Ангоб это: Чем глазурь отличается от ангоба?

Roben

Начиная с маленького семейного предприятия за 160 лет Roben стал крупнейшим немецким производителем керамического кирпича и черепицы. У бренда огромный перечень керамической черепицы с разнообразным покрытием. Всего насчитывается свыше 10 коллекций и 60 цветовых решений, в том числе многоцветная черепица с плавными переходами.

Creaton

Еще один европейский концерн с историей производства, которая насчитывает свыше 130 лет. Бренд предлагает более 20 коллекций керамической черепицы и свыше 60 различных цветов. Это один из крупнейших производителей, специализирующихся на кровельных материалах и сопутствующих товарах.

В нашем кибермаркете представлены образцы керамической черепицы с разным покрытием: ангобы, глазурь, топ-глазурь от крупнейших производителей. Приезжайте к нам в шоу-рум Unimart в д.Захарово и выбирайте черепицу для своего дома вживую. Вы сможете посмотреть образцы при естественном освещении, потрогать их, а наши эксперты помогут подобрать оптимальный вариант именно для вашего дома. Мы работаем с понедельника по пятницу с 09:00 до 20:00, а в субботу с 10:00 до 17:00. Будем рады вас видеть!

Портал керамики — Общая характеристика ангобов

АНГОБЫ. Эффекты — Лев и Сирин. КЕРАМИКА

Самый простой способ получить цветные ангобы – составить их самому из белого ангоба

и разных пигментов.

АНГОБЫ ОБЛАДАЮТ ПОТРЯСАЮЩИМИ ВОЗМОЖНОСТЯМИ!

1. Можно составить и подобрать ЛЮБУЮ цветовую гамму.

2. Цвет хорошо виден до обжига и в целом соответствует цвету после обжига.

3. Цвет не зависит от толщины слоя.

4. Легко смешиваются и хорошо ложатся друг на друга.

5. Ангобами можно делать выпуклый контур и даже фактуры.

6. Ангобы просты и стабильны, поэтому позволяют получить прекрасные результаты в

один обжиг.

7. Прекрасно сочетаются и дополняются фактурами и глазурями.

8. Они могут в разных случаях смотреться и как соли, и как матовые глазури,

исполняя разные роли.

Это один из древнейших способов покраски керамики. Сейчас ангобы активно

используются как профессиональными керамистами, так и в детских студиях

керамики, потому что работа с ними проста и безвредна.

Почему мы часто отказываемся от использования ангобов и недооцениваем их?

Потому, что ангобы часто выглядят примитивно у тех, кто не нашел к ним подход: 

цвета плоские, однозначные, поверхность шероховатая. Из-за густой консистенции

ангоба, кистью можно нарисовать довольно толстые линии и результат выглядит

грубовато.

Признаться, я и сама недооценивала их, до тех пор, пока не оказалась в стесненных

условиях с небольшой печкой и не начала рассматривать варианты, которые позволяют

получать готовое изделие за один обжиг. А присмотревшись к ним, поняла, что ангобы

могут быть сложными и благородными!

Я активно использую ангобы в течении последних восьми лет. 

Они работают в качестве цветных матовых подкладок, в качестве грунта для тонкого сграффито на грубых шамотных вещах.  

Ими делаю роспись на посуде в разных стилях, контуры с помощью груши(цикли).

И уверенно могу сказать, что в мире этих «простых цветных глин» меня ожидает еще

очень много неизведанного, и будет еще много удивительных и полезных открытий.

Вот работы, в которых ангобы играют важнейшую роль – и сольную, и как

дополнение.

Роспись ангобами

Ангоб — это глина, разведенная до консистенции сметаны. Цветными ангобами расписывают изделия, имеющие самое разнообразное назначение: посуду, подсвечники, броши, кулоны, бусы и многое другое. Ангобы различных цветов можно получить двумя способами. Первый способ — подобрать природные глины, которые после обжига окрашиваются в разные цвета. Натуральные ангобы имеют приглушенную окраску. Цвет их в основном теплый: красно-оранжевый (кирпичный), красно-коричневый, серый, желтый и др. Смешивая натуральные ангобы между собой, можно получить множество тончайших оттенков. К ним нужно прибавить еще беложгущуюся глину. Приобрести глины, имеющие разнообразную натуральную окраску, довольно трудно, к тому же в их палитре отсутствуют холодные цвета — синие и зеленые, а также черный. Поэтому гончары просто-напросто окрашивают белую глину в нужный цвет солями металлов.

Красители для глины

При добавлении в беложгущуюся глину оксида хрома или хромпика получают зеленый (травяной) цвет, оксида кобальта или хлористого кобальта — синий, оксида железа — красный и коричневый, оксида меди или медного купороса — бирюзовый.

Для окраски ангобов можно использовать гуашевые краски, красящим веществом которых являются оксиды металлов, например кобальт синий, кобальт зеленый и окись хрома.

Дяя окраски глины в желтый и коричневый цвета может вполне подойти оксид железа в виде окалины, снятой с поверхности железной трубы самовара или садовой печки. При необходимости гончары самостоятельно могли извлечь из металла оксиды. Чтобы получить оксид меди, в глиняный горшок кладут красную медную проволоку или обрезки листовой меди (латунь и бронзу применять нельзя). Горшок закрывают крышкой и ставят в печь вместе с обжигаемой посудой. Когда печь остынет, обожженную медь толкут в горшке колотушкой, чтобы образовавшаяся под влиянием высокой температуры окалина осыпалась на дно. Окалину высыпают в стеклянную банку, а оставшуюся проволоку и медные обрезки пережигают еще несколько раз при каждой очередной топке печи. Медь пережигают до тех пор, пока она полностью не превратится в окалину, то есть в оксид меди. Таким же способом специально пережигают железо.

Полученные оксиды тщательно перетирают фарфоровым пестиком на матовом стекле, просеивают через мелкое сито и только после этого смешивают с белой глиной.

Чтобы получился зеленый (травяной) цвет, на 100 г белой глины требуется 6 г оксида хрома или 8 г хромпика, для синего — 4 г оксида кобальта или 12 г хлористого кобальта, для коричневого — 12—18 г оксида железа, для бирюзового — 8 г оксида меди или 16 г медного купороса.

Готовые ангобы часто имеют неопределенную окраску, и трудно поверить, что после обжига они приобретают конкретный, ярко выраженный цвет. Чтобы не перепутать ангобы при росписи, необходимо на посуде, где они будут храниться, сделать надписи с указанием цвета.

Нанесение ангоба

Цветные ангобы наносят на поверхность изделия кистью, рожком, воронкой, резиновой грушей, пластмассовым пузырьком и пипеткой (рис. 62). Рожки изготавливают из коровьего рога или лепят из глины, а затем обжигают (62а). Воронку сгибают из куска жести, картона, пропитанного олифой, и т. п.

На конце воронки и рожка предусматривают небольшое отверстие, в которое вставляют соломину, птичье перо или трубочку (например, от стержня шариковой авторучки). Воронка менее удобна, чем рожок (626), поскольку в процессе росписи трубочку время от времени приходится затыкать. Благодаря естественному изгибу рожка ангоб из него не выливается, когда он находится на подставке (62в). Подача ангоба из рожка регулируется степенью его наклона (62г). Подставку для рожков можно слепить из глины, благо она у гончара всегда под рукой.

Делается это так.

Сначала лепят трехгранный брусок, затем берут в руки рожок и поочередно вдавливают сверху. При этом в бруске образуются чашеобразные углубления, в которые надежно можно вкладывать рожки во время росписи. Чтобы каждый раз не делать подставку, ее можно обжечь. Так же, как и рожки, используются резиновые груши, пипетки и пластмассовые флаконы (62д). Но старые гончары считают, что они более удобны, чем воронки и рожки. Роспись ангобами производится до обжига, когда изделие находится в кожетвердом состоянии. Оно уже подсохло, но еще содержит достаточно влаги. Именно это обеспечивает наиболее прочное сцепление ангобов с его поверхностью. Роспись выполняют либо непосредственно на изделии, либо после предварительной грунтовки белым ангобом. Грунт наносят на изделие широкой кистью. После грунтовки глине дают слегка подсохнуть, а затем приступают к росписи.

nextpage

Пастилаж, фляндровка, мраморизация

Наиболее распространены следующие способы декоративной отделки ангобами:

пастилаж,

фляндровка

и «мраморизация».

Пастилаж. В грушу или пластмассовый флакон набирают ангоб и, ориентируясь на линии вспомогательного рисунка, наносят на поверхность изделия. Там, где требуется провести тонкую линию, на грушу нажимают лишь слегка, там же, где линия должна быть толще, нажим усиливают. Самые тонкие линии узора выполняются пипеткой (рис. 63).

Фляндровка. Эта техника декоративной отделки применяется гончарами наиболее широко. Необыкновенная живописность отделки достигается очень простыми и остроумными приемами.

Фляндровкой можно декорировать как высокую посуду (вазы, кувшины), так и широкую низкую, типа всевозможных блюд и тарелок.

Кувшин устанавливают на вращающуюся подставку. При вращении на посуду наносят разноцветные, соприкасающиеся друг с другом полоски ангоба (рис. 64.1).

Продолжая вращать подставку, мастер рассекает нанесенные пояски острой деревянной палочкой или резиновой гребенкой, проводя этими инструментами сверху вниз через определенные промежутки (64. 2). При смешении вязких слоев ангобов образуется оригинальный живописный узор.

Примерно так же фляндровка выполняется и на блюде (рис. 65). На вращающееся блюдо рожком или грушей наносят разноцветные круги (65.1). Затем на самый большой круг, на произвольном расстоянии друг от друга, выдавливают жирные капли ангоба (65.2). Каждую каплю острой палочкой сдвигают к середине блюда. Вместе с каплями смещаются и слои ангобов, образуя характерный узор, состоящий из так называемых «гребенцов» (65.3).

«Мраморизация». Этот способ декоративной отделки применялся на Руси в X—XII веках и сохранился до наших дней. Основан он на свободном растекании цветных ангобов по поверхности керамического изделия. Наиболее живописным рисунок узора получается в том случае, когда роспись ведется по сырому ангобному грунту. На поверхность изделия наносят толстым слоем всевозможные полосы, капли, кляксы, которые начинают тут же стекать по влажному фону вниз (рис. 66).

Гончар берет изделие в обе руки и, медленно поворачивая, наклоняет его то в одну сторону, то в другую. Иногда изделие слегка встряхивают. Переплетаясь и сливаясь, потеки ангобов образуют сложный рисунок, чем-то напоминающий текстуру мрамора, отсюда и название этого способа декорирования. Настоящий цвет у ангобов проявляется после обжига. Многие из них имеют мягкую, приглушенную окраску, напоминая пастель или цветные мелки. Но если перед обжигом на ангобы был нанесен (после предварительной просушки) тонкий слой глазури, краски становятся сочными и яркими.

АНГОБ — это… Что такое АНГОБ?

Engobe

Весь глоссарий

Ангобы — это суспензии с высоким содержанием глины, которые наносят на твердую или сухую керамику и огнеупорные покрытия. Их используют в функциональных или декоративных целях.

Детали

Белый или цветной блик, нанесенный на глину в качестве покрытия. Термин «скольжение» часто используется взаимозаменяемо с этим, но мы думаем о скольжении больше как о декоративном материале / процессе для нанесения краски. В плиточной промышленности используются самые большие объемы ангобов, они используются в качестве непрозрачных барьеров между менее белыми телами и вышележащей глазурью, они наносятся автоматическими методами заливки / погружения.Ангобы имеют такую ​​ценность для производства плитки, потому что они позволяют использовать доступные на местном уровне (и, следовательно, гораздо менее дорогие) красные и коричневые тела для обжига (белый ангоб обеспечивает поверхность, на которой глазури могут иметь такие же яркие цвета, как и на фарфоре). Использование этих местных глин имеет еще одно ключевое преимущество: красные горящие тела остекловываются при гораздо более низких температурах, что приводит к экономии энергии. Еще одна область экономии затрат заключается в том, что для глазури требуется меньше глушителя из циркона (одного из самых дорогих сырьевых материалов, используемых в керамике).Однако есть и обратная сторона: этот процесс повторно смачивает посуду, поэтому она может добавить часы или день к процедуре сушки. Однако преимущества могут также ускорить другие части процесса.

