images — примеры анфилад с менее сложной обработкой проходов

Между каждой комнатой (Изображение 5 выше, фотография) можно найти толщину — которая имеет решающее значение — которая обычно удерживает две отдельные двери на каждой поверхности и может рассматриваться как порог, проход, предел и переход между двумя комнатами. Часто эта толщина увеличивается как часть декоративных и декоративных панелей в каждой комнате, распространяя свой характер вокруг дверного проема. Конечно, к нему можно относиться более скромно, с небольшим количеством украшений (изображение 6 выше). Наконец, что делает анфиладу такой красивой, так это то, что источник света, исходящий из окон, омывает пространство и обеспечивает пространственные подразделения при переходе из комнаты в комнату.

Изображение 7: Google Images — примеры анфилады с минималистским подходом к обработке прохода

Освещение

Мой второй рисунок (Изображение 5, справа) фокусируется на четырех способах, которыми свет влияет на пространственное качество изображения. анфилада и комнаты. В первом вдоль линии окна свет прямо омывает анфиладу, позволяя ему течь настолько далеко, насколько это возможно в пределах комнаты. Конечно, на большинстве изображений анфилады окно не видно ни в виде, ни в форме, но несомненно, как говорит Ле Корбюзье, здесь «Архитектура [анфилады] есть заученная игра, правильная и великолепная, форм собрались при свете».

Изображение 8: Google Images – примеры анфилады

Второй аспект света в анфиладе – это то, как он отражается от внутренней части дверного проема, освещая толщу стены. Это приводит к третьему аспекту, где свет отражается непосредственно на пересечении внутреннего фасада и рамы дверного проема. Четвертый способ заключается в том, как пол освещается, чтобы создать богатую каденцию, когда человек идет из одного места в другое (также видно на фотографии в изображении 5 справа). Наконец, поскольку анфилада направлена, она завершается либо в комнате, либо в источнике света, который расширяет путешествие за пределы здания.

Заключение Изображение 9: Google Images — примеры анфилады Роберта Вентури (музей Сейнсбери, Лондон, Великобритания) и Рафаэля Монео (Национальный музей римского искусства, Мерида, Испания)

Анфиладу продолжают изобретать заново (Изображение 9 выше), но во всех моих исследованиях я не мог найти анфиладу, содержащую циркуляцию с лестницей или пандусом. Возможно, дом во дворе дополнит анфиладный космический тип или просто уйдет в историю как ужасная и непрактичная идея.

Эпилог…

Изображение 10: Google Images – Витторе Карпаччо, «Рождение Богородицы» (1504-08)

Сила анфилады

Я мягко скольжу сквозь него, когда часы отбивают час, каждая дверь уступает место пространству еще более экстравагантной, чем предыдущая, позолоченные буазери, сверкающие в свете камина, и двери, последовательно ведущие меня вперед, в заманчивой последовательности, пока я не доберусь до парадной спальни и не проскользну мимо балюстрады в горячо оспариваемую «руэль», у постели, высшей власти сиденье.

Я люблю анфиладу.

Вид на анфиладу в Ham House, Ричмонд-на-Темзе, графство Суррей.

Даже название кажется привлекательным. Анфилада — это архитектурная демонстрация власти, последовательность комнат, созданных с помощью ряда дверей, которые дразнят ваши чувства: как далеко в будущем ваш ранг предоставит вам доступ? как далеко ваш хозяин спустится, чтобы приветствовать вас? В строго упорядоченном иерархическом мире замысловатых церемоний анфилада создавала последовательность комнат, прямо отражающую придворный этикет в стиле барокко. Откуда возникла эта архитектурная схема? какова была его вершина? как оно исчезло?

Государственная кровать – главный символ расходов и власти в стиле барокко

Во-первых, зачем вам доступ в королевскую спальню? Что ж… чем ближе вы к власти и влиянию, тем больше вероятность того, что кто-то встанет на вашем пути. Первоначально большой средневековый зал имел спальню, постепенно между ними была введена уединенная комната, затем комната охраны и прихожая. Со временем развился сложный набор комнат, завершившийся парадной спальней. Затем появляется небольшая комната, называемая кабинетом, приватная комната – за парадной спальней. Постепенно это превращается в серию интимных комнат, в конечном итоге создавая вторую «частную квартиру». Тогда вам нужны тонкие звенья, распашные двери, небольшие коридоры, потайные лестницы — соединяющие эти квартиры и создающие скрытый доступ. Термин интрига на задней лестнице появился при дворе Карла II, поскольку все лучшие сплетни и игры власти происходили на задней лестнице, дающей прямой доступ к его личному кабинету.

Для власти за троном вам нужен незаметный доступ к государственной кровати и шкафу за

Все элитные европейские семьи, желающие произвести впечатление, имеют государственную квартиру, самые роскошные — «двойные государственные квартиры» — его и ее. Затем, в 18 веке, новая «частная квартира» становится местом, где все происходит за закрытыми дверями. В 1755 году парижский «Меркурий» объявил, что «самые знатные люди живут в самых маленьких комнатах».

«Читая Мольера» в Париже 18-го века, стильно и комфортно проводя время.

Итак, наконец, после более чем 200 лет эволюции и силовой игры цель анфилады размывается: ее заменяют концепции удобства и конфиденциальности, новое определение роскоши для элиты. Анфилада не оставляла места для «vie privée» из-за того, что эти двери совмещены, как только термин «частная жизнь» войдет в Dictionaire Universalle в 169 г.0, гибель анфилады неизбежна. Если раньше элита рассматривала роскошь и власть как демонстрацию богатства и великолепия, то теперь они видят в роскоши использование денег для того, чтобы сделать свою жизнь более приятной . Но в течение следующих 100 лет почти все грандиозные дома будут по-прежнему иметь парадную квартиру того или иного типа, создавая модные новые формы комнат и архитектурное убранство, чтобы впечатлять и восхищать. Но настоящее веселье происходит за закрытыми дверями, где гарантируется конфиденциальность, а доступ является привилегией.

и соблазнительный… ужин на четверых, интимный и одинокий…

Что определяет современный дом в настоящее время? К чему мы тоже стремимся? Мне кажется, мы, возможно, достигли архитектурной вершины жизни с открытой планировкой.

House And Gardens предлагает роскошные просторные жилые помещения открытой планировки

Возможно, как и наши элитные предки… проживать свою жизнь на постоянной демонстрации, в постоянном доступе к слуху, делает идею закрыть дверь и иметь уютные уголки очень привлекательной. Я люблю укромный уголок, мне нужен кабинет и мне нравится бижутерия для девочек.

Это напоминает мне, каким бы современным ни казалось каждое поколение, всегда есть историческое прошлое, потому что наши человеческие ценности и потребности на самом деле не меняются.