При обработке терракоты и керамогранита ангобы чаще всего используются для изготовления кожаных изделий. Совершенствовать реологию (удельный вес, вязкость и тиксотропию) суспензии сложно и сложно. Хороший настенный пропеллерный смеситель с регулируемой скоростью бесценен, потому что вы можете настроить его так, чтобы он хорошо перемешивал суспензию, но не настолько, чтобы он втягивал пузырьки воздуха.Ангобу требуется более низкий удельный вес, чтобы высохнуть как можно быстрее, он должен быть достаточно жидким, чтобы хорошо сливаться и стекать, но имеет достаточно высокую тиксотропию для образования геля и остается на месте без капель после нанесения. Лучше всего иметь рецепт, который рекомендует удельный вес и пропорцию порошковой смеси, воды и Дарвана (или другого подходящего дефлокулянта) для получения такого удельного веса (1,5 подходит для большинства гончаров). Если рецепт правильный, то после тщательного перемешивания он должен быть достаточно жидким (нужен флокулянт, чтобы немного загустить его в гель).Если он не жидкий, измерьте удельный вес (методом взвешивания, а не ареометром, они для этого бесполезны). Если он высокий, добавьте воды, снова измерьте и повторяйте до правого края. Если низкий, скорректируйте напечатанный рецепт для следующего раза (уменьшив долю воды) и продолжайте (более низкий удельный вес все равно будет работать, просто он будет сохнуть медленнее). Теперь необходимо уравновесить: достаточно дефлокулянта, чтобы суспензия была достаточно жидкой, чтобы равномерно наноситься и хорошо стекать, достаточно флокулянта, чтобы он загустел через несколько секунд (так что вам не нужно ждать, пока он капает-капает-капает). В партии размером в галлон это может означать добавление только капель флокулянта или дефлокулянта для перемещения по мере необходимости. Пробное нанесение на куски — лучший способ определить правильность реологии. Как только вы его изучите, весь процесс станет действительно волшебным. Одно предупреждение: если вы переборщите с добавлением флокулянта при корректировке, суспензия может сразу стать комковатой. Не паникуйте, добавление небольшого количества дефлокулянта и перемешивание пропеллера вернет его.

В традиционной керамике нанесение обычно выполняется на этапе твердой кожи (с применением различных техник декорирования), в то время как в плитке ее наносят на запыленную посуду в виде занавеса над непрерывно движущейся производственной линией (или в виде слоя порошка во время прессование).Ангобы также можно наносить на бисквитную посуду, но реология суспензии должна быть адаптирована к конкретному использованию. Суспензия будет иметь более высокий или намного более высокий удельный вес и загустевать глиной с большой площадью поверхности (например, Veegum). Также потребуется связующее (например, камедь CMC), чтобы склеить и отвердить. Нанесение на бисквит позволяет получить более тонкое и равномерное покрытие, но соединение корпуса с ангобом будет легче нарушить, если усадка после обжига не будет совпадать.

Консистенция ангоба будет меняться при хранении, поэтому тщательно перемешивайте и регулируйте степень геля при каждом использовании.После того, как суспензия стабилизируется до идеальной консистенции, при хранении она станет гелеобразной и не будет разжижаться без перемешивания пропеллером. Он также усиливает смешение до слишком жидкой консистенции, но быстро превращается в гель до рабочего состояния.

«Энгоб» — более конкретный термин, чем «промах». Гончары используют накладные изделия в декоративных целях, обычно они изготавливаются из глины контрастного цвета (с добавлением полевого шпата, бентонита и т. Д.). Гончары часто «траффики» рецепты. Под этим термином мы подразумеваем, что люди часто просто пробуют кучу рецептов, пока не находят тот, который кажется работающим (без учета каких-либо технических соображений). С другой стороны, промышленные ангобы обычно разрабатываются для определенного тела или типа тела, технические специалисты, создающие и поддерживающие рецепты, сталкиваются с необходимостью балансирования и постоянными производственными проблемами на нескольких фронтах.

Склеивание — ключевой фактор при использовании ангобов. Чем толще слой или чем больше слоев, тем больше проблем будет (это дает преимущество при нанесении на бисквитной стадии, когда можно получить очень тонкие слои). Задача начинается на этапе первоначального нанесения и высыхания.При нанесении на кожаные изделия ангоб должен механически приклеиваться к поверхности во время высыхания и давать усадку вместе с телом. Для этого ему нужно достаточно глины и связующих, но не настолько, чтобы он слишком усадился и трескался во время высыхания. Как ни странно, ангобы, пластичность (и липкость) которых значительно выше, чем тело, кажется, лучше всего склеиваются во время сушки. По этой причине часто встречаются очень высокие процентные содержания шаровидной глины и добавки до 10% бентонита (что значительно замедляет высыхание). При этом, по мере увеличения толщины ангоба его способность к собственной усадке также увеличивается, и при этом он треснет, чтобы снять напряжение.

Ангобы должны быть совместимы с тепловым расширением и телом (но только после того, как их усадка в огне будет согласована). Это сделано для того, чтобы напряжения, возникающие при изменении температуры во время эксплуатации, не приводили к отслаиванию при использовании. Конечно, посуда будет испытывать гораздо большую термическую нагрузку, чем, например, напольная плитка.Когда глазурь наносится на ангоб, важно, чтобы тепловые расширения дополняли друг друга. В плитке, например, тепловое расширение ангоба должно быть между тепловым расширением тела и глазури.

Рецепты ангобов, которые можно найти в Интернете, часто выглядят как глазурь, но это не так. Ангобы похожи на тела, в рецепте должно быть мало или совсем не должно быть источников фритты или бора (кроме, возможно, низких температур). Чрезмерный поток нарушит самый важный атрибут: непрозрачность. Что еще более важно, чрезмерная текучесть приведет к большей усадке ангоба в огне, чем у тела, создавая напряжения, которые могут серьезно проверить их связь и ослабить зажатый брак.Стекловидный ангоб может иметь усадку в огне до 15%. Многие керамические тела могут составлять всего 5-8%, стекловидные тела — до 10%. Фаянс может иметь широкий диапазон усадки в зависимости от температуры обжига. Испытательные бруски корпуса и ангоба можно обжигать при различных температурах для измерения усадки после обжига. Или можно сделать полоски из биглиновой глины, которые помещают корпус и ангоб в тонкую полоску, которая скручивается во время сушки и обжига, указывая на то, что она подходит или нет. Урок: Ангобы стекловидного тела на стекловидном теле, не стекловидные тела на не стекловидном теле.

Совместимость с тепловым расширением особенно важна для коммерческих продуктов. Ангобы не могут выдерживать растягивающие напряжения лучше, чем глазури, поэтому это нормально, что ангоб должен подвергаться хотя бы некоторому термическому сжатию (не слишком сильному, конечно, особенно если он наносится толстым слоем). Если посуда глазурованная (чаще всего), то еще важнее ее подгонка. Следует рассмотреть два интерфейса: от тела к ангобу и от ангоба к глазури. Таким образом, совместимость корпуса / ангоба следует тестировать отдельно (без глазури), а совместимость ангоба / глазури (без корпуса, например.грамм. с помощью теста EBCT). Очень важно избегать ситуаций, когда ангоб находится под напряжением со стороны тела, а глазурь — под давлением на ангоб (и наоборот). Ангобы не связываются с телом так же хорошо, как глазурь, поэтому неудовлетворительные комбинации с большей вероятностью вызовут отслаивание и сколы на этой поверхности раздела. Из-за двух интерфейсов и трех расширений легко ошибочно определить причину сбоя. Идеальная ситуация — это когда глазурь имеет меньшее тепловое расширение, чем ангоб (таким образом, сжимается им), а ангоб находится ниже тела (и сжимается им).Пример COE, представленный нам одним производителем плитки: Body — 200,7, ангоб — от 196 до 201, глянцевая глазурь — от 179 до 181.

Ангобы непрозрачны, поэтому относительно тонкий слой может быть столь же эффективным, как и толстый. . Таким образом, выгодно настроить реологию суспензии для получения более тонкого нанесенного слоя. Большим преимуществом является то, что изделия из кожи не так сильно размягчаются и затвердевают гораздо быстрее для дальнейшей обработки.

У гончаров есть возможности, недоступные в промышленности (из-за стоимости и сложности).Например, для обеспечения белизны и непрозрачности может быть добавлено большое количество цирконового глушителя. Допускаются высокопластичные и липкие смеси, более низкий удельный вес или высокие добавки камеди (они сохнут намного медленнее).

Дополнительная информация

Укрывистость ангоба поразительна. Если они не перетянуты.

Кружка с конусом 6 изготовлена ​​из черной глины (с содержанием жженой умбры 10%). Ангоб изнутри покрыт прозрачной глазурью. Цвет такой же, как если бы ангоб был на белом или желтовато-коричневом керамограните. Укрывистость ангобов объясняется тем, что они не тают. Если вы увидите ангоб с большим количеством фритты, он, скорее всего, растает слишком сильно, будьте подозрительны.

Этап 1 ангобирования конуса 6 кружка из красной керамики

Справа показано, как он будет выглядеть после обжига с прозрачной глазурью изнутри и янтарно-прозрачной снаружи. Слева он высох и готов к небольшой корректировке перед обжигом бисквитного печенья.

4 веских причины подумать о том, чтобы сделать собственное подглазурное стекло

Коммерческие подглазурные краски, нанесенные на конус 8 в тестере потока (это еще один хороший пример того, насколько ценными являются тестеры потока).Глазури должны расплавиться достаточно, чтобы соединиться с нижележащим слоем глазури, но не настолько, чтобы края рисунков слишком проступали в вышележащую глазурь. Обычная глазурь растает достаточно, чтобы хорошо растекаться по взлетно-посадочной полосе на этом тестере, но подглазурь должна течь гораздо меньше. Зеленый здесь явно недостаточно развит. Черный слишком расплавлен (и содержит газообразные летучие вещества). Розовый цвет намного глубже, чем синий. И конус 5, все эти образцы плавятся значительно меньше. Очевидно, что подглазурные глазури должны плавиться при определенных температурах, и каждый цвет требует особого внимания в рецептуре.Шелкография и струйная печать становятся все более популярными, и для этих процессов нужны чернила, которые будут плавиться с поверхностью тела.

Кровоточащая подглазурка. Почему?

Эта кобальтовая подглазурка перетекает в покрывающую ее прозрачную глазурь. Это происходит либо потому, что подглазурь слишком сильно флюсована, либо из-за слишком высокой текучести расплава, либо из-за слишком длительного замачивания обжига. Ангобы, используемые под глазурью (подглазурные), должны быть составлены с учетом конкретной температуры и красителя, в котором они будут находиться, кобальт известен этой проблемой, поэтому его необходимо размещать в среде ангобов с меньшей степенью стекловидности. Когда составы со средней окраской тают слишком сильно, они истекают кровью, если слишком мало, они недостаточно хорошо связываются с телом. Требуется бдительность, чтобы убедиться, что формулировка верна.

Двухслойный врезной декор: сложная задача при установке накладок

Пример белого ангоба (L3685T), нанесенного поверх тела из красной глины (L3724F), а затем красного ангоба (также L3724F), нанесенного поверх белого. Прорезанный рисунок показывает белый промежуточный слой. Это сложная процедура, вы должны убедиться, что два клина хорошо прилегают к корпусу (и друг другу), имеют совместимую усадку при сушке, усадку при обжиге, тепловое расширение и поведение инверсии кварца.Это намного сложнее, чем глазури, у них нет усадки при обжиге, а усадка при высыхании должна быть достаточно низкой только для нанесения бисквитного печенья. Глазури также не имеют проблем с инверсией кварца.

Одно маленькое отверстие в терракотовой кружке — и проблема

Это терракотовый керамогранит L3724E. Внутренний слип — L3685S, ангоб с флюсом, твердый, как тело, и хорошо с ним прикрепляется (ангобы часто недостаточно флюсованы). Глазурь (G1916Q) состоит из фритты 3195, фритты 3110 и 15% шариковой глины.Пористость корпуса составляет около 3%, этого достаточно для изготовления очень крепких горшков. Однако этой пористости все же достаточно для впитывания воды (и кофе). Точечное отверстие на внутренней поверхности, хотя здесь и не слишком заметное, способствовало впитыванию, а под глазурью есть область обесцвечивания размером в четверть. Деталь, возможно, может быть обожжена на конус выше, но потребуются испытания, чтобы убедиться, что шликер по-прежнему совместим с корпусом по усадке и тепловому расширению, и что корпус не будет перегорать.Лучшее решение — отрегулировать кривую обжига, чтобы глазурь лучше застыла. Высокотемпературный керамогранит также может иметь пористость 3%, так что это не просто проблема слабого горения.

Из-за добавления воды этот белый ангоб действительно меньше растекается? Как?

Белая накладка (нанесенная на жесткую кожаную чашку) слева стекает вниз с обода (даже если ее держали вверх дном в течение пары минут!). Тем не менее, эта суспензия была очень вязкой с удельным весом 1,48. Почему? Потому что он не был тиксотропным.Исправление? Я разбавил его до 1,46 (делая его жидким) и добавил щепотки порошкообразной соли эпсома (при интенсивном перемешивании) до тех пор, пока он не загустеет достаточно, чтобы прекратить движение примерно через 1-2 секунды после выключения миксера. Но за этой остановкой следует отскок. Это тиксотропия. Легко переусердствовать с солью Эпсома (слишком сильно загустевать), я добавляю пару капель Дарвана, чтобы разбавить его, если нужно. Когда ангоб станет правильным, он загустеет примерно через 10 секунд сидения, поэтому я могу перемешать его, окунуть и извлечь кружку, встряхнуть, чтобы слить, а затем он загустеет и удерживается на месте.Имейте в виду, что это гончарный проект. В промышленности ангобы дефлокулируют, чтобы снизить содержание воды. Но дефлокулированная суспензия все еще может загустевать (если она жидкая).

Дрожь на прозрачном ангобе

Пример дрожания глазури (G1916J) на ободке кружки. Но дело обстоит не так, как может показаться. Это стекло с низким кварцевым конусом 03, стекловидно-красное тело с более низким, чем обычно, тепловым расширением. Белый шликер (или ангоб) содержит умеренное количество кварца и поэтому подвергается некоторому сжатию телом.Но сжатия недостаточно, чтобы вздрогнуть (например, на ободе), когда оно само по себе. Однако покрывающая глазурь имеет еще меньшее расширение, что приводит к дополнительному сжатию шликера. Это вызывает отказ на стыке скользящего тела.

Если в ангобе слишком много фритты, он потеряет непрозрачность и белизну

Белая накладка слева — это приспособление к популярной накладке для рыбного соуса (L3685A: 8% Frit 3110 заменяет 8% Pyrax, чтобы сделать его более твердым и лучше прилегать к телу). Тот, что справа (L3685C с 15% фритты) становится полупрозрачным, очевидно, он будет иметь более высокую усадку при обжиге, чем тело (частая причина дрожи на губах и изменений контура).Слип представляет собой очень пластиковый белый корпус. Поскольку при слабом огне они не такие стекловидные, как красные, им требуется помощь для созревания, и естественным ответом является фритта. При правильном количестве усадка тела и шликера может быть согласована, и шликер будет непрозрачным. Это подчеркивает необходимость настраивать зрелость ангоба в соответствии с телом и температурой. Хотя циркон можно было добавить к циркону справа, чтобы сделать его непрозрачным и побелить, это не устранило бы несоответствие в усадке в огне между ним и телом.

Тот же ангоб. Такое же содержание воды. В чем разница?

Ангоб слева, несмотря на то, что он имеет довольно низкое содержание воды, стекает с кожаной твердой глины, капая и медленно высыхая. Тот, что справа, был флокулирован солями Эпсома (в порошке), что придает ему тиксотропность (способность образовывать гель, когда он не в движении, но течет во время движения). Теперь нет ни потеков, ни тонких, ни толстых участков. Через несколько секунд он загустеет, и его можно поставить на полку для сушки.

Значение белого стекловидного ангоба над терракотой на конусе 03

На конусе 03 многие терракотовые изделия будут гореть довольно плотно и наподобие керамогранита. Губа кружки слева покрыта стекловидным белым ангобом (L3685U) под глазурью (G1916Q). Красные тела намного прочнее при низких температурах, но не подходят для ярких цветов глазури, которые так хорошо работают в этом диапазоне. Использование ангоба в качестве основы позволяет украсить его цветными накладками и прозрачной глазурью.Одно предостережение: ангоб должен иметь такую ​​же усадку при обжиге, что и тело, чтобы использовать стекловидный ангоб, телу необходима добавка фритты, чтобы также было стекловидное тело. Если вы положите стекловидный ангоб на пористую глиняную посуду, его усадка при обжиге вызовет напряжение, а плохая связь с телом приведет к быстрой или возможной поломке.

Полоски из би-глины для проверки совместимости ангоба с телом

Слипоны и ангобы надежны, не так ли? Просто смешайте рецепт, который вы нашли в Интернете или который рекомендует кто-то другой, и готово. Неправильный! Накладки с низким уровнем пламени должны быть совместимы с телом по двум принципам: сушке и обжигу. Терракотовые тела имеют низкую усадку на конусе 06-04 (но высокую на конусе 02). Процентное содержание фритты в ангобе определяет его усадку при обжиге при каждой из этих температур. Слишком много — ангоб растягивается, слишком мало — находится под давлением. Чем ниже фритта, тем меньше прилипает стекло к корпусу и больше вероятность отслаивания, если стекло хорошо подогнано (либо во время обжига, либо после того, как покупатель подвергает ваш продукт нагрузке).Ангоб также должен давать усадку вместе с телом во время высыхания. Как можно измерить совместимость? Боди-полоски. Сначала я готовлю пластиковый образец ангоба. Затем я скатываю плиты толщиной 4 мм и туловище, кладу их лицом к лицу и снова скатываю до 4 мм. Режу бруски размером 2,5х12 см, сушу и обжигаю. Скручивание указывает на несоответствие. Этому ангобу нужно больше пластичной глины (чтобы он давал больше усадки при высыхании) и меньше фритты (чтобы меньше усадка при обжиге).

Гончары могут узнать, как наносится глазурь на керамическую плитку

Это кривые теплового расширения для тела, ангоба и глазури (от дилатометра, устройства, которое измеряет его при повышении температуры).Верхняя линия — это тело. Центральная линия — ангоб. Нижняя строка — глазурь. Производители керамической плитки очень внимательно относятся не только к глазуровке, но и к ангобу. Ангобы (накидки) используются для покрытия коричневых или красных горящих тел, поэтому они блестят, как фарфор. Обычно техники настраивают состав ангоба так, чтобы он имел расширение между основной частью и глазурью. Тело находится выше, так что во время охлаждения, когда оно сжимается, оно сдавливает ангоб (таким образом ангоб никогда не оказывается под напряжением).Глазурь имеет наименьшее расширение, она находится в состоянии сжатия ангобом (и немного больше телом). Это равновесие позволяет плитке изнашиваться в течение многих лет без растрескивания и дрожания. График любезно предоставлен Мохамедом Абдельмагидом.

Внутренний ангоб, отделяющийся по краю

Это единственное место, где мы отметили разделение ангоба и тела. Ангоб загустили, и кусок осушили вверх дном. Так что этот край был толще. Разделение происходит по выпуклому контуру на пару миллиметров ниже (и отрывается к этой точке).Ангоб более пластичен, чем глина, и поэтому дает большую усадку. Обычно дополнительная липкость из-за дополнительной пластичности является преимуществом, но не всегда.

Обязательный компонент: лабораторный пропеллерный смеситель с регулируемой скоростью

Если вы серьезно относитесь к тестированию глазури и глиняных тел, вам понадобится один из них. Есть и другие методы, но ничто другое не может сравниться с этим. Это наиболее ценный и часто используемый инструмент в любой лаборатории или учебной аудитории для испытания керамических тел и глазурей. Это дорогие новинки, этот Lightnin 1/20 л.с. с регулируемой скоростью много лет назад стоил более 1000 долларов, а теперь может стоить 4000 долларов! Но вы можете использовать их на ebay. com. Я адаптировал крепление (чтобы придать ему вертикальную регулировку) из строительного магазина. Пропеллеры тоже дороги, но вы можете сами спроектировать и напечатать их на 3D-принтере или напечатать на сайте shapeways.com.

Я хочу, чтобы этот ангоб загустел за десять секунд. Почему?

Предназначен для нанесения на кожаную твердую фаянсовую посуду и должен быть тиксотропным (гелеобразным, когда не в движении, жидким, когда в движении). Почему? Я не хочу, чтобы он стекал с краев кружек после окунания. Процесс: перемешайте ангоб, налейте в кружку, вылейте ее и вставьте вверх дном в ангоб.Если я смогу вытащить его до истечения 10-секундного времени гелеобразования, я получу идеально ровный слой, который не двигается. Хороший тест — это перемешать, а затем медленно вытащить лопатку. Если он держится ровным слоем с несколькими каплями, это прекрасно. Достижение такого поведения требует очень осторожного добавления порошкообразных солей эпсома (и тщательного перемешивания между ними). Когда скольжение приближается к этому 10-секундному порогу, даже немного больше соли превратит его в ведро с желе (если это произойдет, я добавляю пару капель Дарвана).Этот процесс работает в диапазоне удельного веса (около 1,45–1,6), чем выше удельная плотность, тем сложнее он (но тем быстрее он сохнет).

Насколько глазурь должна растаять, чтобы она хорошо прилегала к телу?

Задняя плоская сторона шариков из малообжигаемой глазури 1916J и Q, которые плавились в форму купола после обжига до 1550F. Их перевернули, чтобы увидеть обратную сторону (лицевая сторона все еще испачкана летучим углеродом). Ясно, что они достигли нулевой пористости и начинают плавиться, но они не прилипли к стекловидной керамограните! Это демонстрирует степень, в которой ангоб должен плавиться, чтобы хорошо закрепиться на нижележащем теле.

При нанесении ангоба на ручки ручки, избегайте острых углов

Ручка этой кружки стыковалась со стеной под острым углом. Влажный ангоб был нанесен на кусок твердой кожи, и ему потребовалось несколько часов для высыхания (повторное смачивание и размягчение всей части в процессе). За это время ангоб смог раскрыть стык и проникнуть в него (трещина уходила прямо в мягкую ослабленную стену). Обратите внимание, как ангоб объединился на стыке и в двух других кружках (хотя они не потерпели неудачу).Ангобы обычно содержат большое количество воды, и подобный опыт учит нас соблюдать меры предосторожности при их использовании.

Ангоб дрожит от края низкотемпературной кружки

Классические терракотовые тела не являются стекловидными, поэтому используемые для них ангобы должны иметь аналогичную низкую усадку при обжиге. Но когда терракота обжигается выше конуса 04, она начинает созревать, и усадка после обжига быстро увеличивается, отслаивая ангобы, которые не имеют достаточного количества добавленной фритты (для увеличения их усадки).Даже если ангоб с недостаточным сжатием может держаться, дополнительные напряжения надглазурного слоя с меньшим тепловым расширением могут нарушить сцепление ангоба с телом. Это произошло на кружке в центре. В этом ангобе меньше фритты (10% против 15% для остальных). Прозрачная глазурь слева имеет высокое тепловое расширение и трескается, в то время как соединение ангоба с телом может терпеть это, что явно нежелательно.

Совместимы ли две глины при соединении?

Эти двухкомпонентные ленты изготавливаются путем скатывания двух глин вместе в тонкий сэндвич.Три фарфора сравнивают с очень пластичным изломанным телом скульптуры. После высыхания (вверху) они немного скручиваются, два к корпусу скульптуры и один, самый пластичный из фарфора, к белому. Но при стрельбе по конусу 8 они резко скручиваются в сторону фарфора (потому что он сжимается намного больше). А теперь представьте, что один из этих фарфоров используется в качестве ангоба на этом теле.

Глазурь при чрезмерном сжатии может отслаиваться от ангоба

Янтарная глазурь на внешней стороне левой кружки содержит 20% Ferro Frit 3249 со сверхнизким тепловым расширением в качестве плавителя.Без нижележащего ангоба он может образовывать достаточную связь с телом, чтобы не отслаиваться на ободе (даже если он подвергается чрезмерному сжатию из-за его низкого теплового расширения). Это шелушение называется «дрожь». Ангоб, который не тает, как глазурь, имеет более хрупкую связь с телом (и глазурь давит достаточно, чтобы это соединение разрушилось). В кружке справа используется плавильная печь с содержанием 20% фритты 3195, поэтому глазурь подходит лучше. Я несколько раз ударил оба этих обода металлическим предметом, чтобы усилить их, тот, что справа, определенно подходит лучше.

Если вы думаете, что одна комбинация подходит любому телу, подумайте еще раз

Эта чешуйка отрывалась от края терракотовой кружки на слабом огне. Это рыбный соус. Он имеет длину около 2 дюймов и имеет острые как бритва края. Это не из тех вещей, которые вы хотели бы впадать в свой кофе или еду, а затем есть! Этот отщеп действительно свидетельствовал о его расшатывании, поэтому опасность того, что я его съедлю, была небольшой, но более мелкие хлопья могут остаться незамеченными. Шликеры (или ангобы) должны быть совместимы с сушкой, иметь одинаковую усадку при обжиге, одинаковое тепловое расширение и быть совместимыми с инверсией кварца с корпусом. Легко игнорировать все это и делать вид, что это работает, но связь между ангобом и телом хрупка при слабом огне и легко нарушается из-за вышеупомянутой несовместимости. Накладки должны соответствовать конкретному телу, глазури и температуре; это включает в себя программу тестирования и часто немного химии. Я задокументировал в Интернете, как адаптировать этот лист к Plainsman Terrastone 2, используя свою учетную запись на insight-live.com.

Белый ангоб Cone 6 творит чудеса с этими темными и желто-коричневыми пылающими телами

Слева — Plainsman M340.Справа — M390. Каждая кружка покрыта белым ангобом внутри и наполовину снаружи. Внутренние поверхности покрыты лаком G2926B. Внутренняя поверхность имеет большую глубину и богаче, чем можно было бы добиться с помощью белой глазури (особенно на темном горящем теле). Снаружи слева находится база Alberta Slip GA6-B. Наружная глазурь справа — прозрачная плюс 4% оксида железа. Эта техника использования ангобов позволяет создавать функциональные поверхности, похожие на фарфор, на внутренней стороне и поразительный визуальный контраст и характер на внешней стороне темной кружки.

Следует ли использовать фарфор в качестве ангоба на керамограните?

Вот насколько плохой может быть подгонка. Спереди — тест-полоска из биглиновой EBCT из скульптурной глины с коническим конусом 10R, зажатой между фарфором. После высыхания этот брусок был относительно прямым. Но во время обжига фарфор имеет гораздо большую усадку в огне и тянет стержень к себе. Во время охлаждения скульптурная глина имеет более высокое тепловое расширение и толкает ее со своей стороны, изгибая стержень дальше.Этот стержень представляет собой бомбу внутренних напряжений, ожидающую, пока механическое или термическое напряжение не разобьет его на сотню частей. По общему признанию, если нанести тонкий слой этого на тяжелую посуду, она не согнется. Но будет ли он отслаиваться при воздействии стрессов (например, оттаивания при замораживании, помещения в духовку, заливки горячей жидкости, ударов).

Один из способов избежать высыхания трещин на стыках ручек ангобовых кружек

Кольцо для ног на этих жестких кружках уже подрезано. На этапе жесткая кожа-жесткая внутренняя поверхность была нанесена ангобом. Это повторно смачивает тела кружек почти до той же степени, что и только что брошенные. Но ручки повторно не смачивались. Чтобы высушить эти кружки до такой степени, чтобы их можно было перевернуть, потребуется еще 4-6 часов. Но к тому времени ручки уже высохнут. Чтобы этого не произошло, я натер их воском после обрезки. Это замедляет их высыхание настолько, чтобы они оставались на одном уровне с корпусом кружки. Ключ к успеху сушки посуды — поддерживать одинаковое содержание воды во всех частях изделия на протяжении всего процесса.

Четыре капли дефлокулянта Davan устранили проблему!

Это белый ангоб (L3954B), высыхающий на двух темных горящих конусах 6 кружек из твердой кожи из керамики (Plainsman M390). Эти комки слева не отсеиваются, это агломераты. В этом шликере содержится излишек флокулянта (порошкообразная соль Эпсома добавляется, чтобы сделать его гелеобразным, чтобы он оставался на поверхности после погружения). Около 4 капель Darvan были добавлены в один галлон суспензии, это сразу сделало ее гладкой и идеальной консистенцией для нанесения.Остается стабильным на посуде (без пробегов). Ангобы требуют строгого контроля, чтобы иметь правильную вязкость и тиксотропию (которые могут быть достигнуты в диапазоне удельного веса (около 1,45-1,6). Когда они правильные, их приятно использовать, когда они не являются посудой, испорчены.

Черный ангоб на основе красителей чист в использовании!

Пятна представляют собой инертные частицы с относительно большим конечным размером. В отличие от этого порошки необработанных оксидов, таких как железо или марганец, имеют гораздо более мелкие размеры и поэтому чрезвычайно грязны при использовании.Эта гипсовая плита используется для обезвоживания этих 15% черных ангобов для испытаний на усадку. Жидкость справа только что залита, а слева только снята (растеклась почти по всей поверхности). Обратите внимание, на нем нет пятен (следы на внешнем крае легко смываются). Что это значит? Это означает, что использование этого ангоба намного, намного чище, чем использование тела или скольжения с использованием необработанной или жженой умбры, железа, марганца или кобальта.

Абсолютно черный как смоль ангоб Cone 6 на M340

Это рецепт ангоба L3954B, но он содержит 15% пятно черного тела Mason 6600 (вместо обычного 10% Zircopax для белого).Покровной глазури нет, но она прочная и абсолютно черная (поэтому возможно меньшее количество пятен). Мы обновили инструкции по смешиванию на страницах PlainsmanClays.com и Digitalfire.com (с указанием точного количества воды, порошка, Дарвана) и текст на страницах глоссария о тиксотропии и ангобах (прочтите их еще раз и научитесь использовать процесс ангобов еще лучше. ). Эта основа из ангоба предназначена для работы с обычными керамическими изделиями M340 / M390 (не с фарфором). Это захватывающе, потому что эти тела намного более устойчивы к сушке и намного дешевле, чем фарфор.

Вот что произойдет, если нанести ангоб на бисквитную посуду

Усадка (и связанная с ней липкость) важны для соблюдения адгезии при нанесении на этапе твердости кожи. А также к усадке вместе с телом в процессе высыхания. А на бисквитном? Ни за что.

Хорошие ангобы непрозрачны, поэтому наносите их как можно тоньше.

Этот черный на керамограните цвета баффа конуса 6. Поскольку тонкий слой хорошо подходит для этого ангоба с высокой степенью непрозрачности, суспензия может быть более жидкой и менее гелеобразной.Непосредственным преимуществом этого является то, что он сохнет намного быстрее (что позволяет обрабатывать изделие в течение нескольких часов). Еще одно преимущество — гораздо более равномерное покрытие, чем было бы возможно при более вязкой консистенции. Более тонкий слой также имеет гораздо меньше проблем с отслаиванием во время высыхания. Однако нанесение ангоба потребует терпения, возможно, минуту подождите, пока капли прекратятся и начнется гелеобразование, чтобы удерживать его на месте.

Отличие слипа от ангоба

L3685U был нанесен на внутреннюю часть обеих этих кружек.Но слева это «промах», справа «ангоб». Почему? Левая кружка имеет только тонкий слой, нанесенный путем рисования прорезиненной версии (на этапе твердой кожи). Справа гелеобразная суспензия была налита на твердый кусок кожи, вылита и опущен обод (создавая гораздо более толстый слой с большей мощностью, чтобы вызвать усадку при высыхании и обжиге). Поэтому гораздо важнее, чтобы последний был совместим с нижележащим телом. Тест EBCT используется для определения совместимости тела и ангоба.

Что происходит, когда усадка при обжиге ангоба слишком велика для тела

Полоски теста EBCT (совместимость с ангобами) на переднем плане демонстрируют проблему (они помещают ангоб и тело в виде двухглинистой полоски). После выстрела конусом 10R они закрутились в сторону ангоба, указывая на то, что он сжимается больше. На кружке ангоб сделал то же самое, сжавшись больше, чем тело, и образовал узор из трещин.

Что делает ангоб для равномерного нанесения глазури

Эта керамогранитная банка сделана из крупнозернистой массы с добавлением грога. Он был ангобом на внутренней стороне и поверх кромки на твердой коже и обожжен бисквитом. Теперь его окунули внутри и снаружи. Поскольку глина очень пористая, много воздуха должно выходить изнутри стены, поскольку матрица впитывает воду из только что нанесенной глазури. Но воздух направляется по каналам и концентрируется в неровностях поверхности, созданных крупными частицами в матрице. На каждом из участков побега появился пузырь (затем, когда он лопнул, он превратился в углубление). Но ангоб внутри создает однородную поверхность, которая равномерно распределяет выходящий воздух, на нем нет ни единого пузыря.

Что произойдет, если нанести ангоб на сухую посуду

Ангоб обладает высокой пластичностью и липкостью, предназначен для нанесения на кожано-твердую посуду. Кожаная твердая глина сопротивляется впитыванию воды из ангоба (хотя она несколько смягчается) и просто ждет, пока она наверстает упущенное. Затем они усадятся и высохнут вместе, образуя хорошее соединение. Однако, если изделие высохло, влажный ангоб быстро проглатывает и смачивает поверхность, отодвигая куски при усадке.

Как проверить, подходит ли ангоб вашему глиняному телу?

Это часть проекта по установке фриттованного стекловидного ангоба (слип) на терракоту на конусе 02 (там горит сильнее).Слева: при сушке красное тело скручивает биглиновую полоску к себе, а при обжиге — в другую сторону! Справа: тестовые полоски белого полотна и красного тела сравнивают их усадку при сушке и обжиге. В центре спинки: кружка с белой накладкой и прозрачной глазурью. Обратите внимание, скольжение становится полупрозрачным под глазурью. Почему? Оно слишком стекловидное. Это объясняет, как он может скручивать биглиновые бруски к себе (у него более высокая усадка в огне). Поэтому вместо добавления циркона для придания непрозрачности шликеру лучше уменьшить содержание в нем фритты (тем самым уменьшив его усадку при обжиге).Уменьшение количества фритты в шликере также сделает его более непрозрачным (потому что он будет меньше плавиться). Спереди: другое, более стекловидное красное тело (с добавлением фритты) лучше подходит для скольжения (полоски сохнут и обжигаются прямо).

Ссылки

Опасности	Марганец в глиняных телах
Глоссарий	Тиксотропия Тиксотропность — это свойство керамических суспензий. Тиксотропные суспензии текут, когда вы хотите, чтобы они стекали, а затем загустевали через несколько секунд.Это явление помогает добиться равномерного покрытия без образования капель.
Глоссарий	Терра Сигилатта Terra Sigilatta — это процесс седиментации, используемый гончарами для удаления крупных частиц из глиняного порошка. Позволяет полировать и глянцевать поверхности без использования глазури.
Глоссарий	Интерфейс В керамике зона прилегания глазури к основному телу называется границей между глиной и глазурью. Целостность этого интерфейса важна для прочности и функциональности.
Глоссарий	Подглазурь Керамический состав, предназначенный для нанесения на зеленую или бисквитную посуду и покрытый прозрачной надглазурой. Если вы в производстве, есть веские причины сделать подглазурки своими руками.
Глоссарий	Скольжение трейлинг Техника украшения посуды, которую использовали гончары. Нейтральные и цветные накладки из глины в виде густой пасты наносятся на посуду (выпуклыми линиями и штрихами) для создания тактильных рисунков.
Глоссарий	Усадка при обжиге Во время высыхания частицы глины стягиваются, и происходит усадка. Во время обжига матрица уплотняется и усадка продолжается. Более стекловидные тела сжимаются сильнее.
СМИ	Регулировка тиксотропии ангоба для керамики Как точно настроить тиксотропию керамического ангоба для гончарного дела
СМИ	Как нанести белую накладку на терракотовую посуду Я покажу вам некоторые секреты нанесения базового ангоба (или слипа) на кожаную твердую терракотовую посуду толстым, идеально ровным слоем.
Рецепты	L3954N — Рецепт базового белого ангоба Cone 10R Угловой ангоб Cone 10, черный для керамических изделий (не фарфора).
Тесты	Тест на совместимость с ангобом
Статьи	Монопороза или настенная плитка с одинарным обжигом История, техническое описание процесса, а также обзор основных материалов и глазурованных материалов для производства глазурованной настенной плитки monoporosa от человека, который ее изобрел.

Тони Хансен

Ежемесячный технический совет от Тони Хансена

Зарегистрируйтесь на главной странице.

Как использовать ангоб в гончарной глине

Ангоб очень похож на скольжение, но отличительным фактором является то, что ангобы изготовлены из спеченного материала, который уменьшает усадку. Из-за этого изменения в компонентах ангобы используются на гончарных изделиях, которые уже были обожжены.Использование ангобов можно проследить до 3000 г. до н.э. по раскопкам, обнаружившим цветную керамику.

Ангоб против скольжения против глазури

Шлифовки чаще всего известны тем, что представляют собой смесь глины и воды и обычно красителя, такого как оксид или краситель. У ангоба подобный макияж для скольжения, но для его изготовления используется меньше глины, чем для скольжения; остальные ингредиенты ангоба состоят из флюса или кремнезема. Флюс способствует превращению глины в жидкость, а также снижает температуру плавления кремнезема.

Кремнезем является стеклообразователем; Другими словами, это «оксид, который легко образуется из стекла» и обычно производится из кварца, измельченного в мелкий порошок. Свойства ангоба находятся между шликером и глазурью, поскольку керамическая глазурь определяется как смесь порошкообразных материалов, которая часто включает предварительно расплавленное стекло, превращенное в шликер и наносимое на керамическое тело путем распыления или погружения и при сушке и обжиге способны плавиться со стекловидным покрытием. Обычно разницу можно заметить на готовом изделии, поскольку глазурь имеет гораздо более глянцевую поверхность, чем шликер.

использует

Ангобы невероятно универсальны, и их можно использовать в своей работе по разным причинам. Основная причина — придать вашей работе глубину цвета и разнообразие, которое можно создать с помощью этого типа глазури. Ангобы и блинчики, как правило, не так сильно двигаются на горшке при стрельбе, поэтому они являются наиболее эффективным способом раскрасить горшок, если вы используете замысловатые детали и узоры, особенно если вы используете несколько разных цветов. Ангобы можно использовать, чтобы придать горшку большую глубину и визуальный диапазон на его декорированной поверхности.

Ангобы и слипсы хорошо склеиваются, потому что они оба состоят из глиняного тела. Тем не менее, вы все равно должны убедиться, что ваша работа высушена до примерно твердой кожи, прежде чем покрывать ее скольжением или ангобом и помещать в печь.

Если вы хотите сделать только однократный обжиг, то вы должны использовать шликеры или ангобы, так как глазурь должна быть нанесена на изделие, которое уже было обожжено бисквитом. Вы можете снова обжечь их с помощью прозрачной глазури, которая запечатает ваш дизайн и придаст горшку красивый глянцевый вид.

Идеи для применения

Вы можете проявить изобретательность в украшении своего горшка ангобом и использовать столько цветов, сколько захотите. Несколько идей украшения используют ангобы для мраморности вашей работы. Все, что вам нужно сделать, это покрыть свой кусок одним полным цветом с помощью широкой кисти, не забудьте слить все излишки, а затем провести линии вниз другим цветом. Для такого применения лучше всего наполнить бутылку для отжима небольшой насадкой. Затем аккуратно перемешайте в блюде два цвета.Чтобы получить более аккуратную альтернативу мраморности, нарисуйте таким же образом вертикальные линии, а затем переверните блюдо. Кончиком кисти проведите вертикальные линии по тарелке по горизонтали.

Ангобами можно рисовать пятна, полосы и замысловатые узоры. Если вам нужно быть точным, вы можете сначала сделать отметки на горшке карандашом. Вы даже можете сначала сделать свой собственный трафарет и осторожно положить его на свою работу, а затем аккуратно нанести кистью на слип или ангоб. Нанесение губки на цветные ангобы — еще один действительно эффективный способ декорирования. Делайте следы губки такими светлыми или плотными, как вы хотите, и с любым количеством разных цветов.Идеи декорирования ангобами и слипами могут быть бесконечными.

ангоб — Викисловарь

Содержание

• 1 Английский
  • 1.1 Этимология
  • 1,2 существительное
    • 1.2.1 Переводы
  • 1.3 Ссылки
  • 1.4 Анаграммы
• 2 датский
  • 2,1 существительное
    • 2.1.1 Склонение
• 3 Голландский
  • 3.1 Этимология
  • 3.2 Произношение
  • 3,3 Существительное
  • 3.4 Анаграммы
• 4 Французский
  • 4.1 Произношение
  • 4,2 существительное
  • 4. 3 Глагол
  • 4.4 Дополнительная литература

Английский [править]

Этимология [править]

Из французского ангоб , см. ан-, гобер .

Существительное [править]

ангоб ( во множественном числе ангоб )

1. Белое или цветное глиняное покрытие, наносимое на керамическое тело для придания ему декоративного цвета или улучшенной текстуры.
2. Глиняный шликер, окрашенный оксидами металлов или пятнами, используемый для покрытия поверхности кастрюли до или после обжига бисквитного печенья.

Переводы [править]

Глиняное покрытие, нанесенное на керамическое тело

Ссылки [править]

• Третий международный словарь Мерриам-Вебстера, без сокращений. Спрингфилд, штат Массачусетс,
• Крюгер, Деннис (декабрь 1982 г.). «Почему они называют это метанием?» Studio Potter Vol. 11, номер 1. [1]
• Многоязычный словарь гончарных слов — английский / голландский / французский

Анаграммы [править]

• назад

Существительное [править]

ангоб c ( определенное единственное число ангобен , неопределенное множественное число ангобэр )

1. engobe

Cклонение [править]

Cклонение engobe

Этимология [править]

Французский ангоб , см. en- , gober .

Произношение [править]

• Расстановка переносов: en‧go‧be

Существительное [править]

ангоб м ( во множественном числе ангоб )

1. ангоб

Анаграммы [править]

• beogen

Произношение [править]

• IPA ^(ключ) : /ɑ̃.ɡɔb/

Существительное [править]

ангоб м ( во множественном числе ангоб )

1. ангоб

Глагол [править]

ангоб

1. перегиб англия :
   1. первое / третье лицо единственного числа настоящее изъявительное / сослагательное наклонение
   2. Повелительный наклон второго лица единственного числа

Дополнительная литература [править]

• «ангоб» в Trésor de la langue française informatisé ( Оцифрованная сокровищница французского языка ).

Школа плитки: что такое ангоб? | Плитка шамотная

Пришло время немного терминологии, связанной с плиткой! Вы могли встретить на нашем сайте слово «ангоб» и задаться вопросом: «Что это? Что это значит?» Мы часто получаем эти вопросы, и не зря, это определенно не часто используемое слово. Ангоб — это один из видов отделки или блеска, который мы предлагаем (подробнее об этом см. Здесь ), он произносится как ан-гобе (вторая часть рифмуется с мантией). Вкратце: ангоб — это своего рода керамическая версия грунтовки, которая наносится на нашу переработанную глину, усиливая наши любимые полупрозрачные глазури.Оставайтесь с нами, чтобы узнать больше и посмотреть, подходит ли вам этот блеск.

Немного истории …
Engobe в переводе с французского означает «слип», так что это, по сути, нижнее белье, но для плитки. Этот промах или, как мы обычно объясняем, «грунтовка» имеет свойства, которые находятся между глазурью и глиной, поэтому он связывает и соединяет два материала вместе. По словам нашего основателя Пола Бернса, эта техника глазирования была разработана во Франции, чтобы придать местной красной глине вид, больше похожий на фарфор.Как и те керамисты, которые были до нас, мы также используем материалы местного производства, которые делают глину более естественной, желтовато-коричневой, поэтому ангоб — идеальный способ получить такие же яркие цвета, которые мы предлагаем на нашем корпусе из белой глины.

Ниже вы можете увидеть наш неглазурованный корпус из переработанной глины (вверху) и наш неглазурованный корпус из белой глины (снятие с производства, внизу):

А вот и наш корпус из белой глины (производство прекращено в 2020 году) с одной из наших синих глазурей. Вы можете увидеть, как глазурь ложится на плитку и что сквозь прозрачную глазурь видны проблески белого:

А вот и корпус из переработанной глины в нескольких цветах ангоба.Здесь вы можете увидеть белый «промах», который находится под бледно-голубой глазурью, Crater Lake:

Нам нравятся все виды глазури на корпусе из переработанной глины, но покрытие Engobe идеально подходит, если вы ищете глазурь с большей яркостью. Возьмите Navy Blue в качестве примера классической глазури для тела из переработанной глины. Этот более темный глянцевый синий цвет является фаворитом плитки Fireclay, он наносится непосредственно на корпус из переработанной глины, цвет глубокий и насыщенный, но вы не получите такой же легкости, как при отделке Engobe:

Показанная плитка: Шестиугольники 6 дюймов темно-синего цвета

Для сравнения, ниже представлена ​​еще одна популярная голубая глазурь Адриатического моря, представляющая собой глазурь Engobe.Вы можете увидеть, насколько больше вариаций и прозрачности дает такой цвет.

Показанная плитка: Шестиугольники 8 дюймов в Адриатическом море

Почему выбирают цвет ангоба?
Если вам нужна более прозрачная глазурь с дополнительными цветовыми вариациями, вам, вероятно, понравится эта отделка. Чтобы увидеть все наши цвета ангоба, перейдите на страницу Цвета плитки и отфильтруйте «Ангоб» в разделе «Шин».

Популярный выбор…
Цвета ангоба — одни из самых популярных и часто используемых, поскольку они действительно подчеркивают качество ручной работы нашей плитки. Crater Lake, один из наших самых испытанных и настоящих блюзовых цветов, стал классикой, когда Эмили Хендерсон использовала его в своей основной ванне:

Показанная плитка: капли Ogee в Кратерном озере

Посмотрите на Кратерное озеро поближе; Вы можете увидеть вариации и легкое растрескивание, которые вы получите от глазури Engobe, вот так:

Показанная плитка: капли Ogee в Кратерном озере

С цветами ангоба больше — всегда хорошо! Монтажная стойка на потолке, такая как у Яны Бек, демонстрирует цветовые вариации, которые могут встречаться в этих цветах:

Показанная плитка: 3×6 in Kiwi (Производство прекращено, 2020 г.)

Присмотритесь.Вы можете увидеть, как цвет глазури слегка растекается по краям для создания эффекта акварели, а также потрескивание, которое сопровождает наши глазури Engobe (потрескивание не влияет на долговечность нашей плитки).

Получите это в кирпиче:
Отделка Engobe была настолько популярна для нашей керамической плитки, что мы также добавили девять цветов к нашему глазурованному тонкому кирпичу:

Показанный кирпич: Девять цветов глазурованного тонкого кирпича ангоба

Даже издалека вы можете увидеть вариации цвета, предлагаемые глазурью Engobe, такой как Great Smoky:

Показанный кирпич: Грейт-Смоки

Хотите купить ангоб? Закажите образцы цветов онлайн. Нужна помощь? Просто позвоните, поговорите или заполните нашу форму Design Assistance Form , и один из наших талантливых консультантов по дизайну свяжется с вами в ближайшее время.

ангобов: что они из себя представляют и почему они должны иметь значение

Возможно, вы слышали, как слово ангоб используется в керамике. Это еще один вид средств для украшения и установки на место гончарных изделий, похожих на накладку. Но знаете ли вы, что на самом деле они немного разные? Знаете ли вы, что с их помощью можно создавать потрясающие и действительно убийственные изделия? Когда вы хотите научиться украшать керамику, ангобы на самом деле довольно крутые, и в этой статье мы обсудим, что они из себя представляют, почему они важны, и некоторые важные вещи, которые вы можете извлечь из этого.

Ангобы во многих случаях похожи на блинчики, и многие начинают это понимать. Однако ангобы немного отличаются, и это связано со следующим:

• Используется фриттованный материал
• Они не так сильно усыхают
• У них больше изменений
• Они используются на бисквитной посуде

Поскольку он действительно уменьшает усадку этого объекта, вы хотите использовать его на чем-то, что уже было запущено, чтобы получить лучший результат.

На самом деле они довольно старые, датируемые примерно 3000 г. до н.э., что, в свою очередь, связано с обнаружением керамики с такой окраской, что на самом деле довольно круто.

Итак, вы можете задаться вопросом, в чем разница между ангобами и слипами. Вы также можете услышать о глазури и о том, почему они похожи по своей природе на другие. Но как отличить разницу? Что ж, ты скоро узнаешь.В этом разделе мы обсудим все это, и к концу вы сможете понять тонкие границы между каждым из них и то, что все они означают.

Клинья, по сути, следующие:

• Они простейшие по химическому составу, на самом деле представляют собой смесь глины и воды
• Их, наверное, проще всего сделать
• Обычно их также используют с красителями, включая оксиды и пятна, чтобы придать ему уникальный цвет.

Вот и ангоб похож по сути на промах, но есть несколько отличий, и они следующие:

• В ангобе глины меньше, чем в блинчике
• Там еще флюса и кремнезема

Флюс и диоксид кремния действительно важны для изготовления изделий из глины. флюс сохраняет глину в жидком состоянии и снижает температуру плавления кремнезема, что, в свою очередь, способствует хорошему сцеплению всей глины

Кремнезем — это способ образования стекла, и, по сути, это оксид, который довольно легко образует стекло, и он состоит из кварца, который превращается в довольно мелкий порошок.

Так вот, свойства ангобов — это своего рода промежуточная точка между глазури и шликерами, особенно с точки зрения того, как они составлены.

Теперь глазурь, по сути, следующая:

• Смесь порошковых материалов
• Обычно это предварительно расплавленное стекло, которое превращается в слиток.
• Часто образует глянцевое покрытие

Это одно из ключевых отличий.С керамической глазурью вы получите глянцевое покрытие при обжиге или даже после высыхания. Вы можете увидеть это, когда закончите.

Во многих случаях это в конечном итоге может помочь определить разницу и на готовых изделиях, так как глазурь имеет тенденцию иметь более глянцевую отделку, чем другие изделия в слипах и ангобах. Это может показаться сложным, но в основном один из них выглядит намного более глянцевым, чем два других, поэтому он может дать дополнительный свет

финиш, если это то, что вы ищете.

на самом деле, вероятно, самые универсальные с точки зрения того, как вы их используете, и мы обсудим, как вы можете применить ангобы в своем искусстве, а также некоторые другие важные элементы, которые могут помочь изменить это.

Вы можете задаться вопросом, когда хорошо использовать ангобы, и ответ на самом деле практически во всем. Они универсальны, являются важной частью работы и могут быть весьма полезны по многим причинам.

Это потому, что они могут делать следующее:

• Придает кускам глубину
• Придает деталям больше цвета
• Созданный сорт сильно отличается

Так вот, ангобы и шликеры действительно хороши с точки зрения того, что они не двигаются, когда вы их зажигаете. Вы также можете понять, что они действительно хороши для сложных цветов и различных узоров. Это довольно интересно, потому что они хорошо работают, чтобы создать хорошее ощущение и образец.Итак, если вы используете его для создания гораздо более детализированного дизайна, который определенно создает красивый узор, ангобы — это то, что вам нужно.

тоже хороши, но помните, что они несколько более липкие из-за большого количества глины, и это своего рода основная разница, которую вы можете заметить, когда собираете все это вместе.

Ангобы известны своей глубиной. Когда вы их используете, создается впечатление, что произведение на самом деле глубже, чем оно есть на самом деле, что часто является художественным аспектом, который нравится многим художникам.Он также может создать интересный диапазон обзора на поверхности горшка, а если вы используете разные цвета, он может создать многомерный предмет, который может сделать его еще лучше, чем раньше.

Самое приятное то, что вы можете активно использовать слипоны и ангобы вместе, если хотите. Это почему? Ну, это из-за следующего:

• Это практически одно и то же
• Они сделаны из глиняного тела
• Ключевое отличие в том, что один из них немного более водянистый, чем другой

Однако, если вы собираетесь использовать и то, и другое, сначала поработайте со слипом.Затем вы покрываете его ангобом. Вы хотите убедиться, что если вы собираетесь нанести на него другое покрытие, например, немного внешнего покрытия, вы должны убедиться, что у вас есть грубая кожа, прежде чем бросить в печь.

Если вы собираетесь стрелять одиночным огнем, вам нужно использовать шликеры и ангобы, так как он уже был подожжен. Вы не можете использовать глазурь заранее, а лучше два других. Вы можете смешивать все это, если нет химикатов, которые плохо взаимодействуют друг с другом.По сути, вы можете использовать это, чтобы придать ему красивую глянцевую поверхность, которая поможет сделать его еще лучше.

Теперь вы можете задаться вопросом, как их применять. Что ж, ангобы — это элемент творчества, который в них входит. накладки используются как для украшения, так и для склеивания, но ангобы действительно сияют с точки зрения попыток создать удивительные предметы, включающие множество цветов.Вот некоторые идеи:

• Использование множества цветов для создания красочного и удивительного изделия
• Мраморность вашей работы для придания ей красивой и сложной текстуры
• Делаем классные выкройки
• Использование разных вертикальных линий и т. Д.
• Создание красивых картинок и т.п. на керамических изделиях, например животных и растений

Теперь, если вы все же решите сделать что-либо из этого, первое, что вам нужно сделать, это убедиться, что у вас есть кусок одного полного цвета, особенно с более широкой кистью.Оттуда вы должны убедиться, что все излишки затем удалены оттуда, и убедитесь, что линии спускаются другим цветом. Если вы хотите создать разные строки, одну за другой, один из лучших способов сделать это:

• Возьмите бутылку для отжима или старую бутылку для приправ, полностью промойте ее
• Получите легкую в использовании насадку
• Поместите туда два цвета, смешав их вместе
• Добавьте его в саму бутылку
• Выдавите его, и вы увидите, как дизайн выходит оттуда простым способом
• Если вы действительно хотите сделать его более аккуратным, вы всегда можете сделать вертикальные линии, а затем повернуть его и проделать то же самое. Довольно просто

На мраморность ваших изделий нужно время, и вы можете заметить, что это не так просто, как вы думаете. Но если вы действительно готовы получить самое лучшее и красивое изделие, которое вы можете иметь, вы определенно будете намного счастливее, если попробуете это.

Теперь для тех, кто хочет рисовать, вы можете рисовать горизонтальные и вертикальные линии, а также создавать замысловатые рисунки. Вы можете начать с вертикальных линий по горизонтали, а затем сделать наоборот.Вы можете использовать зигзаги, разные круги, практически все, что захотите, если вам нравится этот дизайн. Часто это то, что вы можете захотеть попробовать, если вам сложно создать произведение. Если вам это действительно не нравится, вы можете быстро стереть все это, а затем продолжить.

Теперь, расписывая керамику ангобами, вы можете многое, в том числе следующее:

• Пятна,
• полосы
• Сложный дизайн

Однако, если у вас возникли проблемы с этим, планирование — отличный шаг. Планирование — это на самом деле большая часть гончарного дела, и именно так вы можете быть уверены, что сделаете лучшее, что можете иметь. Тем не менее, если вы действительно хотите создать произведение с помощью планирования, вы должны быть уверены в этом.

Лучший способ сделать это — сесть, посмотреть на кусок и сообразить, что вы хотите туда вложить. Пока ваш предмет должен быть относительно твердым, поэтому вы можете использовать карандаши, чтобы сначала сделать различные отметки на горшке, чтобы показать, что вы хотите.

Вы также можете создавать трафареты, которые хотите использовать, чтобы их там положить. Затем вы можете нарисовать его карандашом или просто нарисовать там листок или ангоб, если вам это нравится.

Если вы действительно хотите создать еще один эффективный способ украсить свои изделия керамическими изделиями, есть нечто, называемое губкой. По сути, обтирания губкой заключается в том, чтобы поместить ее в ангоб, а оттуда вы добавите ее к изделию с разными типами текстуры. На самом деле это способ создавать разные оттенки цветов, потому что вы всегда можете сильно надавить на них или слегка надавить, чтобы создать другой дизайн, и вы даже можете сделать его с разными типами цветов, чтобы помочь создать красивая и замысловатая вещь.

Ангобы — это на самом деле один из лучших способов сделать некоторые из ваших вещей, и если вы хотите вывести дизайн на новый уровень или если вы хотите добавить новые сложные украшения, ангобы — это то, что вам нужно. путь, потому что они предоставляют дизайнерские идеи.

Одна вещь, которую следует обсудить, — это то, как часто используется слово ангоб, но иногда людей это немного сбивает с толку. мы обсуждали различные способы использования ангобов и их консистенцию, но часто, когда вы идете в магазин, вы можете встретить слово ангоб на множестве различных предметов и химикатов, которые на самом деле являются частью декоративной поверхности. Одно слово, в частности, — подглазурь.

Здесь есть несколько отличий. подглазурь очень похожа, поскольку окрашена морилкой или красителем, но есть несколько отличий:

• Они используют покрывающую глазурь, что требует меньше экспериментов
• В нем немного меньше пластичной глины
• По структуре больше похоже на глазурь

Это не значит, что ангобы похожи на блинчики. Помните, что блинчики обычно используются для зелени, но ангоб и подглазурка фактически используются на любой возможной стадии, включая те, которые обжигаются в бисквитном огне.Ангобы часто не используются с покрывающей глазурью, как было сказано ранее, тогда как на подглазурную глазурь наносится поверх глазури. Часто различия не так уж и велики, но важно отметить, что они часто используются как синонимы, но в некоторых случаях по сути являются двумя разными вещами.

На самом деле, во многих из этих ангобов используются разные материалы. Все дело не в одном их типе. Здесь мы рассмотрим шесть различных групп ангобовых материалов и объясним, почему это важно.

• Глины с каолином, которые используются вместо шариковой глины для уменьшения усадки
• Флюсы, которые используются для понижения температуры плавления кремнезема и улучшения липкости
• Наполнители, обычно во многих случаях кремнезем, и они используются для того, чтобы помочь сохранить липкость.
• Отвердители, включая бура, камедь и борат кальция, которые используются для упрочнения материала
• Глушители, такие как олово, титан, суперпакс и циркопакс, которые используются для уменьшения непрозрачности самого ангоба, делая его темнее
• Красители, помогающие придать им цвет

По сути, все ангобы, которые вы используете, попадают в эти шесть категорий, и вы можете взять каждый из этих материалов и смешать их вместе, чтобы создать из него несколько удивительных деталей.например, вы можете использовать каолин, тальк, кальцинированный каолин, борат кальция, диоксид кремния, циркопакс, нефелин и смешивать их вместе, чтобы создать различные виды ангобов, которые вы можете попробовать. Оттуда вы можете применить их, уволить и увидеть разницу, если вам интересно, на что они способны.

Со всем этим важно убедиться, что вы читаете разные способы.

Если вам не удалось сразу же продать ангобы, пора поговорить о том, что они могут для вас сделать.Это может предложить три вещи, а именно:

• Цвета
• Универсальность
• Без полос

Мы рассмотрим каждую из различных частей этого, и почему они в конечном итоге лучше.

Во-первых, это их яркость. Одна вещь, которую делают многие другие декоративные покрытия, чего не делают другие типы, заключается в том, что они не предоставляют вам массу различных вариантов. Может быть, вы хотите нарисовать красивую и яркую картину, но не можете использовать тусклые тона.Что ж, почему бы не попробовать использовать ангоб, чтобы это изменить.

Эти цвета популярны, я имею в виду популярность. Вы можете получить типичные красный, синий, зеленый цвета, но вы также можете получить несколько удивительных разных цветов, в том числе:

• Нежно-розовый
• Лайм
• Мандарин
• Поджаренный кофе
• Лимон

И многое другое. Вот что в них такого хорошего, что вы активно получаете разные оттенки, с которыми в конечном итоге можете работать.Попрощайтесь с тусклыми и скучными вещами, которые вы, возможно, делали в прошлом, и поздоровайтесь с великолепными цветами.

Тогда есть тот факт, что вам больше не нужно беспокоиться о полосах. Это потому, что с его помощью вы сможете создавать красивые и точные линии глазури. Одна из вещей, с которой ангобы справляются лучше, чем другие типы декоративных красок, — это то, что на них можно что-то нарисовать, и это не будет выглядеть полосатым и неуклюжим. Это одна из моих проблем, которую я заметил с другими разными типами, и она определенно довольно проста.

Вы можете получить ровную и твердую окраску, которую хотите, максимум за два слоя. Возможно, вам даже просто понадобится. Это сильно отличается от других, и на самом деле довольно приятно. Кроме того, вы действительно можете сделать следующее:

• Комбинируйте цвета для создания узоров
• Добавьте светлые тона к более темным

Последняя очень хороша, потому что, если вы когда-либо работали с другими типами декоративных красок, вы могли заметить, что когда их увольняют … они плохо выглядят.Часто это основная жалоба многих, и это проблема, которую многие люди замечают при использовании других типов декоративных красок, в том числе накладок. Но с этим вы сможете создавать удивительные вещи и яркие, яркие цвета, которые подходят вам. Это так легко применить, и вы можете попрощаться с этими неуклюжими, уродливыми цветами, которые просто не выглядят правильно.

Наконец, они универсальны. Вы можете увидеть это на следующем экране:

• Greenware
• Посуда для посуды
• Проекты Walk-in
• Все, что действительно требует крутых дополнений

Если вы хотите их использовать, на самом деле получается красивый результат, и когда он срабатывает, он определенно имеет такие же яркие цвета, какие вы хотите.Даже когда он не обжигается, вы увидите красивый рисунок на мокрой глине, а нанесение всего одного-двух пальто перед обжигом определенно может создать несколько удивительных проектов.

Плюс, если вы хотите сделать матовое покрытие на всем, вы можете использовать ангоб для этого. Если вы хотите что-то более яркое и глянцевое, вы тоже можете это сделать. Кроме того, они безопасны для пищевых продуктов, и они вам обязательно понравятся. Вы также можете нанести сверху прозрачную глазурь, если хотите создать более глянцевую поверхность, и это определенно будет иметь значение.Возможности этого безграничны, и вы тоже можете понять радость и удовольствие от использования ангобов, чтобы ваша керамика действительно выделялась и сияла.

В статье обсуждалось все, что вам нужно знать об ангобах, почему они так важны, а также о различиях между ними. Итак, теперь, когда вы все это знаете, вы можете отправиться в приключение с собой и начать создавать свои собственные гончарные изделия из красивых ангобов. Вероятно, это одна из лучших отделок для использования, и это способ по-настоящему овладеть искусством украшения ваших керамических изделий наилучшим образом, и безошибочный способ создавать удивительные предметы, которые определенно будут хорошо выглядеть, и предметы, которые вы будете буду гордиться.

Как использовать продукты Western Geramic Glaze Products

Как использовать продукты Western Glaze

Правильное использование глазури

Типы глазури

Характеристики западной глазури

Качество поверхности глазури сильно различается.Западные глазури сгруппированы в различные категории по сходному качеству покрытия, отражательной способности света и поверхностному интересу.
Существует три характеристики качества покрытия: прозрачный, полупрозрачный и непрозрачный.
Три характеристики отражения света: глянец (блестящий), сатин-матовый и матовый.
Четыре категории поверхностного интереса; Кракле, кристалл, блеск и искусство.

Предлагаемое использование глазури — какой тип использовать

Прозрачный прозрачный — Прекрасно подходит для украшения под глазурью или ангобами, а также для использования в качестве глазурной глазури.Также хорошая основа для добавления красящих пятен или окислов.
Прозрачная цветная — Идеально подходит для нанесения на вырезанные рисунки, полупрозрачные цвета глазури объединяются в низких областях, создавая более глубокий тон цвета глазури. Отлично подходит для детских отпечатков рук, детских проектов, декоративной или функциональной посуды.
Opaque Gloss (Majolica) — Идеально подходит для столовой посуды, ваз и другой хозяйственной посуды, так как поверхность легко чистится. Используйте цвета ангоба или подглазурные, если требуется приглушенный или темный эффект дизайна.
Satin Matt & Matt — Для использования на предметах, когда глянцевая поверхность нежелательна (например, в вазах для цветов, где контейнер не конкурирует с цветами). Хорошая глазурь для скульптуры или там, где требуются более реалистичные поверхности. Подходит для нанесения воскового сопротивления, образования следов глазури, точечной обработки или разбрызгивания, так как сайтн / матовое стекло довольно устойчиво. Для менее блестящего вида используйте 220 Satin Matt поверх глазури или ангоба.
Art Glazes — Отлично подходит для декоративной посуды всех типов (ваз, коробок, банок, скульптур, плитки). Используется на внешних поверхностях хозяйственной посуды, поскольку иногда шероховатую или текстурированную поверхность некоторых видов художественной глазури не так легко очистить.
Crackle — Используйте только для любого стиля декоративной посуды. (маски, подсвечники, скульптура, настенное искусство, украшения) Не предназначены для использования с посудой, необходимой для хранения жидкостей.

Инструмент для остекления

Ниже приведены лучшие инструменты, которые мы нашли для использования с нашими продуктами. Хотя подойдут многие заменители или альтернативные инструменты, мы рекомендуем следующее.
Губки для мытья посуды от бисквита.Мы предпочитаем натуральный тип; Слоновье ухо или шелк. Подойдет синтетика. Одна губка большего размера для протирания посуды перед нанесением продуктов и губка поменьше для тщательной очистки и подкраски.
Щетки . Предлагаем качественную плоскую щетку из натурального волоса. Широкая кисть или веерная кисть для нанесения продуктов на большие площади или покрытия кистью. И круглая кисть меньшего размера для труднодоступных мест. Если необходимо использовать более одной кисти для глазуривания предмета, лучшие результаты, которые вы получите, оправдают это.
Облицовочное колесо . (или ленивая сьюзан) Полезно, особенно при глазировании больших предметов, круглых мисок или тарелок. Позволяет крутить или переворачивать посуду, не касаясь влажной глазури!
Стойки керамические . Если вы покрываете глазурью нижнюю сторону, вам нужно будет использовать подставку, чтобы ставить глазурованную посуду во время сушки, и использовать ее в печи, чтобы убрать глазированное дно с полки печи.

Перед тем, как приступить к остеклению

Хорошая глазурь начинается с правильного обжига бисквитного бисквита, чтобы обеспечить такую ​​степень пористости, которая позволяет глазури равномерно и плавно стекать с кисти.Если кисть тянется и глазурь скапливается, скорее всего, биск слишком пористый или недообожженный. Чрезмерная пористость приводит к тому, что биск впитывает слишком много глазури, что может привести к образованию пузырей. Смачивание бисквита чистой влажной губкой уменьшит пористость и поможет добиться равномерного нанесения глазури. Переобожженный бисквит твердый и не обладает пористостью, чтобы биск мог «схватывать» глазурь и равномерно наносить кисть. Твердый бисквит не впитывает воду из глазури, и глазурь остается влажной в течение значительного времени.Правильный бисквитный бисквитный обжиг для любой глины зависит от степени огнеупорности конкретной глины. Наилучшие результаты дает наша самая популярная глина Low Fire White (LFW) от Clay Planet с диапазоном обжига от конуса 06 до конуса 1. Также рекомендуется глина MCP от Laguna. Для этих глин мы рекомендуем бисквитный обжиг конуса 03 или 04, а глазуровочный обжиг 05 — для глазурей слабого обжига (исключение для конуса 05 — красные и оранжевые цвета серии 900. Они горят конусом 06). Подойдут и другие глины.Включая высшие огненные глины. Протестируйте эти глины, чтобы найти лучшую конусную обжиговую плиту из бисквитного стекла для достижения надлежащего прилегания глазури, пористости для нанесения кистью глазури и наилучших цветовых результатов.

Глазурь

Глазурование следует начинать с протирания бисквитного теста влажной и выдавленной губкой, чтобы удалить грязь, пыль, масла с пальцев и т. П. Пыль, жир, лосьон или другой мусор могут вызвать подъем или ползание глазури во время обжига.Всегда используйте полную кисть для глазури. Перед использованием флакон с глазурью тщательно взболтать. Откройте кисть, окуните ее в глазурь и осторожно встряхните, чтобы глазурь не капала между бутылкой и посудой. Не царапайте кистью край флакона, иначе на кисти не будет достаточно лака, чтобы она текла свободно при нанесении. Слегка прижмите щетку к посуде и ПОТЕЧИТЕ глазурь на поверхность длинным непрерывным движением. Не наносите глазурь случайным образом, особенно при нанесении первого слоя.Разгладьте глазурь по посуде, СЛЕГКО проводя кистью взад и вперед. Начните следующий штрих там, где закончился предыдущий, и снова проведите кистью по области, где соединились два мазка. Это сгладит стык между областями для более однородного вида. Первый слой глазури наносите горизонтально, следующий слой — вертикально, так как это помогает скрыть вид мазков кистью и помогает избежать неравномерного нанесения. Нанесите второй и последующие слои, как только исчезнет водянистый блеск с предыдущего слоя.Нанесите столько слоев, сколько указано на бутылке с глазурью. Некоторые глазури требуют только два слоя для достижения наилучшего результата (прозрачные глазури), некоторые — больше (свинцовые красные), но большинство используют три слоя. Все люди разные, и каждая глина уникальна, поэтому некоторые люди склонны глазировать более тяжелые пальто, другие — более легкие. Более темные глины вы можете показать цвет через глазурь и использовать два слоя, некоторые хотят скрыть цвет глины и использовать три или более слоев. По этой причине мы настоятельно рекомендуем провести два или три испытания определенной глазури на определенной глине, прежде чем глазировать важную деталь.

Использование подглазурных глазурей

Бессвинцовые глазури Western чрезвычайно универсальны. Их можно использовать как полупрозрачную однослойную подглазурь (для эффекта акварели) или в 3-4 слоя как полностью непрозрачную подглазурь.
Нанесение на Greenware — Подглазурку следует наносить на хорошо отмытую, очищенную от пыли сухую поверхность. Используйте мягкую щетку из соболя или натурального волоса хорошего качества.Для эффекта полупрозрачности загрузите кисть подглазурой и нанесите ее одним непрерывным движением. Для полного твердого покрытия важно уложить или оттереть первый слой подглазурной глазури, чтобы она использовалась в качестве основы для следующих 2 или 3 слоев. Каждый слой следует наносить по диагонали на предыдущий слой, чтобы скрыть мазки кисти и добиться более сплошного цвета. Бисквитный огонь для конуса 04.
Нанесение на Bisqueware — Нанесение в основном такое же, как и на зеленую посуду, но необходимо следить за тем, чтобы печенье не было слишком пористым / сухим, поскольку оно будет иметь тенденцию захватывать или впитывать слишком много воды из подглазурной глазури.Это может вызвать его нарастание, которое затем может отслоиться или отслоиться. Из-за пористости бисквита рекомендуется его смочить перед нанесением глазури. В целом наилучшие результаты обычно достигаются при использовании подглазурного стекла при нанесении на зеленое сырье.
Глазуруйте любой из цветов подглазурки в 2 слоя любой прозрачной глазури Western (1000, 2000, 3000, 4500, 4545, 220). Это запечатает и защитит поверхность. Если вы выберете режим сильного пламени (конус 10) для этих подглазур, вы можете увидеть изменение цвета, особенно в восстановительной атмосфере.Более яркие цвета, многие из которых отлично смотрятся при сильном огне, лучше всего подходят для окисления или электрического обжига. Мы настоятельно рекомендуем провести тестирование перед использованием на ценных предметах при сильном огне.

Использование ангобов (цветных листов)

Что такое ангоб? Ангоб — это белая или цветная стекловидная пластина, используемая для улучшения внешнего вида скучной цветной глины. Западные ангобы довольно универсальны и имеют множество применений.Их можно наносить на все, от изделий из кожи до бисквита. Чем выше обожженный ангоб, тем больше он превратится в собственную глазурь, его поверхность сначала затвердеет, превратившись в сатин, а затем станет более глянцевым по мере того, как флюсы будут плавиться. Ангобы, нанесенные на зелень, могут быть вырезаны для использования в таких техниках, как сграффито или мишима. Ангобы также можно наносить методом скольжения, чистить щеткой или распылять для получения различных эффектов. Если необходимо заскользить по большой площади, мы рекомендуем наносить на твердую кожу для лучшего прилегания.Наши прозрачные глазури Western (1000, 2000, 3000, 4500, 4545, 220) могут быть использованы поверх ангоба (2 слоя), чтобы показать их истинный блеск цвета. (Примечание: E-119, E-121, E-125 не рекомендуются для конуса 10 из-за образования пузырьков.)

Повторное глазурование уже обожженной посуды

Иногда после первого обжига становится очевидно, что нанесено недостаточное количество глазури. Можно нанести больше глазури и обновить изделие.Чтобы глазурь легче прилипала к уже застекленному предмету, мы предлагаем нагреть посуду в теплой духовке (менее 150 градусов по Фаренгейту), а затем повторно замазать. Теплая кастрюля поможет испарить часть воды, что облегчит нанесение большего количества глазури. На рынке также есть некоторые продукты, которые могут помочь. Один из них называется APT II, ​​усилитель керамики и керамики. Следуйте инструкциям на бутылке APTII.

После огня остекления

С появлением бессвинцовой глазури слабого обжига мы настоятельно рекомендуем не использовать процесс однократного обжига глины и глазури (наносите глазурь на зелень и обжигайте только один раз).Бессвинцовые глазури имеют очень узкий диапазон обжига. В связи с этим, а также с тем фактом, что бессвинцовая глазурь должна наноситься на полностью созревший бисквит, для достижения наилучших результатов важно не обжигать керамическое изделие с глазурью одновременно. При однократном обжиге вы гораздо больше рискуете поцарапать, ползать и пузыриться. Не говоря уже о риске взрыва посуды при обжиге влажной посуды, смоченной глазурью. Если когда-либо будет предпринята попытка однократного обжига, потребуется длительное, очень МЕДЛЕННОЕ повышение температуры, чтобы избежать ловушек обжига при этом процессе, который, вероятно, может изменить желаемые результаты глазури.

Вопросы остекления

Если поверхность вашей посуды шероховатая или тусклая, значит, нанесено недостаточно глазури или посуда недо обожжена. (или вы могли нанести подглазурь / ангоб без или вместо глазури) Растекание глазури может быть вызвано слишком толстой глазурью или обжигом при более высокой температуре, чем позволяет химический состав глазури, в результате чего она закипает. Пузырьки глазури могут быть вызваны множеством причин, в том числе чрезмерным обжигом, слишком толстым или слишком большим количеством перекрывающихся глазурей, неправильно обожженным бисквитом, приводящим к чрезмерно пористой поверхности бисквитного покрытия, или слишком быстрым обжигом.Также очень важно, чтобы глазурь полностью высохла перед загрузкой и обжигом в печи. Вода в глазури, впитанная бисквитом, может выкипеть, вызывая проблемы. Каждый тип глины и глазури имеет свою скорость расширения и сжатия. Если они слишком разные, могут возникнуть проблемы. Во время охлаждения при температуре около 1100 градусов по Фаренгейту глина и глазурь вместе сжимаются. Растрескивание вызвано тем, что глазурь сжимается сильнее, чем тело глины при охлаждении. Это означает, что глазурь плотно растягивается на глине, глазурь трескается, чтобы снять напряжение от растяжения, что приводит к образованию трещин или трещин.Хотя есть некоторые свидетельства того, что безумная глазурь может привести к более слабой готовой посуде, главная проблема — эстетика, и большинство людей просто игнорируют это. Дрожь вызывает гораздо большее беспокойство. В этом случае глазурь при охлаждении сжимается меньше, чем глиняная масса, что приводит к сжатию глазури. Некоторое сжатие может быть хорошим делом, в результате чего горшок станет более прочным, но слишком сильное может привести к тому, что глазурь лопнет или отслоится от посуды (дрожь). В крайних случаях это различие в сжатии может привести к расколу или поломке горшка (вздутию).Это может не произойти в течение нескольких дней или недель после того, как работа закончится в печи, поэтому проверьте совместимость глины и глазури как можно раньше.

Информация о здоровье и безопасности

Глазури прозрачные прозрачные глянцевые

# 1000 — Western Ceramics LEADED Прозрачная глянцевая глазурь № 1000 — это лучшая глазурь, доступная на рынке, для нанесения поверх подглазурных красок и ангобов.Кристально чистый блеск этой глазури раскрывает ИСТИННЫЕ ЦВЕТА подглазурной и ангобовой. Широкий диапазон обжига с 11 конусами (конус от 07 до 4) делает его фаворитом среди тех, кто работает за пределами обычных температур обжига. ПРИМЕЧАНИЕ: 1000 СОДЕРЖИТ ФРИТТ-СВИНЦ и небезопасен для использования в контейнерах для еды или напитков.
# 2000 — Western Ceramics All-Purpose # 2000 БЕССВИНЦОВСКАЯ НЕТОКСИЧНАЯ прозрачная глянцевая глазурь хорошо работает как с подглазурой, так и с ангобами с диапазоном обжига от 06 до 03, лучше всего при 05.Очень популярная глазурь для использования в школах и учреждениях, так как она очень хорошо работает с глиняными телами из глиняной посуды на слабом огне. При нанесении наносите только два слоя, так как глазурь может помутнеть при слишком сильном нанесении. 2000 безопасен для всех контейнеров для еды и напитков.
# 3000 — Western Ceramics SUPER CLEAR # 3000 БЕССВИНЦОВСКАЯ НЕТОКСИЧНАЯ прозрачная глянцевая глазурь — фаворит как профессионалов, так и гончаров-любителей. Специально разработанный, чтобы быть очень прозрачным, с глянцевой поверхностью, он отлично работает с большинством подглазур и ангобов, представленных сегодня на рынке.Разработанный для использования с малотоннажной литой посудой, он является фаворитом для литья керамики в промышленном производстве и для окраски ваших собственных гончарных мастерских. Обжигает от конуса 06 до 03. Для наилучшего результата нанесите два слоя.
# 4500 — Прозрачный блеск Western Ceramics Mid Fire # 4500 не содержит свинца и не токсичен и идеально подходит для гончаров-любителей. Нанесите кистью 2 слоя, чтобы получить полнофункциональный твердый лак, который можно мыть в посудомоечной машине. 4500 может стрелять от конуса 4 к конусу 6. Конус 5 является наиболее распространенным. Прекрасно работает с западными глазури и ангобами.

Цветные прозрачные глянцевые глазури

Прозрачные цветные глазури чаще всего наносятся на светлые / белые глины. При использовании на более темных или красных глинах эти прозрачные цвета покажут цвет глины через глазурь. Таким образом ангобы можно использовать для усиления или создания различных цветовых комбинаций с прозрачной цветной глазурью. Полупрозрачные цвета глазури идеально подходят для нанесения на резные узоры и объединяются в низких областях, создавая более глубокий оттенок цвета глазури.Отлично подходит для детских отпечатков рук, детских проектов, декоративной или функциональной посуды. Прозрачные цвета также могут растекаться немного больше, чем непрозрачные глазури, так что имейте это в виду.

Глянцевые непрозрачные / майоликовые глазури

Непрозрачные глазури можно использовать на темных или светлых глиняных телах, поскольку цвета имеют тенденцию покрывать фон, на котором они используются, с лишь легкими полупрозрачными изменениями от глины. Поскольку майоликовые глазури имеют некоторую тенденцию течь и выравниваются при неправильном нанесении, их легче всего рекомендовать для использования в школах, особенно от K до 6, где их, скорее всего, будут использовать новички и дети.

Бессвинцовые художественные глазури

Серия глазурей Western Art (430-444) может давать интересные и исключительно красивые эффекты, обычно сочетая глянцевые и матовые текстуры разного цвета в одной глазури. Текстура, оттенок и общий эффект этих глазурей варьируются в зависимости от толщины нанесения, увеличения или уменьшения температуры обжига, массы глины и продолжительности охлаждения. Более медленное охлаждение может способствовать развитию большего количества кристаллических образований, но будьте осторожны, это также может вызвать растекание глазури, нанесенной сильно.

• Художественные глазури чувствительны к:
  Скорость обжига — Различные результаты могут быть достигнуты путем: обжига в печи быстрее или медленнее, выдержки при температуре. Мы рекомендуем среднюю скорость обжига (4-6 часов) без выдержки.
• Тело из глины — Нанесение художественной глазури на глиняные тела разного цвета может привести к совершенно разным результатам: более белые тела дают более яркие цвета, более темные или красные глины могут резко изменить цвета.
• Толщина глазури — Художественные глазури чувствительны к количеству нанесенных слоев:
  1 слой может не иметь значительного рисунка
  2 слоя образуют легкий рисунок
  3 слоя образуют ЛУЧШИЙ рисунок
  4 или более слоев будут иметь тенденцию к беги, так что делай на свой страх и риск!

Сатин-матовые и матовые глазури

Мягкий блеск глазурей Satin-Matt — это идеальный компромисс между матовой матовой поверхностью матовой серии и высоким глянцем непрозрачных или прозрачных глянцевых глазурей.Палитра Colorr — это от приглушенных пастельных тонов до глубоких насыщенных оттенков.
Матовые глазури имеют мягкую матовую поверхность. Этот тип поверхности особенно подходит для крупных предметов, скульптур и всевозможных декоративных изделий. Эти глазури хорошо подходят для сграффито, а воск устойчив к декорированию, поскольку матовые глазури не растекаются при обжиге. Матовые глазури предназначены для того, чтобы их наносить ровно и гладко, что очень важно, потому что маты не растекаются при обжиге, как другие глазури, и на готовой работе будет заметна неравномерность нанесения.

Глазури для слабого воспламенения трещин

Глазури Crackle технически «плохие» глазури, потому что они не расширяются и не сжимаются в гармонии с глиной, на которую они наносятся. Большая часть глазури предназначена для герметизации глины, чтобы сделать ее водонепроницаемой. При использовании глазури с эффектом кракле уплотнение «треснет», и посуда может протечь. Эту трудность иногда можно преодолеть, используя потрескивание только снаружи и отсутствие потрескивания внутри.Обычно это работает только с относительно толстой глиняной посудой. На тонкой посуде это растрескивание может пройти через тонкую стенку и потрескать глазурь без потрескивания, а в крайних случаях вызвать растрескивание очень тонкостенной посуды. Очевидно, что хрустящая глазурь небезопасна для столовой посуды и не подходит для ваз, которые должны удерживать воду. Используйте эти глазури ТОЛЬКО для ДЕКОРАТИВНОЙ ПОСУДЫ. Для хорошего растрескивания необходимо нанести достаточно толстый слой. Эффект потрескивания начинается, когда глазурь затвердевает и приближается к завершению цикла обжига, и продолжается после того, как посуда вынимается из печи, и может продолжаться в течение недели или более.Чтобы получить полный эффект потрескивания, не наносите морилку, пока глазурь не перестанет трескаться.
Окрашивающая глазурь с краклеем — В большинстве глазурей с краклеем, особенно непрозрачных, трещины не сразу заметны, пока на них не появится пятно. Пятно может быть любого красителя, такого как оксид железа, умбра, сиена, цветные / индийские чернила и т. Д., Смешанные с водой и нанесенные кистью или натертыми по глазури. После того, как морилка нанесена, она стирается с поверхности, но остается в трещинах и визуально очерчивает узор потрескивания.

Стекло Midfire Cone 5/6

Разработанная для глин, созревающих при более высоких температурах, эта серия глазури имеет диапазон от конуса 4 до конуса 6 и включает глянцевые, матовые, прозрачные и непрозрачные типы глазури. Для большинства этих глазурей рекомендуется обжиг на средней скорости до конуса 5. Лишь два глазури этой серии являются свинцовыми. № 4535 и № 4536. Для получения подробной информации о глазури для окунания в сухую форму в полуобжиговой серии обращайтесь в Western.

Другие специальные глазури слабого горения

Эти категории включают авантюрин и лавовую глазурь. Глазури из авантюрина (750 и 751) горят серебристо-медным сиянием на темном, переходящем в светлый фон. Три или более слоев и медленное охлаждение приводят к появлению большого количества блесток в этих двух глазури. Лавовые глазури (797 и 799) создают эффект кратера, и их можно использовать следующими способами:
Использовать отдельно для создания эффекта бисера
Наносить поверх глазури для создания эффекта бисера
Наносить поверх глазури для создания эффекта мороза
Использовать под матом или непрозрачная глазурь для эффекта лавы аллигатора.Поверните или нанесите эту глазурь, гладкое нанесение не требуется. Экспериментируйте и пробуйте свои собственные эффекты!

Глазури слабого горения с содержанием свинца

Western Ceramics — один из немногих производителей глазури в США, который производит этилированные глазури. У нас действительно эффектная цветовая линейка. Яркий кристально чистый прозрачный блеск (# 1000), ярко окрашенные ИСТИННЫЕ КРАСНЫЕ (серия 900) и множество удивительных специальных художественных цветов при слабом и среднем огне.Свинцовая глазурь небезопасна для использования в школах и не безопасна для пищевых продуктов! Храните в недоступном для детей месте и используйте соответствующие процедуры безопасности и очистки при использовании этих глазурей.

Кристаллы глазури с низким содержанием свинца

Кристаллы Western Glaze содержат спекшийся свинец и небезопасны для емкостей для еды или напитков. Посыпьте кристаллы глазури на влажную глазурь с низким пламенем при нанесении последнего слоя глазури или смешайте кристаллы с глазурью при нанесении кистью для получения пятнистых окрашивающих эффектов.Огонь в конус 05/06.
Кристаллы продаются в контейнерах по 4 унции, красный, оранжевый и желтый — 8 долларов США. 6 долларов США для темно-зеленого, средне-зеленого, темно-синего, коричневого, черного, белого и янтарного цветов.

НАЧАЛО СТРАНИЦЫ | НАЗАД К ТОВАРАМ И УСЛУГАМ

Техническая керамика Brevier